冯晓刚电影《夜宴》的音韵美

第一篇：冯晓刚电影《夜宴》的音韵美

用音乐说话：冯晓刚电影《夜宴》的音韵美

一、《夜宴》音乐主基调定位的背景

1、国内外电影市场对此类电影的审美疲劳

对于中国的电影市场来讲，2006年前后是个异常混乱的敏感时期。国内享有盛誉的大导演并不满足于在国内的成就，急于得到国际市场的认可，特别是2000年李安的《卧虎藏龙》斩获多项国际大奖，掀起了中国古装大片热。张艺谋2002年的《英雄》、2004年的《十面埋伏》、2006年的《满城尽带黄金甲》，陈凯歌2005年的《无极》等等。这些影片往往具备着高投入、大制作、大牌云集的特点，并趁着功夫热把中国功夫运用到了登峰造极的地步。但这些大片也都不可避免的陷入了票房口碑两极化的窘境，更有甚者被一些国内人士恶搞，再加上中西方文化的差异，并不能全部得到国际上的认可，令这些大腕导演颇有些“里外不是人”的无奈。

《夜宴》于2006年9月15日上映，是冯晓刚在这一时期的代表作品。为了寻找突破，缓解票房口碑两极化的尴尬现象，冯导在本片里用尽了心思，从剧情到画面，从同期声到配乐，都大动手笔。本片被称作是中国版的“哈姆雷特”，讲述的是王子复仇记的故事，但故事的重心并没有全部放在复仇上，而是把人的欲望和内心的寂寞在镜头前放大。相较于《哈姆雷特》，本片增加了女性角色的分量，爱情与欲望的取舍通过对女性角色的塑造而明朗。爱情与欲望的交织也决定了影片音乐哀伤、凄美、悲壮的基调。

2、华丽转型，以豪华班底进军国际市场

这是冯导首次尝试拍摄古装电影。他擅长于以平民视角讲述家长里短的故事。这次的转型，只是换了个场合、换了个视角。把地点搬到了古代皇室，以上流社会的视角来捍卫自身的话语权。影片本身并没有多大新意。所以冯晓刚更注重对影片视听盛宴的打造。所以与冯晓刚集大成的几部片子相比，《夜宴》的配乐及同期声就是一部音乐史诗了。《夜宴》在众多商业大片中之所以能保持其独特的韵味，就在于它的灵魂——贯穿始终的音乐。冯晓刚集合了强大的音乐制作班底，制作人谭盾、著名钢琴演奏家朗朗、录音师陆晓幸等众多国际优秀音乐人，《越人歌》分别由腾格尔和周迅演唱、张靓颖也演唱了片尾曲《我用所有报答爱》。腾格尔声音雄厚，他演绎的《越人歌》投入而痛苦，很好地把握了孤单寂寞的感觉，有一种壮士般的悲情；周迅嗓音低沉而沙哑，《越人歌》在她口中展现了女性的柔情、对爱情的坚定；张靓颖是众所周知的海豚音，声音颇具穿透力，她把《我用所有报答爱》演绎得凄凉无比。全片的音乐低沉而苍凉，具有很强的感染力，音乐所到之处与剧情、画面达到了很好的切合。

3、迎合国内受众，展现民族风情

前些年，欧美日韩影视剧抢占了国内很大部分市场，国产电影在国内外市场上都陷入了低潮期。不可避免的，以中华民族音乐为代表的中华民族文化受到了一定程度地冲击。欧美日韩影视剧的商业化运作手段使得影片本身产生很多漏洞，显得很粗糙，人们接触多了也产生了审美疲劳。在这种情况下，深具民族文化根基的中国古装电影的突起可能为电影市场注入新的活力。

我国的民族音乐纯净而深邃，文化底蕴深厚。表达感情时的可适性很强，能够满足多种情境的需要。在表达柔情时如玉一样温润婉转，抒发激情时似山河般坚定壮阔，温情场面有如春风抚面，激烈情景铿锵有力、掷地有声。所以古筝、鼓、锣、琵琶、笛等具有中国古典风味的乐器在中国装电影中被大量运用。这些民族音乐元素在以音乐特征刻画人物尤其是女性心理、营造场面的审美情境方面，具有极大的感染力。这与当下大陆新

武侠潮流中对女性角色的深度挖掘和对中国古典审美情致的追求，有异曲同工之妙，同时也符合当代大众文化关注女性心态与复兴民族传统的审美潮流。①

古装片配乐元素一般为古筝、鼓、锣、琵琶等具有中国古典风味的乐器，《夜宴》大量运用了这些具有中华民族风格的乐器，沿续了自《卧虎藏龙》后中华民族音乐在中国古装电影上走俏的国际市场路线。《越人歌》是本片的主题曲，在本片采用的是主题贯穿②与分散穿插的方法。把《越人歌》的素材作为本片音乐的基干，是全片音乐创作的核心与源泉。在影片中以不同的方式先后数次穿插在故事情节中，起到贯穿首尾、突出主题的作用。出自《诗经》的《越人歌》本来就是中华民族文化的瑰宝，强烈地体现了民族风格。由中国电影显现出来，中国传统民族文化正在复兴，并越来越多地得到国际社会的关注和探究。另外，钢琴在本片中也得到子大量的运用，钢琴演奏的《越人歌》把民族风情推向了一条新的道路。

二、《夜宴》的音韵美在于它广角度、多层次地体现了音乐在电影中的功用

与冯晓刚的其它电影相比《夜宴》的配乐足见其长，几乎算得上是一部音乐史诗。冯晓刚的著名电影《甲方乙方》、《手机》、《大腕》、《非诚勿扰》都是从普通市民的角度来解读生活中的喜怒哀乐，用幽默干练的语言、啼笑皆非的故事、层出不穷的意外、感人至深的情感以得到观众的共鸣。甚至于镜头都刻意保留着世俗化的粗糙，以平制胜，平中求实，实中见真，以观者的视角反映普通人的生活百态。而配乐能够大展其才的机会则相对偏少，人们还来不及仔细回味便被其它要素攫住了注意力。导致音乐往往被角色的语言、故事情节和演员的演技掩盖了光芒，被观众所忽视。《夜宴》则实实在在算得上是一部视听盛宴，《越人歌》的旋律几乎从片头奏至片尾，分别通过不同的声音和乐器来演绎，再加上鼓点、锣声、人的和声的助阵，极大的充实了本片的音乐氛围，使音乐元素更趋多元化，丰富了影片的感情色彩。虽然影片的语言也不乏一贯的冯氏幽默与讽刺，但在本片中精简了很多。这正是为音乐的运用留下了足够的空间。而且音乐与画面也实现了很好的结合，很多地方的画面与音乐形成强烈对比，把场景气氛和人物心理衬托得很到位。

