剪辑点的控制与把握。附电影《廊桥遗梦》中剪辑点的分析

第一篇：剪辑点的控制与把握。附电影《廊桥遗梦》中剪辑点的分析

剪辑风格

电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划、构思、采访、拍摄、剪辑、特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。

一、建立节目的剪辑风格

所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。

由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。

需要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。

二、选择画面剪辑点

在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。下面试例举几种选择剪辑点的处理方法，以供参考。

1．不同类型节目的剪辑

综艺晚会类节目:大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏、乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。

电视剧类的节目:多数按剧情的发展及人物情绪的变化来选择剪辑点。

访谈性节目:一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信，尤其是长镜头拍摄时，剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。

竞技体育类节目:由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点。

2．镜头长度的选择

一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。

就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；

就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些, 信息量少的则要短一些；

就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些,反之则稍短一些。

对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。

对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感知和联想的空间。

3．镜头之间的组接

“动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。遵循这一原则进行镜头组接可保持视觉的流畅及和谐。

两个固定镜头组接时，画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定(静接静)。

两个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换(静接静)，如果两个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点可选在主体运动的过程中。

一般说来，剪动作时，镜头组接是以主体动作的运动因素作为依据的，小景别的动作要少留一些，大景别的动作要多留一些。(动接动)。

当两个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接(动接动)。

如果两个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接(静接静)。

“动”接“动”的一种特殊用法是所谓“半截子”镜头组接。即不同运动主体或运动镜头在运动过程中进行切换，这样一系列的“半截子”镜头组接起来给人的动感更强，节奏更鲜明，在体育集锦类节目的剪辑中应用较多。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。

除了“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的还有“动”接“静”和“静”接“动”。在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系、对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静，由静到动顺理成章的自然转换。

4、“跳轴”现象的处理

在前期拍摄时，由于摄像师未充分意识到轴线问趣，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合，就可能产生“跳轴”现象。如果这个问题不加以解决，会造成观众理解上的混乱。

当遇到“踏轴”问题时，剪辑师可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。

（1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。

(2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。

(3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。

(4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。

(5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。

三、控制剪辑节奏

电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。

在前期拍摄时，摄像师应根据编导者的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度(例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些)，从而形成节目的节奏基调。

在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。

另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。

附：

电影《廊桥遗梦》中剪辑点的分析：

《廊桥遗梦》是1995年十分引人注目的一部影片。该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，体现了导演出众的掌握能力和演员的深厚功底。影片并不仅仅是一场婚外恋情的表现，而是通过它揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题。女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要的一个因素就是她在长年平淡的婚姻生活中被迫放弃了原来的生活理想而埋身于琐碎的家务之中。所以当充满了自由气息的男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引。但影片尽管有着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念之体现。

《廊桥遗桥》一片以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画获得了许多观众的认同，其传统的道德观也使它易于为人们所接受。这部影片以其出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真对待自己的感情。因此，《廊桥遗梦》被评为95年最具影响力的十部影片之一。克林特•伊斯特伍德和梅丽尔•斯特里普这两位资深演员在片中的表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷的魅力。

《廊桥遗梦》的故事不知道感动了多少人，包括中国的观众们。在被拍成影片之前，小说的小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片的热卖也打下了基础。

影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小的争论，那就是故事中“婚外恋”的表现是冲击传统道德还是支持传统道德。这的确不太好分析的问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人的故事就一定是正确的，弗朗西斯卡的经历也成为不少已过中年的人生中难解的悬念。

当我们在这么短的时间里结识的男女主人公就要永远分离的时候，我们就好像回忆与初恋情人的分手一样感动了，我们没有时间去细想这对于弗朗西斯卡的丈夫是否公平，很多看完故事的人甚至认为弗朗西斯卡应该和罗伯特一起远走高飞，如果那样，这个故事就不会像现在这样感动我们。因此，与所有的爱情俗套一样，“分离”依然是整个故事的感动点。在最后，故事很负责任地回归了正统道德，而此时，我们竟发现我们感到了“委屈”，这到底是怎么了？在这个故事里，作者高超的设计又给予了我们很多人，包括已经成家多年的人们再一次深陷“情网”的机会。

