浅析唐代现实主义诗歌创作

第一篇：浅析唐代现实主义诗歌创作

浅析唐代现实主义诗歌创作

摘要：诗歌作为文化的重要组成部分，是历史最重要的文化载体之一。源远流长的中国古代诗歌，发展到了唐朝，呈现出一派空前绝后的繁荣景象。无论庶族贵族，都涌现出了一大批优秀的风格各异的诗人。唐诗是我国古代文学宝库中的珍宝，代表了唐代文学的最高水平，在悠久灿烂的诗歌创作史上产生过各式各样的创作方法，但主要的流派共有两个，这就是浪漫主义和现实主义。唐代现实主义诗歌创作大致可分为三个时期，即初唐现实主义诗歌创作，中唐现实主义创作，晚唐现实主义诗歌创作，这三个时期的现实主义文学相互区别，但又有着一定的传承性。

关键字：唐代 现实主义 诗歌创作 区别 传承性

唐代是我国古代文学发展的繁荣时期，“声律与风骨兼备”的诗歌创作更是达到历史最高峰,此间诗人众多，诗篇繁复，诗风不俗，出现了李白、杜甫、白居易、皮日休等著名诗人。现实主义诗歌创作是唐代诗人的诗歌创作的主要内容之一。

一、初唐现实主义诗歌创作

初唐的诗歌创作主要是以唐太宗及其群臣为中心展开的，太宗李世民是个爱好文艺的君主，时常感时应景、吟咏风月，上有所好，下必甚焉，因而初唐时期诗风有宫廷化倾向。在当时，真正能反应社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求的现实主义诗人只有陈子昂和“初唐四杰”。他们在诗歌上的现实主义创作一扫齐梁以来的诗风，为后世现实主义诗歌创作奠定了基础。

（一）初唐四杰

“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。当他们以才子齐名出现于文坛而展露头角时，怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”15四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。此处以王勃的诗歌为例说明。

从王勃的这首《送杜少府之任蜀州》很容易就可以看出来，此时内容已有明显开拓，“同是宦游人”表明处境之艰，然“海内存知己，天涯若比邻”笔锋立转，拜托宫廷诗的浮艳，气势磅礴，感受真实。明显摆脱了凄凉之风的假托之气，显露唐诗的独特风貌。无怪乎杜甫写诗评价四杰为“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”

（二）陈子昂

陈子昂是一位对唐诗发展有重大影响的诗人，他提出的诗歌创作的两个标准对后世影响巨大，一个是：风雅，寄兴。另一个是风骨。这主要见于他所写的《修竹篇序》中。他是初唐最反对齐梁诗风，在理论和实践都体现创造革新的诗人。复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现在他创作的三十八首《感遇诗》，很多跟他的政治活动有直接关系，具有强烈的政治倾向。他的《感遇诗》之四用讽喻的手法，表达对酷吏用诱鹿方式罗织冤狱的愤慨和忧虑。被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。

壮伟之情和豪侠之气最能体现陈子昂现实主义诗歌创作的特点，这正是唐诗风骨，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容。

二、中唐现实主义诗歌创作

盛唐时期诗歌进一步发展，达到唐代诗歌的最高水平，诗歌创作“既多兴象，复备风骨”，形成不同的群体风格，在这一时期，现实主义诗歌创作的集大成者是诗圣杜甫，同时白居易等人也是主要的现实主义诗人。

（一）杜甫

中国诗歌的现实主义传统始于周代民歌，两汉乐府民歌和建安诗歌继承和发展了这一传统，这一现实主义的传统却未能得到进一步发扬，直至初唐陈子昂横扫齐梁诗风，倡导汉魏风骨，现实主义诗歌才略有起色。总结并发扬中国现实主义优良传统这一伟大历史任务，是由杜甫来完成的，他把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。杜甫诗歌历来被称为“诗史”，它们确实是安史之乱前后唐代社会的一面镜子，也是整个封建社会的一面镜子。

以时事入诗，直面社会现实，是杜甫诗歌创作的突出特点，在诗歌创作中，杜甫创立了“即事名篇，无复依傍“的新乐府，如《兵车行》讽刺唐玄宗穷兵黩武而不顾百姓死活，此时自创新题，直接针砭时弊，采用客观的纪实手法，站在人民的立场，同情人民疾苦。再如讽刺杨国忠兄妹的《丽人行》，无一讥讽语，而描摹处语语讥讽，无一声感慨，而句读间声声感慨。诗人将个人命运与广大人民的命运相连，真实深切的反应社会现实，他的“三吏”“三别”更是中唐时期现实主义诗歌创作的顶点

