第一篇：如何培养和提高艺术鉴赏力
如何培养和提高艺术鉴赏力？
艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，必然对鉴赏主体提出相应的条件和要求，需要鉴赏者具有一定的艺术修养和艺术鉴赏力。艺术鉴赏力的培养与提高需要经过多方面的努力。尤其表现在以下几点：
第一，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开鉴赏大量优秀作品的实践。艺术鉴赏的实践非常重要。尤其是大量地、经常地鉴赏优秀的艺术作品，更直接有助于人们艺术修养与鉴赏力的培养与提高。认得艺术修养只有在具体的艺术欣赏活动中，才能不断丰富和提高。
第二，艺术鉴赏力的培养与提高离不开熟悉和掌握艺术的基本知识和规律。艺术修养包括对一般艺术理论和艺术史的初步了解，也包括对各个艺术门类和体裁的艺术特征，美学特征和艺术语言熟悉和了解。
第三，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开一定的历史，文化知识，文化知识水平对艺术鉴赏也有很大影响，广泛的历史，文化知识十分重要。每个人的艺术修养既是这个人文化修养的一个重要组成部分，同时又直接受益于文化修养的广博精深。从一定意义上讲，文化修养较高的人他的艺术鉴赏力也会有相当水平。
第四，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开相应的生活经验与生活阅历。艺术创作离不开社会生活，艺术鉴赏也同样离不开社会生活。鉴赏主体总是在自己的生活经验的基础上去感受，体验和理解艺术作品的。鉴赏者的生活经验越丰富、越深刻，越有助于对艺术作品的审美欣赏。反之，鉴赏者在生活经历中从未直接或间接经历过的内容，在欣赏艺术作品时往往难以接受.第五，美育与艺术教育在培养和提高艺术鉴赏力方面，具有特别重要的地位与作用。美育与艺术教育作为一个独立或专门的领域，就是要通过培养与提高人们敏锐的感知力、丰富的想象力和审美的理解力，从而使人们形成健全的审美心理结构美育与艺术教育不但重视培养提高鉴赏者个体的艺术修养和鉴赏能力，而且重视培养提高全社会群体的艺术鉴赏水平，提高广大群众的艺术鉴赏力。
谈谈艺术批评的作用和特征。
随着艺术生产的发展，人们为了探究艺术作品的成败得失，总结艺术创作的经验教训，提高艺术鉴赏的能力和水平，便形成和发展了艺术批评。
艺术批评的特征，一方面，艺术批评具有科学性。艺术批评家需要在艺术鉴赏的基础上，运用一定的哲学、美学和艺术学理论，对艺术作品和艺术现象进行分析与研究，并且作出判断与评价，为人们提供具有理论性和系统性的知识。艺术批评的这种科学性特点，使得它必然要从社会科学和自然科学的各学科中吸取观点、理论和方法，呈现出多元化和综合化的趋势。另一方面，艺术批评又应当具有艺术性。艺术批评作为一门特殊的科学，与其它的科学不同，它既需要冷静的头脑，也需要强烈的感情，既离不开理性的分析，更离不开艺术的感受。从某种意义上讲，艺术批评是一门科学，也是一种文艺体裁。优秀的艺术批评文章不仅应当逻辑清晰、论证严谨，而且应当文字优美、生动感人，给人们一种特殊的美感享受。