如果仅仅从影片的感人处着手去说的话，故事里细腻的感情描写是影片成功的重要因素，小说中在这一段中有很精彩的手笔，影片借助画面、音乐和表演的结合基本将这一精华之处表现了出来。

乱谈三点编辑：

三点编辑:来源于传统线性设备的编辑术语,被非编借用.首先确定你的编辑模式是插入或组合模式,然后设置放机的入点或出点,录机的入点或出点,一共三个编辑点可完成一次磁带编辑;在非编中,就是设置“素材”的编辑点与设置“片段”的编辑点的关系.三点编辑一般是用于传统线性设备编辑中的插入编辑模式。

录机和放机各有一个入点和出点，加起来就是四点。然而在编辑中是不需要你打四个点的，这四点中只要打任意三个点，编辑机会为你自动算出第四个编辑点的时码。

不管你愿不愿意，第四个点，都是那个地方。所以，称呼为三点剪辑，是因为，只有三个点，是你能确定的，而另一个点，就是必然的。不管你愿意不原意。

avid的三点式，哈哈哈，是独特的！

源素材在源监视窗口中，打好入点和出点后，timeline仅仅打入点，这是典型的三点编辑模式，想想一个问题：timeline上仅仅打个出点那？哈哈哈，编辑结果是：avid智能将入出点长度的素材以timeline出点往前覆盖或插入，这就是avid的特点。fcp/premiere我测试过，似乎没有哦

具体分析：

镜号

景别 运动

内容

声音

说明

1.全景 摇 汽车入画 现场声

2.中竟 杂货店老板放货物 现场声

3.全景 摇 弗朗西斯卡从货物店出来入车 现场声

4.中景 弗朗西斯卡注意窗外（从车外拍摄）现场声 这一段中，我们可以看到弗朗西斯卡和罗伯特的景别都越来越小。遵循接近-远离模式。在经历了几天的分离后，弗朗西斯卡和罗伯特都认为那天是他们俩一生中最后一天了，然而两人突然的相遇使他们的情感达到了共鸣，升华到高潮。

喜悦，都是通过推镜头来完成他们感情上的递进过程的。从而使12~15号镜头的剪辑非常流畅，感觉这4个推镜头仿佛是1个推镜头。确认吃惊这段的剪辑点落都是在运动的过程中。弗朗西斯卡和罗伯特在突然相遇中，从默契

最后镜头停留在罗伯特在雨那慧心的笑容。

5.全景 弗朗西斯卡的主观镜头，她看到的窗外 音乐起

6.近景 摇 弗朗西斯卡侧身注意窗外（从车外拍摄）音乐

7.中景 摇 弗朗西斯卡的主观镜头，窗外 音乐

8.特写 摇 弗朗西斯卡探头向窗外望去（从车外拍摄）音乐

9.大全景 罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来 音乐 10.特写 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐

11.全景 罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来 音乐

12.特写 推 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐

13.近景 推 罗伯特在雨站定，喘气 音乐

14.大特写 推 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐

15.近景 推 罗伯特在雨喘气 音乐

16.大特写 弗朗西斯卡在车内再一次仔细地、满足地看着她深爱的情人，笑了 音乐

17.近景 罗伯特在雨也慧心地笑了 音乐

18.大特写 弗朗西斯卡在车内疑惑地看着罗伯特 音乐 这一段是他们俩人因为家庭、传统、伦理等一系列因素不得不放弃内心深藏着的那段炙热的情感。遵循接近-远离模式。俩人依依不舍，还是最后罗伯特快刀斩乱麻，一个转身，景别一下子放大，由最高潮的近景发展到中景。

