《幽灵》优秀影评

第一篇：《幽灵》优秀影评

幽灵优秀影评

虚拟规则之一 哈迪斯和替代的人生

在开始剧情分析之前，要先对韩国虚拟网络情况做个基本说明：

此前已有韩国网吧世界第一的说法，这样的说法并非空穴来风。在1998年发生金融危机的情况之下，韩国的民营通信企业却顺利融资，将资本从6004亿韩元提高到1.32万亿韩元，完成了有偿资本金的扩大。扩大通信产业的有偿资本金，等于为本国通信产业增加了发展的储备金，这是个了不起的举措。早在1999年，韩国几大通信公司已经转让了ISDN（综合信息通信网）的营业项目，而改将资本投向ADSL（非对称数字用户专线），从而开启了韩国成为世界最强大超高速互联网基础设施国家的篇章。在原为国有大型通信公司KT将30%以上的股份转让给民营企业，完成了从国有转向民营的转化，韩国通信企业的激烈竞争加剧了。由于各大通信企业之间相互持股，相互制约，互相影响，造成了韩国现今通信行业不断为消费者提供优质高效服务产品，本身竞争却极其惨烈的现实。

什么？韩国是个一处下雨，全国都通报有雨的地方？是啊，没错，就是因为这样，这个国家只要做好前期规划，并且强力推行，很快就能见到成效，这也正是韩国能够成为世界最强网络通信基础设施建设国家的根本原因。因为韩国本身具备强有力的网络基础设施支持，以及这个国家超高速高效的网络优质条件，使得黑客肆意活动成为可能性。

第一篇（1-2）哈迪斯和替代的人生

这世上，有着那么多不同的平行世界，在每一个小世界里，都有自己的规则，地下世界里有地下规则，虚拟世界里有虚拟的规则。这些规则无法约束以打破规则为乐的绝对强者，而是用来约束那些畏缩不敢前进的人。可是规则有一个作用谁也无法否认，那就是：

藐视规则的人会被规则藐视，愚弄规则的人，最终会被规则所愚弄。

在这个由1 0 0 1组成的虚拟世界里，存在着绝对强者，当然也有规则。虽然在本剧开篇之中，观众仅从虚拟特别搜查队相关的行动中还没发现这个虚拟世界的有趣之处，自然也看不到规则，可是，在这个世界里，规则真的存在。不少观众只确认了金队长的冷面解答和他不输黑客的电脑水准，可是虚拟世界里的趣味远不止于此。苏志燮演员的表现一是为了体现剧本对于角色要求，二来也是表达了他对角色的理解，因此金队长这个角色是按照他的理解方式来诠释的，他不是一个电脑爱好者，更不是一个熟练的黑客，所以他努力达到了剧本要求，表演认真细致，却并不像是一个真正以虚拟世界为生存依托的黑客追踪者，或者说，就连编剧本人在塑造人物时对真正意义上虚拟世界里的黑客和黑客追踪者都不熟悉，所以角色完全在状况外。

如果非要说有什么不同的话，金队长的眼睛里缺少一种对于电脑的狂热和爱，他似乎是当作程式化的工作，只是在需要的时候才亮出真本事，所以注定了他只能是虚拟世界里冥王哈迪斯的追踪者，而非他的同类。可是，这位哈迪斯先生本应是他的同伴，也曾是他最好的朋友，这位叫做朴奇永，是他在警校的同期，同班，同宿舍的伙伴，只是这一位没能如他一样走上警务人员的道路，按照他自己的话说就是：

-自从被辞退之后，我就不再相信警察了。

原来这是一个含冤离开警队的警校毕业生，没能在警队实现自己的人生理

想，所以，他找到了另一个世界，虚拟世界，成了那里真正意义上人人都奈何不了的强者。知道为什么他的代号是哈迪斯吗？因为他早已将虚拟世界当成了黑暗的世界，既然他要成为主宰，那不妨成为这世界的王者，希腊神话里冥界的王者就是哈迪斯。从虚拟搜索队的情况来看，哈迪斯还真是个让人头痛的家伙，屡禁不止，屡查不效，当然金队长也不知道他一直要抓的那位哈迪斯就是他在十多年前的同伴朴奇永。直到发现申孝静演员被害视频在公众场合大屏幕曝光之后，通过追查，才发现他要找的人竟然就是自己认识的人，十多年前就已经消失了的朴奇永。

在本剧的开篇，编剧已经使用有限的篇幅介绍了哈迪斯这个人，使用的是欲仰先抑的手法，这是个让警方头痛不已，却根本抓不着的人，哪怕追到近前，都能被对方设置的安全手法阻隔在外，所以在香港行动中，哪怕金队长气急拔线也来不及，因为哈迪斯大爷的自毁程序可不是盖的，立时就能让所有数据都消失无踪。为什么这么利害？因为他是哈迪斯啊，他有各种办法介入一个人的电脑程序，尤其是在韩国这样网络发达的地方，只要他轻轻按动键盘，立刻就能进入一个人的电脑程序。

这里要特别提请注意的是：海外服务器存放已经不是特殊手法了，但凡需要维系运作的网络操纵，往往都设置各处服务器，便于分散目标，也便于应对突发状况。在剧中出现的韩国警方出动虚拟特别搜索队去各地处理代号为哈迪斯的网络大盗，在拍摄香港方面的行动时，又出现了问题，韩方人员不可能率队单独作战，必须协同香港警方行动，仅仅作为辅助，能否持械入室搜查，还须得到特别准许。

不过，金队长不像是电脑狂热爱好者也不要紧，因为他这个角色没有维持多久，因为很快地，小苏就要分身演出剧中的另一个角色：虚拟世界里的哈迪斯朴奇永。这是因为，真正的金队长将会死去，此后出现的将是代替他活在这个世界上的人：朴奇永。虽说本剧发生的第一案仅是编剧使用简笔描绘的一个案件，但是已经显示出如同罪案剧【Sign】那样的模式：

