金融期货的三类别及四特征

第一篇：金融期货的三类别及四特征

金融期货的三类别及四特征

金融期货(Financial Futures)指以金融工具为标的物的期货合约。金融期货作为期货交易中的一种,具有期货交易的一般特点,但与商品期货相比较,其合约标的物不是实物商品,而是传统的金融商品,如股票、股指、货币、汇率、利率等。金融期货交易产生于20世纪70年代的美国期货市场。1972年美国芝加哥商业交易所(CME)的国际货币市场分部(IMM)推出外汇期货交易,标志着金融期货交易的开始。1975年芝加哥期货交易所(CBOT)推出了政府国民抵押协会(GN－MA)债券期货合约,同年开始交易美国政府国库券期货合约,利率期货诞生。1982年在堪萨斯期货交易所(KCBT)推出价值线指数期货合约(Value Line Index Fu－tures)。在将金融工具引入期货交易领域以后,期货交易的规模以前所未有的速度在全球范围内迅猛发展,金融期货为广大金融机构和投资者在日益动荡和一体化的世界金融市场上提供了广泛的避险工具,发展至今金融期货已成为期货交易主体,占整个期货市场交易量的90％以上。

三大类型

金融期货基本上可分为三大类：外汇期货、利率期货和股票指数期货。

外汇期货是指交易双方同意在未来某一时期,根据约定价格(汇率),买卖一定标准数量的某种外汇的可转让的标准化期货合约。外汇期货的交易币种包括美元、日元、英镑、欧元、澳元、加拿大元等。

利率期货是指交易双方同意在约定的将来某个日期,按约定条件买卖一定数量的某种长短期信用工具的可转让的标准化期货合约。利率期货交易的对象有长期国库券、政府住宅抵押证券、中期国债、短期国债等。

股票指数期货是指,交易双方同意在将来某一时期按约定的价格,买卖股票指数的可转让的标准化期货合约。最具代表性的股票指数期货有美国的道·琼斯股指期货、SP500股指期货、纳斯达克股指期货、英国的金融时报股指期货、香港的恒生股指期货、日本的日经225股指期货、韩国的KOSPI200股指期货等。四个基本特征

金融期货交易作为买卖标准化金融期货合约的活动是在高度组织化的有严格规则的金融期货交易所进行的。金融期货交易的基本特征可概括如下：

第一,交易的标的物是金融商品。这些交易对象大多是无形的、虚拟化了的金融产品,如股票、股指、利率与外汇等,它不包括实际存在的实物商品。

第二,金融期货是标准化合约的交易。作为交易对象的金融商品,其收益率和数量都具有同质性和标准性,如货币币种、交易金额、清算日期、交易时间等都作了标准化规定,唯一不确定是成交价格。

第三,金融期货交易采取公开竞价方式决定买卖价格。它不仅可以形成高效率的交易市场,而且透明度、可信度高。

第四,交割期限的规格化。金融期货合约的交割期限大多是三个月、六个月、九个月或十二个月,最长的是两年,交割期限与交割时间根据交易对象的不同特点而定。

第二篇：金融期货

金融期货

一、金融期货

期货交易，是指交易双方在集中性的市场以公开竞价的方式所惊醒的期货合约的交易。而期货合约是指由交易双方订立的，约定在未来某日期按成交时所约定的价格交割一定数量某种商品的标准化合约。

（一）金融期货及其发展

所谓金融期货交易是指以某种金融工具或金融商品（例如外汇、债券、存款证、股票指数等）作为标的物的期货交易方式。一般情况下，金融期货交易是以脱离了实物形态的货币汇率、借贷利率、各种股票指数等作为交易对象的期货交易。

世界上第一张金融期货合约是1972年5月16日由美国芝加哥商业交易所设立的国际货币市场（IMM)所推出的外汇期货合约。它是由于外汇风险的急剧增加等原因导致的结果。其标的货币最初是七种，分别为英镑、加拿大元、西的马克、日元、瑞士法郎、墨西哥比索和意大利里拉，以后又增加了荷兰盾、法国法郎、澳大利亚元，与此同时停止了意大利里拉和墨西哥比索的交易。