以上两段都在描写人物心理，所以在进入心理时空时音乐起，跳出心理时空时音乐止。

19.近景 罗伯特转身走回自己的车子 音乐

20.大特写 弗朗西斯卡在车内震惊地看着罗伯特，摇头 音乐

21.中景 罗伯特转身走回自己的车子 音乐

22.大特写 弗朗西斯卡在车内绝望地看着罗伯特，垂下头 音乐止

一声闷雷

23.中景 丈夫打开车门 现场声 这一段剪辑采用了延时效果。把丈夫的动作切开，使时间延续，反映出弗朗西斯卡内心强烈想多看几眼罗伯特的愿望，而且丈夫的构图非常奇怪，他的身躯仿佛把外面的世界给框定住了，尤其是27号镜头，那嘭一下的车门把弗朗西斯卡再一次关进了以前的生活中去了。

24.大特写 弗朗西斯卡在车内翻身，绝望 现场声

25.全景 透过丈夫的手臂和窗户看到窗外罗伯特的车 现场声

26.近景 丈夫关上车门 现场声

27.全景 丈夫发动车子，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车 现场声

28.中景 夫妻俩人在车内 音乐起

弗朗西斯卡的内心独白 再一次进入弗朗西斯卡的心理世界。

弗朗西斯卡的一转身，就马上切换到罗伯特的镜头。

配合弗朗西斯卡的内心独白，“他仿佛是在向我告别……”

31、32号镜头完全就是预示告别的镜头，从车外拍摄弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特的镜头。

此处，迂回曲折，欲扬先抑。剪辑点都在静止画面上。不是前几段那种流畅的剪辑，因为没有那种缠绵悱恻的感情；也没有上一段那么急促，因为不是那种急切想看有拼命压制的感情。此处这样处理是为了突出下一段弗朗西斯卡内心的惊涛骇浪。

29.全景 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车开过 音乐

30.近景 弗朗西斯卡在车内望着罗伯特的方向发愣 音乐

31.全景 透过窗户看到罗伯特的车朝反方向开过 音乐

32.近景 弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特（从车外拍摄）音乐

33.全景 透过窗户已经看不到罗伯特的车了 音乐

34.近景 弗朗西斯卡趴在椅背上，转身，哭泣 音乐

35.全景 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户还能看到窗外的雨 音乐

36.中景 夫妻俩人在车内 音乐

37.全景 摇 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车 音乐

38.近景 弗朗西斯卡再一次抬起希望的头 音乐

39.全景 俩辆车在雨中的十字路口停下 音乐 车辆停在十字路口，弗朗西斯卡也面临着她生命中十字路口。

45号镜头“从车内看到罗伯特的车尾”和43号镜头“夫妻俩人在车内”来回打的目的就是为了体现弗朗西斯卡内心强烈的冲突、矛盾，是走还是不走！

感情逐渐递进，到后来干脆把丈夫的镜头挤掉，只有妻子的镜头（46号镜头）

59号“红绿灯”镜头，和57号“丈夫”镜头来回打也是为了突出丈夫这个永远无法理解妻子的外界元素对弗朗西斯卡做出决定的干扰。

当罗伯特把弗朗西斯卡送给他的项链挂在后视镜时，再一次使用接近-远离模式，景别逐渐变小，直至推到特写。

40.全景 夫妻俩人在车内 音乐

41.中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐

42.中景 夫妻俩人在车内 音乐

43.全景 丈夫做了一个手势，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外的雨 音乐

44.近景 弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择 音乐

45.中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐

46.中近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐 47.中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐

弗朗西斯卡的内心独白

48.近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐

49.中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐

50.近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐

51.近景 从车内看到罗伯特的车窗 音乐

52.近景 推 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐

53.小特写 从车内看到罗伯特的车窗 音乐

54.特写 推 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐

55.特写 罗伯特的车的项链 音乐

56.近景 弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择 音乐

57.全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐

说话

58.近景 弗朗西斯卡转头 音乐

59.全景 红绿灯 音乐

60.全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐

61.全景 红绿灯 音乐

62.全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐

63.近景 弗朗西斯卡深呼吸 音乐 65、66、67、68、69号镜头，“弗朗西斯卡深呼吸”，“握住车门柄，旋转，松开了，又握紧，又旋转”，经过几次犹豫、反复，弗朗西斯卡终于鼓起勇气想开门奔向罗伯特，但丈夫的出现，70号镜头“丈夫在车内等不急，按喇叭”，干预了弗朗西斯卡的决定，以至于最后痛苦地放弃了。

74号镜头“丈夫等不急，又按喇叭”，马上接“罗伯特的右向车灯跳起”体现了丈夫对弗朗西斯卡选择的干预

64.近景 从车内看到罗伯特的车窗 音乐

65.特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄开始旋转 音乐

66.特写 弗朗西斯卡深呼吸 音乐

67.特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄，又松开了，又握紧，旋转 音乐

68.特写 弗朗西斯卡深呼吸 音乐

69.特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄，旋转 音乐 70.全景 丈夫在车内等不急，按喇叭

71.大特写 弗朗西斯卡深情地望着罗伯特的车，企图寻找支持 音乐

72.特写 罗伯特的车灯闪闪发亮 音乐

73.近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子，弗朗西斯卡低头，默认放弃了 音乐

74.全景 丈夫在车内等，但丈夫很暗，外面很亮。等不急，又按喇叭 音乐

说话

75.特写 罗伯特的右向车灯跳起 音乐

76.近景 弗朗西斯卡绝望地看着罗伯特走了，永远走了 音乐 经历了痛苦的挣扎，俩人终于是分手了。弗朗西斯卡再不舍得也只能看着罗伯特的车开走。

然而，82号镜头“丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车”，丈夫的入画，显然道出了弗朗西斯卡的无可奈何。窗玻璃的拉起标志着俩人感情的结束。

77.全景 罗伯特的车终于开走了 音乐

78.近景 推 弗朗西斯卡终于忍不住了，眼睛湿润 音乐

79.全景 罗伯特的车开走了 音乐

80.特写 弗朗西斯卡忍不住再多看几眼罗伯特的车 音乐

81.中景 罗伯特开走的车 音乐

82.全景 丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车。丈夫拉起窗玻璃 音乐

83.特写 弗朗西斯卡回头想看罗伯特的车 音乐

84.全景 移 什么也没有了 音乐

85.特写 弗朗西斯卡低头，绝望了 音乐

86.特写 紧握着车门柄的手放松了 音乐

87.特写 弗朗西斯卡低头，痛苦 音乐

弗朗西斯卡的内心独白

88.近景 丈夫开车，看了一眼妻子 音乐

89.特写 弗朗西斯卡痛苦不堪 音乐

90.近景 丈夫不解地看了一眼妻子 音乐

说话

91.特写 弗朗西斯卡仍然痛苦不堪 音乐

92.近景 丈夫不解地看了一眼妻子 音乐 93.特写 弗朗西斯卡仍然痛苦不堪 音乐

说话

94.近景 丈夫似乎能够理解地看了一眼妻子 音乐

95.特写 丈夫打开收音机 音乐

96.特写 弗朗西斯卡无力地坐着 音乐止

收音机声

97.全景 汽车开进 现场声

第二篇：Premiere电影剪辑与特效处理

Premiere电影剪辑与特效处理

第一节 剪裁电影 把拍坏的或不用的电影片段剪裁掉，是编辑电影最常用的方法，下面就详细讲解在Premiere下如何操作。首先在Premiere下导入需要编辑的视频文件。单击菜单栏上的【文件】|【Import】|【File】，如下图所示。或直接按下快捷键“Ctrl+I”，弹出【Import】（导入）窗口，在这