一个主要案件将会成为本剧的线索，贯穿始终。

因此申孝静被网络诋毁又被害案将会成为线索，贯穿全剧线索。这究竟是个怎样的案件，先别着忙，本篇也以简笔来叙述这个案件：

第一案 申孝静被网络诋毁后被害案

如果一个人掌握了当权者的秘密，又错误地使用这个秘密去要挟对方的时候，那么她的下场就非常清楚了，将会受到最残酷的报复。在这里，先来看一个事实：

上位者究竟会怎样毁掉一个人，才好让人们根本不信她所说的话？

办法其实很简单，可以说她是个疯子，捏造种种事实，证明她是个精神不正常的人，如此一来她的话就根本没有人相信。如果不巧这位是个公众人物，无论说什么话都有人听，那么就彻底诋毁她，让她的名声败坏，譬如，说她是个高级应召女郎，还有交易的名单等等。网络消息传播的是最快的，是以恶性病毒传播速度在扩散，同样地，在网络上想要有目的有意识地诋毁一个人，只要时间点选择得当，各处爆发时间确实，就可以在短时间内有效地击垮一个人。很不幸地，年轻又不够明智的申孝静演员就遭遇了这样的对待，她被说成了一个高级应召女郎，是卑下堕落的年轻女子。

杀死申孝静的凶手残忍地使用了替代手法，在她的推特上传了自尽的话，又将她逼到窗口，推了下去，而申孝静居住的恰好就是一栋高级公寓，这栋公寓内的十一楼，因此她坠落后即刻身亡，造成了自杀的假象。

……

不巧的是，申孝静临死前的情形被受雇前来的网络顶级黑客哈迪斯看到，他不仅拍下了她被害前的情形，甚至还看到了她被害前要写给媒体的邮件以及要上传的附件，因此推断出对方要他找出的所谓接待名单被申孝静用隐藏术藏在AVI视频中，所以哈迪斯为了证明自己的无辜也为了揭露事件真相，特地将申孝静被害前的视频以公开的方式上传到了公用展示屏幕上播出，甚至还向路上的人们传送短信。这些都是怎么做到的？原理很简单，只要掌握了近距离的网络传输通道路径，就可以通过手机向近距离五十米的用户发布公用短信，当然也可以使用手提电脑侵入公用显示频的操作系统，将视频加入播放列表中，直接提前，立即播出。

金队长就是这样发现了他一直追踪的哈迪斯竟然就是他十多年前离开警队的好友朴奇永，可是朴奇永同期还带给了他更加惊讶的消息：

申孝静并非自杀，而是他杀，他正是为了揭露此事而来。

其实朴奇永想的没有错，来找他的人甚至有办法知道他就是哈迪斯，还有办法如同是指挥自家人那样指挥他做事，这就很让人惊讶了，可见操纵者是比他更高杆更加狠厉的人。可是，金队长听到这件事的事，仿佛若有所思，对比他见到申孝静尸体时的神态，他绝对是知情者，事实证明这个推断并没有错。只是收看本剧的观众，往往猜得到开头却猜不到结局：

哈迪斯见到了申孝静隐藏的视频，因为他哪怕是被女探员小柳逼着，也设法破解了隐藏在AVI视频中的另一个视频，原来这不是名单，而是一个视频，拍摄的是有人被毒杀时的情形，而在场者不予施救，那位在场者就是金队长。金队长却直接猜到了凶手到底是谁，原来凶手就住在申孝静的隔壁，1101的住客是申孝静，1102的住客就是那位凶手，特征是那位戴着手表，姑且称之为手表男。凶手与被害人是隔壁邻居，难怪哈迪斯找不到，可是金队长知道，因为他也是本案的知情者，所以马上就能猜得到究竟是谁。是的，不但观众没猜到结局，就连两个重要角色也没猜到，因为他们很快就要面临被灭口的难关，在化工厂见面时，手表男派出的人引爆了易燃气体，在混乱中，金队长重伤致死，而朴奇永却活了下来，因为他伪造的身份证件，反而让人误认为他是金队长，而队里发现异常的女探员小柳却要面对一个艰难的选择：

究竟要不要这个冒牌的队长继续以金队长的身份存活下去，查清真相，为队长报仇，还是马上揭穿真相？

最终她还是选择为队长而隐瞒，成全朴奇永的真心，因为她也发现了可疑之处，若是正常查案就不会有人潜入证据室内，删除了楔入了证据的重要文件，更不可能特地化妆潜入医院，为的是杀死伤者，为的是灭口。思前想后，情况确实如朴奇永所说，什么人都无法相信。

剧情继续如何发展，请看完我们在给予新一代影评。

文章由小编整理

第二篇：影评

[七宗罪]首先，这些都是“结局式”电影，经典的结局式电影总是会让人无法忘怀。结局式电影是自定义的一类影片的称谓，它们有一个最大的共同特征：都有一个让人意想不到的结局。

导演为了讲好这个故事从一开始就步步为营，铺垫气氛，为最后一刻引爆结局最好了一切准备。经典的结局式电影都是让人回味无穷的，看到最后会一一闪回之前的细节，然后感慨自己遇到一部如此的佳作。

一部好的结局式影片对观众层层递进的心里要求是非常高的，提前知道了结局再观看无疑是对此类电影的最大戕害，知道结局再看的观赏快乐也注定会大大降低，在看结局式电影之前最好别去了解剧情。【八月迷情】

