《奋斗》剧中人物解读

第一篇：《奋斗》剧中人物解读

有争议，有看点，有炒作的噱头。于是，我趁着这次休假哪儿都没去就在家做宅女的当儿，从头至尾完完整整地看了一遍《奋斗》，并且有话要说，还不得不说。

说实话，看了开头两集，我气得想骂人甚至想打人，大有一股上当受骗的感觉，觉得这片子拍得莫名其妙，高强莫名其妙地跳楼自杀，陆涛和夏琳莫名其妙地一见钟情继而甩了米莱，向南和杨晓芸莫名其妙地闪婚，所有人在毕业没多久就莫名其妙地有房又有车了„„

但就因为莫名其妙我坚持不懈地看到最后一集，竟不知不觉融入到这部戏中，跟着一起笑一起哭，许多看法和观点在悄然地发生着化学转变，许多人物也由最初的不待见到逐渐喜欢，我忽然觉得《奋斗》里反应出许多现实的社会问题，那些为理想、为爱情、为快乐而孜孜不倦的奋斗，其实离我们并不遥远。它就像一面明晰的镜子，照见了自己。

【陆涛】：

起初他是我特烦的一个角色，在事业上满脑子不切实际的幻想，为了满足自己心中的完美不计后果让别人为其买单，喜欢耍酷，对待感情极不认真还见异思迁，自私且自我，对养父不敬，狂妄自大，不识好歹。总之我有一千个不喜欢他的理由。

随着剧情的发展，我依然对这个不知天高地厚的家伙不感冒。直到剧末，让我从心底接受陆涛的不是他对夏琳的爱情，而是他对两位父亲的亲情。他断然拒绝了生父的两千万和财产继承权，却在病榻前给予了世上最有力量的安慰：“你是我见过的最硬的硬汉！你一定可以挺过去！”他最终理解了养父一生两袖清风却问心无愧的高尚情操，并在离开前第一次深情而真挚地呼唤了一声“爸！”也许爱情在亲情面前真的显得微不足道，在看到陆涛和陆爸爸父子对视的那一刻，我落泪了。

陆涛是聪明的，因为他能从生父徐志森教给他生意上的小巷原理中跳出来，在人生更开阔的平原中继续他的理想；陆涛是专情的，尽管他曾经伤害了米莱，但无论世事如何变迁，他至始至终只爱夏琳一个，他最在意的也是女友和她买的早餐；陆涛是感性的，他为养父感恩落泪为爱人微笑奋斗为朋友两肋插刀，成立了一个loft取名“心碎乌托邦”；陆涛是率真的，虽然他任性他自我他浮夸他反叛，但孩子气的男人往往具有可爱的一面，率性与真诚让他成为这个世界上最富有的人：同时拥有着宝贵的亲情、爱情和友情。

陆涛的身上，其实照见了无数个80后年轻人的影子。我们怀抱梦想，我们充满激情，我们憧憬未来，想把书本上的一切美好描绘在自己的事业上，然而，现实总是有诸多的不如意，理想与完美是一回事，而现实与需求又是另一回事。乌托邦永远只是乌托邦，结果只有心碎。陆涛迷茫过，彷徨过，挣扎过，所幸在最后一刻他拨开云雾见月明。这对于仍在现实捆裹中的我们，是种激励。因此，我不喜欢他，却能理解他。

【夏琳】：

作为一个第三者出现的夏琳，相信在影剧开篇她一定是众矢之的。可是用米莱的话说，她又漂亮又穷又有志气，这些都是陆涛喜欢和需要的。

一开始我并不喜欢夏琳。也许是因为她抢走了她最要好的姐们的男朋友，从道义上令人发指。可在感情的世界里，又分什么先后和有什么对错呢？如果不是彼此相爱、两情相悦，又怎能获得真正的快乐和幸福？谁又能说她是伤害而不是拯救了米莱呢？

一见钟情，我没有亲历过，所以无法理解瞬间碰撞的火花会拥有持久的美丽。所以陆涛和夏琳背叛朋友且不管不顾的爱，让我无法接受甚至如鲠在喉。也许我如米莱一般羡慕夏琳的骄傲和志气，也许我像晓芸一样嫉妒夏琳的漂亮和好运。总之，夏琳的个性风格，对于男人来说具有无限的吸引力，但她未必会有较好的同性缘。

不过，最后我还是认同了夏琳。她在陆涛拥有两千万的时候选择了离开，却在陆涛一无所有的时候选择了回来，这是一个真的用心在爱的女孩。这也是个自尊自强的女孩，我理解她后来跟陆涛说分手，不是不爱。在两性关系中，一个在前面走得太快，另一个在后面跟不上来，彼此的身份地位观念就会产生巨大落差。两个都是要强的人，彼此又都有着各自的理想追求，如若找不到平衡点，关系就失衡了。

夏琳的魅力不仅因为她漂亮，也绝不因为她骄傲，更不因为她穷，我想，一个聪慧果敢、讲原则有追求的现代女性，她一定是美丽的，那么人世间所有的幸福和爱也一定会降临在她的身上。

【米莱】：

米莱是个可爱的姑娘，我真喜欢她。可陆涛不喜欢。这大概就是男人和女人在审美取向上所表现出的差异性吧。

有人说，米莱爱得其所，也爱得惨败。她并不是死缠烂打，而是无以附加的艰难和揪心。米莱对陆涛的一片痴情看了让人心痛，我一直记着她对陆涛说，她穿的衣服，其实是三个女孩子中最便宜的。那一刹那，觉得有些温热的东西，在心里慢慢融化。还有那首在酒吧里只为他而唱的《左边》：“你总是用右手牵着我，但是心却跳动在左边„„那么深深爱你的我，相信你会了解，我一直相信总有一天，你会用左手牵着我走向明天。”陆涛会了解这份埋藏多年矢志不渝的深情么？即使了解了又能如何？爱情不分早晚也不分多少，只分有和没有。可见执着并不适合于一切场合，在爱情上的努力并非最终开花结果，相反过分执着只会让自己愈加痛苦。

然而，没有真正经历过爱情的人，千万不要大言不惭地训教什么陷在爱情里的人都是傻瓜，爱是美好的，亦是神圣的。我理解米莱，也心疼米莱，因为我也曾像她一样深深地爱过，也只有单恋的人才会了解单相思的痛苦，你想他却不敢告诉他因为你怕打扰到他，你得把企图心和占有欲降到最低，你得活在回忆和独自编撰的童话里骗自己，个中苦寒只能含泪吞咽。

爱一个人并没有错。即使他不爱自己。有个朋友跟我说，思念是一种病，但也是一种动力，把它化成彼此幸福的祝愿吧。我很高兴米莱最终想通了并重获新生，我也庆幸自己一直理智地爱着且永远对爱充满希望。