第一节 剪裁电影

把拍坏的或不用的电影片段剪裁掉，是编辑电影最常用的方法，下面就详细讲解在Premiere下如何操作。

首先在Premiere下导入需要编辑的视频文件。单击菜单栏上的【文件】|【Import】|【File】，如下图所示。

或直接按下快捷键“Ctrl+I”，弹出【Import】（导入）窗口，在这个窗口里面找到需要编辑的视频文件，然后单击【打开】按钮，如下图所示。

此时Premiere已经把刚才选择的视频文件添加到了【Bin】里面，但是还没有添加到时间线上。用鼠标右键单击【Bin】里面要添加到时间线上的文件，在弹出的菜单上再选择【Insert at Edit Line】项，如下图所示。

这样就可以把视频文件添加到时间线上，如下图所示。

现在就可以在【Timeline】（时间线）工作区中对视频文件进行剪辑。首先要知道剪辑哪些部分，可以用鼠标移动播放头来看，如下图所示。

也可以通过在【Monitor】（监视区）中播放视频来看什么视频在什么时间段，如下图所示。

然后就可以选择要剪裁的片段，当播放到要剪裁的地方时，单击停止按钮或按键盘上的空格键，再单击【Mark In】按钮，在这里做个记号，表示要删除片段的开始部分。再单击播放按钮或按空格键继续播放，直到播放到要结束的地方，单击【Make Out】按钮，此时就已经选择了一个视频片段的起点和终点，在时间轴上的显示如下图所示。

在【Monitor】（监视区）里面显示的选择部分，如下图所示。

现在可以删除刚才选择的部分，单击图标只是删除选择的部分，其他的片段还是保持原来的时间位置不变，如下图所示。

单击图标不仅仅删除选择的部分，还会把后面的片段移动到前面，填充删除部分的时间，如下图所示。

视频的剪裁工作就完成了。

也可以用【Razor Tool】（剃刀工具）来完成剪辑，如下图所示。

第二节 制作电影特效(1)

看到电影里面那些令人惊讶的特效，会不会想：要是自己也能制作这样的电影特效，那该多好呀！制作电影特效的软件很多，Adobe Premiere就可以制作很多特效。在Premiere软件里面主要有Transitions（过渡）、Video和Audio三大特效部分。在Premiere软件的主窗口中三大部分特效显示窗口如下图所示。

特效菜单里面每一个选项都是一个特效，直接调用这些特效就可以了。下面就从三大特效类型里各选一个例子来说明特效模块的使用方法。

1．制作电影的过渡特效

淡入淡出特效是过渡特效里面用得非常多的一个，在Premiere主菜单中单击【Window】|【Show Transitions】，出现过渡面板。在过渡窗口中可看到详细的分类文件夹，单击文件夹前面的扩展标志，就显示这个文件夹下面包含的一些过渡特效，如下图所示。

下面针对使用最广泛的淡入淡出特效进行一下具体的操作。

淡入淡出特校是用在两个截然不同片段的中间，把前一个片段的结尾部分慢慢淡化，把紧接着的后一部分片段的开始部分渐渐加亮，这样给人一个视觉缓冲，不会因为忽然变换截然不同的画面而觉得太突兀。

这就要求首先找到拍摄时画面变化大的部分。可以在Timeline中拖动滑块或在Monitor里面查看到两个不同画面的连接地方，如下图所示。

在【Timeline】里面选择【Razor Tool】剃刀工具，把两个片段分割开，如下图所示。

再在【Timeline】里面选择【Selection Tool】（选择）工具，用鼠标选择分割后的后面一部分拖动到【Video 1B】轨道上，并且跟前一部分有个交叉部分，如下图所示。

注意：如果在【Timeline】中找不到【Video 1A】和【Video 1B】的轨道，则可以通过单击【Timeline】右上角的小三角按钮，然后从弹出的菜单中选择【A/B Editing】即可。

再把【Cross Dissolve】（淡入淡出）特效拖动到【Timeline】里面的【Transition】（过渡）轨道上，如下图所示。

这样就把特效加入到了两个片段之间，可以马上观看（需要Premiere 6.5以上的版本才能支持）淡入淡出的效果。用鼠标移动播放头到两个片段交叉部分的前面，回车后就可以观看加入特效后的效果，如下图所示。

