多情柔美句子（5篇）

第一篇：多情柔美句子

你的心，是我去到世界尽头，也想回来的地方。

也许是要人宠，要呵护，想拥有栖息在某个胸膛内飞翔的自由，还渴望对方在耳边一遍遍动情地说：我无你不可，你是我此生不变的唯一。后模糊的翼，还有刻骨的暗花虚无地开吗？ ——《温暖的弦》 安宁

我这一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。但那人，我知，我一直知，他永远不会来。

——《时有女子》 匡匡

微笑地与你就再见了，把你留在街角，尽管频频回顾，你的不动的身影，仍然会在暮色中逐渐模糊，就算我一直不停地回头，一直不停地挥手，总会在最后，有一个转角将你遮住，将我们从此隔绝，从那以后，就是离别了。

——《一个春日的下午》 席慕容

如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就。

其实，何必以后呢，我一直都明白，只是我也不愿意将就。“今生今世，永世永生，不老不死，不伤不灭。” 玲珑骰子安红豆，入骨相思君知否。《九州·华胥引》 唐七 你转身的一瞬，我萧条的一生.“你要去哪儿？“ ”去一个你不能去的地方。” “为什么我不能去？”

“因为你要替我活着。”《如果可以这样爱》千寻千寻 玲珑骰子安红豆，相思红豆，入骨相思君知否。

我敢脱她的衣服，就必定会为她穿上婚纱。---《医生，一生何求》 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

人生最痛苦的事，莫过于坚持了不该坚持的，却放弃了不该放弃的。————《少年丞相世外客》 小佚 其实要想不哭出来很简单，第一步，抬头；第二步，闭眼。这样，眼泪就都流进心里了。

我想起来了，我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎。

和你擦肩而过的遗忘，成了我一生的惊涛骇浪。

岁月是朵两生花，涉江而过，花开千朵，惊回眸如何才是我爱你。

——《岁月是朵两生花》 唐七公子

曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。

《致我们终将逝去的青春》 柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

很多时候我们放弃，以为那只是一段感情，却没想到，或是很久以后才想起，明白，原来那是一生。

游走在我们身边的人，也许都只在等候一种领悟，等候适当的时光相遇。时间对了，地点对了，你便会爱上他。但是幸好，你们今生还是遇上了。

不管发生什么，都不要放弃，坚持走下去，肯定会有意想不到的风景。也许不是你本来想走的路，也不是你本来想登临的山顶，可另一条路有另一条路的风景，不同的山顶也一样会有美丽的日出，不要念念不忘原来的路。

因为懂得，所以慈悲。可是，姜生，对不起。此时的我，面对着此时的你，即使懂得，也无法慈悲。

当你遥想变化的未来或回忆过去曾经时，请不要忘记回头看看你的身旁，因为我会永远守在那里，用我全部的爱。《你是我学生又怎样》

我知道她想要什么，可是我给不了她。我给过你的，再也给不了别人。陌上人如玉 公子世无双 山有木兮木有枝 心悦君兮君不知 春日杏花吹满头 谁家年少足风流 此情应是长相守 你若无情我便休

生也是我，死也是我，胜固欣然，败亦从容。世界上有两种可以称之为浪漫的情感：一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。我们要做是争取和最爱的人相濡以沫，和次爱的人相忘于江湖。

我与他永远是两个世界的人，隔海相望，今生无缘，唯有放手，方可永恒。

恩怨纠葛如浮云过，她遗憾没在最好的年华里遇上他。情不知所起，一往而深。当初当初，真是悔不当初。

你有没有爱过一个人。你有没有恨过一个人。

如果说命运有好有坏，那么我最好的命运将得自于你的手中。——《岂言不相思》 顾西爵

我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。你不信佛，它却教你慈悲——真正的慈悲，净而入世。你不信爱情，它却教你永远——真正的永远，神佛不见。其实，我不是一定要等你，只是等上了，就等不了别人了。——《朝露若颜》 喜夏

如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情。我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。如果当初我勇敢，结局是不是不一样。

如果当时你坚持，回忆会不会不这样。

爱一辈子也好，恨一辈子也好，终究是要让你记我一辈子。一个等了，却等的太早，一个回来了，却回来的太晚。怪只怪那缘分太浅，未满千年。

这一生，你不来，我不老。有的时候，一旦错过便是一生。再次遇见，可有来生？

年少的他们，在星空下许下诺言，一个说愿意等，一个说一定会来。他讨厌爱情，讨厌所有人在他面前爱得这么深，这么浓，这么刺眼，这么让他想破坏。

我曾听说过一句话：这世上最幸福的事，是两个人彼此相爱；而第二幸福的事，就是自己最爱的人，能够得到幸福。最大的幸福我大约没有办法得到了。那么，你帮我完成第二幸福的事好不好？ 上天创造出人，就是要让你看看，这个世界可以残忍到什么地步。当神已无能为力，便是魔渡众生。

那是不同高度上的两片云---你在底下看上去它们重合了，事实上却永远不会相遇。

谁也不能救谁的，人必须自救。

其实人的心里都是一只野兽.那些道德伦理知识像一个坚硬的面具,如果你敲破了它,会看见内里藏的只是丑陋不堪的畜类而已----那才是人的本性啊......苍茫海里的踯躅花已经开了一年又一年，然而，上穷碧落下黄泉，山长水远，天地茫茫，恐怕是再也相见无期了。

水晶般晶莹剔透的相思泪，静静淌在他秀气的手指间—— 仿佛是沧海枯了以后，从情人眼里坠落的那一滴。酒入愁肠，化作相思泪。如果有一天，我喜欢的女孩儿不见了，我就是把整个江湖翻过来，上穷碧落下黄泉，也要把她找出来。