中唐前期，元结、顾况等人继承了杜甫的批判精神，写了一些现实主义诗篇。元结主张诗歌要发挥“救世劝俗”的社会作用，达到“上感于上，下化于下”的政治目的，这正是白居易现实主义诗歌的先声，他的《悯荒诗》、《贫妇词》、《舂陵行》等篇都表现了对人民的深刻同情。

（二）白居易

准确的说，白居易是杜甫的有意识的继承者，也是杜甫之后杰出的现实主义诗人，白居易在总结我国自《诗经》以来的现实主义诗歌创作经验的基础之上，建立了现实主义诗歌的理论。这是乐天在诗歌史上做的最大的贡献之一，他认为，诗歌必须为政治服务，而且是个根源于现实，是现实生活得反映，他还强调诗的教育作用和社会功能。在上述诗论的基础上，新乐府运动开展起来。新乐府运动，概括地说，由汉乐府的“缘事而发”，一变而为曹操诸人的借古题而写时事，再变而为杜甫的“因事立题”，这因事立题，经元结、顾况等一脉相承，到白居易更成为一种有意识的写作准则，所谓“歌诗合为事而作”，这就是新乐府运动形成的一般历史过程。

总之，白居易的诗注重写实，善于对现实生活中的现象加以选择、提炼和概括，善于刻画具有典型意义的艺术形象，善于进行细致描摹，创造出叙述、抒情相结合具有高度审美价值的艺术境界。他对古代叙事诗的发展也作出了贡献。此外，诗歌语言平易通俗、浅切流畅，叙事抒情意到笔随，达到一种很高的境界。白居易的诗歌广为流传甚至远播海外，当然，这与他语言的通俗化有直接关系。

三、晚唐现实主义诗歌创作

晚唐时期社会混乱，政治动荡不安，唐末诗坛流行追随前人诗风的小家数，除杜牧还能独自树立外，有追随贾岛、姚合的苦吟诗派，也有皮日休、陆龟蒙等人的愤世嫉俗或隐逸循世派，晚唐整体诗风带有一种浓郁伤感情绪的美，这一时期的主要现实主义诗人有杜牧、皮日休等。

（一）杜牧

晚唐诗人杜牧，经历了晚唐最颓败时期，宦官专权，朋党交争，战争连年，因此他的诗在感叹之中流露出感伤的气氛。他的诗歌一方面表达自己政治上想作为的情绪，一方面表达自己的爱国情怀。其中深喻对现实的不满和讽刺，《河湟》和《过华清宫》就是思想的集中体现和代表。“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”含蓄表明晚唐帝王的荒淫无道。他的诗歌清丽悠扬，比较重视现实内容，与唐历史紧密相连，具有晚唐现实主义诗歌创作的特点。杜牧对国家的命运和前途充满乐观的幻想，故忧国忧民的思想感情也特别强烈，在晚唐诗人中，是他第一个大量采用七绝形式写作咏史诗，用鲜明的史论笔法，通过追忆昔日辉煌以抒发末世的感伤，寓褒贬议论与含蓄蕴藉的诗境之中，虽是悼古伤今，却在峭健之中有风华流美之致。

（二）皮日休

皮日休的诗歌创作受白居易的影响最大，继承新乐府的写实手法和讽喻精神，反映民生疾苦，批判腐败统治。其《正乐府十篇》和《三羞诗》，深刻的反映了农民大起义前夕极端黑暗的社会面貌。他的《正乐府十篇》里的《橡媪叹》通过对老农妇拾橡子充饥的描写，揭露官府对人民的残酷剥削，鞭挞巧取豪夺的狡吏贪官，对贫穷百姓的悲惨命运充满了同情。

虽然皮日休的现实主义诗篇很多，但是大部分是和陆龟蒙的唱和之作，虽说诗才富赡，也只能是掉书袋、发议论，好用典故和生硬句词，既缺乏真情实感和深刻的思想，也缺乏生动鲜明的形象。