想调节淡入淡出的长短，可以增加或减少交叉部分。想改变淡入淡出的设置，可以用鼠标双击【Cross Dissolve】模块，如下图所示。

弹出【Cross Dissolve Settings】窗口，如下图所示。

选中【Show Actual Sources】选项，拖动“A”或“B”下面的滑动模块可以观看画面过渡的效果，如下图所示。，就

这是Premiere软件提供的众多过渡特效中的一个，其他的特效使用方法跟上面介绍的使用方法相同，你可以按照这个操作实现其他的过渡特效。

第二节 制作电影特效(2)

2．制作Video（视频）特效

在Premiere主菜单中单击【Window】|【Show Video Effects】，出现【Video】面板，单击文件夹前面的扩展标志，就显示这个文件夹下面包含的一些Video特效，这里我们以使用比较多的调节视频亮度和对比度来说明，如下图所示。

很多视频是在晚上或光线不好的室内拍摄的，播放的时候感觉画面偏暗。怎么办呢？就用这个【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）特效来提高亮度。下面是具体的操作步骤。

把视频文件导入【Timeline】后，再把【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）特效模块拖动到视频上，如下图所示。

此时会弹出【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）设置调节窗口，如下图所示。

现在可以在【Brightness & Contrast】里面分别调节【Brightness】和【Contrast】，如下图所示。

可以用鼠标拖动滑块来大致调整，直到画面的亮度或对比度达到自己的要求即可。或双击数字，弹出【Edit Contrast】窗口，在【Value】（值）里面输入数值，如下图所示。

这样，我们加上的特效就可以体现出来了。

现在给整个视频都加上了同样的特效，有些特效我们希望只应用在视频的某一段上，并且在这一段上的特效又要有点变化，比如说一段视频亮度不够，对它进行调高亮度的操作；中间有些片段原来亮度合适，因为整个片段都提高了亮度，导致了些这部分在观看的时候过度曝光。要解决这个问题就要用到关键帧。

在Premiere里面，可以在使用特效的片段里面增加关键帧，也可以移动或删除关键帧，这样就能精确地控制特效的效果。下面我们来实际操作一下。在【Timeline】里面，用鼠标单击加了特效的【Video】通道前面显示关键帧的按钮，如下图所示。

这时候在【Video】通道下面多了一行显示关键帧的地方，如下图所示。

这时应用了特效的视频片段下面会有一条细线，细线两端是小方块，可以拖动，只有在这两个方块之间的区域才会有特效。要增加关键帧，可先将播放头移到要增加关键帧的地方，然后在前面图标的中间点一下，就可在两个关键帧之间增加一个关键帧，如下图所示。

要控制不同视频片段的不同特效，可按照上面的方法添加相关的关键帧，下面是添加了很多关键帧的视频片段，如下图所示。

分别单击每个关键帧，就可以在【Effect Controls】窗口里分别调整特效的参数，如下图所示。

按照同样的方法，可以把很多Video Effects（视频特效）添加到同一个视频里面。此时在特效栏最前面有一个向下的三角形图标，用鼠标左键单击就可以弹出这个视频中已经有的特效列表，在这里选择某个特效，那么当前特效就变为所选择的特效，如下图所示。

在【Effect Controls】窗口里面也把所有的特效都列出来了，如下图所示。

3．制作Audio（声音）特效

电影是由视频和声音两大部分组成的，好的背景音乐和解说能给电影锦上添花。个人家庭在拍摄电影的时候，往往都直接在现场录音。受到现场环境的影响，录制的声音往往背景声音杂乱，并且有许多不需要的声音。