1、《越人歌》贯穿首尾，突出主题，直接参与叙事

影片的开头就直接安排了腾格尔吟唱的《越人歌》，在寂静的竹林中由轻到重打破这一地的宁静，由此拉开了故事的帷幕，奠定了悲剧的开始。《越人歌》抑扬的清唱声伴随着太子等人僵硬的舞蹈、诡异的面具、摇曳的竹林向我们展示了太子避世的世外桃源，就像这歌声一样，孤独、压抑。这种音乐反映了太子的个性，他不向往权利，是个重情重义的人，同时也把他性格中的懦弱部分放大，当亲情与爱情发生冲突时，他只能无奈地选择逃避，藏身林中寄情歌舞。但又没办法独善其身，他在歌舞中压制自己，把自己淹没在孤独中。他想要寻求走出寂寞的方法，却没人能够懂他，只能使他愈加寂寞。这时的音乐，甚至把吟唱者压抑的抽噎声扩大，更增添了几分苦涩。此时古筝也适时响起，清越而优长，一下子把人拉入另一个情景中。

太子认为青女可怜自己这一情节，依旧是《越人歌》的伴奏。青女轻轻地念出“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”她为歌中打桨的女孩子而可怜，实际上是可怜自己的深情不被太子所接受。她望向太子的目光被太子逃避，心中苦涩无比，流下眼泪。太子曾回答婉后“可以唱给青女听”的试探，他以“一个人不会懂另一个人，若懂了就不

会寂寞了”作答。当真是青女不明白太子的寂寞吗？我却不这样认为，《越人歌》在此时的运用也别有深意。并非“心悦君兮君不知”而是太子逃避的一种手段。他深爱着婉后，对青女的爱却无能为力，因着他的仁慈之心，也不想把青女拖入这肮脏的权力斗争中，无形中形成对青女的保护。青女的单纯却是他向往的，他无法靠近她，怕自己身负的仇恨沾污她，却又被她感动，不自觉走向她。在这个世界上他所有的痛苦没办法对其他的人渲泄，惟有青女，如果不是把她看得重，又怎会伤她如此深呢？对于青女，他亦是有情的。青女搂着爱人无声地吟唱着《越人歌》，她愿意做那只扑火的飞蛾，用自己的一切温暖太子寂寞的心。周迅的声音属于低沉喑哑型的，她的声音把人带入压抑的情绪中，又透露出几分无力感。

在夜宴群臣时，青女演唱的《越人歌》把本片情感推向了高潮。“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几顽而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”

关于《越人歌》的解读有多种不同的说法，影片采用的是以下这种。《越人歌》相传是中国第一首译诗。鄂君子皙泛舟河中，打桨的越女爱慕他，用越语唱了一首歌，鄂君请人用楚语译出，就是这一首美丽的情诗。有人说鄂君在听懂了这首歌，明白了越女的心之后，就微笑着把她带回去了。翻译过来就是：今天是什么样的日子啊,我驾着小舟在长江上漂。今天是什么样的日子啊,我竟然能与王子在同船泛舟。承蒙王子看的起啊！不因为我是舟子的身份而嫌弃我，甚至责骂我。我的心里如此的紧张而停止不住，因为我知道他居然是王子！山上有树木，而树上有树枝，可是我的心底这么喜欢王子啊，王子却不知。今夜是什么夜晚啊，我能操桨于此洲流；今天是什么日子啊，我有幸能与王子同舟。含羞怀情啊，不顾诟骂羞耻，心里多么痴迷不止啊，盼见王子。山有树啊树有枝，心里爱慕着您呀您却不知。多么幸运，越女的情怀被王子接纳了，成就一段佳话。影片的结局却与此不同，所有人都成了政治斗争的牺牲品，都想在这一乱世中争得一份报酬，惟有青女对太子的爱情是这污浊不堪的泥中的一朵纯净的小白花。她明知太子不爱她，却用生命来抚平他的寂寞而不求回报。“殿下，你现在还寂寞吗？”“有你，我不寂寞。”表演开始时，并没有任何乐器相伴，周迅沙哑、低沉的声音穿透整座宫殿，干净得就像她对无鸾的感情一样，没有一丝杂质。古筝声适时跟上来，一声一声清悦的音响震颤在观者心上，深深地为青女所感动。不求回报的爱情，用生命谱写的爱情，在这看似单调实则丰富的乐音中得以升华。

2、片尾曲《我用所有报答爱》强化主题、升华情感

《我用所有报答爱》是谭盾专门为《夜宴》写的歌。这首歌包含了影片的主题思想。“只为一支歌，血染红寂寞。只为一场梦，摔碎了山河。只为一颗心，爱到分离才相遇。只为一滴泪，模糊了恩仇。我用所有报答爱，你却不回来，岁月……从此一刀两段，永不见风雨，风雨……风雨……”。歌词为爱恨纠缠、欲望取舍中的情仇作了一个了结，这一场华丽盛宴的背后算计与阴谋总抵不过一个“爱”字。

歌曲的前奏部分是在人的吟唱声中钢琴伴奏声徐徐响起，漫天的羽毛把音乐的哀伤气氛扩大，紧接着张靓颖颇具穿透力的声音把气氛推到了顶端。吟唱声首先就奠定了哀伤的气氛，在婉后不可臵信的眼神中渐渐升高，仿佛她的哀痛也渐渐涨大。这里使用钢琴伴奏，清越的琴声衬托得气氛愈加凄婉。张靓颖的声音是一种很强势的呈现，她的声音宏亮，演唱技巧成熟，对这首歌的情感把握进退有度。但她声音上的强势在这里无疑也起到了衬托对比的作用，使“悲”这一基调增强。