艺术批评的第一个作用就是帮助人们更好地鉴赏艺术作品，提高鉴赏能力和鉴赏水平。如前所述，艺术作品往往具有艺术语言、艺术形象和艺术意蕴等几个层次，与此同时，艺术作品的构成因素中，又存在着内容与形式，感性与理性、再现与表现的统一，因此艺术作品深刻的思想内涵和真正的艺术魅力，常常不是一下子就能领悟和把握到的这就需要艺术批评来发现和评介优秀的作品，指导和帮助广大群众进行艺术鉴赏。艺术批评的第二个作用就是通过对艺术作品的评价，形成对艺术创作的反馈。艺术创作是一种复杂的精神生产，艺术家需要广大读者、观众、听众和批评家的帮助，才能深刻地认识自己，不断地提高自己，敢于攀登艺术的高峰。优秀的艺术批评还能够集中反映时代的需要和广大人民群众的审美需求，充分发挥艺术生产中的信息反馈和调节作用，推动艺术创作沿着正确的道路健康发展。
艺术批评的第三个作用就是丰富和发展艺术理论，推动艺术科学的繁荣发展。一般来讲艺术学的主要内容包括艺术理论、艺术批评和艺术史三方面的内容。艺术批评的主要任务是对艺术作品进行分析和评价，同时也包括对各种艺术现象（如思潮，流派）进行考察和探讨。
第二篇：提高学生艺术素质 培养学生创新能力
提高学生艺术素质 培养学生创新能力-----浅谈剪纸教学中的三个结合艺术教育是人的全面发展中不可缺少的一个组成部分。他对学生身心诸方面都发挥着积极影响。剪纸教学也不例外。它能使学生手脑并用有利于开发智力；培养学生对于美的观察力、思维里和创造力。“一剪之巧夺神工，美在人间永不朽”这是郭沫若同志咏赞中国民间剪纸的佳句。可见剪纸是中华民族特有的民间传统艺术，经久不衰，人民群众喜闻乐见。为此我在中师美术教学中常常将剪纸渗入其中，介绍给学生。并从内容、形式、方法上实行了三个方面的结合。下面我想谈谈从剪纸教学到以纸为材料的手工教学的一点粗浅体会。
内容上，我将美术教材与子便教材相结合。先从书本入手，让学生掌握书本上的有关构图、图案、色彩知识，结合自编的剪纸教材进行教学。那具有一定特色的剪纸艺术家及学生的单色、套色、染色作品让同学们欣赏。在欣赏过程中向学生介绍剪纸艺术的起源、发展、继承、特点、意义和作用。并在课堂上现场示范，徒手剪给他们看。引起他们对剪纸的兴趣。再按剪纸教学的低起点、慢速度、多落点的原则，又简倒繁，有易到难循序渐进的组织教学。剪纸画的过程是绘画创作和手工制作之综合。教学必须从绘画创作、手工劳作两方面入手。手工劳作之间、课、贴的技能。首先训练学生剪、刻直线、弧线。因剪纸话要讲究刀法，而常用的刀法有方、圆、硬、软四种，作品的内容不同，表现方法也不同。所以这是剪纸画中必不可少的训练。接着从书本上选取具有代表性和典型性的画面经过变形，改成剪纸画。比如：构好小学生踢足球的图，只要剪出外形即可。这是以影造型为主的简化内部而强化轮廓的一种简易表现法，这是初级引入阶段。在这个阶段中，让学生逐步掌握剪纸的内涵。即剪纸的特点。第二阶段在学生掌握了一定的绘画知识基础上，重点学习立意、写生、变形、夸张、装饰。剪纸教学一徒手剪纸为主，用以培养学生的思维、判断能力，促进眼、脑、手的和谐、协调及均衡发展。如讲授人物头像的直接剪法，我根据中国传统人物画法“三停五眼”的规律变为剪纸人物头像剪法规律即“三停三眼”。这样学生易接受，也易掌握。使教学顺利进行。学生对此兴趣极浓。形式上，实行课堂教学与课外活动相结合。为使学生在课堂上学的东西掌握得更牢，我们成立了兴趣小组。利用课外活动的时间开展第二课堂活动。讲课堂上学的在课外加以延伸、拓展，使学生对手工剪纸有一个“稳定兴趣”。我常爱课堂上选择学生易接受、有情、有趣、贴近于学生生活的作品让学生欣赏，通过剪纸作品生动的形象和简练的形式，来激发学生感染学生。再利用兴趣小组活动，培养学生举一反三的能力，教学生把易学的图案加以灵活变化，以促进学生智能的发展，鼓励学生思考。比如：剪三角形，可以从数量、色彩、县条上进行变化。有时带学生到野外写生，这样学生的眼界开阔了，表现的题材也多了。同时也培养了学生对大自然的热爱。课堂于课外的结合，使学生们的剪纸既能得到提高和发展。在此基础上，我采取多样的形式，不局限于课堂教学，不局限于剪纸单项，将剪纸于手工制作紧密结合，各尽所能，不断发展他们的兴趣和特长。以兴趣小组活动为主，注重实效，因人而异，加强辅导，在教学中不局限于教师或教本的固定模式，充分发挥学生的想象能力鼓励其多种设想。比如：利用可口可乐瓶制作花篮立体装饰品。向学生介