国际货币市场开办外汇期货交易取得了巨大成功，有力地推动了金融期货的发展，这种发展主要体现在三方面：一是金融期货品种不断丰富。从外汇期货的产生开始，人们就不断对金融期货加以创新，主要表现为20世纪70年代推出了各种利率期货，80年代又推出了各种股票指数期货。目前实际交易中的金融期货种类繁多，仅利率期货这一类就有数十种之多。二是金融期货市场不断发展，出现了一批著名的专业性金融期货市场，如伦敦国际金融期货交易所（LIFFE)、新加坡国际货币交易所（SIMEX）、东京国际金融期货交际所(TIFFE)和法国国际期货交易所（MATIF）。另外80年代以来出现的金融期货市场之间的国际连接（International Links)更促进了金融期货交易的国际化。最典型的例子就是SIMEX与芝加哥商业交易所（CME）之间的相互对冲交易方式，不仅增加了市场流动性，延长了交易时间，而且还为投资者或投机者规避隔夜风险提供了可能。三是金融期货交易的规模不断壮大。这种规模的扩大不仅表现为绝对数量的增加，而且也表现为在期货交易总量中的比例提高。从1985年开始，美国的利率期货交易量超过其他农产品期货交易量，成为成交量最大的一种期货交易。

（二）金融期货的种类

商业银行经营的金融期货交易主要有三种：货币期货、利率期货和股票指数期货。黄金期货性质尚存有争议，这里不予叙述。

1.货币期货

货币期货又称为外汇期货或外币期货，是指在集中性的交易市场以公开竞价的外汇期货合约的交易。外汇期货合约是指由交易双方订立的，约定在未来某日期以成交时所确定的汇率交收一定数量的某种外汇的标准化契约。

2.利率期货

利率期货是指交易双方在集中性的市场以公开竞价的方式所进行的利率期货合约的交易。利率期货合约是指由交易双方订立的，约定在未来某日期以成交时确定的价格交收一定数量的某种利率商品（即各种债务凭证）的标准化契约。利率期货以各种利率的载体作为合约的标的物，实际上利率期货就是附有利率的债券期货。

最早出现的利率期货是美国芝加哥期货交易所于1975年10月推出的美国过敏抵押协会抵押证期货。利率期货一经产生，便迅速发展壮大，目前利率期货交易量占了全世界衍生工具场内交易量的一半还多。中国在20世纪90年代一度推出的国债期货就属于利率期货的一种类型。

3.股票指数期货

股票指数期货，全称为股票价格指数期货，又可简称为股指期货或期指，是指以股票市场的价格指数作为标的物的标准化期货合约的交易。

最早出现的股票指数期货是美国堪萨斯市期货交易所于1982年2月24日推出的价值线综合指数期货合约。

第三篇：金融期货

金融期货

刘鸿儒主编

中国金融出版社

第一章总论

关键词

金融衍生品及其分类基础资产金融衍生品的交易场所 交易所市场的含义 场外交易市场 两者的区别

远期 是一种比较简单的金融衍生品，是在一个未来确定的时间按确定的价格购买或者出售某种商品或者某些资产

期货 是一种由交易所统一制定的、在将来某一特定的时间和地点交割一定数量产品或者金融资产的标准合约有几个特点标准化合约2 集中交易 3 双向交易 4保证金交易

期权 是给予交易的买方一个权利，而不是义务，可以在未来一段时间内，以一个固定的价格从另一方买入（买权，看涨权）或者向另一方卖出（卖权，看跌权）一个基础资产有两种类型 第一 买权 第二 卖权根据权利有效行使时间的不同，可以分为两种基本的类型，欧式期权和美式期权 前者指期权持有人只有在期权到期日才有行使交易权利的期权，后者是指期权持有人在期权到期日以前任何一个时点上都有权利行使交易权利的期权。也是标准的互换 交易双方约定在未来某一个时期相互交换某种资产（或者现金流）的合约