第二篇：博物馆奇妙夜剧中人物

剧中的历史人物

卡彭：30年代芝加哥黑帮头领卡邦，冲锋枪是他的招牌。卡彭不是西西里人，他出生在意大利的那不勒斯。但是，当卡彭在10个月内连续干掉322个对手之后，他就升级为第一个非西西里裔的黑手党教父。卡彭时代的黑手党徒风衣下藏着冲锋枪，火并时用手榴弹开路，强硬残忍的作风令其他黑帮胆寒。卡彭亲手干掉的不下百人，侥幸躲过的伏击至少百次。卡彭留给黑手党的3大遗产是：重机枪比冲锋枪好使；要按时向联邦政府纳税；以及做爱时一定要戴安全套。

拿破仑·波拿巴（Napoléon Bonaparte，1769.8.15～1821.5.5):法兰西第一共和国第一执政（1799-1804），法兰西第一帝国及百日王朝的皇帝（1804-1814，1815）、法兰西共和国近代史上著名的军事家、政治家，曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广阔的传播，在位前期是法国人民的骄傲，直至今日一直受到法国人民的尊敬与爱戴。民族：科西嘉族 身高：159cm 国籍：法兰西

伊凡四世·瓦西里耶维奇（Иван IV Васильевич，1530年8月25日~1584年3月18日）: 又被称为伊凡雷帝（Иван Грозный）或者“恐怖的伊凡”、“伊凡大帝”。瓦西里三世与叶琳娜•格林斯卡娅之子，是俄国历史上的第一位沙皇。1533年至1547年为莫斯科大公，1547年至1584年为沙皇。

卡斯特 乔治·阿姆斯壮·卡斯特（Custer,1839—1876）,美国骑兵军官，美国内战时联邦军将领，战绩卓著。美国历史上最有名的第七骑兵团就出自其手。冲动，骄傲，有智慧，悲剧性，这些字眼都可以用来形容卡斯特。在1876年6月25日的“大小河战役”中，印第安联盟酋长“坐牛”成功的把卡斯特引进了圈套，成功集结了比卡斯特的子弹还多的印第安人（印第安联盟3000多人，而卡斯特只有700骑兵），而且在一线的印第安战士都有比较好的装备。在战斗最激烈的时候，苏族最著名的战酋“疯马”（crazy horse）手举长矛一马当先，他身中数弹但是都不致命，最终彻底摧垮了第七骑兵团的最后抵抗，全歼了卡斯特的军队并击毙了他，历时仅半小时。这也是整个印第安战争中印第安人所取得的最大胜利。他是勇猛的战士，也是深受妻子爱慕的忠实丈夫，也是带领士兵走向毁灭的失败领袖，卡斯特曾经吹牛说全美国的印第安人加在一起也不够对付他领导第七骑兵团，但最终他还是因他的轻敌而死。

阿米莉亚·埃尔哈特（Amelia Earhart）1897年出生于美国中西部堪萨斯州的阿米莉亚·埃尔哈特，是不属于那个时代的孩子。一战结束，阿米莉亚有了新的人生目标———学习飞行。世界第一批女飞行员之一的妮塔·斯诺克教阿米莉亚飞行。1920年，她获得了正式的飞行许可证书（飞行驾照）。她的第一架飞机是一架双翼飞机。1928年6月17日，这架飞机离开加拿大东部的纽芬兰省，降落在英国的威尔士，这是第一次一名妇女乘飞机飞越大西洋。1931年，美国出版商乔治·普特纳姆和阿米莉亚结婚帮助组织了让阿米莉亚成名的大西洋飞行。1932年5月20日阿米莉亚成为第一个单独驾驶飞机飞越大西洋的女人。1935年，普渡大学向阿米莉亚提供了一架新的全金属制造、拥有两个发动机的飞机，是当时世界上最好的一架飞机。阿米莉亚决定驾驶长它环赤道飞行，飞行距离43000公里。1937年6月1日，飞机承载着飞行员阿米莉亚和导航员佛瑞德·诺纳，离开了迈阿密飞向赤道。新几内亚到太平洋中部的一个小岛屿豪兰岛可能是此次航行最困难的一段，要飞行4000公里才能到达目的地。途中，阿米莉亚发回了一条广播信息，说正在飞向豪兰岛的直行航线上。随后的广播信号被美国海岸警卫船接收到：燃料越来越少了、没有找到豪兰岛、根本就看不到任何的陆地痕迹……7月2日早晨的一条消息发得不完整，然后就是一片寂静。美国海军军舰和飞机在这一区域搜寻了15天，什么也没有发现。官方正式宣布阿米莉亚·埃尔哈特和佛瑞德·诺纳“在大海中失踪”。Gillespie否认了海岸巡逻队员及航空历史学家们认为阿米莉亚的飞机已经栽入浩瀚大洋中的观点。Gillespie始终坚信飞机在与地面失去联系后，停在了太平洋的一个暗礁上，也就是多年来他为之痴狂的地方。他并不认为女飞行员的技术有多高超，之所以如此出名，只因是女性，事迹时常见诸报端而已。Gillespie作为二战时期飞行员的儿子，35岁时迷上了飞机失事调查。在钻研了大量的飞机失事案例之后，他开始组织起非营利性的美国历史空难特别救援队，保护二战遗留的战机以及对失踪的阿米莉亚飞机的搜寻。去年Gillespie又出版了名为《找寻阿米莉亚：真实的故事》一书，描述了他在1989年初次上岛的情景。Nikumaroro属于基里巴斯共和国，之前为英属领地，Gillespie在政府的帮助下清除岛上的障碍物，随后发掘出了一个小村庄，它的建造时间正是在阿米莉亚失踪后，他们甚至发现了疑为阿米莉亚的人骨，但被英国政府认为可能性极小。

屋大维（Gaius Julius Caesar Octavianus，公元前63年9月23日—公元14年8月19日）：盖乌斯·屋大维，被尊称为“奥古斯都”（Augustus），是罗马帝国的开国君主，统治罗马长达43年。

一般认为屋大维是最伟大的罗马皇帝之一。公元前27年，屋大维实行元首制，独揽政治、军事、司法、宗教大权，统治罗马长达四十年以上。他结束了一个世纪的内战，使罗马帝国进入了相当长一段和平，繁荣的辉煌时期。历史学家通常以他的头衔“奥古斯都”（尊崇的意思）来称呼他。这个称号是他在公元前27年的时候获得的, 那时他36岁。

屋大维是凯撒大帝的甥孙和养子，亦被正式指定为凯撒的继承人。前43年，他与马克·安东尼、雷必达结成后三头同盟，打败了刺杀凯撒大帝的共和派贵族。

前36年他剥夺雷必达的军权，后在阿克图海战打败安东尼，消灭了古埃及的托勒密王朝，回罗马后开始掌握一切国家大权。前30年，被确认为“终身保民官”，前29年获得“大元帅”称号；前28年获得“奥古斯都”（神圣、至尊的意思）称号，建立起了专制的元首政治，开创了罗马帝国。公元14年8月，在他去世后，罗马元老院决定将他列入“神”的行列，并且将8月称为“奥古斯都”月，这也是欧洲语文中8月的来源。