绍剪、折、插的基本方法后，让学生面对实物认真观察揣摩，开动脑筋，大胆设想，通过动脑、动手，学生的思维得到了发展，增强了学生对事物敏锐的观察力、想象力和创造力。
在教学方法上指导模仿于鼓励学生大胆创新相结合。学生的身心发展，是环境，教育与人身心内部因素共同作用的结果。在教学中，只有引起学生的兴趣，才能调动学生学习的主动性、积极性。我根据中师生好胜心、自尊心强，求知欲旺盛这一特点。要求他们自己动手进行剪纸创作，用以提高他们的观察能力，思维能力，和表达能力，培养学生眼、脑、手三方面协调运用。启发学生注意观察自己所熟悉和感兴趣的事物。喜欢画什么就画什么，想怎么剪就怎么剪，鼓励学生大胆创新，用自己独特的艺术手法大胆的表现生活，表现自然，表现自己对美的追求。在教学中，我并不把主要精力放在教学生怎样画，而是放在理解他们的话，并帮助他门去完善自己的想法。鼓励他们自我创新，积极思维。如：创作中旨在反映新人新事的剪纸画《在上学的路上》一题中，每个学生剪出了许多意想不到得作品，从他们的作品中可看到无拘无束的意趣。由于学生之间存在着个性差异，所以不管学生剪得象不象，我都予适当肯定。学生的创造能力得到充分的施展，眼、脑、手得到了训练，即开发了学生的治理，也培养了中师生的审美观念。
通过两年多来的教学与实践，时发生手工制作能力提高了。制作哦了不少的装饰校工艺品，特别是兴趣小组的同学，基本功较扎实。他们可信手剪出诗人满意的剪纸作品，且各具特色。周凤梅同学用一分得新纸币通过折、插、叠成的菠萝形象逼真，具有古色古香之美，观者无不赞赏。丁伯赞同学的剪纸作品被《安徽团讯》《师范教育》《安庆日报》《怀宁报》多次采用，并举办过个人剪纸作品展、深受师生好评。通过美的形象和个人愉悦的形式，在潜移默化中陶冶了学生的情操，丰富了学生的情感世界。为培养中师生成为感觉灵敏、观察细致、记忆力强、思维灵活、判断准确、语言丰富、心灵手巧的全面发展的跨世纪人才打下了坚实基础。
第三篇：教师素质培养和提高
教师素质培养和提高
内容摘要：教师素质就是教师在教育教学活动中表现出来的决定 其教育教学法效果，对学生身心发展有直接而显著影响的心理品质的总和。面对二十一世纪对教师的要求，我认为教师的素质的培养和提高，首先是要靠政府、学校和教师三个方面的密切配合。另一方面加强继续教育工程。
教师素质是影响学生学业成绩的最重要变量，它对学生的发展起着异常重要的作用，人们对于这一点已达到共识。毫无疑问，高素质的教师队伍是教育质量的保证，一个国家的发展需要一代代高素质的建设人才，而这些取决于是否有一支经过良好教育，有丰富的学识，高度的责任心的教师队伍。因此世界上许多发达国家提出了全面提高教师素质的一揽子计划，以期在竞争日益激烈的今天保有国家在世界上的领先地位。我们作为一个发展中国家，要想让我们的祖国繁荣昌盛，赶上发达国家，我们更需要一支具有高素质的教师队伍。
实施素质教育，制约因素有很多，但关键是教师素质，因为你要给学生一碗水，教师要有一桶水，要有一股清泉。要使学校教育永葆青春，使之有活力、有朝气，就要有一支与之适应的教师队伍。“问渠那得清如许?为有源头活水来。”只有教师不断学习，充实自己，才能实现 教育的“清如许”。否则，不管你这个学校是怎样的一流；校领导是如何的精明能干，治校方略是如何的完备，学校都是难以办好的。因为学校的教育教学工作是靠教师来完成的，没有一支高素质的教师队伍，就难以培养出一代代高素质的学生。