嗯„„那你说，她是会在碧落呢，还是黄泉？

自然是在碧落，仙女是不会去黄泉的。

黄泉。紫陌。碧落。红尘。原来每一种，都是幻灭。————《听雪楼》 苍月

朝夕相处，近在咫尺，却如星辰般遥远，如日夜般绝望。愈得不到，愈想要，人就是这样。

刚不可久，强极必衰，生杀有度始成天道。成魔成佛，皆在乎一念之间。

我从来没有招惹你，你为什么要来招惹我？既然招惹了，为什么半途而废？

过去的就让它永远过去，再也不去在意。因为他已经如此迫不及待的想要幸福。

记住我，不要忘了我，假如今后喜欢上别的女子，千万不要让我知道。迦叶拈花微笑间，一念成魔，一念成佛。不是十全十美，在我的世界，却是唯一的珍宝。

不管我心里翻涌起多少愤世嫉俗的怨念，无处派排遣。只要看见你，就像看见了光。

你让我心中所有微小的声音都在外部世界找到确切的落点。如此真实，如此笃定。——《笃定》 夏茗悠 白子画，你其实从不信我，你只信自己的眼睛

有一种伤，会随着时间慢慢愈合。而又有一种伤，是随着时间逐渐溃烂。显然他是后者。（何以笙箫默）

我希望你活着，可以对我哭，对我笑，对我生气，我只有这样一个愿望而已。

我曾经遗失在奥德萨的爱情，十个月的时间，竟成为一世一生。----《曾经有一个人爱我如生命》

你走天桥，我走地下道，你的快乐，路人皆知。我的悲伤，无处遁形。《后来我们都哭了》

缘份分就是你我背身逆行，擦肩而过了，彼此才懂珍惜。那时又在破碎的心，又如何面对迫近的梦想。只任幸福无声地凋谢无法确定究竟在寻觅些什么，仿佛一切从没有出现过！《纯真碎片》 冷清著

所有新的开始，都是从离别中开出的花。而一个人的离别，也往往是另一个人的开始。

——— 《你好，旧时光》 八月长安

时间愈合的是身体表面的伤口，可是心底深处，仍有那么一小片地方，在无人知的血肉模糊着。

可另一条路有另一条路的风景，不同的山顶也一样会有美丽的日出，不要念念不忘原来的路。

“让奴家来划，请问公子想去哪个渡头？” “小姐去往哪里，在下就去哪里。” “奴家若去天之涯呢？” “相随。” "海之角呢？” “相随。”

—— 《云中歌》

每段故事都始于来不及编排的开始，让人措手不及，毫无准备，又仿佛冥冥之中自有安排。

人生，真的不是时时刻刻都留有余地。

人的心意，总是兜兜转转，如她，也如他。离开以后除了伤心，竟然还有怨恨。就这样吧，像他所说：哪怕多过一天，都是好的。只要别离开，只要别离开。

原来有爱，却也不一定能永远地守在一起。——《第三种爱情》

如果巴黎不快乐，不如回到我身边，只要我还活着，那我此生都不再离开你，不再把你一个人丢下。

思念那种病，会蛰伏在每一个寂静的夜晚里，会趁人不备跑出来，刺痛你。

——《如果巴黎不快乐》 白槿湖

欢笑是我，悲伤是我，爱着的是我，恨着的也是我，痛苦挣扎的是我，不能舍弃的是我，从来都是我一个人的独角戏。

我已经暗恋他很久了，如果我不走到他的前面，他永远不会看见我。

——《被时光掩埋的秘密》 愿得韶华刹那，开得满树芳华。--------《梦落芳华》 也顾偕

真正爱一个人后，眼角眉梢都是你，四面八方都是你，上天入地都是你，成也是你，败也是你。

你是我的Shine，是我想拒绝也拒绝不了的阳光。你是我生命里最后一支童话。-----唐易

“红尘乱，我挡；地狱开，我去；四海怒，我渡；苍生阻，我覆。” 心寄清澹芳华语，笑传奇，豪情不已，天当付与。云海苍茫风将起，且共椽笔赋取，正落笔，倾心华曲。最忆当年龙荒雪，向来此岚气下烟雨，论兴亡，铁蹄底。

年少时，以为爱能超越一切，那时不明白，世上另有一种力量，叫做命运„„

爱一个人，那是一种非常勇敢无畏，又非常容易凋零的东西，喜欢的时候极喜欢，一旦爱意消逝，又会变得极冷漠。

一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。《不负如来不负卿》

就算世上没有一个人爱你、你也要爱自己。因为太在乎，所以受不起。

我想，我还没有成熟到可以原谅背叛。-《后来，我们都哭了》 所谓不舍得，就是到手的不舍跟未到手的不得。——《黑白》 如果以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你：偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地爱你—— 最后，偷偷地哭了！最多，你出墙一寸，我挪墙一寸，你出一尺，我挪一丈

我没有师-父，没有朋友，没有爱人，没有孩子，当初我以为我有全世界，却原来都是假的。爱我的，为我而死，我爱的，一心想要我死。我信的，背叛我，我依赖的，舍弃我。我什么也不要，什么也不求，只想简单的生活，可是是老天逼我，是你逼我!你以为到了现在，我还回得了头么? 原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线。

