从《鲁豫有约》看访谈类节目主持人个性风格（共五则）

第一篇：从《鲁豫有约》看访谈类节目主持人个性风格

平顶山学院本科毕业论文（设计）

一、绪论

进入新世纪以来，中国的电视业得到了迅猛的发展，开播的频道、设置的栏目越来越多。随着访谈类节目雨后春笋般的出现，受众对访谈类节目欣赏水平也在不断的提高,他们不仅要求话题具有新思想、新观点，还要求主持人的风格具有个性化。现代社会是一个崇尚个性的社会，任何类型的节目都应充分发挥其个性，走个性化的发展道路。这一点对于形式比较单一的访谈类节目尤为重要，而主持人又是谈话节目的主线，其个性就决定了节目的整体个性。作为访谈类节目主持人，不仅要拥有一名主持人该具备的学识、素质，更重要的是他们应拥有自己的个性。

近几年来，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，此类节目经常出现“节目雷同，千人一面”的尴尬局面，其主要原因就是主持人的个性没有凸现出来。访谈类节目虽然各有不同的卖点，但访谈的基本思路差不多，一般都是邀请明星畅谈自己的成长经历以及对生活的感悟。不管名人是上《艺术人生》还是上《鲁豫有约》，基本的成长经历都一样。比如《艺术人生》中成龙一期，就有受众反映，成龙成名之前的一些武行经历，他本人好几年前就曾经说过，观众都已经知道了，并且其中一些早已能够耳熟能详。很多明星重复地在不同的节目中做客，把讲过很多次的故事重新拿出来讲一遍。

面对传统的媒体——报纸、广播以及网络的竞争，中国电视业在迅猛发展的同时，遇到了极大的挑战，作为电视台“门面”以及形象代言人的节目主持人，①其主持人的个性风格显得越来越重要。可以说电视节目主持人的个性风格直接影响着电视节目的质量，关系着电视节目价值的实现。节目主持人只有在节目中显示出“个性”风格，才能取得他人无法代替的竞争力，这种“个性”不仅仅包括主持风格、语言，更是其自身成长经历和情感感悟的一种体现。谈话类节目又被称为“主持人的节目”，这种类型的节目赋予了主持人广阔的表现空间来充分展示自我，因此谈话类节目主持人一定要个性鲜明、独具风格。只有这样，才能吸引观众的眼球、增强节目的影响、提升节目的品味。

二、我国电视访谈类节目的发展和现状

1、访谈类节目在国内的发展

北京广播学院教授吴郁对访谈类节目下的定义是：“访谈类节目是由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐，平等民主的 ①徐 苗.《解读电视》[M].北京广播学院出版社.2007年2月.P156 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

氛围中展开讨论的群言式言论节目。”[1]这一定义基本上是对现象的描述，显得过于琐碎。

中国播音学奠基人张颂先生说：“电视访谈类节目是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾以及现场观众（有时还有场外观众）在演播现场围绕某些话题，在轻松、和谐、平等的氛围中展开即兴、双向讨论的节目。”[2]曾经也有人说它叫“口述历史”，即一个主持人加上一个嘉宾加上一个小时等于一段历史。

电视访谈类节目对我国电视观众并不陌生，早在20世纪60年代就设立了《电视台的客人》栏目，请王进喜、时传祥等名人到演播室讲话，70、80年代电视中就出现过各种形式的类似访谈节目的座谈会，谈论人们关心的话题。上世纪90年代初，电视访谈类节目登上了我国的电视荧屏，经过了几十年的发展，访谈类节目在我国各地电视台逐渐发展起来。1993年1月28日，上海东方电视台开播国内第一个谈话节目《东方直播室》、1996年3月16日，中央电视台推出的《实话实说》栏目，成为在全国影响力最大的电视访谈类节目。①从此，引发了电视访谈节目的浪潮，全国各个电视台纷纷来模仿。

据不完全统计，目前全国各级电视台访谈类节目将近200个，展现出了如火如荼的竞争姿态。访谈类的同类节目太多，除了央视的《实话实说》、《艺术人生》之外，各大电视台这些年相继推出了《鲁豫有约》、《天下女人》、《锵锵三人行》、《咏乐汇》等知名访谈节目，其他不知名的访谈节目大概也有上百个。

2、访谈类节目在国内的现状

类似于《实话实说》等平民性访谈类节目已经不大受欢迎，比较受欢迎的大多都是名人、明星类访谈节目。比如《艺术人生》、《鲁豫有约》等等，其他访谈类节目虽然定位各不相同，但是都拿明星嘉宾来刺激观众的眼球。访谈类节目越来越多，但是我们的明星却是有限的。于是《艺术人生》的观众越来越少；因为大家可以经常在其他访谈节目中看到成龙、李连杰、徐静蕾、周杰伦、刘德华等明星名人。通常在采访明星之前，节目组都会跟明星本人或者经纪人仔细沟通，对于什么该说什么不该说，节目组一定要做到心中有数。若是主持人的主持风格好，观众便可以领略到精彩的言语碰撞，说不定可以在有限的领域内挖到一些猛料，这也就是同样是访谈类节目但有的节目却能独树一帜的原因。有一位观众说：“现在访谈类节目太多，我觉得首先应该结合社会上百姓当前关心的热点话题去访谈，其次就是主持人应该拥有自己独一无二的主持风格，不能模仿他人，应把眼界放的开阔一点，放眼各行各业和不同国家人士，用 ①李强.《现代传播》北京.[J]新闻时事.1998年(02).平顶山学院本科毕业论文（设计）

自己的个性风格去主持一档节目，只有这样才会吸引观众的目光，使节目永远处于不败之地。”①

三、以《鲁豫有约》为例分析访谈类节目主持人的个性风

格

1、与嘉宾进入话题的方法与技巧

①以情感人

访谈类节目的主持人担负着节目的“主持”工作，她应该是一个有着丰富情感的“人”。《鲁豫有约》中的鲁豫坦诚、自然，以情感人，给人一种毫无掩饰的真实感。她招牌式的微笑和谦和的态度，是降低嘉宾心理防线的“有力武器”。鲁豫有丰富的知识，具有很强的应变能力，使节目一开始就能吸引住观众的眼球，这一点是很重要的。鲁豫在采访于丹教授时是这样开头的，①她说：“因为要采访于丹教授，编导就先去采访了《百家讲坛》，那个制片人说，鲁豫要采访于丹得好好做功课！把我吓得，我想不会让我把《论语》从头再背一遍吧！然后我一想，你平时，包括在讲《论语》的时候，脑子里面想到的观众也会有像我这样的，就是说也有初学者，也会包括他们，对吧？”于丹教授说：“不，如果我要给你这样的人讲课，那之前备课我会比现在要紧张十倍！因为《百家讲坛》的制片人给我的任务是面对十五岁的中学生，我要让他们喜欢听，不仅听得懂而且还要愿意听。那你想想，你比十五岁的孩子肯定要深刻的多吧？尽管你长的很像十五岁！”我想无论是嘉宾还是观众都是特别喜欢这样进入话题的，因为她独特的语言魅力打动了观众。如果在节目开头没有“亮点”，就很难向受众一点点的挖掘人物性格。

鲁豫主持一般多在“情”字上做文章，访谈富有浓厚的感性色彩。她用平和、安静、关爱而富有人文色彩的提问开启嘉宾的情感之门。

在采访徐静蕾的那期节目是这样开头的：②

开场白：徐静蕾是中国影坛的玉女派掌门人，从演员到导演，她走着一条与别人不同的路线。关于她的故事还要从她的小时候讲起。小时候的徐静蕾又淘气又胆小，爸爸妈妈由于工作繁忙，没有时间照顾她，她的童年是和自己的奶奶一 ①.王婷.《电视访谈节目创作散论》[M].中国经济出版社.1997年.p16.陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M].中国友谊出版社.2007年9月.p221 ② 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

起度过的。

静蕾：奶奶可能是全世界我觉得最亲的人。小时候，我爸爸特别厉害，奶奶总是护着我，所以我觉得在奶奶那儿特别容易找到安全感，或者说是很温暖的那些东西。

鲁豫：你跟我一样，我小时候也觉得最亲的人是奶奶。你是奶奶带大的吗？

静蕾：对，幼儿园我只上过很短一段时间，大概五岁的时候我才开始上幼儿园的，我基本上小时候都是跟奶奶在一起的。

鲁豫是一位说话特别温柔的主持人，与嘉宾交流更像在一起随便的聊天。访谈的过程中富有感性色彩，节目一开始便把自己的生活经历或感受与嘉宾交流，极富有情绪性，而嘉宾往往因为鲁豫的感性与之有共鸣，所以真诚地敞开心门，说出他|她的故事。

鲁豫在做节目时一直努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯”的氛围，使我印象最深的还有鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：①“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个让被采访者特别和谐特别舒服的谈话就此开始了。梅老的回答是这样的：“不要紧的，我怕配合不好。”这样的提问，使节目一开始就锦上添花。在节目中邀请的嘉宾，经常是一些有过特殊经历的人。因此在节目开头，主持人首先要做的就是调动嘉宾的情绪，让他们渐渐打开话匣、敞开心扉，才能使谈话自然而然地展开。整个节目展现出温婉平和的色彩，访谈始终在亲切、温馨的氛围中进行。鲁豫在与嘉宾交流过程中的眼神，透露出的是最真实、自然的交流。在节目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业的嘉宾到了她那儿，就只是一个普通的“说故事的人”。

②自降“身价”

访谈类节目突出的是参与性，它需要的是茶馆式的聊天、唠嗑，要求主持人是一位与普通老百姓长得差不多、穿着也差不多的人来充当整个节目的主线。这种平民化的形象增强了主持人在嘉宾、受众面前的亲和力，弱化了主持人与众不同的感觉，强调了自我形象与访谈风格的一致性。对于这一点，长相一般的崔永 ①.陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M].中国友谊出版社.2007年9月.p106