所谓教师素质就是教师在教育教学活动中表现出来的，决定其教育教学效果，对学生身心发展有直接而显著影响的心理品质的总和，关于教师素质结构的划分，北京师范大学林崇德教授认为，教师素质结构上至少应包括以下几个部分：教师的职业理想、教师的知识水平、教育观念、教师的教学监控能力，以及教师的教学行为与方略，教师的职业理想是教师献身教育工作的原动力，教师的知识水平是其从事教育工作的前提条件，教师的教育观念是其从事教育工作的心理基础，教学监控能力是教师从事教育教学活动的核心素质，还应该包括以下几个方面：
一、教学计划与准备；
二、课堂组织与管理；
三、教材的管理；
四、与学生语言与非语言的沟通；
五、评估学生的进步；
六、反省与评价。教师行为是教师素质的外在表现，有人认为，教师的教学行为方面应扮演的七种角色：
一、在日常生活中像母亲；
二、在行为规范中像父亲；
三、在以行导人中像兄长；
四、在课外活动中像大姐姐；
五、在授知识时像哲人；
六、在讨论问题时像伙伴，像朋友；
七、在帮助学生改正错误时要像老奶奶，如果一个教师能够做到这七个方面，那么教学效果一定会是好的。
面对二十一世纪对未来教师的要求，我认为教师应是终身学习的楷模，是学习技巧的传授者和学习障碍的诊断者，是令人信任的家庭医生，是团体工作和团队沟通的专家，是独立研究、独立学习的指导者，是客观公正的评价者，是熟练的社会工作者，是预知未来社会需要的学者。
教师素质的培养培训和提高需要政府、学校、教师三方面密切配合，同心协力才能取得好的效果，要将教师队伍的建设认识转化为实践，就必须强化师范教育发展和教师队伍建设过程中的政府行为。主要是确立好高素质教师培养，教师达标，中青年骨干教师队伍建设，职称评聘以及中小学特级教师，各教师；各校长工程等建设目标，完善投资体制，提高教师地位和待遇，强化管理效能，建立有效的评估督导机制。
一个优秀的教师，不但要为学生的学习做准备，支持学生的学习，更要提高 学生的学习效率、学习质量。这就要求一个优秀的教师要了学生的知识基础、具有的技能、兴趣、理想，以及价值观，然后利用一切可利用的方法帮助学生，加强学生的理解，促进学生的学习。并恰当的利用各种评价，帮助他们，让他们知道自己在学习中的进步，增强他们的自信心，激发他们更好的学习。
另一方面，应通过继续教育工程架起通向高素质高水平教师队伍群体的立交桥，适应素质教育，培养合格师资，只靠加强师范学校的正规教育是不够的，我们应以独立设置的各级各类师范院校为主体，建立具他教育机构共同参与的多渠道、多层次、多规模、多形式的中小学教师培养培训体系。
再者，我们应把更新教育观念作为提高教师素质的主要任务，要让教师树立正确的人才观、现代学生观，全面发展的质量观，以及以学生为主体的新的教学观，现代的教育思想体现在教学方面，就是现代的教学思想。
第四个方面，我们应充分发挥科研教研在提高教师素质中的主要方面。当前教育改革深入发展，全面实施素质教育的形式下，对教师素质的要求仅停留在提高学历，训练教学基本功已远远不够了。素质教育理论的构建，教学改革模式的建立，关键取决于教师的认同程度和试验效果，这就要求中小学教师队自己的教育教学活动多一份清醒，多一份自觉，多一份探索与追求，实践证明，教师参与教育科研可显著提高自身素质。