你喜欢我，因为我是个不错的人，但你爱他，哪怕他是个错的人。跋涉千里而来向你道别，在这最初和最后的雪夜。

每个人都只是穿插在他人生中的一个片段，注定只能陪人一程。因为只能陪人一程，你应该学会珍惜。因为只能陪人一程，你也应该学会放弃。

不是风动，不是幡动，那是我的心在动。——李李翔《你可听见我的心在动》

这万丈红尘里真心难觅，遍地是那爱而不得与身不由己，多难得才能有个人穷其一生，只为你如意。《卿本佳人》长着翅膀的大灰狼 拥抱是最疏离的姿势，因为你永远看不到对方的表情。若不是还想着再回到你身旁，我早就对命运投降。在没有他的地方独自坚强，在没有她的地方黯淡疗伤。——《应该》 长着翅膀的大灰狼

爱是一念之差，最幸福的不过就是，你曾温柔呼唤，而我恰好有过应答。

莫道世间断肠曲，最是洛城莲落时。【洛城莲落】 原来眼泪真的可以绵绵不绝，而天堂却比不上你对我的微微一笑。

明明是无所谓的东西，一旦自己突然说好想要，久而久之，就真的很想要了。我想要你。

原以为你只是还不会去爱人，原来你只是不会去爱我。爱过我的女人，是不会再爱上别的男人了的。-——林启正 你说过我们是同一种人，从来都不允许自己的命运掌握在别人手里，即使是自己最爱的人，我亦如此，可当我把自己的命运交给你的时候，你，弃如敝履。

我不乞求你什么，也绝不想用这些来交换什么，喜欢你是我一个人的事，离开你也是我一个人的事。

她会哭，但她绝不会在你面前给你看见，你叫她走，她就真的不会再回来的。唐劲，有些事，有些坚持，除非自己亲身经历才会晓得，否则，你没有办法体会那种感觉······

如果轻易折转，那么她不是她，你不是你，我也不是我。

爱情，从来就不是施舍。他一直盼望着她的释怀，她也终于准备遗忘过去、重新开始，可是他从没有想到，她的遗忘就是从他开始。——孟珏

什么是爱情，什么是幸福，我无法回答，我只能这样拥抱着你，到地老天荒，到你化为尘土，到我再无知觉。

我微笑，不代表我没有落泪； 我离开，不代表我不想留下来；我坚强，不代表我不需要依赖； 我忘记，不代表我们没有曾经相爱。------半是蜜糖半是伤

曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。——《致我们终将逝去的青春》

我什么都不在乎，只要你不垮下，还能站在这个世界上，我什么都不在乎

宝宝，我一直很好，没有你，也很好。可是，这不代表你不重要。过去的，已经结束，再也，回不去了 失去的，已经消失，再也，找不到了 跋涉千里来向你道别 在最初和最后的雪夜 冰冷寂静的荒原上

并肩走过的我们 所有的话语都冻结在唇边 一起抬头仰望，你可曾看见： 七夜的雪花盛放了又枯萎 宛如短暂的相聚和永久的离别 请原谅于此刻转身离去的我—— 为那荒芜的岁月 为我的最终无法坚持 为生命中最深的爱恋

却终究抵不过时间。

感情常常就是这样，哪怕只是刹那的相遇相知，瞬间的心暖心动，也值得人用一生去回忆和追逐，用一世去保护和守候。——《花千骨》

人生那么长，世界还那么小，总有一天我们会一不小心擦肩而过，你在这里，我在那里，没关系，因为我知道这是我们最大的缘分了。——《你是我学生又怎样》

这个世界上，是不是真有那么一个人，你非他不可？

那个人也许无关美貌，也许无关身份，更也许无关能陪伴你多久。却偏是你的今生无悔。你的天下无双。

如果有，那么牵你的手，就不要再放开

很多很多年以后，当我再抬头看天时，飞鸟掠过的痕迹已找不到，只剩晃悠悠的浮云流逝时的支离破碎的天空，而我却依然也永远是你的路人，甲乙丙丁。

---------------《幸福街的油桐花》 因为懂得，所以慈悲。

这世上没有一样感情不是千疮百孔的。短的是生命，长的是磨难。

喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

默笙，在你离开的七年里，我又何尝不是数了多少个九百九十九。——何以琛

很久很久以前，我就想着，假如我有一个心上人，我要把我的愉悦和快乐全部都弹给他听 把我的伤心和难过全部哭给他听。而我的心上人，此时，他在这里。

因为爱情，所以爱情 ——这个世上，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。有生之年，狭路相逢。----《因为爱情》

这世界上谁没了谁都能活，少了谁这天地也不会变色，但是对于我，他是我的一切，我最渴求的一切。没有了他，我能活，但是那„„又有什么意思。

每个人都觉得属于自己的那份是完美的，无与伦比的，有如童话一样的美好，质地优良，经得起推敲，又有甜言蜜语包装，其实一切始于欺骗。最后终究是一场倾盆大雨，淋湿了她的心，冲走了那些斑驳字迹，也带走了她青涩的爱情。

在流逝的时光里彼此匆匆成长，有太多倒退而去的风景已来不及再同看。

大多数人的生活，在表面上至少看起来热闹而美好，其实这样就够了，自顾尚不暇，又谁去过多注意别人的内心。

太过美好的事物，总会让人觉得不安，比如幸福，比如爱情，后来才知那些浑身轻飘飘的日子如此宝贵，需要好好珍惜，因为之后会渐渐乏味，甚至残酷。

想来人生真正的欢乐时光，也许一辈子加起来不过两三年，余下要么醉生梦死，要么强作欢颜，如果没有四大皆空或者干脆辞世的勇气，只得继续生活下去，看中行色匆匆中别人眼眸里的自己，渐渐灰头土脸，渐渐发如雪，鬓如霜。