3、丰富多彩的音乐元素丰富影片的情感体验、渲染环境氛围

钢琴：

钢琴气势宏大、音域广、音响呈大幅度、多层次特征，是一种现代气息浓厚的乐器。在一般古装片中，很少用钢琴来演绎曲子，用得最多的是古筝、琵琶、笛子等中国传统乐器。而钢琴代表着浪漫、高贵，是青春偶像剧和现代浪漫剧的宠儿。《夜宴》的制作团队让《越人歌》用钢琴来弹奏就显得有些意外了。但无疑起到了很好的效果，做到了传统与现代的完美结合，极大地丰富人们的想象力、丰富影片情感层次，达到了意料之外的好效果。片中多次用钢琴徐徐演奏着主题曲，撕杀的残酷、重逢的温情、生命的舞蹈，各有韵味。

在影片开头厉帝派人刺杀无鸾时，钢琴的高雅反衬了杀戮的残酷。马蹄急促，琴音轻缓，水花四溅中，杀机毕现。这种强大的反差把权利斗争的残酷表现得淋漓尽致。太子回到宫中，与婉后见面，面对昔日青梅竹马心中柔情顿生，然而身负父仇，甚至分不清眼前人是敌是友，不免左右徘徊。钢琴声轻柔响起，情依旧，爱难续，把情绪暂时缓存在一片柔情之中，也正是太子无鸾暂时的自我放纵，对与爱人相守的期望。然而却是不能的，婉后压抑的哭泣既而转换为顺从时势的笑，在这一点上，他们都是明白人。只是一个逃避自己一个面对现实。在优美的乐音声中，两人与剑起舞，动作默契，如行云流水，曾经他们是多么的心意相通、两情相悦。然而乐音中流露了出的那一份凄凉说明那些美好时光只能成为回忆了。这段画面和音乐的处理都十分优美，配合默契，反而更衬得他们目前身份的尴尬与无奈。

云锣：

幽州节度使裴洪被棍刑，场面十分残忍，音乐悲壮肃穆。厉帝高坐城楼，拇指每敲击一下手中的玉器锣声便沉重呼应，打手们的动作便更加卖力。这种处理手法一方面说明厉帝极度推崇自己的权力欲望，眼里容不得半点沙子，他手段残暴，以非常手段臵反对自己的人于死地。也在警示大臣，如有忤逆者，下场就是如此，达到杀鸡儆猴的目的。另一方面，一根小小的手指一动锣声便重重敲响，而棍下人的生命却渐渐消逝，告诉我们这是一场不公平的斗争，从而放眼影片的整场斗争，双方力量悬殊，结局可想而知。锣声便成了生命的丧钟。

锣声低沉阴暗，在这个情节中运用得非常到位。低沉的锣声象征着各人压抑的心理。裴洪对江山易主的愤懑得不到合理的抒解，他成了新皇的眼中盯，自己秉承的忠君思想害得被诛九族。他只能眼睁睁地看着权力斗争愈演愈烈，而死在自创的刑罚之下。厉帝不动声色的观察着皇后的反应，他容不得有人忤逆自己的权威，美艳如皇后更不可以。他不无讽刺地感叹“太残忍了”，实则为皇后的臣服而得意。尽管有几分不安，皇后也压抑着自己的得意，她得到了前所未有的宠爱。她没办法主宰自己的命运，成了男人的附属品，但是小不忍则乱大谋，厉帝的宠爱让她看到了权力的威严。而大臣们呢，都在为自己的命运而担忧吧，只怕一不小心就烧到自己身上来了。

合唱：

合唱艺术是声乐艺术的最高表现形式，是指集体演唱多声部声乐作品的艺术门类。它以人声为表现工具，能够最直接地表达作品中的思想感情，激发听众的情感共鸣。合唱音域广、音色丰富、力度变化大、音响层次多、表现力强③。

合唱声在本片中运用也较多，没有歌词，采取的是合吟的方式，它掺杂在各色乐器之中，起到了渲染气氛、强化情感、展现背景的作用。婉后走到厉帝面前时运用了和声。从观感上把她走的路拉长了很多，烘托了她起伏不定的心理，也平添了一份伤感。

鼓：

影片多处用到了鼓声，鼓的节奏鲜明，急促的鼓点可以强化紧张气氛。太子在皇后册封大典上安排了一场情景再现剧。为大家解开了他父亲不明不白的死因。这里使用了同期声——太子敲鼓。鼓声节奏宣明，富有层次感，节奏的缓急左右着观者的情绪，渐渐把人带入一种紧张状态。这组画面着重表现了厉帝和婉后的情绪波动，鼓表现了很好的张力。安排由太子来击鼓也比较有意思，击鼓人和鼓声结合，对婉后和厉帝造成双重冲击，把现场气氛弄得诡异又合情合理。之后很长的一段音乐，喑哑而悲壮，一时间，所有人都沉浸在自己的心里斗争里，现场一片安静。从音乐中让人感受到太子的哀痛、婉后的不安、厉帝的愤怒。

鼓声在厉帝和婉后打马球时也出现了一次，与马蹄声配合使用，画面采用了本片用得较多的快慢镜头交替处理手法，鼓声愈急愈重，画面动作反而愈慢，快慢镜头转换迅速，这一慢一快之间形成强烈对比，加强了现场的紧张气氛。因为此时两人是在谈论有关无鸾的话题。“他回来了。”“他对你没威胁。”“可你说臣民对他有期待。”厉帝一直想臵无鸾于死地，婉后却要保护他，这表示两人之间的某种对立，即使婉后表面上顺应了自己，但她对无鸾的保护无疑成了厉帝的肉中刺。厉帝的一个进球暗示着他的决心，在对待无鸾的问题上他决不会手软。鼓声在这里戛然而止，杀机再起。