第二篇：五一 诗歌创作

春节物语

五一 杨忠昊

春来返寒棉衣添，丝雨滴答冷风卷。

新春吉羊福禄至，雨打春叶祥席门。

走亲访友车穿行，好友亲朋聚一堂。

晚会声声乐无消，人语碎事谈笑间。

想一首诗

五一 张新宇

想一首诗，诗里有鸟儿飞出。

想一首诗，诗里有有虫鸣，伴你浅浅入眠。

想一首诗，诗里有涌泉流出，汩汩，汩汩…

想一首诗，诗里有悠扬的琴音。

它…

一切

五一 朱晨曦

不是一切大树，都被风暴折断。

不是一切种子，都找不到生根的土壤。

不是一切真情，都流失在人心的沙漠里。

不是一切梦想，都甘愿折断翅膀。

忆家乡

五一 顾欣琪

每当游子等闲时，望起明月思故乡。

故乡之中无烦事，让游子不禁怀念。

听

五一 马鑫蕊

听，那婴儿哭泣的声音。

是谁在睡梦中被吵醒？

听，那秋风呼呼的声音，是谁的秋叶被乱去？

听，那学生读书的声音，是谁在欣慰的微笑。

听，那寂寞脚步的声音，是谁在深夜独自哭泣。

第三篇：诗歌创作总结

诗歌创作大赛活动总结

整个活动，在紧张而忙碌中度过，但我们人文教研室教师回顾走过的艰辛，看到活动过程中良好的运作趋势，个个更加信心十足，而且一个个鲜活的经历和体验给我们每个成员，都带来了无穷的乐趣和快慰。我们共收到13中职学生原创诗歌124篇，通过评选，评出一等奖3名，二等奖 5名，三等奖10名，优秀奖15名。

通过本次活动，我们发现：

1、学生对诗歌的兴趣，远远超出了我们预想，大部分的同学都曾蒙发过写作的欲望，并确实有过尝试的经历。学生虽对诗歌有浓厚的兴趣，但对“诗歌”的认识肤浅。有的一无所知，有的只凭感觉，学生对诗歌的学习，带有一定的冲动与盲目性，对诗歌的特点认识不足，从学生即兴创作的作品看，缺少内涵，不讲技巧。

2、我们多次组织学生进行读背大赛、诗歌朗读比赛等活动，大大激发了学生诗歌阅读的兴趣，让学生初步感知了诗歌的语言美、内容美、形式美。鼓励一部分有创作天赋和对诗歌有特别爱好的孩子，率先步入“创作”天堂，以此带动和诱导更多的孩子产生创作的灵感和激情。

3、我们寓创作于鉴赏之中，寓创作于活动之中，扶放结合，仿练结合，课内外结合，理论与实践结合，学生创作激情高涨，而且文思如泉，大量的诗歌作品如雨后春笋，层出不穷。

通过我们共同的努力，用点点辛劳换来了硕果累累。

1、教师的科研理论水平和教学业务能力得到了大幅度的提升。

2、学生的创作能力、认知水平、审美情趣等得到了全面和谐的发展。从以上统计可以看出，学生的创作激情，已到了难以抑制的地步。学生能准确表情达意，对文学产生浓厚的兴趣，能用心感受作品与生活，并以此调整自己的情感、态度、价值观。到目前为止，学生尝试创作的诗歌作品获奖的有30余篇。在这些稿件中，有抒情诗，有叙事诗，有有韵诗，有无韵诗，还有的是自由体的散文诗，形式不同、内容各异。

3、学生人文素养，审美情趣，认识水平等诸方面能力大幅度提高。

语言、行为，健康、文明；个性、品格、健康向上，谈吐文雅、有修养、有品位。知识面广，观察力、想象力强，善于发现美、能透过现象发现本质，并有自己看待事物的独到见解。能准确表情达意，对文学产生浓厚的兴趣，能用心感受作品与生活，并以此调整自己的情感、态度、价值观。

通过活动的开展，我们的最终目标是通过诗歌的研究陶冶学生的性情，增强学生的审美情趣，提高学生的人文素养。事实证明，“诗文化”确实能铸造心灵，启迪心智，提升品位。

基础部

2014年5月15日

第四篇：郭小川诗歌创作

山西大同大学浑源师范分校教案

郭小川

一、郭小川的生平

郭小川（1919—1976）：郭小川是一位艺术功底深厚、才华横溢的时代歌手，他是以战士兼诗人的形象置身于优秀诗人行列的。在文学史上，他与贺敬之齐名，代表了我国当代政治抒情诗的最高成就。