金融期货 就是以各类金融资产以及相关价格指数为标的物的期货可以分为股票类、利率类，外汇类，金融期权 就是以各类金融资产以及相关指数为标的物的期权合约

第四篇：新词语的类别及其构词特征

新词语的类别及其构词特征

说起新词语的词类，我们必须认识现代汉语的词类。从上世纪 50 年代开始，许多学者就进行一次又一次关于汉语词类问题的讨论，但直到近20年，才达成了一定共识。考虑到词类划分的可接受度，大部分的语法教科书将汉语词类划分为比较公认的 12 类：名词、动词、形容词、区别词、数词、量词、代词、副词（以上为实词）、介词、连词、助词、语气词（以上为虚词），也有的语法教科书附加拟声词和感叹词。

（一）新词语类别

新词语主要反映新事物和新现象，并不影响语言的结构体系，所以新词语词类并未超出已有词语分类，只有一些数量上的变化。新词语在反映事物概念和性质的实词方面增长速度很快，而鲜有反映语言结构关系的虚词。2010年到2012年间，一共产生了1662个新词语，其中包括了新词汇和新短语。在2010年里，持续了2009 年的某些词形样式如“被**”“楼**”“**门”“**族”外，也出新了一些新的样式，如“微**”“**姐”“**哥”之类。2011年里，最流行的要数淘宝体和一些字母词的出现，除此之外的新词语延续了2010的某些样式。2012年的新词语主要是一些具有娱乐精神的话语所引发的，如“甄嬛体”“元芳体”“舌尖体”等等。在2012年里，一些平凡百姓的事迹被广为流传，群众自发用“最美”来形容他们，这属于当年的又一热点性词缀。

经过已有的统计来看，在2010年到2012年间一共出现了1662个新词语中。其中名词在产生的新词中比例最大。仅在2012年出现的525个词中，有278条是名词，占词语数目的85.54%。这些词语有的表明了新出现的现象或者事物：如“矮穷矬”是指对于身材不高，家庭贫困，长相平平男性的戏称；“高富帅，白富美”则是与之相反的对应；有些则是旧词的新用法，如“备胎”本来意思是汽车的备用轮胎，现在则比喻备用人选；名词的巨量发展，是社会不断进步的产物。

动词相对于其他词类来说，它的数量也是快速增长的，但是它的开放远不如名词强烈。在2010年的626个新词语中，动词占有48个。主要集中于被字句和“**死”，如“被第一”“被坚强”“被酒驾”“被逝世”“冲凉死”“发狂死”等。因为2010被称为微博元年，关于微博的一些动词也在不断出现，如“互粉”，“签到”等新动词。

从区别词、形容词、状态词、量词、叹词、数词、副词，代词的数量来看，产生的新词语并不多。形容词的数量很稀少，只有两个，一是“给力”，二是“闹太套”。“给力”表示很酷、很带劲的一种行为，“闹太套”是对电影演员黄晓明的蹩脚英语进行的调侃，后来用于表示对滑稽、可气失事物的调笑。在2010年而唯一的代词是疑问代词——“神马”，它取自“什么”一词的谐音。关于介词、连词、助词、语气词等封闭性词类，在2010年到2012年间并没有出现。

（二）新词语的构词特征

按照构词语素的数量，汉语词语可以分为单纯词和合成词。单纯词由一个自由的不定位语素构成，整个词只能表示一个意思，不能拆分。合成词由两个或几个词素按一定的结构方式组合而成的。根据构词成分的不同，合成词包括复合型、附加型和重叠型三类。由词根和词根合成的词语称为复合词，由词缀和词根合成的词语称为附加式词语，也叫派生词。虽然现在产生了丰富多样的新词语，但其造词法与原有的造词法相比而言并无突破。1.合成构词

新词中很大一部分是由词根加词根组成的，它强调的是内容新，在结构和造词法上并没有明显地创新。新词语在语法结构依旧是五种基本结构，分别是主谓式、动宾式、并列式、偏正式和补充式。主谓式构词是指前一词根表示被陈述的对象，后一词根是陈述前一词根的，也称陈述式词语。如“顶层示范”是说高层领导人带头践行方针政策，给各层领导人做出表率；“经济再哺”是说父母对成年子女在买房、购车养育子女方面给与的经济资助；“城会玩”是城里人真会玩的简称等等。

动宾式构词是指由动词性语素和名词性语素构成新词语的方式，这时的动词性语素与名词性语素两词素之间呈现出动宾关系，如“晒幸福”就是分享幸福的意思，“晒”就是英文单词“share”的音译；“拼邮”是为节省快递费，将多人购买的物品集中起来进行购买；“拼假”则是把两个或多个假期拼凑在一起进行休假；“求粉”是请求别人成为自己的微博粉丝等。