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元有着绝对的优势：眼睛小，嘴巴歪。他知道化妆可以稍加掩饰这一不足，但他并没有这样做，用他自己的话来评点就是：“（在节目中）上衣不太好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋难看。难看是难看了点，但是，咱们老百姓‘邻家的儿子’就应该是这个样子的呀！‘俗话说远亲不如近邻’，有什么话不能和他说呢?”①在节目一开始，主持人一定不能骄傲自大，必要时还要适当的自降“身价”。在这样一个人文气息浓厚的节目中，主持人需要更多地扮演一个“人”的角色，甚至全身心地融入到述说者的情感世界中，只有这样才能缩短与嘉宾及受众的距离。节目开始先使倾诉者对主持人产生信任感，嘉宾才愿意在回答问题时更乐意把真实的内心世界展现出来。当主持人真正把观众作为节目的主体，不是端着架子教训他们，才会形成良好的互动关系。访谈类节目最忌讳是那种居高临下来提问的主持人，人们大多喜欢的是朋友式平等的交谈。只有面对这样的主持人，嘉宾才会有更强烈的倾诉欲望，节目效果才会更好。

2、高超的提问嘉宾方法与技巧

①真诚的态度

访谈节目贵在真实，应视真实性为灵魂和生命。访谈类节目的真实性从思维方式看，主持人要突破“编导”节目的思维模式，应该树立起“还自身和对方以真实状态”的节目理念。③主持人在提问嘉宾时要摆正态度，一定要真实、真诚。即不要去追求自身高大形象而影响交谈，也不要去模仿他人，而是以平常心态进行交谈。

鲁豫在这方面就做的比较好，她像是一位虚心请教的学生，常常以“有一点儿，我不太明白„„”这样的语言来提问，正体现了她谦虚真诚的态度，让人对她肃然起敬。《鲁豫有约》播出过《我要减肥》的一期节目，采访了一个胖男孩，从小因为肥胖，他遭遇了不少尴尬和歧视。接受采访时，胖男孩比较拘谨，情绪上也比较紧张。鲁豫洞察到这个情况后，就有了以下这段采访：①（《鲁豫有约》之《我要减肥》节目）

鲁豫：我觉得，小的时候你要胖，没人觉得不对，人都觉得特可爱。到了什么时候开始觉得不好了。

男孩：小学二三年级吧，买一条皮带。那会儿去的是百货商场。去了三趟，老是不够长。人说多大的小孩子啊？

鲁豫：谁让你穿带皮带的裤子？你不会穿松紧带啊。

① 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

男孩：穿不进去。后来人家说实在不行，你把他带过来吧，咱们量量。只能拿一个成人皮带。

主持人鲁豫的谈话就像是拉家常，但是真诚、质朴。鲁豫表露出对嘉宾的尊重，用这种方式引导嘉宾顺利展开话题进行讨论。鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，所以她的提问方式与众不同。

②超强的能力

一个主持人提出问题的能力直接影响节目的成败，要想准确恰当的提出问题，就必须具备一定的知识构架。主持人在台前得体的话语决不是凭空而来的，它是内涵和学识的体现。受众的文化水平在不断的提高，主持人就应做到精、深、博，既是杂家又是专家。精辟的语言来自于自身文化的积累，主持人要是没有深厚的知识底蕴，就会出现语言贫乏，提出的问题就会特别的空洞。

在采访于丹教授时，鲁豫首先从观众偏爱的话题入手，而后以社会对女性形象的普遍看法作铺垫，引出了于丹的观点。引导于丹以跟朋友聊天的状态，自然、真诚地谈出了自己对生命以及对生活的理解。鲁豫提问时既考虑到照顾、引导于丹，又考虑到了观众的可接受程度，与于丹进行面对面的人际交流的同时，成功地把访谈内容展现给了观众，完成了大众传播的整个过程。②在鲁豫的引导下，于丹的回答既有对主持人朋友似的推心置腹，又可以面向观众，让观众更多的了解自己，接受自己。

但是鲁豫遇到的访谈对象并不都像于丹教授那样，有的访谈对象面对主持人和观众时不免有些紧张，有的时候对主持人的提问还会表现的特别茫然。这时，主持人良好的语言表达能力和临场应变能力便可使谈话摆脱尴尬的局面。主持人想让观众有信服感，必须要做到口齿伶俐，表达清楚。所以，作为一名节目主持人必须要锻炼好自己的语言基本功，把话说好、说顺、说巧。主持人还要加强思维逻辑，用准确的思维把头脑中的语言整理出来，在访谈的时候做到心中有数，在语言表达的把握上应注意语言的分寸。很难想象一个语言表达能力欠佳的主持人，在节目冷场时可以妥善的解决。临场应变能力也是节目主持人在做节目时必须具备的一种能力，主持人在提出问题时，很容易造成尴尬的场面，比如因为事先准备不充分，对采访对象的风格把握不准，不做临时处理的话，很难达到理想的效果。比如在鲁豫采访李彦宏的那场谈话中，受访者对事先没有涉及的问题避而不答时，主持人则是即兴发挥转变不同的提问方式，巧妙地找出问题答案，使节目顺利的进行。总之，主持人只有提高自身的能力，才能提高主持节目的能力，才能更加自如地驾驭节目。

3、与嘉宾交流的技巧与控制

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①善于倾听

访谈类节目顾名思义就是“谈”、“说”、“聊”，忌播、念、读。它为嘉宾以及现场观众提供了一个说话的场所，作为主持人要“鼓励人们说话和说实话”，要学会耐心倾听别人说话。①倾听的目的，在于引导、启发嘉宾以及现场观众进入谈话的氛围来交流思想，进而达到访谈类节目“用谈话的形式最大限度地逼近人物心灵”的目的。

《鲁豫有约》的制片人樊庆元曾经说过这样一段话：“我跟鲁豫合作也五年了，她是一个天生的主持人，特别可贵的一点就是会听，她觉得自己不应该说话的时候一句都不说，静静听着。但是她并不是一个单纯的听讲者，她曾经说过，访问一个人，要读一米厚的书和材料。因此，她会让你觉得她是一个对手，一个朋友，一个知道你真相的人。这时你谈话欲望特别强烈，你想说出她不知道的东西，想纠正她某些对你的看法，就会把该说的不该说的都说了。”[3] 鲁豫在采访的过程中，喜欢运用一种体贴、温柔的态度来拨动嘉宾的心弦。比如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感觉出发，简单的说了一句“你觉得都是小孩儿”，便触动了嘉宾的心弦，使其自然轻松的说出了多年堆积在心里的话。鲁豫的每期栏目都有充满人情味的话题，她具有很高的“倾听”艺术，在采访过程中，她提问后常常就像一个晚辈或朋友，全神贯注地聆听经历过人生风风雨雨的长辈或者友人对过去的追忆。但是，鲁豫的倾听并不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，她会通过获得的信息和灵感进行成功的追问，引导嘉宾说出自己真实的故事。她在主持的过程中如行云流水，在倾听式采访中，她给嘉宾一个较为开放的谈话空间和叙述的自在感，这样更有利于节目的顺利进行。国外的电视节目主持人也善于倾听，如美国谈话类节目《奥普拉·温弗瑞脱口秀》节目主持人奥普拉·温弗瑞的主持风格就是“满怀兴趣和同情的倾听”，他们敢于表现，并且能够从容的调侃，他们在节目中展现出了自己独特的风采。②

②风趣幽默

在主持节目时，有的主持人会以幽默调侃的方式变严肃的话题为轻松的话题，用的是幽默风趣的方式控制节目的气氛。主持人应善于运用风趣幽默的语言，幽默作为一种精神现象，当属于个性风格一类，它让受众感到一种氛围、一种有意味的可笑。法国哲学家伯格森在《笑----论滑稽的意义》一书中就说过：“我们请读者注意的第一点是：在真正属于人的范围以外无所谓滑稽，景色可以美丽、优雅、庄严、平凡或者丑恶，但绝不会可笑。我们可能笑一个动物，但那是因为在这个动物身上，我们看到一种人的态度或表情。我们可能笑一顶帽子，但我们所笑的并不是这片毡或者这些草帽辫，而是人们给帽子制成的形式，是人在设计

①这顶帽子的式样时的古怪念头。”我相信热爱主持行业的所有人员都会非常熟悉崔永元，对他都非常了解，他就是幽默派，嘉宾不被他搞笑是不可能的。比如在《实话实说》的一期节目“广告知多少”中，在介绍嘉宾李盾时，崔永元问他“广告多了还是少了？”李盾一口气罗列了广告无处不在的许多现象，崔永元瞅 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

个空儿友好地打断他说：“李先生的诉苦大会如果我要不及时打断，今天大家就②要在这里久坐了。”（源于《实话实说》之李盾那期节目）李先生立刻明白了主持人的意图，以简短的话语说出了自己的观点。可以说，与其他爱搞笑的人不同，崔永元制造搞笑，语言非常简练，爆发力强，这也是他与嘉宾交流常用的技巧。

③善于质疑

电视访谈类节目主持人一定要具有良好的素质，要有质疑的态度，就如白岩

[4]松所说的：“把主持缩得更小，把人放得更大。”中央电视台《面对面》节目的主持人王志，他“犀利”、“质疑”的风格给受众留下了非常深刻的印象。有观众说：王志外表看着忠厚实际上却是刁钻的人。不可否认，王志主持的亮点正是他尖锐但却不失真诚的语言。下面是王志专访我国著名篮球运动员姚明时的对话，中间有这样一小段儿：(来源于《面对面》之姚明那期节目)

王志：最佳新秀这件事儿你觉得遗憾吗？

姚明：有些遗憾。

王志：什么遗憾？

姚明：就是让别人拿去了呗。

王志：你觉得公平吗？

姚明：这是公平的。

王志：那是公平的，还有什么遗憾？

姚明：那有样东西你可以竞争的，你没有拿到那肯定是有些遗憾的。从这段一问一答的对话中，我们能看出王志在与嘉宾交流的过程中就是想把事情探个一清二楚。首先是从遗憾开始，再问公平吗？其实这正是观众都特别想知道的，姚明说很公平。王志又问，既然公平，还有什么遗憾？他的这几个问题