先来谈谈主题。这是一部以童话的形式揭示了现代人梦想与现实的冲突。现在的人很多都像男女主人翁一样，虽然拥有了稳定的收入，可是自己始终是一个工作的机器，为生活奔波的机器。当有一天清醒过来时，才发现自己到底应该做些什么。他们开始活的很挣扎，感觉这不是真实的自己，活的很空虚。全片在讲一个：梦想并不是所谓的“不现实”。接下啦讲讲镜头的运用。在影片开始的时候用了大量的交叉式蒙太奇，讲两个主人翁衔接在一起，这是一个做的非常成功的地方，从提琴与吉他的特写开始，拉弦与拨弦开始，两者舞台与观众的相互切换做的游刃有余。最令我感到惊奇的是，导演竟然将巴赫的组曲和摇滚通过交叉式蒙太奇的运用，竟然将两个风格完全不同的曲子“和”到了一起！最后艺术厅的掌声和舞厅的呐喊对比来结束两段“同样”的演出。这是全片第一个闪光点。另外在孩子第一次创作音乐时用了很好的声音蒙太奇，将自己心中的音乐通过影片中的音乐和户外打篮球的慢镜头将他的创作表现的十分的生动形象。在两个主人翁相遇时，楼下出现的“流浪音乐人”是隐喻蒙太奇的运用，要知道胶片是还能贵的，在影片中没有一处什么是多余的。他预示着将来他对他们孩子巨大的影响。在影片中还运用了大量的时空蒙太奇——主人翁相约在公园的等待，两者等待对方的时间错位的对比，制造了影片的悬念。整个影片是一个由聚到散再到聚的过程，儿童中心的人，还有小主人翁的父母皆与小主人翁为中心，最后在舞台“集中”三个分局情交汇于一点。这也是全片的独特之处。影片是以“感应”进行的。如何体现人物与人物之间的心灵感应？这的确是一个难点。可是本片的导演Kirsten Sheridan做到了，通过人物之间的面部特写和动作表现，将心里蒙太奇运用的的淋漓尽致，让观众可以直接的感受到人物之间微妙的“感应”，这也是全片的成功之处。在人物的心理表现方面也是做的很成功的，例如在女主人翁重新拿起大提琴练习的时候，当她练习失败的时候仅用对人物手部的特写就将人物从气馁到振作的过程表现的无比的生动。在最后三个人物聚焦于一点时，则是全片最后给“期待”已久的观众一个最好的交代，通过对孩子的面部特写，表现出他也感应到他的父母就在他的生后。值得一提的是，全片中有一个意外交汇点，就是孩子在公园弹奏吉他时他的父亲走了过来，和他心有灵犀，合奏的十分完美，可是他们并不知道彼此的关系，这也调足了观众的胃口。片中还有两处经典的地方就是开头孩子指挥着“麦子乐团”和在后面指挥“城市乐团”。麦子与城市中看似杂乱无章的喧嚣在他的指挥下竟成了有条有理的乐章，这是声音蒙太奇的运用才给人这样的美感。

影片所揭示的现实社会意义是明显的——孤儿的收容我们不难看到在影片中的主角是幸运的，可是其他的孤儿呢？正像Wizard说的那样：“你们只会将他们从这里“扔”到哪里去，你们完全没有对他们负责。”影片中，Wizard所收养的其他的孤儿就是社会缺陷的最好的体现，小小年纪就要上街卖艺，而农场的孤儿更是悲惨，从小就要接受失去父母的现实，从而引发出畸形的心理。那么社会是不是应该更加的关注孤儿收容问题呢？是不是更因该从心理上去关心他们呢？从社会的角度讲，影片将孤儿收容者以现实问题尖锐的提出，在社会意义上和《我是山姆》所体现的社会问题是一样的。所以这的确是一部很好的片子。即使是第三次看《七宗罪》，还是被其精心设计的故事所折服。环环相扣，层层递进的故事发展，妙不可言的人物设计，惊悚得让人窒息的意外结局，再加上导演大卫芬奇独具风格的高超讲故事技巧，《七宗罪》无疑把注重戏剧化的连环杀人狂电影推到了前所未有的高度。

连环杀人的故事，特别是杀人数多达七个的布局杀人故事，要讲不难，但要讲好实在是很难。要在两个小时的片长内接连发生七宗命案，一不留神恐怕就会成为流水账。如果是机械化杀戮，就很有可能变成传统的杀人狂电影，按照惯有的杀人顺序，一路追杀完90分钟。这样的影片实在是不计其数，而且像狮门这样的电影公司还乐此不疲。相比之下，《七宗罪》有精致的铺垫，灵巧的细节，顶级的表演，丰富的内涵还有低级恐怖片最缺的东西---耐心。

《七宗罪》从一开始就很耐心的经营着影片的节奏。第一场戏是弗里曼在家里梳洗换衣服的独角戏，镜头很细致地关注他的生活细节，平淡却又不乏张力。与其他急着进入正题的影片不同，《七宗罪》这时也出现了一场凶杀案，不过跟约翰杜完全没有关系，加上仅紧接着又一场弗里曼的独角戏，寥寥数笔一个精彩的人物就被塑造了出来，而且还留下了大量的伏笔。影片放弃了悬疑，吸引眼球的开场办法，转而把目光投向主人公的内心世界，透过人物速写来引导全片。三场戏过渡得时机也是天衣无缝，真是一个堪称完美的开局。导演对于节奏的精妙掌控在影片的中间部分也有很好的展现。大凡连环杀人，即使一开始使人有新鲜感，最后能使人感到万分意外，但中间部分比较平淡，节奏难以控制。还好编导在这一部分很聪明地来了一个跟凶手擦肩而过的设计，还有在弗里曼和皮特及其家庭的关系上下足了功夫，成功地把观众的目光从七个受害者的问题上挪开，保证值得一提的是影片被设计发生在接连的雨天中，特别是皮特那场雨中的追捕，阴沉的冷色调显得尤为突出，压抑感达到了极点。烦人的连绵雨声成为了主人公内心烦躁的最直观写照。《七宗罪》中还充斥着大量大卫芬奇偏爱的阴冷，肮脏，血淋淋的场景，特别是胖子家的布景，看得人格外心寒。这些组合起来就是弗里曼的角色心中的城市写照：无情，冷漠，变态。影片最后回归到这个问题上，有一句很有意思的弗里曼的著名独白。海明威曾写道：“这世界是个好地方，值得为它奋斗。”后半句我同意。这里实在颇有些老无所依的感觉。了影片全程精彩。《七宗罪》的剧本实在是高，而芬奇的控制力也可见一斑。影片的对白十分值得玩味，特别是弗里曼的对白，不少是双关语，讽刺意味很强，可以使人会心一笑或是感同身受。