他原名叫郭恩大，1919年出生在河北省丰宁县一个知识分子家庭。童年时代在父亲的私塾读书，少年时代参加了抗日救亡运动，1937年“七七事变”以后参加了八路军，被分配到120师三五九旅，在王震的直接领导下当过文艺战士、政治教员、司令部机要秘书。1937年18岁入党，1941年被组织上送到延安学习，在马列学院、中央党校进修马列主义和文艺理论。1945年回到家乡丰宁县当县长，领导了清匪反霸运动和土改斗争。从1945——文革前，他主要从事党的领导工作和文艺领导工作，当过编辑部主任、宣传处处长、作协书记处书记、《诗刊》编委等，1962年调到《人民日报》编辑部当特约记者，直到文革开始。文革中，江青、姚文元亲自对郭小川开刀，把他打成了“修正主义分子”、“反动文人”，下放到湖北咸宁五七干校和天津团泊洼干校劳动改造，身心都受到摧残。1975年9月，澄清了事实，他恢复了自由，回到了北京。1976年1月9日早晨，他听到周总理逝世的消息，悲痛万分，哭得起不来床，写了一首悼诗寄给了邓颖超，算作他的唁电。朱德、毛泽东先后逝世以后，他每天泪流不止，以至眼睛发了炎，写悼诗手也写肿了。1976年10月9日，他去河南安阳看眼病，听到了粉碎四人帮的重要社论，欣喜若狂，正准备回北京开始新的生活，不幸于18日凌晨，被一场意外的火灾夺去了生命，终年57岁。1976年12月14日，在北京举行了追悼会，王震等400多人参加，收到唁电、唁函、悼诗数百首。

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山西大同大学浑源师范分校教案

郭小川为人胸怀坦荡、平易近人，生活朴实、为人正派，同事们都称他为“实干家”、“党和人民的好儿子”、“无产阶级的革命战士与诗人”。

二、郭小川的创作道路：

郭小川写诗起步也比较早，抗日战争时期写过一些抗日救亡的诗文，参军以后，写过一些歌颂革命斗争的诗和剧本，但是一次过黄河时，都丢掉了。在延安时期写的诗都收进了诗集《平原老人》和《投入火热的斗争》。他创作的真正成熟期是在建国后，可以划分为四个阶段：

A、建国后到56年。50年代：他和陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的思想杂谈，影响很大。1955年他写出

山西大同大学浑源师范分校教案

人的相互信赖、关怀，就如一根纽带将他们连得更紧，给予他们力量去战胜物质的贫乏和感情危机，过的人生的富足。可惜，这些作品在当时并没有得到应有的评价，甚至受到批判和指责。

C、60年代前期：郭小川以记者身份，走了许多地方，到过内蒙古的包钢、钢都鞍山，煤都抚顺，还去过北大荒和小兴安岭。这个阶段诗歌的主题是歌颂中国人民在困难面前表现出来的坚定乐观精神，比较注重阐发哲理, 诗作更加贴近现实政治运动。代表作《林区三唱》（《祝酒歌》、《青松歌》、《大风雪歌》）、《甘蔗林—青纱帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》。

D、十年**期间：他在干校受审，一方面继续钻研马列主义著作，做了大量笔记，密切注视着政治风云变化；一方面仍然坚持写作，写出了《万里长江横渡》、《长江组歌》、《团泊洼的秋天》、《秋歌》两首。17年他出版了10个诗集，他去世以后，出版了《郭小川诗选》、《诗选续集》、《郭小川诗集》（上、下）。

三、郭小川的诗歌分类

郭诗有三大类：

A、直抒胸臆的政治抒情诗，如《闪耀吧，青春的火光》、《投入火热的斗争》、《向困难进军》。

分析《闪耀吧，青春的火光》。（待续）

B、表现自己对宇宙人生认识思考，感物咏志的生活抒情诗，如《团泊洼的秋天》、《望星空》、《甘蔗林—青纱帐》。

分析《团泊洼的秋天》（待续）

C、叙事诗，如《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《将军三部曲》等。

四、郭诗的总体特征：

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山西大同大学浑源师范分校教案

山西大同大学浑源师范分校教案

咏的情感；行行如韵，一韵到底，有格律之美，增强了诗的音乐美和整体感，又可以形成豪放的气势。

评论家杨匡汉评价郭小川说：“在和新中国一起唱歌的行列中，郭小川是一位公认的才气横溢、思想敏锐、善于思考、不断地探索着前进的诗人。他自然难免受到时代和历史的局限而有其不足和缺失。他也难免因道路之崎岖多艰而产生过内心的矛盾与痛苦，并发为矛盾重重的歌吟。但是，他的绝大部分篇章体现了作为优秀的人民诗人的真诚。他那颗感应着生活脉搏、又属于自己的诗心、使诗格与人格同时生辉。”