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以及姚明的回答，让我们从中看出姚明对胜利的热切渴望。正是由于王志质疑的态度和犀利的语言引领，电视观众们才能如此直观地接近事实的真相。从上面这个例子我们可以看出，在与嘉宾交流时这样的对话其实很简单也很平常，就像是朋友在一起闲聊。但是放到采访的现场，那种特殊的语境和嘉宾的反应结合在一起，就会变得特别具有穿透力。一名成功的访谈类节目主持人必须具备的一点就是有质疑的态度。《鲁豫有约》曾给观众带来很多快乐和感动，但日复一日、年复一年，节目的变化并不是很大，一直都是在让嘉宾说话，不管是真的还是假的，带给观众的总是最完美的结局，这样显得过于单调和乏味。但我所说的质疑、犀利并不是要主持人无所顾忌地刻薄，甚至是“暗中使坏”、“做圈套”等，这都是有悖于谈话节目的宗旨，与嘉宾交流的技艺应该融在节目的进程之中。

4、体态语言的准确运用----得体

“体态语言，又称‘人体语言’、‘行为语言’，它不同于人们的一般日常动作，指的是用表情、手势和体姿来进行思想交流、表情达意、传递信息的非语言符号。主持人的体态语言从个体行为的部位和表现力来看，可以将其分为表情语、手势语和体姿语。”[5] ①得体的表情语

作为电视传媒，主持人可以适当地运用体态语言来有效地配合有声语言进行信息的传递。表情语是通过面部表情来交流感情、传递信息的语言。正如美国学者尼伯伦格.卡来罗所说：“在所有‘非言辞沟通’的范围中，最不易产生争论的，就是脸部表情。因为这是最容易看到的表情，而且让人一目了然。”[6]不同的节目主持人，表情语的运用方式也大不相同。《鲁豫有约》中的鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，显得亲切又自然；《快乐大本营》中的主持人谢娜始终有一张像早晨阳光那样的脸，显得热情、活泼、大方。《艺术人生》主持人朱军主持节目松弛、自然，富有亲和力。在众多表情语中，表现力最强的就是目光语。主持人无论是面对观众还是面对镜头说话，都应注意与现场以及电视机前的观众进行目光的交流，准确的做到目中无人，心中有情。此外，主持人还可通过眉毛的起伏变化来传达内心的想法，当然也可以通过嘴巴笑的程度表现内心的感情，这些都是观众可以最直接体会到的表情语。

②得体的手势语

手势语是人体上肢传递的信息，也是表现力极强的体态语。主持人的手势语一般用的都比较频繁，运用的是否得体特别的关键。很多初次上镜的主持人，对于手势语运用的方法会显得很茫然，眼睛看着镜头手却不知该放在哪里？手好像成了多余的东西。有的直接插在口袋里，会觉得不够自然；有的自然下垂又晃来晃去，又觉得不自在，于是频繁的更换手的位置，给观众紧张、不安的感觉。如 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

何使手势语运用恰当得体呢？首先：提高文化修养，培养高尚的道德情操。“主持人平时应注意自己的言行，做一个有修养的人，言行举止自然典雅，手势语也一定会得体;其次，可以学习表演和朗诵。平时看电视多注意演员表演时手势语的运用，分析与有声语言的内在联系。好的训练办法之一就是朗诵诗歌，自己可以设计一些手势来练习。”[7]鲁豫在体态语的运用上有独到之处，适当的肢体语言就会吸引住观众的眼球。

③得体的身态语

身态语是人的各种身体姿势所传递的信息。对于主持人来说主要是掌握正确的坐姿和站姿。古话说的好“坐有坐相，站有站相”，一首歌里也提到“坐如钟，站如松，行如风”。主持人的坐姿不能很随意，在两个主持人共同主持时，还应注意“坐相”和“站相”的配合与协调，著名节目主持人杨澜在和嘉宾合作主持时，她总是侧着身子微笑着注视对方讲话，身体稍微像外侧倾斜，恰当地表示一种谦和、礼让的姿态。在表情和体态的运用方面，鲁豫表现的很好。在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问和倾听，坐的特别端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情。在摄像机的关照下，主持人的一举一动都被放大在所有观众面前，而同样处于摄像机关照下的嘉宾也绷紧了他敏感的神经，主持人的一举一动都会直接影响谈话者的心情。

虽然访谈类节目追求的是随意、轻松的气氛，但节目主持人无论是从主导全场的角度出发，还是从维系现场气氛的角度考虑，都应当适可而止地运用表情和肢体语言，这样才会显得大方得体，才会得到大家的喜爱。[8]

四、访谈类节目主持人个性风格对电视访谈类节目的影

响

1、主持人的个性风格直接影响访谈类节目的风格

纵观当今媒体界，只要是功成名就的节目主持人，都是以其独特的风格走进千家万户的。那么什么是节目主持人的个性风格呢？所谓“个性”，是指人们如何表现（行为和举止）和思考（感知和思维方式）。在《现代汉语词典》中是这样解释“风格”一词的，“它是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。”[9]由此可见，节目主持人的个性风格也就是节目主持人在节目过程中所表现出来的个性化的主要特征，包括有声的和无声的。

一般而言，电视访谈类节目风格与节目主持人的个性风格直接相关。在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因她的机智和沉稳的气质，成功塑造了一个邻家女孩的亲

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切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。她的亲切自然打动了所有的人，她的个性风格使其节目轻松、随意，赢得受众的一致喜爱。

生活中的每个人都有不同的个性特点，访谈类节目主持人也是一个真实的普通的人。当有人向崔永元问起访谈类节目主持人有没有风格时，他说“我认为所谓风格就是你自己，节目中的人和生活中的人没有不同，否则就是装饰成分。强调个性、自我，可能会有缺点，但这些缺点也可以当作特点来看。访谈节目要塑

[10]造一个真实主持人的形象，这个形象与一个普通人没有区别。”崔永元主持的《实话实说》，是全国影响力最大的电视访谈类节目。主持人过人的机智和幽默，为节目打上鲜明的印痕，成就了《实话实说》简单、诙谐的平民化风格，使广大观众所喜爱。同样，《艺术人生》感人、随意的节目风格，与主持人朱军的个性风格密不可分。可见，主持人的个性风格直接决定了一档栏目的好坏，要么是儒雅严谨型，要么是聪慧幽默型，都将个性魅力与风格魅力发挥的淋漓尽致。

2、主持人的个性风格可能深化访谈类节目的内涵

访谈类节目由于现场对话的内容往往是即兴发挥，不可能事先准备好每一个谈话细节，因此就不可能像其它一些类型的电视节目那样，可以完全按制作者的设想完成。有的主持人事先做了大量的准备，对每一个环节都特别熟悉，对每个问题的提出也信心百倍，可是在谈话现场总会不尽如人意，常常会出现一些出人意料的情况。但往往这些“出人意料”却是谈话节目的亮点所在。

即兴主持是电视访谈类节目的生命所在，只有在即兴的谈话中，主持人和嘉宾的个人魅力才能得到最淋漓尽致的发挥。在著名主持人鲁豫、杨澜的访谈节目中，观众常常可以看到，主持人抓住谈话中闪现的情感、智慧的花火，使话题层层深入，令观众看的也特别深入。

因此，在具体的访谈节目中，主持人的自身素质，自身风格，对节目内涵的深化起着至关重要的作用，这也是主持人主持节目的至高境界。

3、主持人的个性风格有利于打造访谈类节目的品牌

鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，受过良好的教育，从小对语言很敏感，常被夸“有语言天赋”，其个性恬静、亲切。《鲁豫有约》是一个准确到位的品牌名称，显示出诸多特色要素，特别是凸显出了节目的个人化色彩，“有约”两字给人温馨、亲切的感觉，做一个具有私人聊天风格的节目刚好合适。《鲁豫有约》充分尊重了鲁豫的个性特点，为她提供了发挥个人优势的空间。鲁豫的记忆力超强，看一遍提纲基本上就能记住所有该问的问题，再加上她亲切自然随和的提问方式，使观众感觉《鲁豫有约》这个节目也特别的亲切。

说起杨澜，大家都知道她是高级知识女性的代表。她说话柔中带刚、干练、睿智。她访谈充满理性，穿着职业化。她一般以嘉宾的成功为主线，着重于展示嘉宾成功所具备的特别素质，总结语言充满理性、富有哲理。杨澜做《杨澜访谈录》的采访对象基本为政界名流、金融巨头、演艺界精英等在世界上或是各自国 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

家有卓越贡献的人，如美国前总统克林顿、前奥委会主席萨马兰奇等大人物曾经均做客《杨澜访谈录》。[11]杨澜的睿智与嘉宾的高端使《杨澜访谈录》这个栏目就是高端访问，使整个节目品牌具有高端化。

五、如何把握电视访谈类节目主持人的个性风格

1、慎重考虑主持人个性风格，使之与节目定位相协调

电视栏目定位包括，功能定位，受众定位，形式定位，风格定位。[12]功能定位基本可归结为两种：一为满足受众的求知欲，如《对话》、《鲁豫有约》。另为满足观众的娱乐需求，如《超级访问》。受众定位主要是根据受众的性别、年龄以及文化程度来区分。例如，湖南卫视的《天下女人》，受众定位是年龄在25—38岁的都市女性。

所有节目主持人的个性风格都存在差异性，在做节目策划时，最先应考虑的是主持人个性风格与栏目定位是否协调。主持人个性风格若能与栏目定位一致，便会使节目有质的突破。观众从鲁豫身上看到更多的是自信、是睿智、是优雅，这就是她独特的主持风格。她的主持干净利落、亲切自然，与《鲁豫有约》节目定位相当之吻合，她的主持风格更可以用“自然去雕饰”和“从容大气”来形容。《半边天》的主持人张越给人的感觉就是邻家大姐、亲切大方，她能把生活中再普通不过的小事儿描绘得有声有色。张越做过教师，知道怎样抓住受众的心理；她也做过自由撰稿人，懂得不同的人在不同的社会环境中的心理状态；在平时学习生活中，加上她聪明的头脑，使之文化底蕴相当之深厚。同时，她有能力将自己的睿智自然清楚地向受众表达出来。因此在她的主持下，《半边天》节目以独特的女性视角来观察、记录、探讨生活中的点点滴滴。