亚伯拉罕•林肯(Abraham Lincoln,1809年2月12日-1865年4月15日)：美国政治家,第16任总统(任期:1861年3月4日-1865年4月15日),也是首位共和党籍总统。1809年2月12日，林肯出生在肯塔基州哈丁县一个清贫的农民家庭，父亲是位鞋匠，用他自己的话说，他的童年是“一部贫穷的简明编年史”。小时候，他帮助家里搬柴、提水、做农活等。父母是英国移民的后裔，他们以种田和打猎为生。1816年，林肯全家迁至印第安纳州西南部，开荒种地为生。9岁的时候，林肯的母亲去世了。在25岁以前，林肯没有固定的职业，四处谋生。成年后，他成为一名当地土地测绘员，因精通测量和计算，常被人们请去解决地界纠纷。在艰苦的劳作之余，林肯始终是一个热爱读书的青年，他夜读的灯火总要闪烁到很晚很晚。在青年时代，林肯通读了莎士比亚的全部著作，读了《美国历史》，还读了许多历史和文学书籍。他通过自学使自己成为一个博学而充满智慧的人。在一场政治集会上他第一次发表了政治演说。由于抨击黑奴制，提出一些有利于公众事业的建议，林肯在公众中有了影响，加上他具有杰出的人品，1834年他被选为州议员。两年后，林肯通过自学成为一名律师，不久又成为州议会辉格党领袖。积累了州议员的经验之后，1846年，他当选为美国众议员。1847年，林肯作为辉格党的代表，参加了国会议员的竞选，获得了成功，第一次来到首都华盛顿。在此前后，关于奴隶制度的争论，成了美国政治生活中的大事。在这场争论中，林肯逐渐成为反对蓄奴主义者。他认为奴隶制度最终应归于消灭，首先应该在首都华盛顿取消奴隶制。代表南方种植园主利益的蓄奴主义者则疯狂地反对林肯。1850年，美国的奴隶主势力大增，林肯退出国会，继续当律师。1860年，林肯成为共和党的总统候选人，11月，选举揭晓，以200万票当选为美国第16任总统，但在奴隶主控制的南部10个州，他没有得到1张选票。大选揭晓后，南方种植园主制造分裂，发动了叛变。南方11个州先后退出联邦，宣布成立“美利坚诸州同盟”，并制订了新的宪法，选举总统。1861年4月，南方叛乱武装首先向北方挑起战争。林肯号召民众为维护联邦统一而战。内战爆发初期，由于南方种植园主蓄谋叛乱已久，而林肯政府试图妥协，在战争中节节失利。首都华盛顿受到威胁。为扭转战局，1862年5月林肯政府颁布了《宅地法》，其中规定，美国公民交付10美元即可在西部得到160英亩的土地，连续耕种5年就可成为其主人。9月，又颁布《解放黑奴宣言》，废除了黑奴制，规定叛乱各州的黑奴是自由人。战争形式骤然改观。1863年夏，北方军队转入反攻。1865年，南方叛军向北方军队投降，持续4年之久的内战以北方胜利告终。1865年4月15日晚，内战刚刚结束，林肯在华盛顿的福特剧院遇刺身亡。5月4日，林肯葬于橡树岭公墓。林肯领导美国人民维护了国家统一，废除了奴隶制，为资本主义的发展扫除了障碍，促进了美国历史的发展，一百多年来，受到美国人民的尊敬。由于林肯在美国历史上所起的进步作用，人们称赞他为“新时代国家统治者的楷模”。阿伯拉罕•林肯是美国历史中最伟大的人物之一，领导了拯救联邦和结束奴隶制度的伟大斗争。人们怀念他的正直、仁慈和坚强的个性，他一直是美国历史上最受人景仰的总统之一。尽管他在边疆只受过一点儿初级教育，担任公职的经验也很少，然而，他那敏锐的洞察力和深厚的人道主义意识，使他成了美国历史上最伟大的总统。林肯名言,警句,格言,语录 · 人生最美好的东西，就是他同别人的友谊。· 给别人自由和维护自己的自由，两者同样是崇高的事业。· 我们关心的，不是你是否失败了，而是你对失败能否无怨。· 好学的人必成大器。· 事实上教育便是一种早期的习惯。· 凡是不给别人自由的人，他们自己就不应该得到自由，而且在公正的上帝统治下，他们也是不能够长远地保持住自由的。

第三篇：有关京剧中的常识和人物介绍

有关京剧中的常识和人物介绍

一、京剧基本常识

京剧集中国戏曲之大成，传统剧目约有一千三百出。是一门综合的学科，具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特征，生、旦、净、丑；唱、念、做、打；手、眼、身、法、步，每一曲戏都有一则故事，看后让人明善恶、冶情操、振精神、增强民族自豪感，有益身心健康。2006年5月20日，京剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。(一)京剧四大行当: 京剧四大行当是生，旦，净，丑。生有小生，老生，红生、娃娃生.旦有青衣、花旦、武旦.净俗称花脸，又分大花脸、二花脸和武花脸,也叫铜锤花脸、武花脸、架子花脸.丑有文丑和武丑。(二)京剧的四功五法：

京剧的四功是指唱、念、做、打。京剧五法是指手、眼、身、法、步。

（三）京剧的特点 : 1、京剧是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

2、戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

3、离形而取意，得意而忘形。京剧的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

4、舞台小天地，天地大舞台。京剧作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

二、梨 园 名 伶

（一）、京剧四大名旦

四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云和荀慧生。

1、梅兰芳（1894——1961），其表演以庄重深邃，简洁凝练而艺压群芳；不以奇特取巧，而在平淡中见神采；功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象，成为京剧旦角的楷模，被誉为一代宗师。代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。“九一八”事变后，他以无比激愤的心情编演了《抗金兵》和《生死恨》两出戏，激励人民大众奋起反对侵略。抗日战争时期，他在上海蓄须明志，表现出崇高的民族气节。梅派传人有言慧珠、李维康、杜近芳、梅葆玖等。梅兰芳第九子梅葆玖，是梅派目前的领军人物。

2、尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。文革十年**，受到迫害冲击，一夜之间变成了“资产阶级反动艺术权威”而被关押批斗。1976年春,因心脏病再次发作，在西安逝世，享年76岁。尚小云较著名的亲传弟子有张蝶芬、张君秋(后自创张派)、尚长麟(其次子)、尚慧敏(长孙女)等。

3、程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格。其擅长演悲剧，代表作有《荒山泪》、《英台抗婚》、《窦娥冤》、《锁麟囊》等。1958年因心脏病突发，仅几分钟便离世，年仅54岁。程砚秋鞠躬尽瘁殉艺术,将自己一生全部献给了京剧艺术事业。其卓越成就，是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一，他不仅对京剧旦角同时也对整个京剧、戏曲的发展都产生着深远、重大的影响。学习程派并较有成就的演员有陈丽芳、新艳秋、王吟秋、李世济、李蔷华、张火丁、迟小秋..等。

4、荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》等剧著名。1966年夏天，荀慧生被扣上了“反动艺术权威”的帽子，接着又被勒令去劳动改造，有一次终于累倒在了大路旁。此后，他原有的旧病更加严重了。由于家人都受牵连失去了自由，夜晚，他一个人蜷缩在小黑屋里。1968年冬，荀慧生孤苦零丁病故于北京，享年68岁。荀派传人学荀者极众，主要传人有毛世来、吴素秋、童芷苓、孙毓敏、刘长瑜、宋长荣等。