施与受，都是机缘，都是劫数，不是人人可以遇到。只是命运旅途中，每个人演出的时间在冥冥中注定，该离场的时候，多不舍得，也得离开。

幼时看神话，无比希望自己能够隐身，直到长大了不再相信神话时也存有这个愿望——如果能静静地站在某个人身旁，陪着他走路，吃饭，看书„„并不打扰，只是想看着，待在他的世界里，就算他永远也不知道自己的存在也没关系。

曾经多不羁，多叛逆，多激情澎湃不可一世„„都会过去，时光是最好的打磨机。不管天气如何晴朗，阳光多么灿烂，她从来不在早晨开窗，如同吸血鬼恐惧黎明，她害怕自己会在那一年遗留的清晨阳光里，烧为灰烬。如果你不在身边„„因为那时，你真的不在。

原来我非不快乐，只我一人未发觉。如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄，无论于什么角落，不假设你或会在旁，我也可畅游异国，再找记托。我怕看到你善变的眼神，也怕爱你爱到麻木了我灵魂。更怕每晚发觉我一个人，没法靠沉默去记住你的声音。我怕永远记挂你这个人，更怕看见你会从幻觉里下沉。最怕你两鬓染满风与尘，除非这个世上有不死永生。

改变和永恒，究竟哪种更残忍？

他们本想执着地眷恋一个人，一位友人，某些信念；遗忘是从冥冥之中慢慢腾升，淹没他们最美丽最宝贵的记忆。总有一天，那个原来爱过，痛苦过，参与过一场革命的人，什么也不会留下.命运的深沉之处，在于年轻的我们，没有足够的理不该去靠近的诱惑，所以即使时光倒流，冲动的依旧会冲动智与历练去抵抗那些原，相信的依旧会相信，深爱的依旧会深爱，于是悲伤与失望，也就在所难免。——《情浅》

You smiled and talked to me of nothing and I felt that for this I had been waiting long——你微微笑着，并未言语。但我觉得，为此我已等待很久。

直到你出现，我才知道，我一直在等一个人，等他给我一个温暖的怀抱，告诉我，那些都不是我的错。我在这里，你说。原来，你在这里。

她强烈地感觉到，如果他能给予她快乐，一定是最大的快乐。而如果他会给予她痛苦，一定也将是最深的痛苦。因为她招惹了一个原本她应该退避三舍的男人。

“我知道，我正在选择过一种将来我也许会后悔的生活——” “You and me，are true。”

单恋或者暗恋一个人时候，说什么“没关系，爱你只是我一个人的事情，”“就算不能和你在一起，我只要看着你幸福就好了”„„这些其实全都是屁话，因为失望而自我安慰而已，如果有可能，谁不想得到所爱之人的回应？

不可封了这书上的预言，因为时候到了。不义的，叫他仍旧不义；污秽的，叫他仍旧污秽；为义的，叫他仍旧为义；圣洁的，叫他仍旧圣洁。——《启示录》。

“你不适合我，我也不需要你，” Destiny takes a hand，命中注定。

原谅我，我怜你，惜你，宠你，喜欢你，辜负你，对不起你，但却不能爱你。

理智使我们成为懦夫，而顾虑能使我们本来辉煌之心变得黯然无光，像个病夫。

这世间，哪有多少皆大欢喜的事情，欠了的，来日都要还，不亏不欠都是自我安慰。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 要有多勇敢，才敢念念不忘。

她曾踽踽独行，在黑暗中摸索，在黑暗中与他相遇。是交汇那一刻，恍如浩瀚宇宙中两枚星子，霎那璀璨的激光里，震撼也温暖了彼此。而如今，他们又将在黑暗中分开，各自前行。

为何我们总是要在失去之后才知道拥有的可贵，为何我们很少去想如果那个人有一天不会再等了该怎么办。

爱一个人，究竟是什么样的感觉？是不管隔着多远的距离，都能感觉到他的存在？是总是难以克制地想念，却在看见他的那刻，反而不知道说些什么？还是无论过了多久，他那些琐碎的表情、话语都记得清清楚楚，就算彼此不发一言，他在那里，就觉得心里欢喜妥帖？ 而我相信，终有一天，于这茫茫人海，会有那么一刻，我恍然明白，就是你啊，一直在我心里。

原来，岁月太长，可以丰富，可以荒凉，能忘掉结果，未能忘记遇上。长路若太短，花火生命更短，双手可触及你，有眼泪亦是

太过美好的东西，从来不适合经历，因为一旦经历，便无法遗忘。即使早已成为过去，也会一直在生命里息息纠缠，抑制不了的苦苦怀念使一颗心长年沉溺在追忆里，不肯浮出来与现实面对。

曾到过美得无法形容的彼岸，所以在尘世里耿耿于怀，经历那样深刻，让人不但难以割舍反而渴望继续追寻，然而这世上消逝得最快的永是最美的时光，一去不返后只余午夜梦回，醒来时让人肝肠寸断。到最后什么都不想要，只想拿有生的一切去换回过去。老歌无休无止地反复播放，似始终不肯承认，人们留不住时光。——《温暖的弦》

时间是女人最大的敌人，而爱情就是找到一个人，让我们不用再苦撑，心甘情愿陪着他一起慢慢老去，谁也不看，我只爱你——《谁的等待，恰逢花开》

美的东西，大多转瞬即逝，就像我此刻站在船尾，眺望夕阳由猩红变成淡红时，我才真切的感受到，生命的每一种境界，都是无法替代的历程。——《挽青丝》

时光不可以倒流，所以最动人的誓言不是“我爱你”而是“在一起”。——《我在回忆里等你》

其实岁月留下的沟壑，是再多胭脂水粉也填不满的，就像心头的伤，哪怕蜜语再甜也无法修复平整——然而人活着，总要学会粉饰太平，选择性遗忘。——《午门囧事》

爱情的悲哀就在于，它永远难以对等。一个人随意勾勾手的力量，就足以让另一个人交付一辈子的爱与期望。——《苍耳》

爱，是一种礼物。不是你能给，才表示你有。而是你给了，你就有了。过去无论是美丽还是忧伤，都已成往事。有些人，有些情，是只属于自己的古董，一旦挖了出来暴露于空气中，只能加速毁坏和贬值，唯有深埋记忆不再提起，才是对年少纯真不复再来的爱，最妥善的珍惜和保存。——《知道是寻常》