主持人个性风格若没有与栏目定位一致，就会产生相反的效果。记得央视曾经推出一档由倪萍主持的访谈类节目--《聊天》，但这档节目没有火起来，主要问题就出在了主持人身上。我们都知道倪萍是一位非常出色的节目主持人，但她的风格却不适合做访谈类主持人，在《聊天》中倪萍谈话有点像背诵表演，并没有“脱口秀”所应有的感觉，留给观众的感觉是故意煽情。因此在一个访谈栏目创立最初，必须慎重考虑选择主持人，尽量使主持人个性风格与栏目定位相协调。

2、发掘、培养主持人的个性风格，为谈话类节目注入活力

一个充满人格魅力的主持人可以使访谈节目的魅力大大提高，但是这种风格又不是随便几天就可以塑造出来的。在我国，个性风格成熟、稳定，并得到观众一致认可的主持人是相当少的。因此，在经营的过程中，有必要注重发掘和培养主持人的个性风格。现湖南卫视的主持人陈鲁豫，最开始在央视表现并不出色，后来到凤凰卫视后，很快便光彩四射，她的个性魅力发挥的淋漓尽致。现在湖南卫视，她的风采仍是众人都抵挡不住。当年杨澜在央视主持《正大综艺》时，展现出的是活泼、机灵的风格。后来又主持了《杨澜视线》、《杨澜工作室》、《天下女人》等一系列节目后，其知性、优雅的风格才慢慢成熟。在电视经营过程中，平顶山学院本科毕业论文（设计）

尤其是电视访谈类节目策划初期，应充分重视主持人个性风格对节目的影响，应培养主持人个性的风格，为谈话节目注入新的活力。

六、结论

通过《鲁豫有约》中鲁豫的访谈，更多的是揭示人的内在精神、品格，所弘扬的是蕴于其中的质朴、善良和互助的美德，而这正是人文关怀所坚守的人本身的真、善、美，这样的一些道德价值的存在正是社会健康发展所不可或缺的，由此而来，也就形成了其独特的个性风格。①著名节目主持人敬一丹曾在杭州大学讲座中说：“主持人首先是个人，然后是个文化人、电视人，最后才是个节目主持人。”[13]一个主持人只有首先明白个人品格修养的重要性，在人格上有一定的突破，然后再根据自己的个性风格来做节目，只有这样才能成为受众心目中永远不倒的“偶像”，才会使自己的个性风格得到更多观众的喜爱！

目前，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，只有与众不同的节目才能受到观众的注意。作为连接电视节目与观众之间“桥梁”的主持人，在当今这个时代，如果想得到受众的认可与喜爱，就必须把自己与节目有机的融合起来，并形成具有鲜明特色的主持风格，只有这样，才可能给观众耳目一新的感觉，才有吸引观众的魅力。正如学者俞虹所说：“当节目主持人和节目产生了不可替

[14] 代性的时候，他就成为了一个优秀的主持人。”

参考文献

[1]:李强.《现代传播》北京.[J]新闻时事.1998年(02).从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

[2]:张颂.《中国播音学》[M].北京广播学院出版社.2001年.p106 [3]：王婷.《电视访谈节目创作散论》[M].中国经济出版社.1997年.p16 [4]：张婧婷.电视访谈类节目的采访如何深入及如何吸引受众[J].大众文艺(理论).2009(03)[5]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.p207 [6]:潘伟.从《鲁豫有约》看谈话类节目主持人[J].新闻采编.2006年(04)[7]:张泽群.《脱口而出—浅谈电视谈话节目》[M].1996年5月.P49 [8]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.p208 [9]:王春玲.浅议电视访谈类节目主持人的语言艺术 [J].潍坊学院学报.2008（1）[10] [11]：张静.浅谈电视节目主持人的体态语运用[J].大众传播.2010年（02）[12]: 中国广播电视学会主持人委员会.《主持人技艺训练教程》[M].武汉大学出版社.2003年8月版.p147 [13]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.P230 [14]：李松.《现代汉语词典》[M].吉林人民出版社.2009年8月.P23 [15]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.P209 [16]: 解 晶.对电视访谈类节目主持人的看法http://.2011年2月10日 [17]:徐 苗.《解读电视》[M].北京广播学院出版社.2007年2月.P156 [18]: 潘知常.《从电视叙事看电视节目的策划》[M].中国广播电视出版社.2008年3月.p78 [19]:王群、曹可凡.《节目主持语言智略》[M].上海复旦大学出版社.2008年.p26

致谢

光阴荏苒，日月如梭，来不及感叹，在平顶山学院的四年大学生活已接近了尾声。回想起自己刚进大学时那傻傻的样子就好想笑，也许有的同学毕业时会说大学给了自己知识与能力，而我却要说大学给了我再一次生命。在漫长的人生旅程中，四年时间并不算很长，但对我而言，是青春蜕变的四年，在此，谨对培育我的母校、教导我的老师、帮助过我的同学朋友们致予诚挚的谢意和敬意。

平顶山学院本科毕业论文（设计）

厚德、博学、求实、创新，是我们学校的校训，母校也正已实际行动向众人展示它的与众不同。学院创建于1977年，是一所综合性全日制普通高等院校，位于中国重要能源、“中国曲艺城”、“汝瓷文化之乡”、“魔术之乡”的平顶山市，坐落在新城区平西湖畔，依山傍水，花木繁茂，环境优雅，景色宜人，是读书求学的理想园地，我爱我的母校！

我的论文从课题选择到具体的写作过程，凝聚着亲爱的段老师的许多心血和汗水。段老师要指导十多位同学的论文，加上本来就有的教学任务和科研项目，工作量特别大，她还在百忙之中抽出大量的时间来指导我们。她的循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，她的渊博的专业知识，严以律己、宽以待人的崇高风范，将一直是我工作、学习中的榜样。在我的毕业论文写作期间，段老师为我提供了种种专业知识上的指导和一些富于创造性的建议，没有这样的帮助和关怀，我不会这么顺利的完成毕业论文。在此向段纳老师表示深深的感谢和崇高的敬意。

同时，论文的顺利完成，离不开其它各位老师、同学和朋友的关心和帮助。我要感谢的是我大三时的专业老师娄艳阁老师，她在实践方面给了我很多的帮助和启迪，在论文中涉及很多具体的问题，需要理论联系实际，娄老师的教导对我整个的论文写作，有特别大的帮助。我还要感谢我的好友们，在他们的帮助下，论文得以不断的完善，最终帮助我完整的写完了整个论文。

最后，我还要感谢我的爸爸妈妈，因为没有他们，就没有现在的我，是他们给以我生命，在我满十九时还无怨无悔的把我送到大学校园，给以上大学的机会，是他们造就今天的我。对于家人，我充满无限的感激，我一定会好好的孝顺父母的。

第二篇：浅谈：专题访谈类节目主持人的语言风格塑造

浅谈：专题访谈类节目主持人的语言风格塑造

鞍山人民广播电台新闻部 夏宇

电话：***

人与人之间的谈话是人类最基本、最普通、最直接的交流方式，专题访谈类节目正是采用这种方式展开的，因此，近些年来，在越来越重视和关注民生的大背景下，专题访谈类节目如雨后春笋般涌现出来，专题访谈类节目主持人语言风格的成功与否，从很大程度上直接决定了这档节目是否受欢迎。

专题访谈节目顾名思义，就是一某一个专题作为谈话和访谈的内容，进行深度的解析和延伸。嘉宾和主持人通过对话（采访与被采访），形成思想上和语言上的碰撞，吸引观众对某一现象或者话题的理解。在欧美电视发达国家，专题访谈是运用最广泛的电视节目形态之一。著名主持人几乎个个都是一对一访谈的能手。譬如美国有线电视新闻网（CNN）1985年创办的名牌栏目《拉里·金直播》（Larry King Live）是美国最著名的夜间访谈类脱口秀节目，在长达一个小时的节目中，带着黑框眼镜，身着衬衫和吊带裤的主持人拉里·金或者邀请一位名人进行访谈，或者邀请几位专家、新闻人物围绕一个话题展开现场讨论。这档节目被称为“可能是邀请过最多名人嘉宾的脱口秀”，这其中包括美国前总统里根、卡特、克林顿、英国首相撒切尔夫人，俄罗斯总统普京等。

一、专题访谈类节目主持人的语言特点

（1）、专题访谈类节目主持人语言的规范化

一档专题访谈类节目，核心词是“专题”和“访谈”。那么，就必须围绕一个核心话题，与嘉宾和观众进行深入的交流。这就对主持人的业务素质提出了比较高的要求。主持人只有拥有专业的知识储备，才能提高对节目的掌控能力，才能自如地驾驭节目。体现出自己对这个“专题”独到的见解，引导嘉宾进行“访谈”。语言表达规范是一名合格的访谈类主持人应具备的最基本的要求。但是与其他的主持人所不同的是，专题访谈类节目主持人在做到语言标准、规范的基础上，还要选择一个适当的方式进行表达。一些专业术语和方言，如果还一味地坚持用“标准普通话”去表达，那么效果可能恰恰会适得其反。

（2）、专题访谈类节目主持人语言的专业化

专题访谈类节目有两个核心要素：主持人和嘉宾。主持人的所有工作都以嘉宾为中心而展开。《半边天—张越访谈》、《面对面》、《高端对话》这些访谈节目虽然各自的定位不同，但它们却都有一个共同点，那就是着眼于人物进行选材，在节目中通过主持人与嘉宾各自观点的表达，形成碰撞和思辨，节目突显主题性、思辨性。因此，从这个角度来看，更加需要主持人语言的专业化。因此，专题访谈类节目主持人更应该成为一个“杂家”，要对古今中外、各行各业的知识都应有所了解，有扎实的文化基础，才能以一种深厚的文化底蕴，赋予节目厚重的文化感和专业性。

二、专题访谈类节目主持人个性化风格的塑造

时下，有很多电视台在选择主持人的时候，经常把侧重点放在主持的外在形象上。其实，声音的魅力和个性的语言是形成主持人魅力很关键的部分。在西方国家，优秀的电视节目主持人，并不以魅力的脸庞和青春的年龄而赢取观众，他们最大的财富来自他们的才智和独具特色的声音。