并列式也称联合式，它的构词方式是由意思相近、相同、相反或相关的两个语素组成，语义平行是联合式词语的本质属性。它可分为同义类新词语，反义类新词语，相关类新词语。同义联合中词语的两词素意义相同或相近，如“白富美、高富帅、矮矬穷等”。构成反义联合中词语的两个词素意义相反或相对；平行联合词语就是由两个处于平行或相关的语素相加而成，如“羡慕嫉妒恨”是有人因不满情绪产生的不能自已的状态。

偏正式构词是由中心成分加修饰成分构成，两成分之间是修饰与被修饰的关系。偏正式新词语按中心成分不同可以分为三种不同的偏正式：它的中心成分可以是名词性语素，如“弹簧年龄，青春体，农机腐败，蓝黄战略”等；也可以是动词性语素，如“卖分哥，失陪族，提货姐，网购论文”等；还可以是形容词性语素，如“潮课，诚实哥，瓷男，焦虑帖”等。偏正式新词语是新词语最主要的部分，其能产性最高，占总新词量的65.71%。补充式构词指中心成分加补充成分构成词语的方式，各构成成分之间处于补充说明和被补充说明的关系中。近几年补充式新词语出现的很少，在2010年到2012年间并未有重大突破，此处不叙述。2.派生构词

在汉语的构词体系中，复合构词法一直占主导地位，随着汉语和外语的频繁接触，简便易行的派生构词方式倍受青睐。

词根加后缀是一种“族群式”的造词方式，由词根和后缀或类后缀构成的派生词，约占新词的 9.5%。如“乐活族、抢族、穷忙族、试考族、乐拍族；凤凰男、经适男、剩男、熟男；hold 住体、甄嬛体、撑腰体、葛优体、陆川体、谋杀体、咆哮体；车震门、诈捐门、瓷器门、发飙门、婚宴门、泼墨门”等。它们有着广阔地辐射域，强大地标记性，如“门”这一词缀，在法律领域有“威胁门”，网络生活的“人肉门”，旅游领域的“导游门”等。这些词语的出现与媒体传播速度快、传播范围广有直接关系。而且，现在的语言使用者对社会各方面的变化都高度关注，这些语言新词被频繁使用，被词典收录，极大地丰富了语言词汇，因其使用频率极高，极易被人接受，究其原因是因为这些新词有着强大的生命力。

前缀加词根是由前缀和类前缀和词根构成的派生词，约占新词的 4.5%。如“微辩论、微表白、微传播、微代表、微电影、微调查”“博文、博协、博友、博主”“网暴、网店、网调、网付、网购”等很多新词语。这些前缀无一不是来源于社会的发展，如“微”这一词缀是因微博而兴起；“博”是因为博客的流行而出现的一系列具有博客特性的新词语；“网”更是因为网络走入千家万户后产生的一系列方便大众生活方式的新词语。3.缩略构词

缩略是当代汉语新词语的重要构成方式。缩略是为了使相对复杂的词或者短语的主要成分直接或间接抽取出来，并用其表达短语想要表达的意思。缩略构词可以分为两种方式，一种是对已有词汇和短语进行的缩略，一种是对新兴事物的缩略表达。简缩构词中有很多是从较长结构中抽取关键语素缩略成词，如“三打两建”是“打击欺行霸市、打击制假售假、打击商业贿赂、建设市场监管体系”的简称，“世奢会”是“世界奢侈品协会”的简称。字母词在简缩形式中也占很大比例，如“全民PE”是指对很多人涌向私募股份投资行业的戏称，“PE”是“private equity”的首字母缩写； “H族”指拥有自然时尚健康优雅的生活方式的人，“H”是“high、honest、honey、hope”等首字母的简称。简缩构词中的缩略语并未代替原词语，二者互相依存，两种方式说出来都是正确的，只是原词语比较庄重和细致，缩略语则比较简洁和明快。