世上的情爱大抵如此，都逃不开命数。相爱的人说起他们的爱，叫做命中注定；无奈的人讲到他们的劫，叫做世事无常。——《囍相逢》 原来这世上的暗恋都是一样，在背向阳光的那一面，暗暗地祈祷与付出，从尘埃里开出苍白的花朵，又落寞地凋谢。——《初吻的左脸颊》

第二篇：作文 柔美·秋

柔美·秋

当那大树根边已是满地黄花堆积损时；当天空掠过第一只南飞雁时；当路边第一朵菊花悄然绽放时。。。秋，已踏着柔媚的步伐，轻抚着白纱，飘然而至。早晨，当你睁开眼，发现窗外那颗昨日还在翠绿的树，在一夜之间，竟已变得枯槁，满树的黄叶。你不由的吃了一惊！哟，不觉之间，秋天已经来了啊！你惊奇地下了床，穿上衣服，像一个稚童一般惊奇地跑了出去。园子里，屋顶上，竟飘满了金黄的落叶，好似铺上了一层金黄的纱。踏在这层金黄的纱上慢慢地走，任由那清凉的秋风优美地拂过你的脸颊，轻轻地，凉凉地。风里带来些稻谷的气息，还混着菊花的香气。它们在呼唤你，叫你出去看看，去看看那个崭新的世界，轻柔的世界。

“那就出去看看吧！”你推开那扇古老的榆木门，卖出门槛，在被白雾沁湿的青苔上留下一道浅浅的脚印。

在小道上站定了脚，你开始端详这个文静的世界。

这是多么安静的世界呀，天空不再像前一阵子那样压抑，而是变得更开阔了。这时的天空，像雪一样纯洁，像一块块洁白的幕布，上面偶尔会掠过一两只南飞雁,用凄凉的叫声述说着归途的辛苦。

天边是一座山，那里的雾很浓，朦朦胧胧的。山尖是看不到的，全被雾遮住了。山腰上，有的地方树木已经枯了，有的地方还泛着翠绿色。这样，一道绿，一道暗黄，给山们穿上了一件花衣。看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，教你希望看见一点更美的山的肌肤。

将目光收近一点，不远处的稻田里，传来了镰刀的铿锵声。定睛一看，哟，原来是隔壁的七斤嫂呀！这么早就起来劳作了，可真是个勤快的人呀。

田边是一条小路，路深处，一处翠绿的孟宗竹。竹林里飘着雾。这种静叫做柔美，这种柔美叫做秋！

你望着远处的山，嗅着菊花的香气，耳畔回响着大雁凄婉的述说，秋风拂过脸颊。不由得赞叹：“好个柔美的秋!”

第三篇：一首女性主义的柔美赞歌

一首女性主义的柔美赞歌

——读严歌苓《一个女人的史诗》

摘要：旅美作家严歌苓的长篇小说《一个女人的史诗》，讲述了主人公田苏菲捍卫爱情的一生。作者以其独特的女性视角展示了一个女人一生的情感史歌，成就了一个女人的史诗。文中处处流露出女性主义的色彩，以男性话语权描绘的历史让位给女性，展示了一个女性在历史的宏达变幻中，守护着一份现世安稳的爱情。女性在艰苦的历史背景下显现出柔美的智慧，这种生存和勇于面对的智慧足以抵挡一切人生的苦难，对女性主义和女性在男性话语书写的历史中显露出可以成就史诗的力量。

关键词：严歌苓女性主义史诗男性缺席

小说《一个女人的史诗》讲述了红色历史中的浪漫情史，大时代里小人物的生存轨迹。小说塑造了田苏菲这样一个执着爱，爱一个人至死的女性人物形象。小菲是个散发着青春气息的美丽少女，在文工团里她深受都汉首长的喜爱。直到有一天她遇到了上海世家子弟出身的老革命欧阳萸，一种近乎着魔的爱情攫取了她的心。而后的三十多年，小菲从她最灿烂的青春年华，到渐归平淡的中年，始终如一的爱着一直苦苦寻求红颜知己的丈夫。从新中国的建立到文革结束，历史风云变幻，小菲在舞台上演着各种各样的时代人物，而她自己却始终置身大历史之外，在一个女人的小格局里左冲右突，演绎惊天动地的情感史。