再来说说影片的人物设计，弗里曼角色除了有在性格上的老练沉稳的特点以外，在很大程度上也是饱受了城市罪恶折磨的代表人物，一位城市的“老居民”。皮特夫妇初来报到，饱含寂寞感和强烈的不适感，而这些在弗里曼身上反而显得更为突出。弗里曼和皮特在城市日益猖獗的罪恶面前心力交瘁，被凶手牵着鼻子走(汤米李琼斯在《老无所依》里的老警察角色或多或少地有对弗里曼致敬的意味）。更可怕的是凶手竟然打着替天行道的旗号，他虽是杀人犯,但却是一个忠诚的殉道者。当皮特对史派西开枪的那一刻，所有的正义与邪恶都变得模糊胶着了。另外格温妮丝帕尔特诺的角色也在很大的程度上诠释了家庭内部的隔膜感，她绝不能容忍自己的孩子出生在这样一个地方里。至于约翰杜，他对于别人家庭的嫉妒恐怕也不是第一天。在律师的被杀害现场有一个细节，约翰杜在律师妻子的照片上作了与杀人计划无关的手脚，说明他很关注异性。从这里来看，约翰杜本来就犯了嫉妒罪，在惩罚自己的问题上也一直在犹豫和挣扎着。

不得不再次赞赏摩根弗里曼的精湛表演，奥斯卡实在是欠他一座最佳男主角的小金人！独角戏里的传神，细腻，深沉，富有内涵;对手戏里的淡定，从容，这些都是一位表演大师的风范。他不是那种很有霸气的演员，也不演绎张扬的角色，他就像他在《肖申克的救赎》里特的表演也是《七宗罪》的亮点之一。几近完美地把角色的愤怒暴躁演绎出来，从他不顾后果地踹开杜约翰的家门时，我们仿佛就能看到他最后的结局。凯文史派西同样体现出影帝风范，出场次数不多，但仅凭一段独白就把那种诡异的魅力展现无遗，成为了影史上最富魅力的反派之一。所扮演的瑞克，默默地在主导着影片，用他的温和去打动人

战舰波将金号》拍摄于1925年，默片。是前苏联导演爱森斯坦指导的第二部影片，本片以史诗般的规模，独特的拍摄手法，重大意义的主题和情节的鲜明，堪称世界电影史上的不朽经典。第一次运用蒙太奇理论拍摄技巧，更使本片充满激情，成为世界电影史上无可争议的尖塔之作。剧情简介：

第一幕，“人与蛆”。描述了波将金号战舰上的水兵的生活艰苦和迫受军官的非人待遇。以一生蛆的肉为锁链，使得水兵们群情激愤，为接下来的起义埋下了重要的伏笔。第二幕“后甲板上的悲剧”。不堪忍受吃腐肉的水兵们应不服从上级命令而被群体处死的情况下，库克带头爬上炮台带头起义，接连而起的水兵们迅速占领了波将金号，而库克不幸牺牲的悲剧。第三幕“死者激发矛盾”运至奥德萨港口的库克的遗体，在人们的悼念中逐渐形成了人山人海的大叛乱，纷纷支援波将金上的勇士们。第四幕“奥德萨阶梯”描述了人们站在奥得萨阶梯上慰问波将金号上的勇士们时，沙皇军队的突然来到，使德手无寸铁的群众们，血肉横飞，曝尸石阶的惨境。第五幕“同分谴队会合”描述了叛乱的波将金号成功的说服了来镇压的分谴队的情景。影片分析：

本片为一出“五幕式悲剧”。带有古典浪漫色彩。导演以简洁细腻的镜头切换和完美的缝合技巧使这部以五幕式为结构的故事有如浩瀚汹涌的波浪让情节一张一斥，跌宕起伏。逐渐将影片中的矛盾不断生机扩大，让艺术与历史充分的相结合。大量使用蒙太奇镜头的组接以追求“内在真实”的故事。正是这部作品的成功，为以后电影拍摄理论建立了坚固的基础。

本片导演蒙太奇理论奠基者—爱森斯坦。

他在世界电影史上有着举足轻重的地位，有“现代电影大师”之美誉。他以一张半纸的资料完美的完成了当时苏共中央指派的任务。以基于现实超越现实，追求内在真实的艺术手法，叙述了发生在苏联1905年的“波将金号起义”。第一次系统的以重复，对称，隐喻等蒙太奇技巧，表现了尖锐的矛盾冲突，和重大鲜明的战斗性革命主题。曾学“土木工程”的爱森斯坦以工程技术人员的理性思维与电影创作结构相结合，留下了“两个蒙太奇镜头不是两数之和，而更象是两数之积”的伟大理论，此片蒙太奇的运用，标志着世界电影艺术的巨大进步，和蒙太奇理论的进一步完善。

本片蒙太奇的运用，是至今无可逾越的伟大作品。

分析本片，当然不德不分析蒙太奇技巧在本片中的卓越贡献。被世界称赞的“奥德萨阶梯”更是让人心有余悸。震惊着世界电影艺术的发展。在被沙皇军队扫射的万万民众时，一个妇女为守护自己的婴儿不幸死去，婴儿车滑落石阶，慢慢的接近死亡。这拍摄中这一组危险的镜头，导演这一拍摄手段副有一丝浪漫主义的表现手法，却让我深切感受到了，现实沙皇的残暴统治，和当时社会的残忍。本片第四幕一组石狮子镜头，是影响世界的一组“隐喻蒙太奇”镜头。影片中随着愤慨的起义水兵们向傲得萨城中的大剧院猛烈开火时，一声声震耳欲聋的炮火声中，镜头不段的转换了三个石狮子的画面。先后是“沉睡的狮子”“苏醒的狮子”“咆哮的狮子”。形象的比喻着人民群众的意志逐渐的清醒，并开始对沙皇残酷的统治开始以武力来反抗。可谓是匠心独运，别出心裁。这种创新的手法，不断的被后来电影所抄袭。另外一面染色的红旗，象征着胜利的希望。也为本片徒增深远意义。

本片强烈激情的战斗性主题，具有着重大的历史意义。

本片肩负着表现1925年革命的担子，但是本片却以波将金号起义的这一片段，完美的完成了苏共的任务。它的特别之处，也就是应该分析的地方。本片以歌德一句名言，“违背真实以求逼真”直接道述了本片的独到性，和特别性。例如，影片中，叛乱的水兵们被用帆布蒙着而受到枪决。奥德萨阶梯的大屠杀，是本片最为典型的虚构艺术成分。而奥德萨大屠杀也是本片的重场戏，这些虚构的场面，为本片主要思想，推翻沙皇的残暴统治，要求建立人权平等的社会。形成最强有力的冲击力和震撼力。