4、音乐“因地制宜”，使叙事节奏宣明

影片开头，杀手闯进太子习艺之地，杀戮开始。箭刺破空气的声音、人从水中跃起的声音、杀戮声被放大，但却故意隐去了杀手的脚步声，甚至钢琴声也是平缓而从容。这把人带入一种自我怀疑状态，似乎我们观看的并不是一场杀戮，而是在欣赏优美的风景。但肆意扩大的呐喊声、刀剑声却把人拉回现实。这是一种看似矛盾实则高明的处理手法，正是在这种自相矛盾中把权利争夺中人性的泯灭无情地暴露出来。音乐节奏加快，同时画面又出现了慢镜头处理，更是把这重重矛盾加上了双保险。在整个杀戮过程中，《越人歌》的钢琴弹奏声、鼓声、撕杀声、人的和声交替重叠出现，这种声音上的混乱局面把杀戮现场的残败不堪放大，给人一种说不清道不明的复杂感。剧情、人的欲望的复杂混乱，在音乐上也相得益彰。

这种处理手法与《十面埋伏》中的风格大相径庭，《十面埋伏》用的主要乐器是琵琶，战斗场面时，曲中琵琶铮铮，铿锵有力，迂回起伏，杀机频现，以萧瑟的几声弦语开场，烘托出一番山雨欲来之势。乐声急转，伏兵渐现，乐曲于高潮处一度停滞，展现两军对垒短暂的胶着状态。全曲将伏兵四现、两军对战的紧张场面描绘得活灵活现。④

琵琶与钢琴的音色有共通之处。琵琶的音色清澈，发音清脆、明亮、富于颗粒性。所谓“颗粒性”⑤包括四个特点：（1）、弹出之音如一颗颗、一粒粒，个个独立、凸起、鲜明、清晰；（2）、所弹每一个音，都似有一坚实之芯，声音集中、充实饱满；（3）、触键短促，弹出的各个音，间隙分明；（4）、弹出的每一个音相互均匀、规整、统一。在白居易的《琵琶行》里对琵琶有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”这样的描述，形象地说明了琵琶的颗粒性的音色特点。钢琴也同样具有颗粒性，它的声音清晰、流畅，如行云流水般一泻千里。两部影片在处理撕杀场面时的音乐基调是共通的。主要区别在于画面的处理，快慢对比强烈，达到不同的效果。

皇后走向新帝的过程，心里经历着复杂的斗争，这种心理斗争在音乐声中被表现得很到位。在宏伟空旷的宫殿里，皇后长裙曳地，给我们一种步履稳当、心绪平静的假象。此时轻轻的钢琴声响起，愈发衬托得她风姿卓越。随后钢琴声中掺杂了人的和声，就把观

众的情绪调到了对未来的无知的惶恐、对人物命运把握不定的不安上，她是个怎样的角色，她会走到哪里去，会有什么在等着她面对?每一声低沉的钢琴声都能激起心灵一次不安地跳动。渐渐，各种声音融合进来，鼓声、开门声、交响乐队的各种乐器声、人声，急促的鼓声像是敲在人心上一样，我们可以想象婉后此里复杂的心理，紧张、不安、恐慌，就像这些声音一样杂乱。尽管镜头下她的脸孔是冷漠，但从她从那两句“叫我改口很困难，叔叔”和“该叫皇后。”就可以印证她之前的混乱。

在婉后册封大典上，同样是婉后走向厉帝，这次摒弃了之前全部从背面拍摄的手法，而是正背面镜头交替进行，可以清晰地看见她的得意。一开始并未用任何音乐，四周静极，全场都在为她的荣耀而摒住呼吸，使她的得意无限扩大，也彰显了她的野心。随即沉重的金属撞击声响起，伴随着合吟声，这里用的并不是喜庆的音乐，而是低沉中带着伤感的钟声，与情节本身形成对比，为以后的情节发展做好了铺垫。或许她的得意也持续不了多久。

三、新民族风情体现新的音韵美

我国近期的古装电影配乐处在转型阶段，有人提出了我国电影配乐道路实现了从单纯的民族乐器的突现，到交响式的中西合璧新民族风情的转变的概念⑥。《夜宴》音乐制作就有上海交响乐团、上海歌剧院合唱团、上海打击乐团的加盟。而本片体现最为明显、运用最为广泛的就是用钢琴来演奏《越人歌》。把钢琴这一具有西方特色的现代乐器与《诗经》结合起来，以中国传统的方式来解读钢琴新的功用。而钢琴的现代特质与各种民乐杂揉在一起，极大地增强了音乐的表现力。把中国古典音乐、钢琴以及交响乐结合在一起来演绎中国古装电影，正是这种新民族风情的体现。

四、结语

《夜宴》本身得到的肯定并不比受到的批评多，主要是同时期国内大导演纷纷拍摄同类型的大片，前期的宣传提高了人们的期望值，影片还没有上映就受到了空前的关注。影片的情节创新上也没有什么突破，改编自中外不同时期的文学作品，而且都无一例外地邀请名牌演员出演，使场面更显花俏。再加上导演们冲刺奥斯卡大多败兴而归，更添了诸多话题。

看过《夜宴》后，我觉得值得肯定的地方很多，特别是音乐大放光彩，提高了整部片子的审美价值。音乐在本片中有很多亮点：音乐的节奏与画面的节奏形成强烈反差，武打镜头中运用较多，营造了残酷的氛围；钢琴取代其他中国古典乐器，在影片中多处用来演绎中国风的曲子，为影片凭添了几分凄美；多种音乐元素交叉穿插使用，音域广、音乐层次丰富多样，把情节的复杂和人物心理的混乱揉合在一起，使观者如身临其境。影片的音乐得到了一致的认同，从音乐的创作、词的选定到演唱者的安排、音乐的录制、剪辑、配合使用都受到嘉许。民族风的沿续和新的民族风情演绎既传扬了中国传统文化，带动了新的电影配乐历程，又给以后中国电影人指引了新的方向。中国风吹遍全球，引领民族文化热潮，将不再是个梦想。