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第五篇：十九世纪现实主义

第七章 十九世纪现实主义文学

一、单项选择题

1．世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是（）。

A．英国宪章派文学 B．德国工人革命诗歌 C．巴黎公社文学 D．苏联文学 2．德国工人革命诗歌最杰出的代表是（）。

A．琼斯

B．林顿 C．维尔特

D．欧仁·鲍狄埃 3．梅里美的代表作是（）。A．《查理第九时代轶事》B．《卡门》 C．《高龙巴》 D．《包法利夫人》 4．福楼拜的代表作是（）

A．《包法利夫人》B．《萨朗波》 C．《情感教育》 D．《圣安东的诱惑》 5．《包法利夫人》中的爱玛是一个（）

A．在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象B．个人奋斗者形象

C．女冒险家 D．追求个性解放的妇女形象

6．在欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的小说是（）A．《名利场》B．《玛丽·巴顿》 C．《简·爱》 D．《呼啸山庄》 7．萨克雷在《名利场》中塑造了一个女冒险家的形象，她是（）

A．蓓基·夏泼

B．玛丽·巴顿

C．简·爱

D．凯瑟琳 8．萨克雷作品最突出的艺术特征是（）

A．犀利无情的讽刺

B．出色的心理描写 C．细节描写 D．对照的手法 9．夏绿蒂·勃朗特的代表作是（）A．《玛丽·巴顿》 B．《名利场》 C．《简·爱》 D．《呼啸山庄》 10．《呼啸山庄》的作者是（）

A．简·奥斯汀B．夏绿蒂·勃朗特C．爱米莉·勃朗特

D．盖斯凯尔夫人 11．俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基者是（）

A．别林斯基

B．赫尔岑 C．车尔尼雪夫斯基 D．杜勃罗留波夫 12．赫尔岑19世纪90年代创作的著名的“问题小说”是（）A．《往事与随想》B．《谁之罪》 C．《怎么办》

D．猎人笔记》 13．唯物主义美学观“美是生活”出自（）A．《文学的幻想》

B．《艺术的概念》 C．《艺术对现实的审美关系》

D．《黑暗王国的一线光明》 14．俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）A．薇拉 B．罗普霍夫 C．吉尔沙诺夫

D．拉赫美托夫 15．冈察洛夫的代表作是（）A．《叶甫盖尼．奥涅金》 B．《当代英雄》 C．《罗亭》 D．《奥勃罗摩夫》 16．奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一个（）A．不堪凌辱以死反抗旧势力的妇女形象 B．解放的贵族妇女在

C．社会的腐蚀下堕落毁灭的妇女，追求个性 D．轻佻堕落的妇女 17．《白奴》和《汤姆叔叔的小屋》一个共同的主题是（）

A．反蓄奴制

B．反战 C．反抗社会

D．揭露资本主义的最恶 18．反映意大利烧炭党人革命的小说是（）A．《阿尔芒斯》B．《法尼娜．法尼尼》C．《红与黑》D．《红与白》 19．斯丹达尔揭露七月王朝的小说是（）A．《吕西安·娄凡》B．《红与黑》 C．《巴马修道院》 D．《阿尔芒斯》 20．巴尔扎克通过《纽沁根银行》揭露了（）

A．大资产阶级的发迹史

B．金钱对文学艺术的腐蚀

C．大资产阶级的衰亡史

D．贵族阶级的衰亡史 21．狄更斯的成名作是（）A．《匹克威克外传》 B．《奥利弗·退斯特》

C．《尼古拉斯·尼古贝》 D．《老古玩店》 22．《董贝父子》中董贝是一个（）

A．善良的绅士B．商业资本家的典范C．知识分子 D．伪君子 23．狄更斯描写劳资矛盾和批判功利主义哲学的作品是（）A．《荒凉山庄》 B．《艰难时世》C．《小杜丽》