节奏明快，以表情动作展现为主的《战舰波将金号》，没有语言对白也告诉了我们电影艺术的深刻性。时过将近一世纪，经典的影片还是不段被人回顾。正如影片片名一样。《战舰波将金号》— 一艘象征着电影艺术不可沉没的战舰。

第三篇：《幽灵电车》读后感

《幽灵电车》读后感

当看完一本著作后，你有什么总结呢？何不静下心来写写读后感呢？那么我们该怎么去写读后感呢？下面是小编帮大家整理的《幽灵电车》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

《幽灵电车》读后感1

开启放假模式，妈妈鼓励我多读书，在一堆课外书中我对它“一见钟情"。这本书是《幽灵电车》。

“这是一辆三无电车——无牌照、无乘客、无人驾驶。在午夜时分它总以极大的动静穿越城市的大街小巷。”读到这儿，我只觉得后背“嗖嗖”直冒冷汗，心脏“砰砰”跳得像敲鼓，它太丑陋、太恐怖，太讨厌了。可是故事情节像磁石一样吸引着我——出人意料竟是这样的电车穿过烈焰、穿过浓烟，飞檐走壁，来到9楼救下小女孩儿。令人神奇竟是这样的电车前后门和窗户同时开启，火和烟一股脑地钻进车里，几分钟后整座大楼的火灭了。万分惊奇竟是这样的电车满载着全市人民欣赏风景才躲过了八级大地震，逃过劫难。幽灵电车有爱心、助人为乐、善良，我怎么能不喜欢它，不崇敬它？

难道说外表能决定内心？我想起孔子的故事。孔子有一个很会说话的学生宰予，擅长言谈，孔子觉得他什么都好。有一天，他对孔子说，“父母去世，守孝三年，时间太长了耽误学习。”孔子听了很生气，认为他太不孝顺了，发现自己看错了他。而另一个长得很丑的学生詹台灭明，孔子一开始认为他不行，学习差，品德也差。然而出人意料，他去南方讲学，人们对他的所作所为给予了很高的评价。真是“人不可貌相，海水不可斗量啊！”

想起我之前因为同学长得丑不愿意跟她玩，觉得她哪儿哪儿都让我讨厌，有时还嘲讽她。看完这本书，我很羞愧，《幽灵电车》给我上了一堂意义深刻的课。它告诉我，我们应该注重内心，而不应该只看外貌。正像雨果所说“世界上最宽阔的东西是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。”正是幽灵电车美丽的心灵吸引着我，令我尊敬。

美好的心灵，充满一道由爱心、守信、助人为乐、宽容、善良……编织而成的绚丽多姿的彩虹。我很幸运找到了心中的那道彩虹，我也要像幽灵电车一样用我的爱给别人带来幸福与快乐！

《幽灵电车》读后感2

童话永远是美好的，生活永远是残酷的，几乎没有任何作家愿意将二者结合在一起。于是，我们所神往的童话只生活在梦里，而我们厌恶的生活却如影随形。

这本书的作者是中国首位迪士尼签约作家杨鹏所写的科幻小说，情节跌宕起伏，句词生动形象，想象天马行空，情节耐人寻味。每个晦涩迷离的故事里都隐藏着一个美好的童话：在人们的恐惧中存在的烈火英雄——幽灵电车，与硕大无朋的恐怖蚁同归于尽，只为了再次缔结人们在灾难时的信任的年轻人、在母亲画地为牢的生活里和怪兽阿力酷一起追逐自由的少年苏铁，在地球因为人类时代的纪念“死亡”后迷惘茫惑的少年……每个故事的结局都给人带来生活的光亮，可这都是过去自己埋下的因：若不是心里有鬼怎会恐惧？若不是人们自私自利恐怖蚁怎会诞生于世？若不是母亲的过度保护苏铁怎会跟阿力酷走呢？若不是人类肆意破坏，人类怎会在地球上成为历史？在这一切的一切的故事发展下，人类的所作所为就像一只生活在南美洲的蝴蝶，只是扇动几下翅膀，就可以在几周之后在美国德克萨斯州引起一场狂暴的龙卷风。

可这都是在生活之中渺小却伟大的人啊！

在生活的囹圄里，正义、勇敢、善良、纯粹、给人带来温暖、给世界带来色彩的人小到可以忽略不计，可是世界偏以稀为贵，越是渺小，便越是重要，这让我明白：生活中也是有童话的，而生活中的恶只是它的背景板而已。

《幽灵电车》读后感3

最近，我在读杨鹏的代表作《幽灵电车》，听到这个名字，大家可能觉得这本书的内容很可怕，实际并不是。

这本书写的是一个幽灵电车，每天夜间出来活动，有些居民觉得这个车里一定有许许多多的幽灵，它们是来到人间复仇的，直到有一天夜里，警察局所有成员，把幽灵电车包围起来，并执意抓住它，这时幽灵电车向警车冲过去，本以为的一声巨响并没有发生，幽灵电车像空气一样穿过去，直奔一幢着火的`大楼，这时出人意料的事发生了，幽灵电车飞到着火的那间房，把小女孩救了出来。他每天都在帮助大家，比如：抓住小偷，帮警方破案……一年接着一年，幽灵电车也老了，车头长出白的胡子，行动也越来越慢了，直到有一天幽灵电车再也没有回来。但是只要这里的人遇到困难，耳边就会响起“咣当咣当”声，就像幽灵电车再身旁一样，这时他们的心就会燃烧起来，充满力量。

“书读百遍，其意自见”《幽灵电车》这本书我读了好几遍，时常与自己平时的表现进行对比、反思，我原来做什么事总是以自我为中心，从来不顾及别人的感受，与幽灵电车相比，感觉特别惭愧，我渐渐懂得了：做人一定要像幽灵电车一样无私奉献，就会永远活在人们心中，做别人的榜样，让更多的人学习这种无私奉献的精神。