（1）真实情感的流露

我国唐代大诗人白居易曾说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言。”这虽说的是作诗的经验。专题访谈类节目主持人如果能与被访对象情感沟通融洽，会产生神奇的力量。以情为点去营造具有明显交流意愿的氛围，拨动对方的心弦，使彼此之间有感而发真诚交流，这样的情感沟通应该是善意理解和充满关怀的。2009年朱军在《艺术人生》节目中采访的是赵本山，赵本山说了这样一段话：“我喜欢和白岩松喝酒、我喜欢和水均益喝酒，因为他们实在，我最不喜欢你朱军，因为你有时候太‘假’。”朱军当时似乎很伤感——朱军在之后的访谈过程中，表现得很感性，节目结束的时候，赵本山说，以后，我找你喝酒，到我家喝酒，咱们来光着膀子喝酒——通过这个例子可以看出，这种感情的交流，不仅仅是个人感情的需要，也是节目的需要，最后达到了良好的效果。（2）塑造有魅力的声音

作为一名专题访谈类节目主持人，不一定要有出众的外表，但一定要有具有吸引观众的有魅力的声音，主持人的一言一语能够深深地吸引观众，提起观众的兴趣，抓住观众的心。这里说的有魅力的声音，不是好听的声音，是让人印象深刻的声音，它可以不标准，但是绝对要具有标志性和专利性。因此，要塑造出有魅力的声音，就需要专题访谈类节目主持人根据节目的需要，现场的氛围和被访对象以及观众互动、交流，融入自己的情感，调整自己的发声状态，发出最合时宜的声音，有时候仅仅是一个感叹词，在恰当的时候以恰当的方式出现，往往就会达到意想不到的良好效果。

（3）暖声化主持，打造幽默风格

所谓的暖声化主持，我们可以用一个字来代替，那就是“笑”，只有笑，发出的才是暖声、才能给受众温暖之感、才能沁人心脾、才能让人感觉到亲切可人，只有在这种状态之下，才能拉近受众和主持人之间的距离。暖声表达，需要我们做到发声的四个基本点，即“提、打、挺、松”，要把这四点同时做到，我们“笑”的才会更轻松，更自然，更具有亲和力，时刻给人一种春风拂面之感。崔永元在做《实话实说》节目时思维敏捷，善于搞笑，精于提高，总能用凝练的语言提炼出嘉宾的观点。事实上，崔永元的机制灵活、风趣幽默体现了他的个性魅力。

（4）即兴语言的发挥

即兴发挥没有预设的成分，具体的语言组织需要主持人快速的临场发挥，可以很好地起到烘托气氛、提高节目质量的目的。其实说来容易，具体做起来，即兴语言发挥对于一个主持人来说却是提出了很高的要求。因此，主持人是否拥有并且善于运用这种即兴语言的创作，对节目的成败优劣显得十分重要。举个例子来说，在2010年《鲁豫有约》节目中，鲁豫对齐秦进行采访，原计划的是对齐秦歌唱事业的提问，可是无意中，提到了齐秦和王祖贤的恋情，鲁豫当时即兴说了一句“淡淡的情”这么一句话，立即勾起了齐秦对往昔的回忆，潸然泪下，使得齐秦放开了戒备，讲述起了那段情感——仅仅四个字的“即兴发挥”，使得采访取得了意想不到的效果。

（5）提升节目主持人的语言艺术修养

英国哲学家培根说过“人有多少知识，就有多少力量。”良好的文化素质是节目主持人智慧的源泉、魅力的根本。在辽宁电视台，新闻栏目主持人许玲玲之所以非常受观众欢迎，就是因为他给人的感觉就是非常有文化品位，在保留传统主持人庄重、大方的同时，他几乎没有出现过专业词语上的错误。经过与许玲玲的交流之后我发现，已经从事播音主持近10年的她，每天还保留着翻阅《辞海》的习惯——这就是她出众和优秀的内在因素。（6）用人生阅历和热情来给节目注入生命力

热爱生活，珍爱生命，一生的酸甜辣，喜乐悲欢，都是人生的一笔宝贵财富，这事艺术创作的源泉，也是主持人与受众交流沟通的心桥。中央电视台著名主持人白岩松之所以成功，就在于他的博学，在2010年广州亚运会开幕的时候，卡塔尔运动员代表进场，白岩松没有像传统的节目主持人一样介绍卡塔尔来了多少运动员，都参加什么项目，而是告诉观众，自己年轻时作为记者曾经去过卡塔尔，那里是风景是什么样子，人民的生活是什么状况，这无疑给“正统”的直播中，注入了新的活力。

主持人要形成自己独特的风格，不是一朝一夕的事情，需要一个长期积累和不断探索的过程，也需要一个锤炼的过程。只有当你全身心的融入到节目当中，关注社会生活，用心思索和感悟，真诚的服务受众，你的创作个性就会渐渐凸显和形成。

第三篇：从《鲁豫有约》看娱乐访谈节目主持人的应变

从《鲁豫有约》看娱乐访谈节目主持人的应变

摘要： 随着经济社会的迅速发展，人们的生活水平大大地提高，与之伴随的是人们对休闲娱乐的看法和方式也得到了巨大的改变。娱乐访谈类节目正是在这样的背景下应运而生并呈现良好的发展态势，使得越来越多的人开始喜欢收看娱乐访谈类节目，然而，虽然娱乐访谈类节目类型众多，但水平及收到的效果却参差不齐,尤其是娱乐访谈节目主持人的现场应变能力和处理突发紧急状态的技巧让人们不甚满意。本文拟从娱乐访谈节目主持人的角色入手，以《鲁豫有约》为例探讨娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧，并据此指出娱乐访谈节目主持人的发展趋势。

现今，娱乐访谈类节目类型众多，但水平及收到的效果却参差不齐,尤其是娱乐访谈节目主持人的现场应变能力和处理突发紧急状态的技巧让人们不甚满意。本文拟从娱乐访谈节目主持人的角色入手，以《鲁豫有约》为例探讨娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧，并据此指出娱乐访谈节目主持人的发展趋势。

一、娱乐访谈节目主持人的角色

主持人，“即在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人”，主持人在节目中处于绝对的主导地位，主要职责为以第一人称“我”，直接向受众传播信息或解答问题或介绍知识或提供娱乐，组织串联一次节目的各个部分。娱乐访谈节目主持人，具有双重身份，不仅是一个节目的主持者，更要负责以采访者的身份与嘉宾、观众及听众交谈。

二、娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧——以鲁豫有

约为例

娱乐访谈节目具有现场性特点，因此，就不排除其出现突发紧急状态的可能性。因此，作为节目的主体，主持人面对不同的情况，必须具有随机应变的能力与技巧。这种技巧主要包括以下几种情况：

1、时间不够——煽动观众提问

观众作为演艺人员衣食父母，绝对有权提出他们想知道的问题，因此，煽动群众提问相关问题，不失为一个紧急状态下转换、过渡话题的好方法。试想，无论观众提出何种问题，只要不是太过分、太具挑衅性，嘉宾基本上都会作答。鲁豫在节目中常用此伎俩，每每在嘉宾说的兴起，有些忘乎所以以致时间不够的时候，鲁豫往往就会“打扰”其一下，告诉他有观众示意有问题，在观众提问完后，鲁豫再将观众的问题结合事先准备的问题加以综合，提给嘉宾，使其顺利沿着轨道回答。

2、敏感话题——调侃自己从而化解

电视访谈节目的嘉宾往往都是公众人物，他们的私生活也或多或少的暴露于公众。因此在访谈节目中，为了节目效果往往敏感话题被作为看点拿出来说。然而有的嘉宾对此十分恼火，一旦有这种情况发生，就需要主持人随机应变一下。如《鲁豫有约》曾经有期节目，主持人无意间触碰到了当期年轻女嘉宾的“傍富”爱情，嘉宾当时就很尴尬、很生气。幸好鲁豫悬崖勒马，随机应变，后以无所谓的姿态拿出自己曾经失败的婚姻作例子，最终该嘉宾被其逗乐，不仅没有抬脚走人，而且使节目效果更上一层。可见，随机应变，哪怕主持人调侃一下自己，暂时做一下牺牲，只要节目效果出来，节目及主持人还是会受益。

3、嘉宾不配合——“顺藤摸瓜”投其所好不配合的嘉宾也是很让主持人头疼的，有的嘉宾只是应付自己的通告，并不是很乐意参加访谈，因此消极对待所有的问题。这种情况下，就更需要主持人随机应变。例如，香港有些电影演员虽然在银幕前是竭尽搞笑之能事，但是在幕后确是少言寡语之人，为了宣传其导演或主演的电影，参加《鲁豫有约》，当主持人尝试去和这位“惜字如金”的明星去谈论他的私生活时，话语则很“官方”，于是主持人鲁豫把重点落在了其电影上，其话匣子也终于被打开。由此可见，当嘉宾回答问题的时候，主持人应紧跟其思路，“顺藤摸瓜”。嘉宾仅用一两句回答的问题可以被主持人的临场发挥装饰地熠熠生辉，最终会从另一个侧面，即主持的精彩表现吸引眼球，获得公众认同及好评。

4、讳莫如深——以话试探。这主要针对嘉宾讳莫如深，仅用“是”或“不是”回答问题的情况。在这种情况下，只要主持人用来试探的话语适当，嘉宾还是会很容易就跟着主持人的访问思路前行。如《鲁豫有约》节目经常请到一些嘉宾，这些嘉宾跟主持人不熟，鲁豫稍有不慎，就会问到嘉宾不愿涉及的问题，此时，部分嘉宾立刻变脸，甚至有人开始不搭理主持人，部分嘉宾即用“是”或“不是”应付。此时，鲁豫通常采取以话试探的方式来继续访问，比如“我们大家都知道您最近在拍一部关于纪念改革开放的片子，你可以跟我谈一下吗”，在其客气的讯问下，嘉宾一般都客客气气的下这个台阶。然而，也有的情况下主持人没有很好的试探出来，从而导致局面继续尴尬下去，这种例子也是不鲜见的，如鲁豫曾经采访一个不太知名的导演，她问