田苏菲十六岁的时候去参加革命，不是为了什么崇高的信仰理想，她甚至不完全理解革命的真正含义，就跟着伍善贞“走，革命去”了。田苏菲一生心善满脑糊涂，被人“拍花子”骗走了毛衣，为了躲避母亲的责难投身了革命。故事从一开始主人公的人生历程被卷进了历史的大背景里，但独属于个体的生命体验却始终是游离于历史之外的。历史像被长焦镜头拉伸成为一块背景图，任它怎样变幻无常包罗万象，怎样的随意左右一个小人物的命运契机，它都无法左右作为一个个体的人对他所经历的一切的生命的体验。作者借助田苏菲这个人物形象以其独特的女性视角娓娓道来一段历史，一个女性独立的人格和心灵史。小说对“文革”一开始时的描述就说，一位外国文学家羡慕中国的文学家，“因为他们有这场历时十年的‘文革’。这个九百八十万平方公里之广、十年之长的大舞台上有多少人性登场，把人性的各种动作都表演足了。民族受害，国家受伤，只有文学家受益。可以写几百年，可以给许多代人写出宗教的、政治的、心理的、文化的启示录。”【1】作者在这里将“文革”这段特殊的历史时期进行了解构。小菲眼里的“文革”没有深刻的启示录，只是从殴阳萸父亲的突至开始，到殴阳萸恢复工作工资结束。这期间殴阳萸遭受批斗、劳改、病痛的折磨，殴阳萸的父亲离世，小菲的母亲猝死在灶台边，小菲被分配到锅炉房。似乎人世间所有的苦难都被浓缩到了这期间。在作者的笔触里，小菲和她的母亲没有悲戚，没有对生活绝望，而是打起一百分的精神操持着这个家，将女性柔韧的生活智慧挥洒的酣畅淋漓。在这个时期的小菲的女性形象得到升华，使她的成为一个拯救者，支撑着一个家，支撑着她那在动荡岁月里饱受折磨的丈夫。使殴阳萸“没有自杀或疯掉”的正是小菲所给予的执着的、踏实的爱。她“自甘政治盲”，即使她一辈子也没办法变成完全懂得殴阳萸的红颜知己，她在艰难的时期给丈夫最好的爱情形式就是让他吃好。好姐妹小伍在领导她让她和殴阳萸划清界限事时，她忙碌着的还是一家人

过日子要吃的萝卜条，“劲头都攒在过日子上”。你若不离不弃，我必生死相依。这才是她田苏菲的爱情，从一个侧脸开始，执手一生不离不弃。

小说从解放战争前写到文革结束，这其中横跨了三十多年的历史。一些重大的历史年鉴都在文中有所体现。解放军进城、剿匪、土改、“三反五反”、三年饥荒到文革。这些的历史契机都只给了小菲命运的机缘巧合，让她拒绝了对她痴情一生的都汉，让她义无反顾的爱了欧阳萸一生。战争时被同伴丢下的方大姐，土改时期在她面前哭的地主婆，“三反五反”时期自杀的三子，文革时期无数遭受迫害的人。这些人都是活生生出现在小菲生活里的，然而“革命是残酷的”，个体生命的泯灭如尘埃，悄无声息。小菲作为一个不能力挽狂澜的小人物，对于历史充满了无力感，只能心怀悲悯，专注于自己的生活。尽管她在舞台上扮演着一个又一个时代人物，却始终脱离历史。“对那段气势恢宏的历史的回望当中，竟无一例外的选这里与宏大历史叙述方式不同的叙述与书写方式，挖掘出相对疏离主流历史之外的另一些历史维度文化向度，并藉由独特的女性视阈，完成她们蕴含了女性生命体验的历史与人性的双重书写”【2】作者严歌苓的女性视角里处处显露出悲天悯人的人道主义情怀。

这篇小说中一反男性的强势立场，将殴阳萸弱化成一个被保护者。“严歌苓颠覆了传统写作中对男人高大强壮的塑造，拆解了男性在以往性别关系中拯救者与之主题的角色，颠覆了传统的男权话语霸权。”【3】革命的理想吸引了少年的殴阳萸，让他叛道离经，能忍受敌人的严刑拷打，也要守护革命的崇高理想。然而革命是残酷的，革命的理想和目的并非他原来所想象的崇高伟大。殴阳萸反对土改暴虐无人道的处死老地主的方式，悲悯饥荒时期各地领导不断浮夸饿死的人，他憎恶悲悯这一切，然而历史却强加给他无数的责难，他的反抗虚弱而无力。他借酒消愁，借朋客满座的热闹消除心中的痛苦。而后文革的种种折磨销蚀他的傲骨，从来对钱没有概念，也为了恢复职位和工资替人做枪手润色文章。“革命是残酷的，革命把这个宝哥哥卷到了小菲的命运里，把她和他阴差阳错的结合起来，让他和他命中该有的那个恋人檫肩而过。”【4】他一生不断追逐的红颜知己也在不断的背他而去。从那个风度翩翩的英俊男子，到日渐粗俗发福中年男子，病痛的折磨、民族的哀痛、丧失恋人的痛苦，一遍又一遍的叠加在这个男子的胸膛上。一个一生“爱的笨”的女人。正是这样爱的笨才成就了她执手一生的爱情史诗。一场民族巨大的伤痛，反倒让殴阳萸认清了田苏菲的爱，接受了她的爱。有种张爱玲的《倾城之恋》里，一座城市的陷落成就了范柳元和白流苏的爱情的意味。所以就算再来一场文革田苏菲也不害怕。她的爱成就了一个女人的史诗，从捍卫爱情到拥有爱情，这作为一个女人的历史毫不逊色与任何她眼中看到的现实世界的历史。“她以自己的强大、坚忍和安稳，庇护男性躲过了时代的风云变故，实现着作家对主流历史里面强力、动荡乃至激进的革命态度的一种反思和女性视阈的书写。”【5】

文中对另外几位女性的书写也几位精彩，作者用一支妙笔生花，生动描绘出女性世俗生活的场景，女性生存的智慧与柔而带刚的特点描写的淋漓精致。以小菲的母亲为例，她一生要强，为了嫁给小菲的父亲和自己的地主家庭脱离了关系。一斤豆芽吃三顿也照样要穿的体面，不曾向人低头。在文革期间为了帮女儿女婿度过难关，想她最不愿低头的伍老板娘借钱，能在借钱的时候把自己的窘迫掩得严实，把借钱的场面处理的嘻天哈地。“小城真是藏污纳垢曲里拐弯人心叵测，她却头一回除去了恶感，正是这样的尔虞我诈的市侩生活磨练出了母亲，母亲以她的智慧和它斗了一生，也许这是真正的人间乐趣。”【6】作者“对围绕田苏菲