在京剧艺术表演中，梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧生四位京剧表演艺术家以风格独特的演技（梅派扮相的“样”，唱腔尾音自然下垂；程派的别具一格“唱”，尾音上提；荀派俏丽扮相的“浪”，唱腔尾音腔化和尚派表演的“棒”，唱腔尾音干掷）在京剧舞台上尽领风骚数十年，为京剧的发展和繁荣作出了很大的贡献。

（二）、京剧四大须生

四大须生是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大流派，即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。后来，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯四大须生的称谓在民间广泛地流行起来。

1、马连良（1901—1966）在表演艺术上，宗法余叔岩，博采众长，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，发展为唱、念、做并重。唱腔善用鼻腔共鸣，委婉甜净醇美、俏丽新颖，晚年苍劲醇厚。念白清楚爽朗，声调铿锵，做工潇洒飘逸，形成独特的艺术风格，人称“马派”，是继余叔岩之后京剧老生中最有影响的流派之一。排演了许多独具风格的剧目，如《甘露寺》、《串龙珠》、《春秋笔》、《将相和》、《赤壁之战》、《赵氏孤儿》等。《借东风》中诸葛亮的唱腔，经他加工，风靡一时。马派名家有言少朋、迟金声、张学津、冯志孝、马长礼等。

2、谭富英（1906—1977），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。代表剧目有《失•空•斩》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《定军山》、《将相和》等，《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。谭派传人名家有谭元寿、李崇善等。

3、杨宝森（1909—1958）出生于京剧世家，祖父、伯父均为著名京剧花旦，父演武生。幼年便练就毯子功，后习武生。10岁登台演戏，16岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，以自己的擞音和颤音，利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。代表剧目有《失空斩》、《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《汾河湾》、《四郎探母》等。杨派名家有程正泰、汪正华、李鸣盛、于魁智、杨乃彭、张克等。

4、奚啸伯（1910—1977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂曹》等戏。21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。代表剧目有《白帝城》、《宝莲灯》、《清官册》、《苏武牧羊》、《法门寺》等，尤以《乌龙院》更负盛名。奚派名家有张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。

（三）、京剧四大名丑

京剧四大名丑是肖长华、马富禄、叶盛章、张春华四位先生。

1、肖长华是老一辈表演艺术家，早在上世纪３０年代前，即与杨小楼、余叔岩、梅兰芳等名角合作搭配，名驰全国。他擅长文丑，尤以方巾丑堪称一绝。他演《群英会》中的蒋干，《审头刺汤》中的汤勤，一举手、一投足、一开口，均有浓厚的书卷气，而没有一丝一毫的庸俗气，是后来丑角们学习的典范。成为丑角中的唯一流派——肖派。

2、马富禄，是富连成第三班富字辈出身，专攻文丑、彩丑。他口齿清楚，念白有力，不论韵白、京白，四声分明，抑扬顿挫富于音乐性，刻划人物性格鲜明，栩栩如生。他在《法门寺》中扮贾桂，在“念状”一场，将几百字的状文一口气念完，嗓音宏亮，字句清爽，富于节奏感，有朗诵体的特征。观众听后，身心为之一快。又《拾玉镯》中的刘媒婆（彩旦），把老年妇女的人情世故和想做媒人捞点好处的欲望，表演得淋漓尽致，但却没有油滑和低级趣味。马富禄出科后，长期随马连良剧团演出，有时参加梅兰芳剧团赴日本访问，是丑角中难得的人才。

3、叶盛章，武丑。他坐科富连成盛字辈（他是班主叶春善的儿子），在科班深得名师指导，打下了牢固的武功基础。因此，他武功全面，擅翻各式跟头，以高、飘、特、轻、难取胜，成为首屈一指的武丑当家人。他的代表作为“三盗”（盗九龙杯、盗银壶、盗雁翎甲）、“一偷”（时迁偷鸡），以上四出戏都是武丑为主角的戏。他从三张半台子上翻跟斗落地时，悄然无声，也不见尘埃飘起，是为绝活；《偷鸡》中，他演时迁吃火，把一张张白纸点燃，放入嘴中当鸡吃，火光从口中冒出，他却吃得津津有味。惜乎，他在“十年**”中自杀身亡。

4、张春华，武丑，是叶盛章的入室弟子，深得叶师真传，武功、轻功俱为一流。４０年代初，一次与李世芳等外出献艺时，因飞机失事，李世芳等同机艺人皆殒命，独张春华未死（当时小道消息说：当飞机失事后，张跳出飞机，在高空中一路跟斗，翻至地面），只伤了腿脚，休养了一段时间，就又上台演戏了。建国后，他和张云溪（武生）两人合作演出《三岔口》，一场摸黑打斗三刻钟，因开打奇特，武功精湛，深得观众尤其是老外的喜爱，因而红遍欧、亚各国。现此戏作为涉外保留剧目。本世纪初，高龄的张春华又上舞台，有关报纸评论他“宝刀不老”。

当代著名丑角有朱世慧、寇春华、朱锦华、钮骠等。

（四）、京剧四小名旦

1936年，京剧旦角李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人，在四大名旦的影响下，被选举为四小名旦。李世芳死于1947年，未能充分施展才华。

1、张君秋，14岁学戏，演青衣，16岁登台，不久就誉满艺台。他曾求教于四大名旦。扮相雍容华贵，气度大方，嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新。早期代表作有《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》。后来常演的有《铡美案》、《赵氏孤儿》、《龙凤呈祥》，并在新戏《望江亭》、《西厢记》中创造了具有新意的舞台形象。他善于从剧情出发，重新组合传统唱腔结构，创造优美动听的板式。晚年以华丽柔美、刚健清新的艺术风格自成一派。

2、毛世来，9岁入科班学艺、扮演花旦、武旦。曾拜四大名旦中梅兰芳、尚小云、荀慧生为师。他善于继承传统，借鉴前辈艺人的表演艺术，并加以发挥创造。代表作有《小上坟》、《英杰烈》、《十三妹》、《红娘》等。

3、宋德珠，12岁入戏校学艺，曾求教于四大名旦中的程砚秋、荀慧生。戏路宽广，尤以扮演武旦、刀马旦见长。幼年刻苦学艺武功基础扎实，舞蹈身段优美，开打利落干净。代表作有《杨排风》、《扈家庄》、《金山寺》、《泗州城》等。他的武旦戏，博采前辈名家之长，并能融合体操与舞蹈等造型美，加以创新。

4、李世芳，出师未捷身先死。

（五）、京剧其他行当名角

1、生：（1）、老生：

除了著名四大须生，著名的老生名家还有周信芳，被称作麒派。周信芳（1895-1975）。艺名麒麟童。七岁即登台演出，虽嗓音有缺陷，但有运用吐字收声和润腔技巧，恰如其分地表达人物感情。因此，他的演唱具有不以腔害字、能以声传情、酣畅朴直、苍劲浑厚的特点。他尤以念白见长，在《四进士》、《清风亭》、《义责王魁》等戏中，人物的念白起伏顿挫，错落有序，铿锵悦耳，淋漓酣畅。麒派的表演特点，对其他行当、其他剧种的表演艺术，同样有着深远的影响。麒派传人有陈少云、安平、史依弘、李军等。（2）、武生：