第二篇：冯晓强经典语录

冯晓强经典语录

冯晓强经典语录1

1、“没有办法”让事情画上句号，“总有办法”则让事情有突破的可能

2、奔驰卖后座，宝马卖前座，沃尔沃卖外壳。

3、别人下令你冲锋，倒在血泊中才知道仗打错了。

4、不会洞察别人需求的人只好被销售。

5、不经过你允许，谁也说服不了你。

6、不要听别人说了什么，而要看别人说了什么。

7、成功就要习惯不习惯

8、诚意把入迷者逼醒。

9、低头拉车的老板，给你多少时间也是忙。

10、地球就是供人和动物玩的游乐场。

11、动机和行为没有错，只是行为没有效果。

12、洞察别人需求的能力，就是你拥有财富的能力。

13、凡事结果导向，没有对错之分。

14、改变自己，别人才有可能改变

15、给别人很多选择叫爱，给别人一个选择叫控制。

16、观众怎么会知道导演是怎么把他弄哭的。

17、孩子和父母的抵触越深，孩子像父母的程度越准。

18、行为+环境=意义。

19、行为背后一定有动机，物体背后一定有功能。

20、好项目不需要投资太多的，投资多也不算好项目。

21、会让别人占大便宜的人，才有机会成就大事业。

22、老板出现，就要光芒无限。

23、老板第一目标就是成交员工。

24、老板卫星导航，企业干劲疯狂。

25、老婆嫁你的目的就是要铺张。

26、灵活不代表放弃立场而是容许自己找出三赢或多赢的可能。

27、没给别人想要的，却得到了自己想得要的，等同抢劫。

28、没有服务不好的客户，只是你还没有把客户服务好的本事。

29、每个行为的背后都必有一个正面的动机，了解和接受一个人的正面动机，才容易引导一个人改变他的行为。

30、每一个人的行为，对他来说都是当时环境里最符合自己利益的做法。

31、能力来自于更多的选择，智慧来自于多角度视野。

32、你把利益分给他，你的事才与他有关。

33、你和他冲突，是因为你的软件与他不兼容。

34、你家的钱是老公赚的，不是老婆12把砍刀省的。

35、你能为员工提供的价值有多大，员工对你的忠诚度就有多高。

36、你想了解别人，就先成为别人的感觉

37、人生享受，还有一个工具叫铺张。

38、什么是对你最重要的——你缺的。

39、什么影响能力？我拿的是笔，你认为它是笔的时候它就是笔，不可能是其他的东西，这就是信念。信念影响了能力。它还可以成为什么？工具？也就是它可以成为你认为它是什么以外的任何东西。这就是信念，价值观影响了能力，左右能力。信念是什么？约翰说过一句话，我的残疾是可以看到的，但是有些人的残疾是看不见的，那个残疾就是你相信错了东西。

40、世界上没有两个人是完全一样的，也没有一个人在两分钟之内是完全一样的。

41、说话的效果由讲者控制，但由听者决定，改变说的方法才会改变听的效果。

42、谈判高手永远是站在对方角度考虑的人。

43、调动情绪的能力就是领导力。

44、问题不面对永远是问题，只要面对，问题就不再是问题。

45、我的工具就像蜈蚣有很多条腿，选择多，折两条照样爬。

46、我的故事就是你的财富。

47、我的人才，竞争对手替我保存太久了，是时候接回了。

48、我们每天都在满足别人的表面需求，而没有更深层次的满足别人强大的背后需求。

49、我们做任何事要时刻保持自己有选择状态。如果没选择你就被卡住了。在我们做企业的时候也是常常面临没选择就被卡住了，如果你有选择就不会被卡住，有选择才叫有能力，有能力的人才能有更多的行为，灵活性。我们学习学什么？就是学更多的能力，刀，身上有更多的刀，面对不同的环境随时随地拔出刀面对环境。

50、沃沃安全是因为买车的人怕死。

51、系统里最灵活的部分是最能影响大局的部分。

52、销售就是信念的转移，感觉的互动

53、压力和情绪来自于我们对事情的判断和反应。

54、一个人成就大小，取决他能搞疯多少人。

55、营销才是一扣，大多数老板忙于检讨第二个扣（产品）。

56、有效果比有道理更重要，讲道理焦点在过去，关注效果焦点在未来

57、员工不是靠激励，而是靠培养。

58、员工不赚钱啥机制也玩不转。

59、员工跟你算账，因为你不偶像。

60、员工跟你无光明，眼前待遇要算清。

61、员工离职挽留深，二婚不久往回奔。

62、在共赢的基础上追求效果比坚持什么是“对”的更有意义。

63、在一个群体中，固执使人们紧张，灵活使人们放松。

64、真正弄哭你的人不是情节而是导演。

65、只要你不说结论性的语言，对方就无法攻击你。

66、只有你觉得自己是最棒的时候才会说别人是最棒的。

67、只追求有道理会耽误有效果的人生，难以有成功快乐的体验

68、重复旧的做法，只会得到旧的结果。做法有不同，结果才会有不同。如果你的事没有结果，改变你的做法。任何新的做法，都比旧的多一分成功机会。改变自己，别人才有可能改变。世界上本来便是每样事物都在不停地改变中，不肯改变的便面临淘汰或失败的威胁。