第五篇：中国器乐音乐类别及其特征范文

中国器乐音乐类别及其特征

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中华民族音乐有着悠久的历史，并且形成了自身独特的风格特征。中华民族音乐讲究线条、和谐、意境，追求内在思想上广阔、自由、美的空间。其中，中国传统文化中的语言方式、传统记谱方式以及“写意”式的美学表现思想都对中华民族音乐风格特征的形成产生了较大影响。

中华民族音乐有着数千年的历史积累，是各民族共同创造的结果。在音乐的体裁和形式，音调和风格等挥个方面都呈现着多彩的面貌。中华民族音乐风格的形成受到各民族所处自然生态环境及其由此而形成的主要生产方式、生活习俗以及语言、宗教等诸多因素的综合影响，反映了中华民族的审美标准、人生观念以及思维方式等。中国传统音乐中的歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲和器乐等五大类，其风格特征既有共性，也有个性。而且，它们共同形成了自身内在的鲜明个性：讲究气韵与意境；强调风骨与神貌；注重人与自然的和谐统一；追求表现中情感与伦理的结合、渗透；推崇蕴蓄、婉曲；遵守谐调与中和、简约与适度等。这些美学上独特的追求，铸成了中华民族文化艺术固有的风格特征。

一、中华民族音乐的基本风格特征

中华民族音乐尽管由于不同的民族、地区、体裁、品种、流派而各具特色，但它们都共同地蕴藏着以上特征，并且体现在音乐形态的各个方面。中华民族音乐反映出自身的风格与特征有别于西方音乐，其主要原因在于中国数千年来以传统生产、生活方式为基础的宗法社会决定着人们的社会意识形态、心理素质。一方面“成教化、助人伦”，旨在维护种种关系；另一方面受庄禅影响，追求神化出世。勤劳质朴，尊重传统，自足自得，崇尚中庸等成为集体潜意识，渗透在社会文化的各个领域和各个方面.人们心理、生理、物质和生存的文化根基使得人们在长期的艺术实践中形成一种习惯，讲究和谐、追求悟性等等，它包含在音乐的创作技巧，形式和心理需求。中华民族音乐的基本风格特征表现在音乐的线条、和谐和意境三个方面。

1、线条

中华民族音乐是线状为主的音乐思维方式，与西方音乐注重立体的声响效果，通过和声及多声思维而构成音乐的框架来表现一种哲理，音乐上有较丰富的逻辑性等特征有着明显的区别。中华民族音乐以表现曲调为主，属单音音乐体系，特别留意发挥旋律进行时所能产生的各种变化以丰富单音的内容，其旋律直接生成于诗、词、曲声韵的音响色彩，孕育于丰富的各地声调、腔调、声腔及方言音韵，多彩优婉，会通于书法、绘画、雕塑，舞蹈等艺术线条，通过乐音的线性表情显现，在音乐中常运用音量的控制，乐句的伸缩、乐段的转换、音色的变化等来表现各种不同的情感与意境。它体现在线条上的美化处理中，一是对单音的处理；二是旋律进行时的装饰。

发音的过程是表现为声的运动过程。在这一过程中对单音加以艺术化处理，如音量、音色等就使得音乐的线条得以修饰，而成为民族音乐风格的重要体现之一。中华民族音乐的音并不是演唱或演奏之后使其作直线的任意消失，而是当音发出后，将其进行修饰，以增加作品的深度和韵味。如民歌、戏曲、器乐曲中的滑音、倚音等各种装饰，在乐器演奏中的吟、揉、推拉等技法，它产生于本位音与稍低或稍高的音迅速交替而产生的滑动式的演奏，是一种表现力丰富的演奏手法，使音呈波浪式的弯曲状，形成来回往复的曲线，增加乐曲的韵味。

民族音乐的旋律多以五声调式为基础或以五声为骨干的调式，在旋律的定向上，都较自然圆滑，在多数的拖音或长音上都不是一种音高的，它需要加花、变奏等手法来美化旋律，使得旋律进行巾动静结合、以静带动或以动带静，使音乐更加生动，旋律线条更加优美。