D．《伟大的期望》 24．陀思妥耶夫斯基第一部描写小人物的作品是 A．《穷人》 B．《同貌人》 C．《白夜》

D．《女房东》

二、多项选择题

1．无产阶级文学的最初成就有（）

A．英国宪章派文学

B．德国工人革命诗歌

C．巴黎公社文学

D．苏联无产阶级文学 E．法国无产阶级文学 2．宪章派文学在艺术上的特色是()A．采用群众喜闻乐见的歌谣体

B．节奏明快

C．格调高昂

D．语言通俗 E．风格朴实 3．梅里美小说的创作特色是（）

A．浓郁的异国情调

B．神秘的宿命色彩

C．鲜明的地方特色 D．卓越的心理分析 E．强烈的讽刺艺术 4．《卡门》中的吉普赛女郎卡门的性格特点是（）

A．奔放而浪荡 B．热爱自由 C．勇于反抗

D．讲究真诚 E．多愁善感 5．福楼拜小说的艺术特色是（）A．结构精致严谨B．描写客观真实

C．精雕细刻

D．异国情调 E．卓越的心理分析

6．被马克思称为“现代英国一批杰出的色小说家”的著名作家有（）A．狄更斯

B．萨克雷 C．盖斯凯尔夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特 7．简·爱的主要性格特征是（）

A．具有女性意识B．具有叛逆精神C．温柔贤淑 D．虚荣心重 E．酷爱冒险 8．屠格涅夫描写新人形象的作品有（）A．《罗亭》 B．《贵族之家》 C．《前夜》

D．《父与子》 E．《处女地》 9．俄国文学著名的三大批评家是（）

A．别林斯基 B．果戈理 C．赫尔岑 D．车尔尼雪夫斯基 E．杜勃罗留波夫 10．斯丹达尔在《拉辛与莎士比亚》中提出的现实主义文学主张是（）A．艺术必须适应时代潮流 B．艺术要表现人民的习惯和信仰

C．“美是生活” D．作家应该表现他们时代的真实的东西 E．“为艺术而艺术” 11．巴尔扎克的《幻灭》与《农民》塑造了两个代表人民群众的形象，他们是（）A．克雷斯蒂安 B．尼雪龙 C．葛朗台 D．高老头 E．高布塞克 12．狄更斯在《大维科波菲尔》中塑造了两类人，他们是（）A．损人利己的阴险奸诈的坏人B．真正善良的好人 C．资产者 D．革命家 E．小人物 13．果戈理描写“小人物”的杰作有（）A．《狂人日记》 B．《外套》

C．《钦差大臣》 D．《狄康卡近乡夜话》 E．《密尔格拉的得》 14．果戈理在《死魂灵》中塑造的地主形象有（）

A．玛尼罗夫 B．科罗皤契加 C．梭巴开维支 D．泼留希金E．诺兹德辽夫 15．陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）A．《群魔》 B．《白痴》

C．《被欺凌的与被侮辱的》 D．《罪与罚》 E．《卡拉马佐夫兄弟》 16．《卡拉马佐夫兄弟》中最具卡拉马佐夫性格的是（）

A．老卡拉玛佐夫 B．伊凡 C．斯迈尔佳科夫 D．德米特里

三、名词解释

1．聂赫留道夫2．《漂亮的朋友》 3．《人间喜剧》

四、简答题

1．简述批判现实主义文学的基本特征。2．福楼拜创作的意义。3．简析爱玛的悲剧。4．简析简·爱的想象。5．“红”与“黑”的含义及其政治意义。6．简述《红与黑》的思想内容。

7．巴尔扎克思想的矛盾与创作的关系。

8．简述《高老头》在《人间喜剧》中的地位。9．简述《高老头》的思想内容。

10．高老头的“父爱”悲剧的社会意义。11．简述狄更斯人道主义的特点。12．《双城记》的艺术特色。

13．讽刺喜剧《钦差大臣》的思想意义。14．《钦差大臣》的艺术特色。15．《死魂灵》的思想意义。16．简析乞乞科夫的形象。17．《罪与罚》的思想内容。

18．简析拉斯科尔尼科夫的形象。

五、论述题 1．《红与黑》的艺术成就。2．《人间喜剧》的思想内容。3．《高老头》的艺术成就。

4．通过《双城记》中的四种人物形象看狄更斯的人道主义。5．《死魂灵》的艺术成就。6．《罪与罚》的艺术特色。．阿辽沙 E