69、自己不相信有能力或有可能，是让自己得不到成功快乐的最有效的保证

70、自己说什么不重要，对方听到什么才重要

71、尊重别人的独特之处，别人才会尊重自己的独特之处。

冯晓强经典语录2

1、没有服务不好的客户，只是你还没有把客户服务好的本事。

2、一个人会对他想要的和他相信的忠诚。

3、谈判高手永远是站在对方角度考虑的人。

4、你想了解别人，就先成为别人的感觉。

5、性与钱结合就妓女，性与关爱结合叫感情深。

6、高管不替老板背黑锅，必要动机。

7、改变自己，别人才有可能改变。

8、只追求有道理会耽误有效果的人生，难以有成功快乐的体验。

9、自己不相信有能力或有可能，是让自己得不到成功快乐的最有效的保证。

10、你家的钱是老公赚的，不是老婆12把砍刀省的.。

11、洞察别人需求的能力，就是你拥有财富的能力。

12、营销才是一扣，大多数老板忙于检讨第二个扣（产品）。

13、沃沃安全是因为买车的人怕死。

14、诚意把入迷者逼醒。

15、行为背后一定有动机，物体背后一定有功能。

16、我的人才，竞争对手替我保存太久了，是时候接回了。

17、不会洞察别人需求的人只好被销售。

18、动机和行为没有错，只是行为没有效果。

19、奔驰卖后座，宝马卖前座，沃尔沃卖外壳。

20、低头拉车的老板，给你多少时间也是忙。

21、员工离职挽留深，二婚不久往回奔。

22、员工跟你算账，因为你不偶像。

23、能力来自于更多的选择，智慧来自于多角度视野。

24、每个行为的背后都必有一个正面的动机，了解和接受一个人的正面动机，才容易引导一个人改变他的行为。

25、行为+环境=意义。

26、你能为员工提供的价值有多大，员工对你的忠诚度就有多高。

27、“没有办法”让事情画上句号，“总有办法”则让事情有突破的可能。

28、每一个人的行为，对他来说都是当时环境里最符合自己利益的做法。

29、有效果比有道理更重要，讲道理焦点在过去，关注效果焦点在未来。

30、世界上没有两个人是完全一样的，也没有一个人在两分钟之内是完全一样的。

31、孩子和父母的抵触越深，孩子像父母的程度越准。

32、观众怎么会知道导演是怎么把他弄哭的。

33、成功就要习惯不习惯

34、你把利益分给他，你的事才与他有关。

35、说话的效果由讲者控制，但由听者决定，改变说的方法才会改变听的效果。

36、灵活不代表放弃立场而是容许自己找出三赢或多赢的可能。

37、老板出现，就要光芒无限。

38、尊重别人的独特之处，别人才会尊重自己的独特之处。

39、自己说什么不重要，对方听到什么才重要。

40、问题不面对永远是问题，只要面对，问题就不再是问题。

41、不要听别人说了什么，而要看别人说了什么。

42、真正弄哭你的人不是情节而是导演。

43、员工跟你无光明，眼前待遇要算清。

44、没给别人想要的，却得到了自己想得要的，等同抢劫。

45、会让别人占大便宜的人，才有机会成就大事业。

46、凡事结果导向，没有对错之分。

47、老板第一目标就是成交员工。

48、员工不赚钱啥机制也玩不转。

49、在一个群体中，固执使人们紧张，灵活使人们放松。

50、销售就是信念的转移，感觉的互动。

51、只有你觉得自己是最棒的时候才会说别人是最棒的。

52、系统里最灵活的部分是最能影响大局的部分。

53、别人下令你冲锋，倒在血泊中才知道仗打错了。

54、你和他冲突，是因为你的软件与他不兼容。

55、人生享受，还有一个工具叫铺张。

56、我的故事就是你的财富。

57、我的工具就像蜈蚣有很多条腿，选择多，折两条照样爬。

58、地球就是供人和动物玩的游乐场。

59、调动情绪的能力就是领导力。

60、在共赢的基础上追求效果比坚持什么是“对”的更有意义。

61、我们每天都在满足别人的表面需求，而没有更深层次的满足别人强大的背后需求。

62、老板卫星导航，企业干劲疯狂。

63、一个人成就大小，取决他能搞疯多少人。

64、员工不是靠激励，而是靠培养。

65、好项目不需要投资太多的，投资多也不算好项目。

66、只要你不说结论性的语言，对方就无法攻击你。

67、不经过你允许，谁也说服不了你。

68、什么是对你最重要的——你缺的。

69、压力和情绪来自于我们对事情的判断和反应。

70、老婆嫁你的目的就是要铺张。

71、给别人很多选择叫爱，给别人一个选择叫控制。

第三篇：冯晓：师德演讲稿

让青春在奉献中闪光

-----师德演讲稿 ◎四棵小学冯晓

法国作家雨果曾说过：“花的事业是尊贵的，果实的事业是甜美的，让我们做叶的事业吧，因为叶的事业是平凡而谦逊的。”教师就像那默默奉献的绿叶，时时刻刻衬托着鲜花的娇艳。一路走来，虽有山重水复疑无路的困惑，但更多的是柳暗花明又一村的惊喜。这两年的教育经历使我深深的热爱着教师这一平凡而充实的职业。

当我第一次站在孩子们面前的时候，一切都让我感到新鲜、好奇。看看这张脸、摸摸那个头，多像一枚枚蓓蕾仰着小脸，渴求着阳光雨露。每天清晨“老师，您早。”那童稚的问候，给我带来了一天的快乐和生机；每天傍晚随着一声声“老师，再见。”给我留下明天的希望之光。我班有一个小朋友，每到周末五放学都会祝老师周末愉快，恰逢一次周末是清明节，他背着书包蹦蹦跳跳的到我明前，“祝老师清明节快乐”，我内心当时也和大家一样，我对孩子说老师明白你心意，再跟他说清明节的由来和习俗让他都明白清明节不宜说快乐，而是念故人，惜所有。在平时的教学中，我也注意不直接否定孩子的结果，而是要充分说清楚原因，让孩子们知原因，懂结果。我班还有一个从他校转来的小女孩，叫徐红艳，她性格敏感、孤僻，刚来的几个星期跟同学们总是摩擦不断，赌气、吵架、作业不做，没完没了，为此我每天课后都会跟她谈话，安排办理的同学帮助她，将她在学校的情况与家长反馈，一个月，两个月，塔终于变了，能与同学们打成一片，脸上也常常挂着笑容。今年教师节，她特地送我一幅画，上面一个大人牵着一个小女孩，“老师，我爱你。”说完她害羞的跑了，我怔住了，幸福的泪水溢满了眼眶。孩子们纯洁的心、圣洁的情，激起了我对教育事业的深深的爱。