活武松盖叫天（1888-1970）。原名张英杰，河北高阳人。幼学武生和老生，继承南派武生创始人李春来的艺术风格，兼收京剧和昆曲各派武生表演艺术的长处，并借鉴武术，仔细观察自然界的各种现象，充实自身塑造人物形象的表现力。他擅演《武松》及《一箭仇》、《恶虎村》、《垓下之战》等戏，有“江南活武松”之誉。有影片《盖叫天的舞台艺术》、《武松》和已出版的有关记录其艺术经验的《粉墨春秋》一书。武生宗师杨小楼（1878-1938）。名三元，幼小学艺，十七岁出科，二十四岁搭入宝胜和班。先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等班，声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的场派特点。

文武老生李少春（1919-1975）。河北霸县人。幼随其父李桂春居上海，从陈秀华学老生戏，又从丁永利学武生戏。后拜师余叔岩，得其亲传《战太平》、《打鱼杀家》、《定军山》和《洗浮山》等戏的演技。他文戏师承余派，武戏宗法杨派，形成文武兼备的“李派”艺术。对京剧表现现代生活进行了成功的探索。曾赴西欧、日本、印度、缅甸等国演出。他以一文一武双出的演法，轰动梨园界。

当代京剧武生名家有李万春、王立军、奚中路等。（3）、小生：

小生流派又分为程派（程继先）、德派（德珺如）、姜派（姜妙香）、叶派（叶盛兰）。昆曲小生俞振飞（1902-1993）。江苏松江人，六岁学昆曲，先后拜昆曲名家沈月泉，京剧小生前辈程继先为师，十九岁正式登台演出。二十九岁放弃了暨南大学讲师职位，做了专业演员。俞振飞的表演风格以“书卷气”为其显著特色。他在演出实践中锐意促进京昆两个剧种各自的风格特点。代表作有《牡丹亭》、《长生殿》、《三堂会审》等，特别要提到他的昆曲《太白醉写》在舞台上形神兼备地塑了伟大诗人李白栩栩如生的艺术形象。叶派小生叶盛兰（1914-1978）。原籍安徽太湖，生于北京。幼入富连成科班习青衣、武旦，后改习小生。叶盛兰的扮相英俊，天赋很高，能戏很多。他的表演非常注意武小生和文小生的区别，演《群英会》、《临江会》的周瑜，能于儒雅英武中蕴其气量狭窄的心理；演《辕门射戟》、《吕布与貂蝉》的吕布，能于恃勇骄矜中显露其色厉内荏的本性。他在《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《桃花扇》等戏中塑造的许仙、梁山伯、张君瑞、侯方域等人物形象各有特色，表演技巧更加精湛，全面地展示出叶派艺术的特点。叶派传人有著名小生叶少兰、江其虎、宋小川、李宏图等。（4）、红生：

红生原指老生应工的关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。其名家有李洪春（1899——1990）。祖籍江苏南京7岁坐班长春班。1919年在湖北遇王鸿寿，倾慕王的红生戏，追随到扬州，王受感动，收其为弟子。他的关羽表演兼收南派程长庚、北派王凤卿与河南派葛文玉之长，形成了自己的风格。他在唱念做打进行全面创新，用文武生融合花脸的念白，既有文武生的沉雄，又有花脸的粗犷，形成他独特的关羽念白。

（5）娃娃生。还有扮演儿童的叫娃娃生。例如《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，《桑园寄子》的邓元、邓方，《锁麟囊》的卢天麟等，就都是娃娃生。

2、旦：旦角分老旦、青衣、花旦、武旦（刀马旦）（1）老旦：

李多奎（1898-1974）。原名李万选，北京人。幼年在庆寿合班学梆子老生。后入三乐科班学京剧老生。变声期间曾改学操琴。嗓音恢复后拜罗福山为师，改演老旦，曾得到龚云甫指教。龚云甫离开舞台后，他请龚的琴师张廷庭操琴伴奏，从而受益，演技大进。中华人民共和国成立以后，加入北京京剧院，与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等人长期合作，参加一些重要剧目的演出，是继他们演出《遇皇后》、《打龙袍》后的绝唱，盛传不衰。当今京剧老旦名家有赵葆秀、袁慧琴、李鸣岩等。

（2）当代青衣名家有李维康、王蓉蓉、张火丁、李胜素等。（3）、花旦有常秋月、管波、刘长瑜、李玉茹、杨春霞等。（4）刀马旦有荀令香、赵玉华、李静文、吴吟秋等。

（三）净角名家： 金少山（1889-1948）。金秀山之子，幼从父学戏，擅演铜锤花脸戏。他与梅兰芳合演《霸王别姬》，一举成名，有“金霸王”之誉。又因擅演包公戏，与擅演曹操戏的郝寿臣并称“黑金白郝”。1937年在北京，他自组松竹社，开花脸组班的先河。他演《铡美案》、《打龙袍》等铜锤花脸戏，嗓音洪亮，有黄钟大吕之美。他在《法门寺》、《忠孝全》中的念白也很出色。由于他的戏路宽阔，故有“十全大净”之赞誉。裘盛戎（1915-1971）。著名花脸名净，自幼从父学艺。十三岁入富连成科班，受业于萧长华、叶福海、王连平等人。1934年出科后，搭入杨小楼、金少山各班。后来曾自己挑班担任主演。50年代北京京剧团成立时，他任副团长。裘派的演唱，在继承净行传统唱法雄浑豪放特点的基础上，吸收了生、旦唱腔低回婉转的抒情特点，从而增强了唱腔的韵律美，更能适应表现不同人物的复杂情绪。他在《姚期》、《将相和》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》等戏中的唱段，广为流传，家喻户晓。如今活跃在舞台著名花脸演员有尚长荣、杨赤、李荣威、陈俊杰。

第四篇：《奋斗》人物评议

《奋斗》观后感第三篇——人物评议

首先说说男一号——陆涛。一个激情满意从不妥协但有些执拗的优秀青年。如果要用一个次来表达他最大特点，我情愿用夏琳所说的“自我”。非常的自我，为了完成自己的梦想只是一味地要求别人为他做什么，而不管对方应不应该有没有能力去做。一个活在梦想里的人，一个许多众人梦想渴望的有着有独特条件造就的人。他的成长与成型至少有个三个条件：一个品德高尚、有良心、怀有忠厚和大众情节的老爹，还是个分管北京市建规划的处长，这一点非常难得，也因此造就了陆涛“容易激动”、不听劝、过度自我的首要因素，但同时成为陆涛强烈渴望奋斗并成功的直接原因。这个主人公我不喜欢，他的存在太过稀少，离我这个小人物太远、太远„„