第五，我们应当建立中小学教师培训的保障机制，通过宣传教育和建立完善的教师管理使用制度，确立能力为本的教师培训观念，构建教师在职提高的运作模式，落实教师资格审定，职务评聘，业务考核，表彰奖励，改善经济待遇等各项制度措施，使之与教师的在职培训紧密结合起来，稳定和优化中小学教师队伍。培训院校是实施中小学教师培训的主体，应加强建设，保障投入，在师资配有现代化教学设备配置，现代化教育网络建设等方面都应在当地起到示范作用，同时基层学校应大力支持教师的在职进修，完善鼓励教师提高教育教学能力的规章制度，形成不断学习才能生存，原地不动将被淘汰的氛围。
“学校的重要性到处都等于学校教师的重要性”广大中小学校长一定要认识到提高教师素质对于学校发展的极端重要性，破除“只用不养”的陈旧观念，解放思想，加大教师培训工作的力度，实施为未来素质教育的实施创造坚实的师资基础，为学校的发展积聚强大不竭的动力。
参考文献：《西方资产阶级教育论选著》人民教育出版社
陈玉英：《务必关注；教师应扮演好的七种角色》
《发达国家教育改革的动向和趋势》（第二集），人民教育出版社。
第四篇：体育课田径教学兴趣的培养和提高
福州民革张祖仁说运用具有较强感染力的语言提高田径
学习的兴趣
兴趣是人们从事活动的内在主观动力，是积极情绪的一种心理倾向。在竞技体育中，学生往往是偏爱球类运动等项目，而对于田径运动，总是表现得缺乏兴趣与热情，更别说亲身参加田径运动。正因田径运动的单
一、枯燥的特征，在体育教学中，表现为学生兴趣不浓、学习积极性较差、教学效果较低等现象。因此，我们有必要从学生的学习动机出发，诱发学生的学习积极性，以提高学习锻炼的积极性，进而促进田径教学质量的提高，从而本文提出以趣味性教学模式，与行家共同探讨厌。
在田径的趣味化教学实践中，笔者主要从以下六个方面来进行组织教学设计。
一、运用具有较强感染力的语言提高田径学习的兴趣
课堂教学离不开语言，教学语言的趣味性是教学趣味性中一个不容忽视的问题。生动、形象、富有哲理、情趣的教学语言，既能吸引学生的注意力，又能使学生享受到轻松愉快的情绪体验，从而进入乐学、好学的境界。
积极且富有感染力、号召力的语言，能使学生学习情绪高涨、主动活跃。例如，在准备活动的节奏健身操中，采用一句广为知的“大家一起来，每天5分钟。”同样，幽默风趣的语言，也可以增强课堂教学的趣味，使学生在看似说笑打趣中进行严肃认真的思考，从中受到启迪与教育。另外，良好的教学幽默语言，具有快速弥漫性和情绪感染力，恰能有效地活跃课题气氛，使之不像一潭死水，进而在学会心的微笑中提高教学效果。
同时，教学时教师还要注意语言的声调、节奏及语气的变化。例如，在准备活动的徒手操练习中，教师应该用重音变化及变调来增强教学语言的表现力、吸引力。这样，学生的兴奋中心，就能随着教学语言的声波和声调的变化不断得到调节、转移和强化。还有教师的教学词汇也应比较丰富，课堂上适当引用一些格言、警句、成语、顺口溜、群众口语、电视广告语等等，可使讲解时生动有趣、便于理解，又是有力的激励。如在耐久跑练习中采用海乐集团广告语“没有最好，只有更好”来鞭策学生挑战自我、超越自我。
二、通过体育课组织形式，可以有效激发学生的兴趣。改变组织形式，也就创造了另一种教学情境，进而激发学生学习的兴趣，使学生在最佳的情绪背景中得以锻炼。另外，在田径教学中的素质练习，仅一个练习手段往往是单
一、枯燥的，但若加以组织形式的改变，它将会是一项有趣的练习。比如，原地高抬腿跑练习，通过组织为两面对面向两排，教师在中间来回转身走动并用高抬大腿的言语来刺激学生练习，便能使学生锻炼的情绪高涨，收到良好的锻炼效果。又如，将学生分成背对背的两排进行原地半高抬腿跑（碎步跑）或原地后踢腿跑，教师强调的一点是看谁是最后一位跑出，当教师哨音一响，学生便以“兵分两路”等形式，用最快的速度进行冲刺跑。这样，既发展学生快速反应奔跑能力，又形成良性竞争的课堂气氛，使学生的自我表现欲望及竞争意识在紧张有趣的练习中得以表现与发展。