2、和谐

“乐者，天地之和也”。从古代西周规模宏大用于祭祀天地神灵祖先的典礼音乐起，在长期实践中而逐渐形成的“集体潜意识”，具有深远的历史的延续性。由此，中国音乐千百年来根基于民族的土壤，始终保持着夭地之性情以及自然地域特点之神性。这是一种伦理型的、非逻辑性的。因此众多的民族音乐作品，多运用变奏、启承转合、再现等手法来表现音乐的缓神陈叙、忍耐、而不像西方音乐中讲究矛盾冲突主题的对比抗争。和谐美也就成为我国民族音乐中重要的特征之一。它具体表现在结构上和表演中。

在民族音乐中，结构上讲究均衡、对称、平稳。如《春江花月夜》全曲在众多的段落中其结尾均运用合尾的形式，听起来十分和谐统一。在民歌中对称结构的也屡见不鲜。在音乐进行中以五声音阶为基础构成音乐的相对稳定性而达到一种音响上的统一，同时统一中又有变化等。另外以文武、阴阳、刚柔而形成的整体动态平衡，也使人获得一种宁静心理并产生美的感受。

在我国民族音乐艺术表现中，演唱演奏中要达到情感的体现是“内与外”的有机统一，音乐才能达到完美的境界。要有内心感受、体验，通过演唱（奏）来表达，求得情与气、力与气的和谐统一。只有注意保持气与力的和谐通畅，才能有力地表达出多层的音乐情绪。

3、意境

千百年来，中国民歌、说唱、戏曲、器乐等音乐形式，其表现为对意境的追求。作为一件完成了的艺术品所呈现出来的美的境界，一般意境表现在虚和实、讲究传神和悟两个方面。

虚与实是指作品中音响实体与所塑造的形象以及技术上所形成的虚与实。音乐不像绘画、雕塑那祥直接描摹表现对象的实体，它要通过个人的技术、修养，对音乐的理解等来表现意境，这就体现出虚与实。在音乐中总包含着某种音乐音响之外的内涵，既有实实在在的音响实体，又有人自身对音乐的感受，要通过联想而达到的一种境界。如常说的“声断意连，声断意不断，意到音不到”、“意在笔先，笔所未到气已吞”等。意思是通过音乐中的空白和休止来表现”此处无声胜有声”。只有虚实结合，动静相依，变在其中音乐才具有魅力。

中华民族音乐也非常注重音乐艺术的传神作用。一场戏中在音乐的伴随下，常常可以看到或感受到各种场景，但这种传神需要一定的条件，即“悟”。悟是指人的思维经过紧张的运动之后，能够达到对事物本质的有力把握。领悟需要坚实的基本功和广泛的修养，要摆脱技术的困扰。中华民族音乐的文化传播中主要是靠“口传心授”，这种传统的传播方式也成为民族音乐中追求意境美的客观条件。在民族音乐中，无论是创作、演唱、演奏、还是欣赏，在经过“悟道”而对本质的把握后，才能达到意境美的最高境界。

二、中华民族音乐基本风格特征的形成

作为中华民族文化整体中一个不可或缺的组成部分，中华民族音乐经过了数千年的传承、发展、演变，形成了共同地美学基础和艺术范式，包括以“线”状为主的音乐思维方式，简约相适、动静相衬的音乐表达方法，匀称平稳的节奏安排，均衡对称的结构原则，逐层对称的展开手法，以五声为骨干的调式结构，与文学、诗歌、语言、舞蹈、戏曲相结合的综合表现形式等等。概括而言，语言方式、传统记谱方式以及“写意”式美学表现思想都对中华民族音乐风格特征的形成产生了较大影响。

1、语言方式的影响

中西语言的差异，决定了中西方各自民族音乐艺术的特质。在长期的发展过程中，中国的声乐艺术形成的风格特征主要表现在用嗓的方式、声音的调节、发声的技巧、语言的特征音乐的风格和审美要求等方面。中国传统歌曲的旋律走向总是与歌词声调走向大致吻合。在口传文化占主导地位的农耕文化中，人的生存知识、行为规范、审美意趣等精神文化主要依靠口头语言传承，而歌唱则是文化传承的主要行为之一。声音的优美与旋律的动听，成为中华民族声乐艺术自古以来的审美理想。中华民族声乐对音色的选择，从根本上说也是以中国的语言语音为依据，形成了以汉语语音为基础的中华民族唱法上的音色特征，并已积淀为一种稳定的音色审美观念。与情感表现直露、强调个性化的欧洲声乐艺术不同，中华民族声乐艺术更讲究蓄、中庸和群体化。“乐而不淫，哀而不伤”，这一审美标准贯穿于两千多年以来的中国音乐中。