嘉宾：“这部电影您作为导演，您觉得谁最出彩？”这个问题虽然站在观众的立场上，但是却问得较为失败，现场的气氛立刻变得尴尬起来——因为如果要回答这个问题，导演就要面临“得罪人”的境地，如果不回答，就又会得罪观众，因此这个嘉宾很尴尬的说了句“都很好”，然后就不再说话。可见，以话试探也不是每次都好用，主持人必须仔细思考，尽量减少尴尬局面的出现。

5、嘉宾很敏感——“戴高帽”、恭维。这种方式对嘉宾来说永远都是好用的。就像鲁豫在节目开始经常用这样的开场白：“今天来的嘉宾我很喜欢，特别喜欢他的„„角色、我们今天请到的嘉宾是我多年的老朋友等”伴随而来的，就是嘉宾红光满面的出场，接着顺着主持人所说的话题开始进入角色。即使在尴尬局面下，“戴高帽”依然好用。鲁豫采访某大导演的时候，该导演一遇到稍带敏感的问题就闭口不言，这让鲁豫没少下功夫。“您最近的电影中那个**角色刻画得真是太成功了，在场的观众朋友大家都很喜欢吧？”、“您近来精神不错，电影的成功正是你的真实写照。”这样的“恭维”往往很容易就使嘉宾雨过天晴、眉开眼笑了。

6、嘉宾情绪失控——不妄加评论，用心聆听

当然，作为局外人，尤其是为节目效果的娱乐访谈主持人来说，对嘉宾的敏感话题不要妄加评论。我们主持人掌控不了嘉宾的思路，不能阻止他因为情感而造成的情绪失控。在这种情况下，也许一个倾听者比一个出谋划策者来的更为能够接受，更何况主持人这个倾听者可以为他带来众多支持者，因此，主持人在该收口的时候千万不能“出口

成章”，因为这时往往导致“祸从口出”。这点鲁豫做得比较好，鲁豫在该张嘴的时候什么都说，但是在嘉宾失控时，鲁豫却做起了倾听着，一味地听而不主动评论，待嘉宾情绪稳定，她才对嘉宾的经历加以煽情，不仅能使嘉宾感到节目的“人情味”，同时能在很大程度上保证主持人受欢迎的程度。

三、主持人应变软肋及发展趋势

一般说来，任何节目主持之前都有一个准备的过程，以便构思一个主持方案，娱乐访谈节目也不例外。然而，这被许多主持人理解成了 “照本宣科”、“说现成话”、“背台词”打开电视，发现不同频道的不同访谈节目主持人却说着基本相同的话。如鲁豫，每次开场白无外乎“今天来到我们节目作客的是„„，我们欢迎”，这与台湾的《康熙来了》、李静戴军主持的《超级访问》等访谈节目极为相似，可以说没有任何新意。这已经成为娱乐访谈节目的软肋，也成为观众群体流失的重要原因之一。然而当前，许多节目已经开始创新，策划者开始寻求新的吸引点，这使得娱乐访谈节目开始出现以下发展趋势：

1、主持人增强现场意识。改变“照本宣科”最有效的方式，就是主持人树立稳固的“现场意识”。娱乐访谈类节目不同于录播的节目，他的现场性、随意性、不可预见性相对较大，然而这却是这一节目的优点，因为在访谈进行过程中，有很多契机都可以让主持人意外捕捉到有效的信息，这又在极短时间内为主持准备了即兴创作的机遇。因此，主持人要牢记，自己实在“现场”，自己有掌控的权利，在这种现场意识的指导下，往往节目的氛围会起来，效果会变得更好。这一

点，却是《鲁豫有约》的一个致命伤，鲁豫在节目现场总是一成不变的那些问题、甚至她的动作（常坐不动）、笑声，严重束缚了对节目现场性的正确理解与运用。这方面，《鲁豫有约》应当参考《康熙来了》，主持人应当锻炼自己敏锐的视角，同时在此基础上严把现场意识，对不同嘉宾，在不同场合采用不同的访问方式，以达到更为吸引观众的目的。

2、主持人变被动应变为主动应变。娱乐访谈节目主持人的应变有两种，一类是主动应变，就是在“现场意识”的指导下，主持人从与嘉宾的交流或嘉宾的个人言谈中，及时捕捉到新的信息，在思维活动高度兴奋的状态下，随之转变，迅速地调节整合，也就是我们所说的“即兴发挥”；而被动应变，就是在毫无准备或缺乏准备的条件下，面对突然发生的意外情况和困境从容反应，恰当处理，这也就是我们说的临场应变，也就是我们前面所详细介绍的那些。如果说被动应变是因为主持人准备不充分，现场变数太大的缘故，那主动应变就可以使主持人完全自如的掌控整个访谈过程。以往的《鲁豫有约》主持人主要是以被动应变为主，即没有特殊、意外情况的时候，鲁豫都会以“坐谈”的方式，询问嘉宾特定的问题，直至节目录制完毕。只有在嘉宾由于某些原因失控或者有些嘉宾较为活跃的情况下，才会较为“主动”的进行应变。这是《鲁豫有约》的弱点之一，鲁豫作为节目现场的掌控者，应当多加参考《超级访问》李静的主动应变方式，以期达到主动应变得目标，使节目更加生动、有吸引力。结语

经济社会的迅速发展，带来了人们的生活水平的极大提高，人们的休闲娱乐方式也得到了巨大的改变。娱乐访谈类节目正是在这样的背景下应运而生并受到观众的欢迎，然而，娱乐访谈节目主持人的现场应变能力和处理突发紧急状态的技巧让人们不甚满意，本文尝试着提出娱乐访谈类节目主持人处理突发紧急状态的技巧并指出其发展趋势。

第四篇：浅谈情感类节目主持人语言风格

本 科 毕 业 论 文

浅谈情感类节目主持人语言风格

——以涂磊为例

学 院____传媒学院____ 专 业 播音与主持艺术 学 生 姓 名___ 吴静文____ 学 号__11302040120___ 指导教师姓名 ____李颖______ 指导教师职称____专业老师____

2016年5月 9 日

诚信声明书

本人郑重声明：在毕业设计（论文）工作中严格遵守学校有关规定，恪守学术规范；我所提交的毕业设计（论文）是本人在指导教师的指导下独立研究、撰写的成果，设计（论文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在设计（论文）中加以说明；在本人的毕业设计（论文）中未剽窃、抄袭他人的学术观点、思想和成果，未篡改实验数据。本设计（论文）和资料若有不实之处，本人愿承担一切相关责任。

论文作者

（签字）时间：

2016 年12月 8 日

指导教师已阅

（签字）时间：

****年**月**日

版权使用授权书

本人完全了解首都师范大学科德学院关于收集、保存、使用学位论文的规定，即：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文；在不以赢利为目的的前提下，学校可以将学位论文编入有关数据库，提供网上服务。（保密论文在解密后遵守此规定）

论文作者

（签字）时间：

2016年 12月 8 日

指导教师已阅

（签字）时间：

****年**月**日

I

摘要

随着国内综艺节目的迅速发展，节目形式也越来越丰富，情感类节目越来越多的进入到了大家的视野中。人们通过在节目中叙述自己的情感问题与主持人进行探讨，在探讨分析中解决情感纠纷。在现如今这个价值观、世界观多元化的社会中，感情问题已经越来越多的出现在我们的身边，观众可以从参加节目的嘉宾叙述中得到共鸣，这也正是情感类节目久兴不衰的原因。但是每一档节目都有着自己特有的地方，这也取决于主持人的语言风格与能力。本文通过对主持人应具备的基本素养，以及情感类节目主持人的语言风格的分析进行研究。

关键词：情感类节目；主持人；语言风格

II

ABSTRACT With the rapid development of domestic variety show, program form is more and more rich, emotional programs more and more into the eyes of everyone.People through the program described their emotional problems and the host to explore, in the analysis of emotional disputes resolved.Now in the current value outlook, pluralistic society, emotional problems have been more and more appear in the US, the audience can get sympathy from guests participate in the program description, which is why emotional programs long Xing is not bad.But each program has its own unique place, which also depends on the host's language style and ability.This article through to the host should have the basic literacy, and emotional show host language style analysis.Keywords: emotional programs;host;language style.III

首都师范大学科德学院本科毕业论文

目 录

摘要............................................................II ABSTRACT.......................................................III 绪

论.............................................................1

一、情感类谈话类节目的发展与现状...................................1

（一）情感类谈话节目的开办兴起阶段：20世纪90年代末.........................1

（二）情感谈话类节目的蓬勃发展阶段： 90年代末至2007、2008年.......1

（三）情感谈话类节目的逐步平稳阶段： 2009年至今.................................2

二、情感谈话类节目主持人风格的概述.................................2

（一）情感谈话节目主持风格现状....................................................................3

（二）主持人语言风格在情感类节目中的作用................................................4

三、对情感谈话类节目主持人语言风格的研究—以涂磊为例...............4

（一）主持人主持节目的语言模式....................................................................4

（二）情感谈话节目的受众影响........................................................................5 结

语.............................................................6 参考文献...........................................................8 致

谢.............................................................9

首都师范大学科德学院本科毕业论文

绪

论

随着我国电视节目的迅速发展，情感类谈话节目在九十年代逐渐进入到国内观众的视野。情感类节目主要是主持人以唠家常的形式与嘉宾进行沟通，对嘉宾的情感进行分析，与观众们达成共鸣，因此情感类节目在长久以来都受到了观众的喜爱。许多学者对此进行了分析。比如王璇曾对感情节目的概念、个性特征、其深受欢迎的原因、当前存在的问题进行过深入的研究。再有贾静以谈话类节目主持人应具备的素质进行了探讨和分析、其次并对这些所应具备的素质提出了相应的要求。贾静曾表示：“谈话类节目主持人不仅仅是会正确的吐字归音、言语表达，还要有一定的人文关怀、平等的观念”等。而国外方面，大多外国学者致力于研究语言理论以及新传媒传播的发展方面。本文通过对主持人应具备的基本素养，基于涂磊为例，对情感类节目主持人的语言风格的分析进行研究。