成长的世俗人性和日常生活话语有着痴痴的迷恋。”【7】

小说中小菲的好姐妹小伍，有着极高的与时俱进的“政治觉悟”，拉上小菲参加革命时偷了伍老板娘的金首饰和金砖作为交给组织的经费；伍老板倒卖过期失效的药品给志愿军，小伍断然和奸商父亲断绝关系，还亲自带人抄了他母亲的家；文革时期，有断然和自己被打成右派的丈夫老刘划清界限。小伍的一生“精明”与小菲“人搀着不走，鬼搀着直转”的糊涂一生形成鲜明对比。小伍的女性形象更加决绝独立，是一种对男权社会不遗余力的反叛。她像一个女人中的斗士，周身显露出一股霸气。她爱拿主张，可以把自己的丈夫支使的团团转。她始终追逐自己内心所认为的光明正大与坦荡，化身一个无畏的女性形象。而小说中和殴阳萸有过一段革命情谊的方大姐，更被作者严歌苓一语道出女性真正的情怀，“对于人类而言，也许最为宏大的历史才是它的历史，而对于个体而言，再宏大的历史也不可能比他自己的历史来得更为真切和有意义”【8】方大姐始终眷恋着殴阳萸，对小菲的排斥，对殴阳萸有婚外恋时的袒护，在殴阳萸遭受责难和迫害的时候永远都愿意伸出援助之手。始终对殴阳萸怀有一腔柔情。“那些年轻的日子，那些柔情之梦还没在她心里消散的日子，那些她心存痴想，一腔情愿，不安分的日子，在那双湿润的眼睛里飘忽而过。女人总是把伟大的公共事业和自己最私密的柔情融为一体，化成同一股浪漫，末了是为了伟大事业还是为了私情去患难牺牲，以搞不清了。”【9】一个女人用浓烈醇厚的情感去爱她一生中惊鸿一瞥出现过的人，对女人来说，革命与浪漫紧相关联，与人类的宏伟历史无关。

整部小说中最能显现出女性独立人格的形象突出表现在田苏菲对对她痴情一生的首长都汉的拒绝上。都汉对她的爱让小伍都眼红小菲的“高攀”，母亲的极力撮合，以及更深层的来自社会对女性心理的胁迫，认为女性就应该依靠有权势的男子才能获得幸福的认知。这些都没有使小菲放弃对她独立人格的追逐，她爱上了殴阳萸就义无反顾。即使后来文革时期，她看到都汉妻子在军区大院闲适安逸的生活，这一切她本来唾手可得，可她却没有后悔过。都汉对小菲的一往情深，在他病危的时候挂念的依然是要看小菲的戏派人去捧场。小菲无论如何的风华不再变成了半老徐娘，在都汉的眼里永远都给她打着主角的追光。在他过时后小菲落下的泪才真正让殴阳萸嫉妒了，此生唯一一次嫉妒。他一辈子爱看小菲演戏和殴阳萸一辈子不看小菲演戏形成对比，他倾尽一生的爱也没有得到小菲，而小菲倾尽一生的爱最终得到了殴阳萸。

《一个女人的史诗》，一个女人，一次生命，一生爱恋。她用此生不悔的爱书写“执子之手，与子偕老”的爱情童话。

注释

【1】 严歌苓《一个女人的史诗》湖南文艺出版社2006年版，P163

【2】 《女性视阈中历史与人性的双重书写——以王安忆<长恨歌>与严歌苓<一

个女人的史诗>为例》刘艳 《文艺争鸣·当代阅读》2008年06期

【3】 《浅论严歌苓隐蔽的女性主义——以<一个女人的史诗>为例》上海复旦

大学 卢星伊 《文艺界》2010年01月期

【4】 严歌苓《一个女人的史诗》湖南文艺出版社2006年版，P92

【5】 《女性视阈中历史与人性的双重书写——以王安忆<长恨歌>与严歌苓<一

个女人的史诗>为例》刘艳 《文艺争鸣·当代阅读》2008年06期

【6】 严歌苓《一个女人的史诗》湖南文艺出版社2006年版，P204

【7】 《女性视阈中历史与人性的双重书写——以王安忆<长恨歌>与严歌苓<一

个女人的史诗>为例》刘艳 《文艺争鸣·当代阅读》2008年06期

【8】 《一部女性的传奇史诗——评严歌苓<一个女人的史诗>》山东师范大学

邓俊庆

【9】 严歌苓《一个女人的史诗》湖南文艺出版社2006年版，P101

第四篇：多情柳永

多情柳永

关键词：

柳永

多情

离情别苦

婉约词

中文摘要：柳永是婉约派的重要代表人物，他的一生之中创作的很多词都体现出了离情别愁的感情，将一个个离别的画面生动灵活的展现在我们的面前。

仕途的坎坷、生活的潦倒，使柳永由追求功名转而厌倦官场，进而沉溺旖旎繁华的都市生活。从此以后他不断地在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中找寻寄托，这也成就了今天如此多情的柳永。

柳永是婉约派的重要代表人物，他的一生之中创作的很多词都体现出了离情别愁的感情，将一个个离别的画面生动灵活的展现在我们的面前。

词达人意，意现于词。这种感情主要体现在柳永最著名的词《雨霖铃》中。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”柳永在这一句中采用铺叙衍情法，将整个送别的场景、过程，以及别前、别时、别后的环境氛围和人物的动作、情态、心绪，都细致的描绘和刻画出来。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”柳永即景言情，情由景生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性，这种特点在他的很多词中都有具体的体现。