一晃两年过去了，我从一开始的懵懵懂懂也渐渐成长起来，在这2年的教育生涯中，我没有轰轰烈烈的事迹也没有惊天动地的壮举，可我有着一颗火热的心。我经常想着两句话，那就是：“假如我是孩子”,“假如是我的孩子”。就是这样的情感使我对学生少了一份埋怨，多了一份宽容；少了一份苛求，多了一份理解。也正是这样的情感，使我在教师岗位上将自己的爱挥洒得淋漓尽致，使我在教育这片热土上将自己的青春奉献得无怨无悔。

第四篇：冯晓光事迹材料

呕心化春雨

倾情撑蓝天

——冯晓光老师先进事迹材料

我们见过课堂上一双双期待新知的俊眼，也见过课堂上一张张获取新知的笑脸，却很少见到惜别老师的泪眼，更少见闻讯赶来欢迎老师的村民队伍。这眼泪，这队伍，都是为着他们心中最信赖的好老师——冯晓光老师。

冯晓光老师今年55岁，是灵璧县朝阳镇一名普通的小学教师，1979年退伍后就参加了教师队伍，一直在朝阳镇所辖的小学任教。30多年来，他怀着对教育事业的热爱，在三尺讲台上演绎了呕心沥血、无私奉献的人生。学校成了他难以割舍的精神家园，学生成了他赖以生存的精神寄托，他用一颗对教育事业无比忠诚的爱心春雨般滋润着学生幼小的心田，用一份对家乡父老无比依恋的真情为孩子们撑起打造卓越未来的蓝天。他虽没有惊天的壮举，却用孜孜耕耘、默默奉献，赢得了领导的信任，同事的称赞，学生的爱戴，家长的信赖。

一、脚踏实地，做学校的好教师

冯晓光老师自参加工作以来一直担任语文教学及班主任工作，以“做一名好老师”为追求目标，始终以勤勤恳恳、踏踏实实的态度来工作。

在教学实践中,冯晓光老师深深地懂得：一个良好的教师必须具备高尚的思想品质、良好的素质修养，用自己的行为、思想、语言来影响学生、教育学生。他积极参加学校组织的各项政治学习，认真贯彻落实上级主管部门的有关文件精神，服从领导安排，维护学校领导的权威，遵守学校的各项规章制度，严守工作纪律，始终以一个优秀教师的标准来严格要求自己。工作中团结同志，以大局为重，从不因个人的一点小事而影响工作。

冯晓光深知育人先正己的道理,懂得教师必须以身作则，时时做到教书育人、言传身教、为人师表,以自己的人格、行为去感染学生。

冯晓光老师利用课余时间自觉认真学习新课程新理念，不断提升自身的业务水平和教学能力。同时：他能够做到学以致用，积极探索，大胆改革，推动崔巷小学新课程改革的进程。他作为学校教导主任和骨干教师，一方面引导大家学习新课标，另一方面举行语文观摩研讨课，和大家共同座谈评议，交流经验，取长补短，共同进步，使学校的校本培训和新课改呈现蓬勃发展的良好局面。

冯晓光老师在校内经常举行专题讲座、座谈会、集体备课，鼓励其他老师上公开课、评议课，与大家一起学习共同进步。在校外，他多次代表所在的小学参加县镇举行的课堂教学大奖赛，均获一二等奖的优异成绩。

冯晓光老师是学校语文学科的科研带头人，一直致力于作文教学的改革与探索，他撰写的论文多次获奖（发表），如《小学教师专业成长的现状及对策》在国家级刊物《教学交流》论文评选中荣获一等奖，《挑剔的表姐》被中国教育学会小学语文教学研究会评为三等奖，《激发情趣，发展学生作文个性》、《在乐趣中通过识字关》在县教研室举办的论文评选中分获一二等奖，《激发情感，深化主题》在安徽《教育论坛》上发表。不仅如此，他积极倡导学生深入实际生活，留心观察，写日记，随时记录令自己感动的人、事、物,激发起学生写作的欲望，学生热爱写作积极性大幅提高，并鼓励学生投稿，参加省市县举行的征文大赛。经过他的悉心指导，不少学生在征文比赛中获奖。如戚春艳的《回来，我不要你这顶帽子》获省级二等奖，赵经纬的《红色之旅》获省级三等奖，《迎奥运，促和谐》获市级三等奖。

二、倾注真情，做学生的好导师。

农村学生，家里的经济条件比较差，家长对孩子的关心又不够，许多孩子往往会因此辍学。多年来，在教育教学工作中，冯老师把关心爱护学生当作天职。学习上严格要求，生活上细心照料，确保孩子们都能够顺利读完小学。在他的工作中，领学生打针买药，雨天为道远的学生买方便面，是常有的事儿。带2005届毕业班的时候，班里有个学生叫崔尚辉，父母离异，父亲因经常赶集上店中午不归，他就赖着回家吃剩饭，细心的冯老师看在眼里，痛在心里，常拉着他一起吃饭，崔尚辉说总去老师那里吃饭不好意思。他开玩笑的说：“陪我吃饭，我还多了一个孩子呢。”他的真诚赢得了崔尚辉的信赖。崔尚辉去灵璧一中读书以后，多次给他写信，节假日回来，崔尚辉的影子常在冯老师的身旁，同事们开玩笑地说：“崔尚辉真把你当成爸爸了。”