《幽灵电车》读后感4

今天，我买了一本书，这本书使我着迷。我看了一遍又一遍，学会了许多知识。这本书开头相当恐怖，其实是一个案子。当列车穿过第四条隧道时，小伙伴们个个离奇失踪，只剩下墨多多和查理了，这时我为他们捏了一把冷汗；当他们被一面石墙挡住了，他们发现了暗道机关并开启了，这时我为他们感到开心和愉快；当他们知道是被唐晓翼耍了，唐晓翼在笑的时候，我感到十分愤怒；当他们好不容易克服重重困难才得到一个秘境珍宝时，我为他们感到激动；可是还缺二个秘境珍宝就可以登上空浮城时，他们并不气馁，继续寻找，我为他们的勇气感到敬佩。

在这个队伍里，每个人都各有各的优点，也各有各的缺点。墨多多机智聪明，却十分胆小；虎鲨十分勇敢，是个小霸王；扶幽是一个小发明家，发明了各种有用的道具，也十分胆小；尧婷婷十分聪明，却是个暴力女。我们应该学习他们的优点，取长补缺。在这个队伍中，有一个公认的队长，它机智聪明，十分勇敢，有着四个队员的长处。

读了这本书，我深深的感到，我们在生活中，学习上应该向他们不怕困难，遇到问题冷静地面对的精神学习。

第四篇：007幽灵党观后感

007 幽灵党观后感

《007：幽灵党》(Spectre)是一部由萨姆·门德斯执导，丹尼尔·克雷格、克里斯托弗·沃尔兹、拉尔夫·费因斯、娜奥米·哈里等主演的电影，是第 24 部邦德电影。下面是我给大家推荐的 007幽灵党观后感，希望大家喜欢!

007 幽灵党观后感篇一

由萨姆·门德斯执导，丹尼尔·克雷格主演的第 24 部《007》系列电影《幽灵党》在大陆上线后，就像京城这几天的天气，雨雪交加，毁誉参半。批评者大都以故事太弱，情结拖沓，丹尼尔·克雷格老矣等为由来评价这部我个人认为相当不错的影片。

首先这部《幽灵党》在很好的秉承了《007》系列电影紧张、刺激、火爆、浪漫的基础上，更多地融入了展示人物内心的情感戏，使片中多元化的人物形象更加有血有肉，更加丰满的展现在观影者的眼前。

《幽灵党》场面宏大。飞车追逐、车(飞)机大战的激烈场景从地面到空中，再从空中到水下无处不在。强烈的视觉冲击伴随着逼真的音效，令《007》迷们大呼过瘾。可往往当观影者沉寂在令人窒息的场景中时，一些叫人意想不到的幽默桥段又会使观影者忍俊不禁，立马轻松下来(例如邦德从坍塌的楼房中坠落，正好坐在楼下的沙发中;在邦德驾驶阿斯顿·马丁准备炮击追逐者时，系统却提示：没装炮弹等等)。观影者正是在这种逢凶化吉，遇难成祥的场景中，在紧张、轻松，再紧张、再轻松的氛围中度过的。

最后再来谈谈有关丹尼尔·克雷格老矣的话题。上世纪 60 年代出生的丹尼尔·克雷格如今虽已年近5 旬，但身手依然矫健，不减当年。其饰演的詹姆斯·邦德依旧是闪转腾挪、蹿房越脊、上天入地无所不能。但我最看重的不是其武戏，而是其文戏。十年中四次饰演詹姆斯·邦德，丹尼尔·克雷格的演技越加纯熟，趋于化境。丹尼尔·克雷格在《幽灵党》中将一位浑身是胆，足智多谋，风流倜傥、但国家利益高于一切的间谍演绎得淋漓尽致。剧中詹姆斯·邦德的碧眼中始终闪烁着坚韧、刚毅的眼神，但在这坚韧、刚毅的眼神后，会时而闪过一丝狡黠，时而闪过一丝温柔的目光，观影者很容易就可从詹姆斯·邦德的眼中了解到邦德的内心世界，这就是“老”丹尼尔·克雷格的成功之处。

007 幽灵党观后感篇二

影片一开始长达几分的长镜头深深吸引了我。不得不赞扬本片的摄影师，无论是各个取景都堪称完美，美到了极致。正是因为太美了，美得寂静，美得空洞，美到几乎所有场景都协调。无论是墨西哥的亡灵节，还是奥地利的雪地，意大利的飙车戏，还是摩洛哥的火车大战，导演又带我们环游了一遍世界，不断的奔波，让观众的审美愈发的疲劳;炫酷的跑车，蛇蝎般的女人，电影里的烂俗也全都用上了，观众也无法再为飙车感到热血沸腾，在轰鸣的马达声中昏昏欲睡。

莫名其妙的沙漠基地，最后莫名其妙的被个手表搞炸了，也许针扎的场景会让强迫症患者抓狂，但是终究还是烂俗。之前爆出莫妮卡·贝鲁奇演邦女郎，蕾雅·塞杜是反派，到最后却大跌眼镜。前者出镜也就十分钟，后者和邦德一路坎坷走到最后。炸弹爆炸之前的宣传也只是索尼打的烟雾弹。跟《皇家赌场》里邦德跟伊娃·格林饰演的薇丝朋在水中牢笼里上演的生离死别撕心裂肺相差太多。也许是导演心软，渴望给邦德一个新的女人，不会再死了。然而观众也厌倦了皆大欢喜的结局，无新意无特点。

英国人有英国人的绅士风格，杀人也如绅士般优雅。然而却跟去年《王牌特工》里的相差太远，无论是情节还是创新，观众喜欢去看新东西，接触新事物，而邦德从一个老牌特工模式硬要走上好莱坞大片模式，在大片模式里去怀旧、怀念经典。影片的核心“幽灵党”致敬早期的 007 电影，奥地利的雪地和摩洛哥的场景，联想起 1987 年的《光天化日》。片尾邦德的白色礼服致敬《金手指》里的肖恩康纳利的经典造型。一直在致敬经典。可是又有多少观众会注意这些细节，大片卖的就是爆米花，那些你侬我侬的小情侣，懵懵懂懂的学生，谁会有七八十年代的情怀，谁又会记得九十年代多少邦德的经典荧屏形象，又有谁会读邦德的原版小说那老掉牙的特工故事，又有谁了解邦德系列作者伊恩·弗莱明创作邦德的初衷以及历史背景。没有，只是少数。

上一任邦德的扮演者皮尔斯布鲁斯南就对这一部很失望。从 1995 年的《黄金眼》到 20xx 年的《择日而亡》，他对于邦德这一角色有独到深刻的理解，虽然他肯定了丹尼尔·克雷格的表演，但他认为这一部中“邦德”陷入了身份危

机，“邦德变得不伦不类，既不像邦德，也不像伯恩，看的时候我都在怀疑这是一部邦德电影吗?”是啊，观众也想问，这还是一部邦德的电影么?