三、根据学生的各自特点，区别对待、因人而异。
由于学生的身体素质条件各不相同，好的学生往往总是充当领头羊，而身体素质较差的学生常为“望洋兴叹”，“成功”的乐趣对于他们来说总是那么遥远，可望不可及，有时也表现为逃避与失意的情绪。因此，在体育教学过程中，教师应根据学生的体质状况、体育基础和承受能力，采用以区别对待和鼓励手段为主，通过降低要求、标准或制定一个适宜的教学努力目标，使每个学生都会有机会体验运动的乐趣与成功的喜悦。
作者：福州二中体育教学组 张祖仁 邮编：350001
第五篇：运用比较教学法,提高诗词鉴赏力 教案教学设计(人教版八年级下册)
运用比较教学法，提高诗词鉴赏力 教案教学设计(人教版八年级下
册)运用比较教学法，提高诗词鉴赏力 教案教学设计(人教版八年级下册)江西省湖口中学葛仁锋古诗词阅读鉴赏在中考试卷中所占分值为4分，但随着新课标的实施与深入，高考制度的改革与考试内容的调整，对鉴赏能力的要求越来越高，诗词鉴赏已成为语文教学很重要的一个内容。诗歌的根本是情感，而古诗词又是情感和语言精华的结晶。因此，诗词鉴赏是一个复杂的心理过程。初中学生正处于一个心理成长、情感形成阶段，对诗词的理解感到非常困难，甚至无从下手。在平时的教学中，我发现比较法不失为一种较好的教学方法，即在教授某一诗词的同时，引入具有可比性的另一篇或几篇诗词进行对比鉴赏，让学生在比较中掌握这首诗词与其它相关诗词在写法、主题、风格等方面的异同。这样既可以开阔眼界，活跃思想，使认识更充分、深刻，又可以看到差别，把握各自的特点，以此提高鉴赏力，往往可以取得事半功倍的效果。
一、悟“诗情”，比较阅读。古诗词教学实际上就是读、悟教学，重在悟情。而人的情感是相通的，一旦找到合适的切入点，我们就能够与诗人的情感产生共鸣。这正是鉴赏诗词的基础，也是诗词教学的重点所在。在教学过程中，既要引导学生用心灵去拥抱诗化语言，还要善于引导学生入境入情，进一步诗化学生的心境，把学生对诗情的体验作为培育学生情商的一个支点，让学生读透诗境。在教学九年级上册《词五首》时，我就扣住“愁”的主题对五首词重新整合，对比欣赏《望江南》和《武陵春》。感受两首诗歌情感中的差别，表现手法的不同，使学生更透彻的体悟到两首诗的不同意境。望江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。在欣赏《武陵春》时，我着重介绍了作者写作此词的背景。这是作者五十三岁避难浙江金华时所作。这年她正处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词中由风住尘香而触发的物是人非的痛苦是深沉的，非比寻常的。通过对比，让学生明白两首词中描述地都是思妇“愁”绪。但温词中塑造地倚楼等待离人归来，却一再失望的思妇，虽“肠断”，但还有心情梳洗，内心还在期盼着他日的重逢。而李清照却“倦梳头”、“欲语泪先流”，此时的“愁”则已经物质化，竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。但事实上，她的痛苦、哀愁是太深了，愁重舟轻，“载不动”了。前者是生离之愁，后者是死别之恨，两种情感深浅自明。在比较中，学生还明白了“愁”虽然是抽象的，无影无形的，但我们可以依据自己独特的主观感受，运用一些艺术手法进行准确、生动形象的描写。“剪不断，理还乱”有形可感；“恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、“肠断白蘋洲”、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”分别运用了比喻、夸张、对比的修辞手法有感而发；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”则具体可称。