这首词的下片中讲到：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！”深刻的道出了柳永对于离别的苦涩之情。自古多情的人便多愁善感，离别更搅动他们心中的哀伤，更何况恰恰又正值冷落索然的清秋时节，自始就敏感多情的柳永怎么能够承受的了心中的这般痛苦折磨？

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”柳永与歌妓的深切的朋友情谊，将离别的场面刻画的更加淋漓尽致。词人此时满心的伤怀，唯有借酒消愁，可是自古李白就有“借酒消愁愁更愁”的体会，今天的柳永又怎么会不了解这样的事实呢？尽管酒醒以后还是要面对残酷的现实。

一丝杨柳，更能够看出柳永是多么的不舍，而此时天上的月亮就像地下的人一样，不能两全，岂不更令人满心悲伤？

“此去经年，应是、良辰美景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？”知己永远都是知己，尤其是红颜知己，甚至是富含了很浓的感情的知己，柳永与这位歌妓之间的感情，已经很深了，所以柳永一直想如果到了远方，如果没有这样一位知己在自己的身边，那么又有谁能够了解自己心中的喜怒情感呢？可见，此去实在是令柳永一时无法接受。

《雨霖铃》用凄切的曲调唱出了盛世中柳永这种落魄文人的痛苦，非常的真实感人，他以严肃的态度，唱出不忍的离别和难收的归思，极富感染力。

从表面上来看，柳永对于功名利禄不无鄙视，很有叛逆精神。其实这只是他失望之后的牢骚话，其实他的骨子里还是忘不了功名，他在《鱼如水》中，一方面说“浮名利”；另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。

但是再度的失败，使得柳永真的有些愤怒了，于是他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作中。官场上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的艺术天赋在词的创作领域得到了最充分的发挥。

本身就是婉约派的柳永，似乎更加不断的运用自己的专长，屡屡创作出婉约派的经典之作。柳永是婉约派的四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，可见柳永在词坛的多情已经是很有名的了，之后又有“豪苏腻柳”之称，柳词当时柳永的词就像江南二八少女，清新婉约，细腻独到。

虽然柳永的词凄婉缠绵，常常描写儿女情长，但是却不靡靡。他的构词意境脱俗，豪放不羁，以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽然有花间词派遗风，却更加的标新立异，独树一帜。柳永扩大了词境，佳作很多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

他在《蝶恋花》中写道：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”危楼上的柳永，由近及远，本身多情的他，在感受着春风的那一刹那，突然生出一缕难言的春愁，凄然之感顿时涌上心头。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，孤独的远眺，默默的等待，无人理会的无奈。

“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”这一句和《蝶恋花》中的愁苦解脱的方法是相同的，古人爱好借酒消愁，似乎只有酒精才能够使得眼前的失意暂时隐藏，他们也宁愿得到这暂时的解脱，先不去理会酒醒以后的状况如何。

最后柳永用这首诗的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这句词郑重的点出了这首词的重点，也是柳永写这首词的目的“为伊消得人憔悴”，原来还是只为“伊人”，所以自己内心才会有无限的感伤，但是虽然明知希望不大，但是还是坚持不懈。

柳永是中国历史上众多诗人词人中唯一一位肯为妓女歌姬写词的人，也正是有了和这些女歌妓的深厚的感情，于是才有现在的多情词人。

诗词文坛的作者都各有千秋。柳永的多情在宋词中表现的淋漓尽致，多情的柳永，将婉约诗推向了另一个高潮。

参考文献：《中国古代文学》郭兴良，周建忠主编；

《宋词的美丽读法》徐磊著；

《宋词赏析》沈祖棻著；

柳永词赏读作者：（宋）柳永 著；谢桃坊 导读，柳永赵长征 编著

第五篇：柔美墙纸知识--对墙纸的误解

对墙纸的误解

作为墙体装饰的四大材料（石材、涂料、陶瓷、壁纸）之一，壁纸在国际上已流行几十年了，在中国亦已流行了十多年。壁纸的花色品种越来越丰富，应用面也越来越广泛，从过去的宾馆酒店，发展到家庭装修。但是，目前使用壁纸的消费者却数量不多。这除了经济条件之外，有一个很重要的问题，就是消费者在认识上有误区，归纳起来，四个误区，两个极端

第一是毒性问题：以前的壁纸在生产中采用了一些对人体有害的材料，而随着科技的发展，目前这些材料已逐步被对人体无害的材料所替代，尤其是一些进口壁纸，其环保指标是非常严格的，不会对身体产生危害。从壁纸生产技术、工艺和使用上来讲，ＰＶＣ树脂不含铅和苯等有害成分。与其他化工建材相比，壁纸可以说是没有毒性的。

第二是粘贴问题：以前粘贴壁纸都使用“１０７胶”，有时会出现粘贴不牢、脱落等问题。目前普遍使用的壁纸粉、壁纸胶等专用粘结剂，已经圆满地解决了这一问题。

第三是清洗问题：传统的壁纸一般都是全纸壁纸，很难用水擦洗，而新型壁纸采用各种化纤材料，完全可以用水擦洗。

第四是褪色问题：褪色是颜料不稳定，经暴晒后才会褪色。经过改良颜料配方，现在的壁纸已经解决了褪色问题。

目前消费者对于壁纸消费存在着两个极端：一是绝对不用壁纸，二是要用就用进口的。其实，如果您真正了解了壁纸的现状，就会打消第一种念头。如果使用壁纸，也不一定就是进口的好。目前，国产壁纸已接近进口壁纸水平，从色泽立体感以及折光效果上与进口壁纸相接近，但价格却只是其三分之一。