中华民族声乐艺术中所特有“润腔”，也是中华民族声乐中一个重要风格特点。在民族歌唱审美活动中，“润腔”则成为判断声乐作品及其表演是否具有审美价值的一个重要标准。这一风格在中国传统美学理论中被称为“韵味”。润腔不仅可使歌唱富于韵味，弥补曲调表达情感的不足，达到深刻刻画人物性格及意境的目的。同时，这些又不可避免地影响到民族器乐，由此产生了酷似人声的管子、二胡，高亢明亮的唢呐、笛子等乐器及其技法。

2、传统记谱方式的影响

中国传统的“框架式”记谱形式对中华民族音乐风格的形成产生了重大影响。中国音乐文化拥有悠久的历史，却一直沿用着“不精确”的“框架式”的记谱形式。这是中华民族独特的文化背景、人文价值观、情感表达方式等诸多因素所决定的产物。中华民族音乐本体、人文的若干主要特征，都与它相关和互为因果，它是中华民族音乐独特性思维方式的一种物化显示。中国传统的框架记谱法，仅仅是有关传统乐曲或唱腔的基本音高和基本节奏的轮廓记录，这样，反而在音乐的传承的过程中促使了民间艺人和表演艺术家在音乐形态结构方面的创新，并使他们的艺术表现发挥不出中华民族音乐所特有的跨时空的“一曲多变”和“一曲多用”的艺术功能。在中华民族音乐中，不同的民间艺术家根据同一首工尺谱来演奏或演唱曲目，常常会根据个人的心得体会和修养能力，奏（唱）出各种富有新意的不同版本的作品来。因而，同一首乐谱在不同的演奏家的“打谱”演奏下，可产生不同的作品版本和音乐风格。正是由于这种不精确的记谱形式，才由此而产生了与中国传统的美学思想相统一的即兴式的演奏风格。《乐记》中说：“乐者，天地之和。”通过对乐音客观化时值划分的摈弃，去掉了束缚演奏（唱）的书面精确记谱，辅以口传心授，从而使人在演奏（唱）音乐时，更容易通过“忘我”，从而“有感而发”、“自然流露”，进入“天人合一”的最高境界。

3、“写意”式美学表现思想的影响

中华民族音乐的表现手法与西洋管弦乐存在着明显的差异。中国的民族音乐，意境幽远，与西方音乐完全不同。中华民族音乐的风格特点与国画、书法等中国艺术一样，形成了独树一帜的“写意”风格，充满感情的流露。如果把民族管弦乐曲《春江花月夜》看成是一幅水墨长卷的话，正是靠旋律自身的分支，并通过音色、音区、织体的变化来展开画卷。中国的器乐作品受乐器特点限制，大多是以独奏的形式出现。即使是大型的器乐作品，也是以齐奏为主。要取得乐曲丰富多彩的艺术效果，就需要通过乐器色彩的变化，旋律线条的起伏、乐句的抑扬顿挫等来实现。旋律是中华民族音乐中几千年来几乎主宰一切的要素，与中国其他艺术形式一样，共属“写意”风格。

中华民族音乐大都是“写意”的作品，往往用虚拟、含虚的手法表现对象，更注重“神似”。中华民族音乐善于以点代面，以一代十，擅长以象征性的手段表现乐曲内容。虽不像西方管弦乐那样丰满厚重，但却给人以丰富的想像空间。

三、中华民族器乐

1、分类：

民族器乐的分类按其性能不同，有吹、拉、弹、打四类。

吹管乐器有无簧哨的笛、箫；带哨的管、唢呐以及簧管乐器笙、巴乌等。拉弦乐器有各种胡琴及一些少数民族乐器马头琴等。

弹弦和打弦乐器有抱弹的琵琶、三弦等；平弹的古琴、筝；打弦的扬琴。

打击乐器有鼓类、锣类、钹类、板梆类等乐器。

2、合奏形式：

这些乐器除了独奏外，还有各种合奏形式：有打击乐合奏（如陕西“鼓乐”、江南“十番锣鼓”）、管乐合奏（有“唢呐曲”、“笙管乐”之分）、弦乐合奏（如“弦索十三套”、潮州“汉乐”、广东音乐等）、丝竹乐合奏（江南丝竹）、丝竹锣鼓合奏（苏南吹打等）等。