“Im bond James Bond”“ Martini shaken，not stirred”邦德那些经典台词，依然脍炙人口。在上一部《天幕杀机》里，坐在跑车里的 M 对邦德说“我们去哪”邦德说“回到过去，我们最风光的时候。”也许最风光的时候回不去了，就像《幽灵党》中说：,00X 计划已经过时了，这世界不需要这样的特工了。

现在的邦德仅仅是一个卖座的噱头。他披着邦德的外壳，用礼服、领带伪装自己，过于追求戏剧却忘了根基的现实，不知道邦德还能再火多久，就好比超级英雄系列和青少年系列的电影终会慢慢消褪。一个时代造就了一个时代的电影，电影的模式也在不断发展技术也在改革创新，特色也在不断变化。不得不承认邦德是老了。

007 幽灵党观后感篇三

纵横银幕五十多年的詹姆斯邦德 007 系列，在《007：幽灵党》中却没能再呈现一部险象环生的精彩谍战，相反不合时宜的文艺塑造，冗长拖沓的节奏，若同一盘散沙般的剧情，使电影当真是若同如幽灵般没有了灵魂，这次的 007并没能再现一个昔日的邦德。

导演萨姆·门德斯过于浓厚的文艺匠气实质并不能契合 007 系列的惊险动作需求，这一点从之前的《天幕杀机》已然渐露端倪，《幽灵党》诚然在萨姆·门德斯文艺化的导向后，在镜头语境上变的复古富有诗意，这虽然彰显了其作为奥斯卡最佳导演的艺术格调，但这些元素并不能契合观众对詹姆斯邦德剧情出彩的需求，从剧情内在上看新作只是新瓶旧酒，复刻了诸多昔日007 系列的经典桥段，却并未尝有锻造自身的内在纵深，这使得电影在一层唯美的外衣下是令人难耐的苍白。

对于 007 系列，大众的认知无非是用不尽的豪车，炫酷的高科技，香艳的邦女郎，最后再来场力挽狂澜，萨姆·门德斯的执导实则是想转化这种固定的模版套路，赋予电影以新的内在，但他所做的功夫都是表现化的，对比近日的《女间谍》《碟中谍 5》《王牌特工》等同类型的作品，007 这个老牌的特工形象并未能老树开新花，表现的功夫却未能填充较为合理的电影逻辑，羸弱不堪的反派，冗长的尴尬，如同催眠曲的台词，从整体来看，电影近乎四分之三的时长

并未能令人有何般兴致，节奏把控的失衡使如此的 007 虽然依旧乍看秀色可餐，但实则以是食之无味弃之可惜。

这已经是丹尼尔·克雷格主演的第四部 007 作品了，从《大战皇家赌场》到如今的《幽灵党》，虽然在角色驾驭上了已然轻车熟路，但在人物上性格的感知上已经变的力不从心，越发阴暗忧郁的人物形象，尤其是经历了《天幕杀机》悲剧的洗礼后，詹姆斯邦德已经偏离了这一风流韵事间孤胆英雄的人物，他的角色界定在萨姆·门德斯渴望的转型中变的越发模糊，不接地气高冷晦涩的人物形象令他镜头下的邦德迷失了原有的本态。

没有灵魂的《幽灵党》，电影的颓势是多角度的，他既有导演掌控的失衡，亦也有着演员自身的力不从心，如何带动观众的情绪，引人入胜是这个人尽皆知的经典系列急需破解的命题。

第五篇：小幽灵读后感

小幽灵读后感1

最近在暑假里，我读了一本书，名字叫《小幽灵》，里面的故事很精彩！

《小幽灵》这本书里面，主人公是小幽灵，他住在一座叫作猫头鹰岩古堡的地方，睡在一个木箱子里，手上有13把钥匙。可以打开不同的门，不同的箱子。有一天，小幽灵想看看白天是什么样的。但是，小幽灵每到黑夜才会醒来，怎么办呢？小幽灵想啊想，终于想到办法了。把商场上的那个大钟调一个闹钟就可以了。闹钟响了十二声，小幽灵还没醒来，但是当最后一声响起的时候，小幽灵终于起来了。

今天，小幽灵终于知道这世界是多么明亮！多么五彩缤纷！

小幽灵以前一真以为树木是黑色的，房子是灰色的，现在才发现树木是绿的，房顶是红的。小幽灵之前一直说没见过白天的世界今天总算见到了。

看了《小幽灵》这本书，我明白了一个道理：做事情一定要坚持到底，才会有好结果。

小幽灵读后感2

提起“小幽灵”三个字，让我们想到的是漆黑的夜晚，可怕、凶狠的幽灵，让人起满全身的鸡皮疙瘩，太恐怖了。但《小幽灵》完全不是想象的那样。这本书让我非常喜欢。

这本书的主人公是一个住在古堡里的一个可爱的小幽灵，他的身体比雪还要白，他随身拎着有十三把钥匙的钥匙串，他的钥匙串可不是普通的钥匙串，可是有魔法功能的.，不管遇到什么锁，只要一晃钥匙串，就可以自动打开。每天午夜十二点他会准时醒来后，他在古堡里巡视，有时他坐在空心橡树的树权上，和老朋友猫头鹰轮流讲故事。但是小幽灵很好奇，他想看看白天是什么样子。有一天，它的梦想奇迹般的实现了，可是强烈的阳光把小幽灵的身体晒黑了，大家看到了他，他给人们带来了恐惧和混乱，给人们带来了很多麻烦。他开始向往以前的日子，终于他在三个小孩子的帮助下，由回到了黑夜，他的身子又变得比雪还白。

读了这本书，我感觉到小幽灵并不是我想象的那么可怕，他就像是一个可爱的小孩。他很善良，人们很怕他，想办法去对付他，可是他一点也不责怪人们；他又天性贪玩，惹出的麻烦让人捧腹大笑。