女主人公一号：夏琳。一个出生在条件拮据、思想平实的单亲家庭的，但却穿着时尚、思想前卫、个性独立，又追求执着爱情的女孩。她的出现，让一向自傲的陆涛立刻失控，满脑子里都是她！当她遇上陆涛，勇敢的接受并发生了爱情，抛弃了关鹏，背叛了最好的却又怜悯的充当了红娘的米莱，更让观众大跌眼镜的是，米莱却是陆涛的女朋友。当如此有个性的夏琳遇上陆涛在失控的一刹那间决定了爱他！于是放弃了去巴黎深造的机会，决定了无私的奉献，当陆涛的自我和因心怀内疚与米莱保持联系时，也在此决定了夏琳对爱情信仰的崩溃。发现自己无私奉献是多么的愚蠢，于是退出了，躲避了，离开了，当她再一次回国、见到陆涛，再一次心动了。起初还用坚强的外表掩饰那颗脆弱的心，否认自己对陆涛的爱，当时间的流逝继续，她再也

掩饰不下去，当陆涛真的一无所有时，她回到了他的身边，并深深地对他说：因为我爱你！幸好，自我的陆涛已经通过由2000万变成一无所有的代价认识到自己的自我，并苦苦寻求爱的回归。当故事走向结束时，他俩的和好终究算是一个完好的结局。

向南：我比较喜欢一个人物。虽然向南喜欢和别人“记账”。但说明了，他是一个自强不爱占便宜、喜欢凡事清清楚楚的可爱的男孩，为了追求杨晓芸，他想尽一切讨好她的办法，用一直口哨做信物，及时住进陆涛的别墅和LOFT时，仍然想着讨好杨晓芸，但这一切似乎都成为杨晓芸眼中的应该的、不屑一顾时，当晓芸的坏脾气和不满足让向南满怀伤心的离去时，当他一人静心思考时，当他遇上瑶瑶时，向南才找到了自我，找到了两人平等互敬、互怜互爱的感情时，他清醒了并决定结婚。可惜，导演偏要峰回路转，让杨晓云的最后一次“胡闹”——抱着向南的左腿、痛哭流泪的乞求回到自己的身边 的情节改变了我预料的结局，向南心痛了、心碎了转身与晓芸走了，却流下了一人独自哭泣的瑶瑶„„

杨晓芸：漂亮、外表可爱，爱耍小脾气爱攀比的小小都市女孩。这样的女孩子只有经历过伤痛才会成熟。她让我最欣赏一点就是：不说假话，是个实诚的漂亮可爱女。其他的如上所说，在此就不熬述了。

华子：不轻言爱情却又很看重爱情的男孩，具有大多数都市男孩不具备的优点：讲义气、包容。特别是包容的有点让我很是钦佩，为了露露，他付出了很多很多，多的让我很不忍看到已注定的他被伤害的结果。一开始我就猜到这样的结果，华子是个内心自尊很强男孩子，自己家着了火、老妈检查出乳腺癌，从他那风趣坦然的安慰可以看处，他的内心是多么的大度，一种勇于承担责任、包揽痛苦的情节体现了他的高尚。再到他对露露的付出，已经很好的刻画出他大度、包容、自尊心强的形象。唯一的或者比较有杀伤力的缺点就是：对于爱情他太过于被动，男人的自尊心过强，让他一直不肯表白，一直不肯接受本已属于他的爱情，反而失之交臂。索性的是，让他最终成就了自己的创业的梦想时，当他从痛苦的阴影中走出来时，吴晓——似乎注定成为红娘的米莱的好友 出现了„„

露露：一个出生在农村，通过考上大学进入打都市的女孩。一个让我感觉同病相怜的角色，也是我比较喜欢的。她之所背叛华子，是因为她要寻找一个可以面对大都市的依靠。正如她与猪头结婚前对华子所说：“我曾经许多次问你我们结婚吧，你却说你看我现在的情况能结婚吗？华子，我喜欢的不是你有多少钱，有多大房子，有多好的车子，我需要的是一份可以在这个大都市生活下去的依靠。你知道吗，每当有人要看我的身份证时，我都在颤抖，深怕他们知道是外地人时给我的眼光，如果不结婚我就找不到在这个城市生活下去的依靠，就不能和养我的妈妈还有需要我照顾的弟弟一起生活不分开。华子，你知道、问过我需要的是什么吗？直到我再也没有信心等待下去的时候，我选择了猪头。对不起，华子！对不起！„„”之后，她拿出了猪头帮她已经办好的北京市户口的身本证。生在农村、通过考学走进大都市的我们一定能够深切体会到那种没有户口的尴尬，而且还是北京这个千万年轻人梦想进去的大都市。如果说要全剧中找一个最真实的角色，露露无疑是最最真实的！

遥遥与吴晓：剧中两个最佳女配角。瑶瑶，在向南对杨晓芸失望、满心伤痛的时候出现了，紧接着她所具有的大房子、丰田跑车还有大律师的职业，让观众足以惊讶了。她与米莱很相似，单纯，追求纯真的爱情，而不是当前大众化的物质为先的爱情，又真实因为她俩都有无以挑剔的物质条件才催促着他们对真爱的渴望，可惜这个世界似乎总爱开玩笑，纯真爱情又离她而去，当他在刚走进结婚登记所大门的时候，杨晓芸的最后一闹出现了，用哨子命令、用眼泪乞求向南回到她的身边时，她流泪了，终究向南还是与杨晓芸走了，流下了她独自流泪。很让人心痛，这麽好的女孩子为什么偏要经受这么残忍的打击。

接下来说说，吴晓：她的出现似乎就是为照顾华子而设计的。但我之所以喜欢她这个角色是因为她的存在引出了全剧中唯一表达米莱内心世界那首歌。而左右这首歌（现已经被我下载到笔记本里，听了一遍又一遍）在剧尾点睛之笔的揭示了整剧的情调„„吴晓一个清纯、洒脱，精灵般的形象无愧于她与瑶瑶成为全剧中最佳的女配角。

米莱：漂亮、俏皮又痴情的梦中情人般的女孩。如果说要我选择自己最喜欢的角色，无疑是她了！喜剧式的开端，被夏琳“抢”走了自己男友陆涛，她心痛了，出国了，却又回国了，为了能见到陆涛，就是因为痴情，用陆涛的话说：直到现在我才知道你一直没有从失恋中走出来，太长了！试想：成就了好友和男友，却又一直痴心不改，只为能常常见到陆涛而任劳任怨帮助陆涛实现梦想，她本身的家庭条件和自身条件任何一条都足以使万众追求者心醉情迷，再加上她的痴

情，我想用句调侃的话来说了：连我这个曾经达到出入红尘境界的人都要死了，心醉死了！所以我喜欢，所以我说她是梦中情人！嘿嘿，笑话，之所以把她放在最好来讲，就是要特别强调我队她的关注，我真的不希望这样的角色出现，因为她的出现就注定了是一种悲哀。她的命运似乎被定格在“红娘”的框子上，陆涛与夏琳、杨晓芸与向南、华子与吴晓，似乎都是在她身边相遇的„„可是越是这样的结局月让我心痛，我都能当和尚的人了，为什么还要我心痛呢，为这样的可爱的米莱心痛呢，因为她被定格在红娘的角色后，却直到结局都是孤孤单单的一个身影，难道是因为她太痴情，无法自我解脱才这样吗？不应该这样的，如果有《奋斗——续集》希望我最爱的米莱能有一份属于她的爱情到来，不要再独自一个人流眼泪，不要再没有可以在寂寞的时候依靠肩膀！