二、换“诗眼”，比较阅读。
诗词是激情的产物，其语言是高度凝练的。要读懂一首诗，首先要懂其大意，而把握大意的关键是要学会从诗句中找出关键字词，品味其含义。我们把一首诗中最精炼、最传神的词或句叫诗的眼目，即“诗眼”。“诗眼”是诗歌当中集中流露和具体体现作者思想感情的词、句，是理解诗文的关键所在。因此抓住“诗眼”可以很好的帮助我们鉴赏古代诗歌。如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》一诗的“诗眼”就是“呜呼！何时眼前突兀现此屋，吾庐独破受冻死亦足！”。抓住这句诗，作具体分析、理解，深入体会，就不难理解诗人推己及人、忧国忧民的思想感情了。在古诗词教学中，我还经常采用换字比较法，让学生通过换字前后效果对比，更准确深刻地理解诗意，把握诗情。如陶渊明《饮酒》一诗中“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”字，可以引导学生换上“望”字，通过比较，学生可以看出：“望”是有意识的，人与自然之间是欣赏与被欣赏的关系；而“见”是无意识的，自然映入眼帘，这更能表达出作者那种不经意间看见南山美景的悠闲之情。俗话说：“灯不点不亮，事不比不明。”有了比较，就有了鉴别。如教学《沁园春。雪》时，首先就扣住总领词“望”与“惜”，然后将一些关键词替换，让学生比较其中不同的表达效果。把“长城”换成“高山”，“大河”换成“小溪”，一下就比较出原词更能表现出作者博大的胸襟。下片教学中，为了让学生准确把握作者对历代英雄的评价分寸，不妨把“惜”、“略输”、“稍逊”换成“笑”、“全没”、“毫无”，学生必然会发现这种变动成了彻底的否定，不符合作者的态度。通过对比，学生也就能够把握作者对历代英雄肯定中又有批判的态度。
三、改“意境”，比较阅读。意象是寄托诗人的情感，构成诗歌意境的客观物象，如果要理解诗中蕴涵的情感，解读诗的意境，那就必须把握意象。然而由于初中学生的知识面有限，阅读面不宽，他们对意象的理解比较困难。如果用比较法学习，就会形成可比可感的具体印象。初一上半册语文课本第15课马致远的《秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。这首小诗一共写了十二个意象。前九个意象连缀成不涂浓墨的书画，使不同的景物天衣无缝地、和谐地造化在—起，各种意象在作品中合成为一个冷寂的世界，营造了凄苦、悲凉的情绪氛围。一句“断肠人在天涯”，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡，孤身漂泊的身影。教学中我引导学生注意这些意象所展示的独特而丰富的情绪色彩。对第一句“枯藤老树昏鸦”进行意象改动，若改成“青藤绿树乌鸦”，请同学们思考在表达效果上有何差异。通过比较，同学们发现意象改变后，会呈现出两种截然不同的画面：“枯，老、昏”三个词构成的是一种衰败、凄凉的景象；而“青、绿、乌”勾勒出了充满生机、色彩亮丽的画面，与第二句的“小桥”、“流水”、“人家”组成一幅人间天堂的自然美景，在这种背景中，难以产生“断肠”之情，因此背离了作者所要表达的情感。