我喜欢这个有趣的小幽灵。

小幽灵读后感3

生活在古堡里的小幽灵是属于夜晚的，每天午夜十二点醒来后，他就拎着吊有十三把钥匙的钥匙串在古堡巡视，或是坐在空心树的树杈上，和它的老朋友轮流讲故事。可是，小幽灵是那么渴望能再白天醒来。有一天，小幽灵的愿望居然奇迹般的实现了，它看见了色彩缤纷的白天世界，可是太阳的光辉却让他变成了一个黑影，它的出现给人们造成很多混乱，它也越来越想念从前自由自在的日子。最后，它在朋友和三个孩子的帮助下，终于在午夜十二点睁开了眼睛，银色的月光洒在它身上，由把它变得雪一样白了。

这本书的作者是德国的奥多费雷德。普鲁士勒写的，他用轻松的笔调写出了小幽灵的“白天历险”。

这本书告诉我们：不要盲目的去做那些自己根本不敢、也不能做的事情，否则会弄巧成拙，给自己和外人带来不必要的麻烦。

小幽灵读后感4

暑假里，我阅读了《小幽灵》这本书。这本书写的是一个住在古堡阁楼上箱子里的一个小幽灵。他拥有一串钥匙，总共有十三把，它想要开哪扇门，只要摇一摇那串钥匙，那扇门就打开了。小幽灵很喜欢那串钥匙，如果没有那串钥匙，那么只要是一阵微风吹来，就能把它吹走。

小幽灵每天都在午夜十二点醒来。它有一位老朋友，是一只猫头鹰乌乎·舒乎。他们经常在一起聊天。有一天，小幽灵想在白天出去看看猫头鹰镇。乌乎。舒乎告诉小幽灵，白天出去是非常危险的，它有一次白天没来得及飞回来，当太阳出来的时候，眼睛睁也睁不开，而且一群乌鸦把它叮得够呛。虽说这样，小幽灵还是想在白天出去看看猫头鹰镇。有一天，猫头鹰镇得人把钟调错了，于是小幽灵奇迹般地在白天醒来，它看见了一个色彩缤纷地白天地世界，可是太阳地光辉把它变成了一个黑影。它的出现，也给人们带来了很多麻烦和混乱，小幽灵也越来越怀念从前那些快乐自在的生活。最后它在朋友和三个孩子的帮助下，终于在午夜十二点睁开了眼睛，银色的月光撒在它身上，它又变得和以前一样洁白了。

读了这篇小说，我明白了一个道理：想要达到目标，必须付出努力；新鲜刺激得生活并不一定适合自己，只有过着适合自己得生活才是最幸福，最快乐的。

小幽灵读后感5

前天，我们读完了《小幽灵》这本书。里面讲的是，一个夜间幽灵，他想看到白天的世界。但是，作为幽灵，都是在午夜的十二点醒来的，他的活动时间最多只有一小时。所以，他想了很多办法，都没有看到。

一天，这个小幽灵无意之间在白天的十二点醒来了。这是因为市政厅那座控制他活动时间的大钟坏了。当然，小幽灵是不知道的。不过他却很高兴，因为他终于在白天看到了这个世界。他从古堡小阁楼的窗户飞了出去，有很多孩子来追赶他。小幽灵因为惊慌，来到了太阳底下，结果被太阳晒到，一下子变成了浑身黑色，长着一对白眼珠子的“黑影怪客”。我想，这个结局对于小幽灵来讲，一定很伤心。因为他变黑了，人们都很害怕他。小幽灵还闯了很多祸。

后来，小幽灵遇到了赫伯特、君特和尤塔三个孩子，他们是药剂师的孩子。兄妹三个请钟表匠齐佛勒调整了不准的大钟，让他重新变回了白色的幽灵。

我觉得这个小幽灵很可爱，晚上的日子他觉得厌倦了，就想在白天活动。谁知道他却在白天生活了两个星期，又对白天不满意了。后来，小幽灵终于又回到了夜间。看来，如果觉得现在的生活不满意，你想要的`生活如果真的来了，可能还会更糟！

小幽灵读后感6

谁会相信这个世界上有幽灵呢？在德国作家奥德弗雷德·普鲁士勒写的《小幽灵》这本书中就有一个善良、调皮、可爱的小幽灵。

它是一个夜间幽灵，浑身雪白雪白的，除了半夜12点到凌晨1点，它都在睡觉。一天睡23个小时，真让人羡慕。小幽灵醒着的时候就要巡逻，要走那么多户人家，没有钥匙怎么办？别急，小幽灵有13把钥匙的钥匙串，只要摇一摇，无论多大多紧的门都会打开。

小幽灵住在一个古堡阁楼的木箱中，与一个猫头鹰成为朋友。它最大的愿望就是在白天醒来。有一天，奇迹发生了，小幽灵在白天醒来，他看见了色彩缤纷的白天的世界，可是阳光把它变成了黑色。它的出现给人们带来了许多麻烦，当然，也给自己带来了不幸。人们很厌恶它，把它称作黑影怪客，所以它只能躲在下水道里。最后，在三个孩子的帮助下，小幽灵终于在午夜12点睁开了眼，又变得浑身雪白了。

我很喜欢小幽灵，因为它充满了好奇心。我也是一个充满好奇心的女孩。逛商场时，我喜欢东看西瞧；外出旅游，我总爱这儿跑跑，那儿跳跳；发现自己没看过的，总爱刨根问底……但是读了这本书后，我明白了，有时好奇心也会带来麻烦。所以做什么是要考虑周到，这样才不会打破自己的生活规律。

小幽灵读后感7

我读过《小幽灵》故事后，我觉的我应该向小幽灵学习的东西太多了。

首先小幽灵好奇心强，没接触的东西总是想方设法去体验，在体验的过程中，总会有想不到的意外出现，出现麻烦能很好的处理，真是一个活泼的小幽灵。

可是小幽灵渴望在白天醒来。有一天，小幽灵终于在白天醒来，看到了五彩缤纷的世界，太阳把它变成了黑色，给人们带了不少麻烦。在大家的帮助下，小幽灵终于在黑夜醒来。

在我们现实生活中也是会出现这样的麻烦，只要我们正确面对，生活就会有很大的变化。

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