在此补充几句，很久没有这么投入的跟新日志了，但还是熬夜写了让自己都惊讶的长篇评议，因为这部电视剧着实让我站在艺术的角度比较喜欢。当然了，虽然我最喜欢米莱的角色，而且特意把她放在最后的位置用最大的篇幅来讲，但这也仅仅是从艺术的眼光来讲的。现实世界里，就像整剧中只有露露一个真实角色一样，这样的女孩子是非常少的，所以也只能作为梦中情人“树之梦阁”了。真实的世界我所追求的是：一个对我好，全心全意爱着我，不会因为物质条件给我一种“压迫感”的女士。之所以用女士，是因为不管她是不是结过婚，是不是有孩子，我都会喜欢，甚至用爱这个字眼！如果说每一个

80年代的青年都希望可以追求到“米莱”这样的梦中情人的话，我更希望我可以在现实中追求到一位深爱着我的女士！

第五篇：浅析美剧中反映的美国家庭文化解读

浅析美剧中反映的美国家庭文化

【摘要】

电视剧历来就是国家文化的良好载体，它综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素，一定程度上能很好地反映与传播一个国家和民族的价值观、大众行为、思维模式、审美趣味等因素。在此意义上，美国电视剧的跨国传播是跨文化传播的重要方式。2000年以后，随着互联网的普及，美剧在中国如火如荼地传播开来，并开始了跳跃式发展，网络下载和在线观看的便捷及时性催生了一大批美剧迷。美剧成为中国观众了解美国文化的重要窗口，本文主要通过分析美国电视剧中的一种类型——生活剧来透析美剧所反映的美国家庭文化事项。【关键词】美剧；家庭文化；跨文化

一、引言

互联网的发展及逐渐开放，为跨文化交流及语言学习提供了很方便的途径，对于现在的在校学生及青年人——尤其是外语专业的学生来说，外国电视剧一定不会陌生，每个人都能说出一两部最为喜爱及熟悉的美国或英国电视剧。电视剧历来就是国家文化的良好载体，是多种艺术形式和文化内涵融合之后的产物。电视剧在一定程度上能很好地反映与传播一个国家和民族的价值观、大众行为、思维模式、审美趣味等因素。美国电视剧（以下简称“美剧”）在中国的跨文化传播历史已久，其大受欢迎的原因不止人们是对于英语的学习兴趣浓，还在于它为人们打开了了解美国社会文化的窗口。

美剧作为代表当今影视流行趋势的一种文化产品，在故事情节、叙事技巧、表演功力和悬念设置等方面都具有独特表现。美剧在20世纪80年代就已经登陆中国，当时由于传播媒介和传播技术的局限性，美剧在中国处于不温不火的状态，1995年左右，一部《老友记》红遍大江南北。但总的来说，那个时候的外国电视作品传播范围相对狭隘，受众面相对窄。互联网的发展及逐渐开放，为外国电视媒介产品的传播提供了很方便的途径，对于现在的在校学生及青年人——尤其是外语专业的学生来说，每个人都能说出一两部最为喜爱及熟悉的美国或英国电视剧。可以说，网络传播的平等性、便捷性、互动性和平民化彻底改变了美剧传播的方式，堪称一场传播形式上的技术革命，更是一场文化传播的思想革命。

美剧种类繁多，从内容上可分为生活剧、科幻剧、历史剧、刑侦剧、反恐剧等，本文主要通过分析生活剧《摩登家庭》来透析美剧所反映的美国家庭文化事项。

二、背景介绍

文化背景指沟通主体长期的文化积淀,即沟通主体较稳定的价值取向、思维模式、心理结构的总和。家庭背景一般是指家庭成员经济状况、文化层次、亲人关系、社会地位以及整个家庭的历史渊源。家庭是社会组成的基本单位。从社会设置的角度看，家庭是最基本的社会设置和社会系统。从功能上看，我们通常认为家庭是人类亲密关系的基本单位。家庭文化是指家庭物质文化和精神文化的结合，大致包括家庭结构、家庭成员关系、家庭教育、生活习惯、家庭氛围等方面。美国是个大熔炉, 有来自世界各地的移民。每个移民群体都有自己的文化，以至于不同的文化在美国共存。因此美国家庭文化拥有其独特的特征——开放、民主和平等。美国人崇尚自由和个人主义, 所以一旦孩子能够自立, 通常就会离开父母自己生活。父母高度重视培养孩子的生活能力, 比如自力, 独立和竞争能力等。

美剧《摩登家庭》（Modern Family）是一部以伪纪录片形式叙述与拍摄的情景喜剧，由二十世纪福克斯电影公司朱丽·鲍温出品，克里斯托弗·劳伊德（Christopher Lloyd）和斯蒂芬·勒维坦（Steven Levitan）创作，泰·布利尔、、艾德·奥尼尔等主演，于2009年9月23日由美国广播公司（ABC）首播，并且首播就获得了良好的收视效果。据尼尔森的收视率调查，当晚有4．6％的美国人口，也即110，000人收看了这部剧集。因为《摩登家庭》对于为人父母之艰辛和甜蜜的种种生动描绘和对家中各种琐碎事件的喜剧刻画，纽约时报当年把《摩登家庭》命名为“本最佳家庭喜剧片”，《娱乐周刊》直接告诉读者说这是“当代最好的情境喜剧”，“不仅聪明、有趣、好玩，而且对变革中的家庭观念给出了生动的演绎”。至此《摩登家庭》已播出到第七季，且多次提名艾美奖，并连续蝉联五届艾美奖喜剧类最佳剧集。

三、家庭文化分析 《摩登家庭》描述了三个家庭的故事，三组家庭同时又构成一个美国中产阶级大家庭，每一集都记录三个典型美国家庭生活中的点点滴滴，以独特的视角，讲述了他们之间复杂而混乱的日常生活和情感世界，在日常琐事中反映出现代社会美国人的生活状态及家庭文化。

1、《摩登家庭》所反映的家庭结构

家庭结构是指家庭的组成，它是一个抽象的概念，同时，又是实际存在的，它对家庭成员的生理、心理和行为有巨大的影响，收到宏观的社会、经济、文化发展而不断发展。摩登家庭中三个家庭的核心联系是克莱尔、米切尔和杰构成的亲自关系，同时克莱尔拥有一个丈夫菲尔及三个孩子——海莉、艾利克斯和卢克构成的五口之家；米切尔拥有一个与同性爱人卡梅隆及他们领养的越南女孩莉莉构成的三口之家；杰拥有一个与来自哥伦比亚的年轻貌美的妻子歌洛莉亚及她与前夫的孩子曼尼所组成的三口之家。这三个小家庭除了克莱尔的家庭是通常意义上的“普通家庭”外，杰和米切尔的小家庭都具有一定的特殊性，并且反映了美国家庭组成的一些文化层面的“特殊性”。