四、品“诗文”，比较阅读。诗词本身具有音韵美、语言美、意境美的特点，学诗词最原始、最有效的方法就是诵读。用心去读，读的过程就是“品”的过程，是一种有创造性的再现作者心理活动的过程。又由于诗歌具有音乐美，讲究节奏和韵律。只有出声地读才能读出节奏，读出韵味，读出意境，从中也可以看出学生对诗歌感情的把握。如喜悦之情表现为明快轻松的节奏，昂扬之情表现为急促有力的节奏，悲凉之情表现为低沉缓慢的节奏。所以读诗比读一般的文章要求更高，刚开始学诗词的时候，一定要作好正确的引导，主要是在节奏、速度、轻重音等方面作具体示范性指导。在学习八年级上册第30课《诗四首》时，我让学生比较诵读陶渊明《归园田居
（三）》和陈与义《登岳阳楼（其一）》。归园田居（其三）晋 陶渊明 种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。登岳阳楼陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。前一首是23节奏，后一首是七言律诗，一般节奏应该是223。从内容上看，《归园田居
（三）》描述的是田园生活，抒写作者对田园生活的热爱以及享受田园劳作之乐的惬意、闲适的心情。朗读时，语调舒缓，自然清新，拉家常似地娓娓道来。《登岳阳楼（其一）》通过登楼观感，抒发了诗人感怀家国，慨叹时势，无限悲痛和忧愁之感。全诗的感情在于一个“悲”，明确了感情基调，诗歌的韵味也就品出来了。又如“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”（苏轼《水调歌头》）词人是处于一种酒醉思亲人的状态，读时应带有一种酒醉之感，洒脱畅达。虽思亲，政治失意，却不消极低沉。结尾用延长停顿及拖音读出诗人的美好祝愿，才能把握好词人的心境。
五、评“诗风”，比较阅读。初中阶段，入选诗词作品最多的是杜甫。从他的作品中，我们可以看到同一作者在不同时期经历的不同，诗作风格也会迥然不同。比如在教学八年级上册杜甫的两首诗《春望》、《望岳》时，同学们发现杜甫的这两首诗风格差异很大。为弄清这一问题，我首先指导学生看这两首诗的写作年代。《望岳》写于唐玄宗开元二十四年（736），当时二十五岁的杜甫赴长安参加贡举考试，结果落榜，于是就在齐赵一带（今河南、河北、山东等地）四处漫游，过着“裘马清狂”的浪漫生活。《春望》作于至德二载（757），诗人为叛军所俘，身陷长安，看到被安史叛军焚掠一空的长安后写下的，写作年代前后相差20年。因此，前一首在热情美了泰山雄伟景象的同时，表现了自己“会当凌绝顶，一览众山小”的雄心和气概；后一首则诗人见山河依旧而国破家亡，春回大地却满城荒凉，不禁触景生情，发出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”忧国思家的痛苦和感慨。再学习《茅屋为秋风所破歌》时，把它们并读比较，可从中略窥杜甫青年、中年、暮年不同的际遇和胸怀，深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌。通过对杜甫不同时期、不同诗风作品的阅读对比，学生也就能更加了解杜甫，理解了杜甫被称为“诗史”的原因了。著名的语文教学法专家张寿康教授曾说：“在比较中阅读学习是行之有效的一种方法。”这种方式如运用得当，不仅有助于学生对所学诗词的理解，扩大学生的视野，增加鉴赏课的容量，更有助于提高学生古文知识的迁移和思维的能力，使语文知识系统化、条理化。葛仁锋
点击咨询 