一、情感类谈话类节目的发展与现状

（一）情感类谈话节目的开办兴起阶段：20世纪90年代末

自1936年第一个电视节目正式播出以来，七十多年的时间，电视逐渐形成产业并迅速发展。今天，电视已经成为大众传媒的中坚力量，成为人类生活极为重要的一个部分。1954年美国NBC推出《今夜》栏目，开创了电视谈话类节目的先河。上世纪90年代初，电视谈话类节目开始登上我国电视荧屏，以中央电视台1996年3月开播的《实话实说》为代表，一时间如雨后春笋，电视谈话类节目被各地市电视台纷纷效仿。继《实话实说》之后的几年，各地方卫视频道、地方台也纷纷办起了自己的谈话栏目。1997年7月17日湖南经视的《真情对对碰》的开播被媒体视为国内第一档电视情感倾谈节目。《真情对对碰》其中的《真情大复活》板块：展现了恋人、家庭、朋友间的情感故事。节目以现场进行时方式表达人物故事和情感，故事真挚、情感动人、现场感强。1998年，湖南卫视开办的《真情》的前身就是经视的《真情对对碰》。《真情》以其新颖的视角、清新的形式和浓郁的人文关怀创下当年收视率新高，并且曾经在中央电视台国际频道播放。《真情》的成功“使得该类节目成为其他电视台竞相模仿的对象。此后，风格各异、类型不同的情感类节目纷纷亮相，引发了一股情感热潮”。

（二）情感谈话类节目的蓬勃发展阶段： 90年代末至2007、2008年

继《真情》之后各地情感类谈话节目纷纷开办、层出不穷。如河北卫视的《真情旋律》;中央电视台的《艺术人生》、《心理访谈》;湖北卫视的《往事》;上海生活时

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尚频道的《心灵花园》;安徽台的《家人》;北京台的《生活广角》、《谁在说》;广州台的《夜话》;重庆台的《情感龙门阵》;浙江卫视的《涛出心里话》;陕西台的《家庭问题》、《我说我家》、《诉说》、《有请当事人》;贵州卫视的《情感方程式》等等„„ 而江苏卫视在2004年更是将频道整体定位在“情感”，高举“情感天下，情感地带”的大旗，打造出“情感地带”节目群《欢乐伊甸园》、《超级调解》、《情感之旅》等七档系列情感节目。2007年，江苏卫视又开始了新一轮的崛起。江苏卫视将以前分散的栏目群加以整合、创新，以“正在发生的事件，共同经历的情感”，推出“中国第一个事件类栏目”《人间》。《人间》一经推出，马上跃居同时段省级卫视收视第一，并且全年收视居高不下，支撑起江苏卫视的高位收视平台。《人间》之后，情感谈话类节目市场上又出现了多个效仿者和追随者，一股“情感潮流”席卷中国荧屏。”(从“情感”到“幸福”：江苏卫视的品牌战略 《视听界》杂志供稿 2010年11月24日16:41 来源：人民网-传媒频道)一时间，打开电视机，几乎每个频道都有一档或几档这样的节目。有媒体文章称：在情感类访谈节目达到井喷时，全国同类节目多达上百个。从萌芽到日渐成熟兴盛遍布荧屏，各式各样的情感谈话类节目，聚拢了相当一批粉丝，引起受众前所未有的关注，几乎每档情感类谈话节目都是当地电视台的收视大户。如央视每晚深夜播出的《心理访谈》在CCTV12已经成为收视率仅次于电视剧的栏目;上海生活时尚频道的《心灵花园》开播之后收视率曾高达6.8%，稳居每晚9点档上海电视频道收视率的第一，称雄同时段收视率;陕西台的《家庭问题》开播后相当长时期收视率处于频道的前列等等„„情感类谈话节目进入蓬勃发展的辉煌时期。

（三）情感谈话类节目的逐步平稳阶段： 2009年至今

一方面是一些情感类谈话节目因为各种原因的衰退大范围退出，一方面又是一些栏目的突破异军突起及强档推出。

曾经是引领了国内“触摸华人情感世界”的首档情感故事类谈话电视栏目——湖南卫视《真情》，2008年停播后于2009年再次真情回归。2009年11月30日《真情》升级版——《8090》重回黄金档，与受众们见面。升级版《真情》—《8090》选择了一个新的切入点，定位在中国第一档关注80、90后青少年的情感问题，重点关注80、90后新一代年轻人的情感生活故事。谈到情感类谈话节目，更让人值得一提的是江苏卫视。情感类节目是江苏卫视的优势产品，在一些地方情感类谈话节目纷纷下马转换时，江苏卫视逆势而上。2007年，江苏卫视高举“情感”品牌，开始了新一轮的崛起。“2008年、2009年，以品牌口号从“情感天下”升级到“情感世界”为标志，江苏卫视从单点突破式的特色化运营，进入集群突破式的频道化运营”。

二、情感谈话类节目主持人风格的概述

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现在人们对情感访谈类节目的关注逐渐地提高，国内各大情感类、婚恋类节目逐渐地霸占了社会的整个信息网络，电视、网络、广播、报纸这些多种的信息渠道都有着情感类的节目内容。不同于电视网络上的传播手段，广播类节目是在普通的谈话类节目的基础上，针对拨打热线的观众的问题进行有针对性的讨论，这些问题有的包括人生理想、有的则是家庭婚姻问题、有的则是心理问题、还有一些人际工作方面的问题，主持人根据听众的需求对这些问题从社会道德、文化习俗、为人处事等不同的方面对听众进行安抚和疏导，并且由于广播的形式异于电视网络利用通讯设备来进行视频的直播。广播节目都是通过收音机来为听众进行全程的直播，这样的形式不需要见面就能解决倾诉者的问题，能够更好的保护听众的隐私。

（一）情感谈话节目主持风格现状

1.情感谈话节目产生的背景

近年来由于情感谈话类节目受到观众的热烈认可，越来越多的电视节目也开始逐渐地开拓了类似情感谈话类的节目，这些多种的因素完全是因为我国市场经济社会的转型，由于我国逐渐与国际化的接轨，社会市场经济的转变让工业化与城市化的发展矛盾不断的激化，人口的剧烈增长、环境污染、失业问题逐渐增加、人口老龄化问题、住房紧张等一系列的社会问题，都严重的影响人们的心理状态，许多人的人生观、价值观都发生这巨大的改变，社会问题影响下人们的心情也逐渐出现迷茫、孤独、失落等的负面情绪，这样的情绪促进了人们对幸福生活的追求，所以越来越多的情感类节目出现在人们的视野中。

2..情感谈话类节目的发展史

很早以前，情感谈话类节目被称为“通过人际交往的自然交谈方式来实现大众传播功能的节目”确实情感谈话类节目的发展之处就是为了能够更好的倾听观众的问题，让问题能够更好的解决。自20世纪80年代以后，我国的广播谈话节目发展迅速，从中央到地方所有的电视台均设立了专门的谈话类节目，由此可发展了很多的拥有较高知名度的节目和主持人。例如：上海东方电台《相伴到黎明》、深圳电台《夜空不寂寞》等，这些电台连续的陪伴着每一位听众度过他们生活的每个夜晚。这些节目在发展之初都是通过淳朴真实的节目播报方式，让节目通过聊天解决人们的情感问题，这也就是通过一个感悟和交流的过程来完成整个节目的设计。然而对于现在的社会而言，情感类节目已经不是单一的节目，她是缓解人们与日俱增的压力，提高人们的价值取向的一个节目，他的设置更多的是通过提供一个可倾诉平台来调整倾诉者和观众的心理状态，这就是情感类谈话节目的发展史。

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（二）主持人语言风格在情感类节目中的作用

1.情感倾诉节目的社会功能

所谓情感倾诉节目的社会功能就是随着社会经济的发展，国家对外开放程度的增强，人们对个人意识的不断强化，导致人们用发展的眼光客观的态度对现在的生活环境和工作环境提出了更高的要求，这些要求体现在他们对物质需求的增长、对生活品质的追求、对精神文化的高标准要求。所以在情感挤压到一定程度，人们就需要有地方进行心理上的发泄，广播类情感谈话类节目正是这样的一个适合情感宣泄的地方。在这个平台上，人们可以通过广播来诉说自己的故事，寻找自己的倾诉对象，并且通过与主持人之间的谈话来解决自身存在的问题。

2.主持人语言风格的基础

一档好的情感谈话类节目最重要的就是需要有一个能够掌握全局的主持人，这样才能根据广播中出现的实际情况适当的进行调整，调动整个节目的氛围。除此之外，一个主持人的语言风格也是情感谈话类节目如此受欢迎的原因之一。作为一名广播节目主持人，他不能够面对面的与听众进行交流，所以如何吸引听众的基础就是主持人的语言风格，每个人都有自己的语言风格，有的人风趣幽默、有的人儒雅安静、有的人活泼好动，这些都是能够通过语言听出来的。所以对于情感谈话类节目主持人他吸引听众的主要方式就是通过探索和时间不同的主持风格来找到适合自己的语言风格，语言风格并不是一个段时间能够掌握的技能，他需要长时间的实践和积类，所以节目的定位、传播的对象、主持人风格的养成都需要磨合，主持人的语言风格是整个节目的精神文化，所以广播节目主持人的语言风格不同于一般电视节目的支持人，他们需要更具耐心、跟家细心、这样才能够从实际上解决倾诉者的麻烦。

三、对情感谈话类节目主持人语言风格的研究—以涂磊为例

（一）主持人主持节目的语言模式

1.提问型语言模式

在广播节目播出的过程中，主要的工作就是与倾诉者进行交流，但是有些时候，倾诉者可能因为伤心、难过导致节目进行不下去，所以在这样的时候就需要支持人去探寻事情的发展经过，并且通过挖掘事实的真相在有限的广播时间内获得有价值的内容，这个情况下主持人的提问就显得尤为重要，在这个情况下主持人提出有效的问题对于节目而言非常的有帮助，问题不在乎多少，关键是主持人提问的水平。一个优秀的主持应当重充分的了解自己秦素的对象，通过他对问题的接受理解能力，做出适当的有明确目的的提问，更加有效的提问能够有助于倾诉者问题的解决，这样有节奏的提问，拉近主持人与倾诉者之间的关系，逐步进入状态。所以一个合格的情感谈话类