（一）、江南丝竹

1、欣赏：《欢乐歌》、《中花六板》、《三六》

2、简介江南丝竹：流行于上海市以及江苏南部。浙江西部的民间器乐乐种。其乐队有“丝竹板”和“清客串”两种。前者是专业性的，后者是爱好自娱性的。乐队的编制少者二人，多者七八人。所用乐器有：二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等。江南丝竹的音乐风格以轻巧。明朗。欢快。活泼为主，有时也表现得较为粗犷。其乐曲内容多表现江南人民朴实健朗的欢乐性格，也从一个侧面体现了江南山清水秀的美丽风貌。著名的有八大名曲，即《欢乐歌》、《中花六板》、《慢六板》、《三六》、《慢三六》、《云庆》、《行街》和《四和如意》等。

（二）、广东音乐

1、欣赏：《雨打芭蕉》、《彩云追月》、《娱乐生平》

2、简介广东音乐：

行于广州市以及珠江三角洲一带的民间器乐乐种。它的前身是粤剧的过场音乐和烘托表演的小曲。20世纪初，发展为独立的乐种。广东音乐的形成与发展，与一批专业创作者有关。其中，严老烈、何柳堂、吕文成。丘鹤俦等影响较大。1926年，吕文成改进了广东音乐的乐队编制。此后，高胡。扬琴成为主奏乐器。1949年之后，广东音乐有了更大的发展。广东音乐的乐曲，一部分是源于古曲或民间乐曲的改编，另一部分则是作曲家的创作。通常，乐曲都短小精悍。其音乐风格多轻快活泼。缠绵细腻、流畅动听。

（三）、吹打乐[可设计一些有趣的打击乐活动]

吹打乐是“吹”——吹管乐器与“打”——打击乐器合奏的音乐。在口头称谓中，吹打乐有“鼓吹”“鼓乐”“吹歌”“十番”“锣鼓”等种种叫法。“鼓吹乐”。自秦汉以来，历代一脉相传，用途非常广泛，如用于宫廷的宴乐，仪仗乐，军乐，尤其在民间的婚丧喜庆。节日庙会中，无不吹吹打打，分外热闹。吹打乐的组合形式丰富多样，遍布各地区各民族，较有影响的有： 1．浙东锣鼓

2．苏南吹打

3．河北吹歌

4、晋北鼓乐

5、潮州大锣鼓

（四）、清锣鼓乐

清锣鼓乐是纯粹由打击乐合奏的音乐。古代打仗时的金鼓齐鸣是一种实用性的打击乐合奏。在全国较有影响的清锣鼓乐有江南的“十番锣鼓”。四川的“闹年锣鼓”，湖南的“打溜子”。陕西的“打瓜社”。“打瓜社”演奏的曲目中有《鸭子拌嘴》，生动地描绘了鸭子拌嘴的情景。

（五）、民族管弦乐[与西洋管弦乐进行对比]

目前，民族管弦乐队多由吹管乐器组、弹拨乐器组，拉弦乐器组，打击乐器组等四组乐器组合而成。

吹管乐乐器组：笛、管、唢呐、高、中、低音笙、箫。

弹拨乐乐器组：柳琴、琵琶、阮、秦琴、扬琴、古筝。

拉弦乐器组：高胡。板胡，二胡。中胡、低胡。

打击乐器组：鼓、锣、云锣、碰铃、梆子，串铃。

四、参考文献

1.王耀华,刘富琳,王州编著/中国传统音乐长编北京:高等教育出版社,2009 2.郭树荟著/中国音乐鉴赏.上海:上海人民美术出版社,2009.10

3.江明惇主编 应有勤分册主编/中国音乐之旅:中英对照.民族器乐.上海:上海教育出版社,2010.09

4.夏滟洲, 王小龙, 陈永编著/中国音乐简史上海:上海音乐出版社,2007