众所周知，美国是一个所谓的“移民国家”。2001年根据美国人口普查署统计，新美国人（包括第一代移民或者这些移民的子女）的数量创历史最高纪录：每五个美国人中有一人，也就是5600万美国人，出生在别的国家，父母中有一方出生在国外的有1270万人，父母双方是移民美国的有1480万人。各种文化在这里交汇、激荡、相互冲击，这种过程就像万川流入大海，充满着活力也充满着斗争。有的文化在这一过程中逐渐失去自我，最终融入美国文化。而这种移民文化为美国电视节目提供了重要题材，基本所有生活剧中都能看到拉美裔或非洲裔家庭，如《绝望主妇》；还有以拉美移民家庭为主人公的电视剧，如《蛇蝎女佣》。在歌洛莉亚与杰组成的移民家庭中，多种族融合产生的文化冲突非常凸显，而它有时造成互相之间的“误解”，有时为生活增添乐趣，为剧情增添很多笑料。

米切尔与卡梅隆的家庭则反映出近年来讨论的十分热烈且饱受关注的同性恋婚姻的问题。歧视问题一直以来也是跨文化交流中一项重要课题。从之前的种族歧视、性别歧视，再到今年来的对于GLBT群体歧视，在社会发展及跨文化交流的过程中，这些歧视现象及相关的社会问题都有了很大的改善。尤其是近年来，承认同性恋婚姻合法化的国家也逐渐增多，社会对于同志关系的接受程度越来越大。美国也于2015年宣布在全美范围内同性恋婚姻合法。在该剧中，也对这一事件有所体现——剧中角色米切尔和卡梅隆在同性恋婚姻合法化后终于结束了多年的同居关系，步入婚姻的殿堂。

2、《摩登家庭》所反映的家庭关系

家庭关系指的是家庭成员间的人际互动或联系，属于社会关系的一种，它也是家庭文化中极其重要的组成部分。从家庭关系的角度分析，《摩登家庭》剧中体现出美国家庭关系中以下几个特点。2.1、民主平等的成员关系

首先是互相之间民主平等。《摩登家庭》里处处体现了民主平等，这种民主平等，不仅体现在同龄人之间、男女之间，更体现在老与少、长辈与晚辈之间。比如，虽然在前四季中克莱尔、歌洛莉亚和卡梅隆都无工作，在家庭中扮演照顾整个家庭生活起居的角色，同样受到家人的尊重及爱戴。杰虽然是家中的长辈，但是对儿孙们都十分尊重，乐于接受他们的意见和建议。在米切尔小的时候，杰一直对他进行“硬汉”式教育，但在米切尔确定自己的性取向后，杰作为父亲，虽然心里有些难以接受，但是依然尊重儿子，并且接纳了儿子的同性伴侣。杰不善言辞，不常表扬自己的孩子，米切尔一致认为自己让父亲很失望，但在工作遇到瓶颈时，是杰给他鼓励，亲口告诉他“你是一名优秀的律师”。克莱尔对女儿海莉的男友迪伦并不喜欢，并努力撮合海莉与另外一个成绩优异的孩子在一起，但最终海莉还是选择了迪伦，克莱尔虽然内心失落但依旧尊重女儿的选择。2.2、支持鼓励的家庭氛围

其次，相互理解与支持贯穿于《摩登家庭》的剧情。该剧十分贴近现实生活，每个人都是优点与缺点并存的，都有可爱的和不愿为人知的一面。当某人人性弱点暴露在其他人面前的时候，大家除了激烈或些许的责备，更多的是谅解、关怀与支持。曼尼在班级里总是不受欢迎，被孤立排斥，他的母亲歌洛莉亚总是想尽办法鼓励他。格洛丽亚总是试图让儿子充满自信, 用她的话说“我无条件支持曼尼，要让孩子们知道你信任他们，这是最要紧的，你要告诉他们有翅膀，他们就会相信自己会一飞冲天。”因为她认为自信使人有魅力。实际上，美国人历来提倡自立。最早来到北美大陆建立殖民地的殖民者便是为了摆脱欧洲社会及宗教的控制。爱德华（2006）说:“最早殖民者的一些历史性决定在美国人性格的形成上有着深远的影响。通过限制政府和教会的权利，削弱贵族势力, 早期的定居者在美国大地上营造了自由民主的大环境。美利坚合众国在他们看来就意味着个人主义和自由”。自由对于美国人来说就意味着他们将控制自己的命运，不受外界干扰，不论政府教会还是贵族, 更不用说他们的父母。克莱尔与菲尔的孩子卢克学习成绩一直不好，但是充满想象力，菲尔就处处鼓励他，并且与卢克一起进行很多创造性的活动，来对孩子进行引导及潜能开发。

这种教育层面的差异也是中美文化对比时经常被讨论的问题。美国的家长相较于中国的家长在与孩子的家庭关系上处理方式及角度的不同，也是造成教育观念及方式差异的原因。

四、结语

家庭文化不是天生的，而是在社会背景及家庭生活中产生的具有社会性特的文化事项，并具有模式化、一体化、符号化、地域化等特征。所有的媒介作品都离不开一定的社会背景和文化底蕴，这种文化内涵也是蕴含在媒介作品背后的精神层面的财富。从某种程度上讲，电视剧是非常有效且全面、生动地体现一个国家，一个民族的文化价值、审美趋向和行为习惯的媒介作品。外国电视剧种类繁多，题材丰富，内容复杂，但大多都生动体现着鲜明的本国文化，是我们分析、理解该国社会文化的重要资源，对我们进行跨文化研究及学习起到十分重要的作用，并对我们的语言学习有着巨大帮助。我们应在日常生活中涉猎各种题材的外国电视节目，并以客观的心态对其中蕴含的文化事项进行正确分析，取其精华，让它成为我们学习各国文化的得力助手。

【参考文献】

[1]马利红.“美剧热”现象的文化解读[期刊论文].新闻知识, 2013(1).[2]戴春阳，张小辉.试论全球化语境下的跨文化传播[J].新闻世界，2010(7).[3]谢朝群，何自然.语言模因说略 [J].现代外语,2007(2).[4]谢精忠.基于受众的美剧跨文化传播效果探析.东南传播,2014(7).[5]刘大先.小众的流行：作为网络青年亚文化的美剧田.艺术广角,2007(4)．

[6]夏静,晏一丹.从《家有儿女》和《摩登家庭》看中美家庭教育观的差异［J］.名作欣赏，2013(33).[7]李艳飞.美剧《摩登家庭》中“摩登”初探.文教资料 ,2014(22).读书的好处

1、行万里路，读万卷书。

2、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

3、读书破万卷，下笔如有神。

4、我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的。——达尔文

5、少壮不努力，老大徒悲伤。

6、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿

7、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

8、读书要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不学、不知义。

10、一日无书，百事荒废。——陈寿

11、书是人类进步的阶梯。

12、一日不读口生，一日不写手生。

13、我扑在书上，就像饥饿的人扑在面包上。——高尔基

14、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游

15、读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈——歌德

16、读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。——笛卡儿

17、学习永远不晚。——高尔基

18、少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。——刘向

19、学而不思则惘，思而不学则殆。——孔子

20、读书给人以快乐、给人以光彩、给人以才干。——培根