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节目主持人在语言上应该让倾诉者能够很随意的开展话题，主持人的提问必须清晰明确，不能天马行空恣意妄为。另外由于广播节目可能接触到许多各个社会层面的不同行业的倾诉者，所以主持人要调整好自己的心态，不能在节目中给人木纳、不善言谈的印象，不然倾诉者就不会信任主持人，所以主持人必须保持平和的心态，灵活的应对倾诉者，用灵活多变的方式让倾诉者尽情的诉说自己遇到的问题。例如涂磊在节目主持过程中总是会抛出一些简单的问题，形成与观众之间的有序交流之后，才会逐步实现问题的深入。

2.倾听型语言模式

倾听和提问是情感谈话类节目主持人主要的语言方式，这一语言方式就是主持人在整个节目的播出过程中不仅仅要体现他的语言，还要学会聆听倾诉者的诉说，要真诚的听清楚倾诉者的问题，专注地倾听对方的谈话，这样的方式是为了能够让主持人更好的表达自己的观点，通过聆听来思考问题，通过聆听来发现问题的中线点，提出一些观众想要听到的问题。在与倾诉者进行连线的过程中，主持人与观众鲜活的互动提问，才是整个广播节目中的灵魂所在。但是并不是倾诉者的观点支持人都会采纳。情感谈话类节目的主持人主要是寻找观众想知道的事情的诉说，然后加以引导，让听众们对这一问题进行讨论，但是主持人在与听众进行交流的过程中必须要保持一个客观中立的态度，讲话不能有所偏颇。虽然在很多的情况下，不可避免的主持人回家日自己的主观意见，但是在与观众讨论这一问题的时候主持人就需要保持一个客观的评价。所以对于情感谈话类节目的主持人而言，需要主持人所提出的点评和所说的话都需要考虑听众能否接受，并且通过聆听准确的理解倾诉者的观点和故事，通过层层深入来把握整个节目的主题。

（二）情感谈话节目的受众影响

我们一直受到环境的影响，通过环境进行学习这样的方式被称为社会认知，所谓的社会认知就是人们在环境中的经验能够影响人们的行为，这样的行为有受到各种因素的印象，所以作为情感谈话节目某要通过观察进行学习，就是通过观察社会中的实际生活来进行学习。在社会上生活，每个人都有压力，当这些压力集赞到一定程度就会又想对他人诉说的欲望，每个人都渴望能够获得其他人的理解，渴望对其他人进行倾诉。人们这样的情绪恰恰就是情感谈话类节目的主要目的，这样的节目恰恰是为了人们提供了一个可倾诉的平台，这就是广播清官谈话类节目的制作初衷。在制作广播节目的过程中，有着许多的主题，这些主题都属于相同的节目类型，相同的节目形式，但是之所以能够带个人们不同的感受是因为这些情感谈话节目的主持人的语言特点和节目的音乐配合，这才让你有了不同个感觉。例如当涂磊主持人开始阅读来信或者讲述情感故事的时候，主持人涂磊的语速都是缓缓而近的，语气轻柔，萦绕在听众的耳边，并且主持人会适当的进行停顿，给听众留下遐想的时间。这样的节目再配合轻

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柔舒缓的音乐，让情感谈话类节目显得柔和。这就是情感谈话类节目对受众的影响。

结

语

现在多种情感谈话类节目的兴起，越来越多的主持人加入到这些节目中，但是真

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正能够形成自己独特语言风格的寥寥无几，作为情感谈话类节目，主持人的语言风格可以说严重的影响节目的质量，情感谈话类节目逐渐增加，必将导致节目激烈的市场竞争，如何的解决这一问题，除了充分的考虑市场受众的需求、对节目话题的定位、还有就是需要主持人根据节目的内容确定自己的语言风格，只有个性鲜明的语言风格，才能吸引更多的观众的注意力，在听众倾听“谈话”之余，主持人应该适时地表达自己的看法，不能更风学习，因为只有找到适合节目的主持人的语言风格，才是节目健康发展的重要保证。每个人都有着自己不同的语言风格，作为一名合格的广播主持人，必须对社会、对个人传递正能量，这才是情感谈话类节目的宗旨，节目主持人才是真正的架起媒体与观众之间的交流共同平台的桥梁。

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参考文献

一、中文部分

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致

谢

在最美好的大学时光里，我很庆幸曾经遇见你们，这里有我最和蔼可亲的老师，有活泼可爱的同学，都曾陪我度过最纯真的校园岁月，时过境迁，大学生涯即将结束。

特别感谢我的导师罗佳老师大学四年对我的关心和指导，罗老师不仅帮我细心指导论文，同时对我的专业提供了很大帮助，她认真严谨的教学，让我在生活和学习方面受益匪浅。罗老师学识渊博、专业优秀、品格高尚，并有丰富的论文写作经验，是我学习的榜样。在罗老师的认真督促下，我完成了这次论文，虽有不足，但我在撰写论文的过程中，学到了很多。罗老师对这篇论文从选题、开题、撰写、修改的过程中倾注了大量的时间和心血，老师的认真指导让我在完成论文中更有信心，她的帮助与鼓励让我在学习的道路上不断成长，借此机会向老师深表谢意！

同时感谢大学教我专业知识的王硕、任毅等老师，王老师的幽默活跃和任老师认真严谨的教学让我记忆深刻，并学到了很多。

除此之外，我要感谢我的大学同学，同学之间的相互交流学习，促进我论文的顺利完成。最后感谢母校首都师范大学科德学院陪伴我读完大学四年，并且提供图书馆及电子阅览室，让我们有了更多的写作资源。

最感激的是我的父母和家人！感谢你们对我的支持，为我创造好的学习环境和生活条件，你们永远是我前进的动力。在即将踏入社会之际，再次向对我提供帮助的所有人表示感谢！

第五篇：访谈类节目主持人提问技巧

访谈类节目主持人提问技巧

现如今越来越多的访谈节目被搬上荧屏，类似于《鲁豫有约》《超级访问》《艺术人生》等这样的节目也越发受到大众的欢迎，而这些节目有一个共同特点，以人物为中心，展现其的现实阅历，心路历程和精神感官。很少聚焦于一个事件或话题进行展开谈论，正由于其人物丰富的经历和思想，从而感动着受众。那说到访谈类节目，国外也有很多成功的案例。最熟知也是最风靡欧美访谈类节目的当属欧普拉.温弗瑞的以其名字命名的脱口秀《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show，又译作《奥普拉·温芙瑞秀》、《奥普拉秀》、《欧普拉·温芙瑞秀》、《欧普拉秀》等）。该节目由美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目。同时，它也是美国历史上播映时间最长的日间电视脱口秀节目。从1986年12月8日至今，这个节目已经走过了20多个年头，播放了多达3000多集。奥普拉秀”长期占据美国电视谈话节目的头把交椅，每周有两千 多万观众收看，并在海外100多个国家和地区播出，被称为电视史上收视率最高的脱口秀节目，而欧普拉本人也曾被评为最有影响力的文艺名人，也是美国人的精神领袖。

此外还有《ellen秀》、英国的《名人访谈》、韩国的《金正恩的巧克力》等。此类节目最重要的一个组成部分便是主持人，和嘉宾，两者间的对话，而对话的内容，绝大部分决定着一个节目的好坏，所以主持人便扮演着营造适合交流的环境，通过有效的沟通、深入的探询，不断展示出访谈人物人生经历，揭示其内心世界的人物身份。

当然成就一个节目或者主持人，提问是关键，如何提升访谈类节目主持人的提问技巧，成为了能否成就节目并且延续其发展的一个重要的话题。

不知道我们曾经有没有过这样的疑问，一个访谈类主持人差不多一周一期节目，这期节目当然是要办得越来越长久，所以除了外在的节目形式之外，主持人要面对如此多的嘉宾，提很多的问题，如何保持问题的新鲜度，始终抓住观众的需求，那便成了一大挑战，如今很多期节目造成了嘉宾和话题的重复性，缺少新鲜感，千篇一律的问题和对话产生一种听觉疲劳，有的主持人面对不同嘉宾时产生了单一性的文化，那我们究竟该怎样提问，始终保持话题的新鲜度呢？

对于主持人而言，前期的准备的当然必不可少，材料的准备包括人物背景，人物性格，以及名族忌讳等等，都是注意和切入的点。除此之外，有个节目的大纲也是必不可少的。接下来便要学会设计，自己的提问方式了。1.开门见山型，这是最稳妥的方式，可节目可能会往中规中矩的方向发展2.设问型，假设话题，深入挖掘，让被采访者提出真实的感受3追问型4,反问型，此类或许会起到很好的效果，可是尤其要注意的是，这种方式是否会触及到一些政治上的高压线，所以使用是要慎重便是。5潜问型，此类是最高明的提问方式，它可以引起人的兴趣，让采访者处在主动的一方，同时节目也是按着主持人的思路走，达到一个两全其美的目的，可是对主持人的能力，又是一大挑战。举个例子，当主持人希望被采访者回答对于高三的孩子不要盲目选择艺术这条路时，便可以这样问，对于那些又爱艺术，又是高三的孩子，您能不能提些意见，给孩子们做个参考？话问完，肯定回答的是要以高三学业为重，不能盲目等之类的话，那便正合主持人的意思。于是便可用，我可不可以这样理解。。。，于是采访进行的顺心顺意，节目也会很成功。

除了这些提问的方式，提问的内容也许精心设计，不要提出哪些问题特别大的问题，比如如何提高主持人的专业水平之类的话，一定要以小见大，切入的点越小，越好控制，主持人要保证被采访着，按照主持人的思路进行，这样才能把握节目的尺度，做到控制现场的主人。

提问很重要，设计更重要，只要肯想，便会从容面对访谈类节目上出现的种种状况，真正做到从容不迫。