“我爱我所教过的每一个学生”。他的确是这么做的。特别是对“学困生”，他会给与更多的爱。用真情启迪智慧，促其转化。2006年，他刚接一个新班，就发现一个叫崔蜜的女生衣不适体，情绪低落，学不安心，更不合群，经常迟到早退，学习成绩很差。冯老师多次找她谈话，问她需要什么帮助，可她总是闭口不语。第一单元检测她得了不到60分，第二天竟旷课。冯老师意识到她有辍学的可能，抽时间去了她家，弄清了情况。原来她有一个五口之家，年老的祖父，去年得了脑血栓，落下了后遗症，生活不能自理，父亲给人装卸货物，挣钱补贴家用，母亲在家种地，姐弟俩上学，家境不好，就在快开学时，能挣点钱的父亲因车祸住进了医院，母亲自然要去照顾。冯老师温和地同她谈生活，谈学习，谈人生，使她重返校园，接着又在班里开了爱心主题班会，向大家公布了崔蜜的近况，倡议大家援手，身为班主任的他第一个捐出了五十元，全班同学纷纷解囊，或一元或一角，凑足了崔蜜的上学费用，还为她买了一些生活必需品，解决了崔蜜家的暂时之需，崔蜜母亲竟被感动得泪水涟涟。冯老师抓住这一教育契机，又动员学生们组织了帮扶小组，对有实际困难的同学，或助残、或助学，各尽所能、乐于奉献。冯老师不但注重抓“需要点”以感化促转化，偏爱于困，对其立足于争，着眼于放，着手于拉，用博大的爱心感动着身边的每一个学生。

三、转变角色，做家长的好朋友。

长期的教学实践，使冯晓光老师明白学生的健康成长，单凭老师的努力是不够的，学校、社会、家长的合力是学生成才的三大支柱，他是这个合力的轴心。冯老师熟人多，他常走出校门，走向社会，出入于学校辐射的家家户户；一场场家长会，一次次入户家访，一本本家访日记让他的根深扎在百姓的心中，校园内冯老师的电话多，那是因为他的手机号是公开的，来电有远在外地的民工，有置身于田中的村民，他们有的告急，有的求助，有的提建议，有的要求着什么„„ 冯老师在与家长们朋友般的交往中吸取了来自不同层面上的经验教训，收集了来自方方面面的建议和要求，丰富了他的教学思想，拓宽了他的教学思路，他把这些来源于社会家长的信息融入于教育教学，提高了工作效率，扩大了教育成果，使学生时时求上进，天天有进步，也让一个个新的教育理念流入大众之心。一位老人动情地说“‘棍头出孝子’这话难说，我那个犟孙子被他爹打多少回也改不了调皮，冯老师教我夸他倒改好了，‘好孩子是夸出来的’这话真灵！”还有一位大娘这样称赞他：“这老师真有心，他教俺治孙子睡懒觉的法真管劲，这才几天，俺孙子就像变了一个人，大清早俺不喊他也知道起了，看来习惯真能养成。”转变角色，做家长的好朋友，使冯老师成了百姓喜欢的人。

一分耕耘,一分收获。在教苑这块沃土上，冯晓光老师付出了辛勤的汗水，收获的是累累硕果，他所带的班级成绩在全镇多次质量测查中，学生的成绩名列榜首。他的工作也得到领导、教师和家长的认可，他连续被镇评为优秀教师、先进个人和优秀班主任，在考核中多次被评定为优秀。在今后的教育教学工作中，冯晓光老师将更严格要求自己，努力工作，为美好的明天贡献自己的力量。

第五篇：冯晓强语录

课程观点语录（短信）：

1、凡事结果导向，没有对错之分

2、调动情绪的能力就是领导力

3、能力来自于更多的选择，智慧来自于多角度视野

4、行为背后一定有动机，物体背后一定有功能

5、什么是对你最重要的------你缺的

6、只有你觉得自己是最棒的时候才会说别人是最棒的

7、我们每天都在满足别人的表面需求，而没有更深层次的满足别人强大的背后需求

8、一个人会对他想要的和他相信的忠诚

9、员工不是靠激励，而是靠培养

10、你想了解别人，就先成为别人的感觉

11、动机和行为没有错，只是行为没有效果

12、没有服务不好的客户，只是你还没有把客户服务好的本事

13、销售就是信念的转移，感觉的互动

14、世界上没有两个人是完全一样的，也没有一个人在两分钟之内是完全一样的

15、改变自己，别人才有可能改变

16、给别人很多选择叫爱，给别人一个选择叫控制

17、尊重别人的独特之处，别人才会尊重自己的独特之处

18、有效果比有道理更重要，讲道理焦点在过去，关注效果焦点在未来

19、在共赢的基础上追求效果比坚持什么是“对”的更有意义 20、只追求有道理会耽误有效果的人生，难以有成功快乐的体验

21、压力和情绪来自于我们对事情的判断和反应

22、说话的效果由讲者控制，但由听者决定，改变说的方法才会改变听的效果

23、自己说什么不重要，对方听到什么才重要

24、行为+环境=意义

25、不经过你允许，谁也说服不了你

26、不要听别人说了什么，而要看别人说了什么

27、老板第一目标就是成交员工

28、“没有办法”让事情画上句号，“总有办法”则让事情有突破的可能

29、每个行为的背后都必有一个正面的动机，了解和接受一个人的正面动机，才容易引导一

个人改变他的行为 30、每一个人的行为，对他来说都是当时环境里最符合自己利益的做法

31、自己不相信有能力或有可能，是让自己得不到成功快乐的最有效的保证

32、在一个群体中，固执使人们紧张，灵活使人们放松

33、灵活不代表放弃立场 而是容许自己找出三赢或多赢的可能

34、系统里最灵活的部分是最能影响大局的部分

35、诚意把入迷者逼醒

十二个前提假设 1世界上没有两个人是完全一样的 2一个人不能控制另外一个人 3有效果比有道理更重要 4没有绝对真实的世界，只有感观塑造的世界 5沟通的意义决定对方的回应 6重复过去的做法只能得到过去的结果 7凡是至少有三个以上的解决方法 8每一个人都选择给自己最佳利益行为 9每一个人都具备是自己成功快乐的资源 10在任何一个系统里最灵活的部分便是最能影响大局的部分 11没有挫败只有回应信息 12动机和情绪总没有错只是行为没有效果而已 课程客户反馈关键词： 实战、落地、幽默、轻松、通俗易懂、简单、有效、易操作、超值、性价比高、灵活、实用广、易传播、这是一套只要还活着的人都应知道的课程 这是一套被誉为人类智慧DNA的课程 这是一套彻底揭开人类沟通密码的课程 这是一套人类大脑的使用手册 这是一套全新的使用心理学课程 这是一套让企业老板轻松能掌握运用的课程

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