制作好的电影，对声音的加工制作是不可忽视的，专业的电影公司通常都要在专业的录音棚里面，根据视频情节内容重新录制声音，再把录制好的声音导入到Timeline的音轨里面，最后合成输出。我们没有专业的录音棚，在自己家里安静的环境下录音也可以。通常麦克风和声卡的质量越高，录音的效果也就越好。比如我们录制了一个结婚庆典的电影，里面没有现场情况的解说词，想要给电影加上解说词（如某年某月某日，某某新郎和某某新娘在某某地方举行了隆重的结婚庆典等），需要结合结婚庆典的现场情况，在电脑上录好解说词，然后导入Premiere，添加到Timeline的音轨里面；还可以把《婚礼进行曲》等你想要的音乐导入到电影里面作为整个（或片段）婚礼过程的背景音乐，如下图所示。

把音频素材导入到Timeline工作区已经完成了第一步，下一步就是要调节音频，否则这么多声音一起播放，非常杂乱，最后什么声音都听不清楚。

如何操作呢？单击音轨前面显示扩展轨道的小三角形图标，此时扩展的音轨出现，如下图所示。

我们现在开始细调所有的音频。因为背景音乐声音必须小，不能大得喧宾夺主，通常要把整个背景音乐音量调小。单击音轨的音量显示按钮，此时就在右边的音轨上出现一根红色的细线，用鼠标把两头的小方块都向下移动，降低整个音轨的音量，如下图所示。

另外还要配合视频，调节某个地方的音量高低。比如视频有淡入淡出的特效，为了跟视频特效协调同步（视频画面慢慢出现，声音也要慢慢地增大），也要在音轨上制作淡入淡出的效果。

单击音轨的音量显示按钮，在音轨栏里面把需要淡入的地方的音量从低调到高，需要淡出的地方音量从高调到低，如下图所示。

还可以把一些声音特效加在音轨里面，比如混音特效等。

第三节 制作电影字幕

如果给刚才的电影再加上字幕，那就像是专业的电影了。在Premiere里面有专门添加字幕的工具，现在我们给电影加上字幕。

1．制作淡出特效的标题

首先导入视频文件，再播放（或在Timeline里面移动时间滑块）视频到需要添加字幕的地方暂停，单击Premiere主菜单上的【File】|【New】|【Title】选项，如下图所示。

弹出【Adobe Title Designer】（字幕设计）窗口，如下图所示。

其中左边是工具区，我们要输入横向文字，就单击图标，因为Premiere英文版本的软件默认字体是英文字体，要先选择中文字体才能输入中文，在右边【Object Style】窗口下的【Font】（字体）选项里面选择“KaiTi_GB”（楷体）等中文字体，如下图所示。

然后在工作区域里面输入你要在这个时候显示的字，比如在片子的开始处输入电影的名字“结婚典礼”，如下图所示。

再在右边的【Object Style】里面调节参数，可以调整字体的形状、大小、颜色和变形等，直到自己满意，如下图所示。

要输入纵向文字，就单击工具框里面的图标，如下图所示。

电影的标题字已经做好了，需要保存起来，单击关闭按钮，出现下面的提示窗口，单击【是】按钮，如下图所示。

接着弹出【Save File】窗口，在【保存在】选择框中选择要保存的路径，在【文件名】文本框中输入这个标题的名字，如下图所示。

然后单击【保存】按钮，字幕设计窗口自动关闭，并且把刚才制作的字幕自动导入，如下图所示。

现在把“婚庆.prtl”字幕文件添加到【Timeline】里面的Video 1B轨道的最前面（也可以放在其他时间段上，根据实际情况来定），移动播放头到电影的最前面，直接按回车（需要Premiere 6.5及以上的版本）就可以看到刚才制作的字幕特效，因为在字幕和视频之间有一个淡入淡出的特效，所以一开始就是全黑的背景上有纵向的“婚庆”两个大字，然后字慢慢变淡，同时视频慢慢出现，字幕和视频叠加一段时间后，字幕消失，视频正常播放。

如果想在字幕上添加特效，可以把【Video Effects】中的特效拖动到【Video 1B】的字幕上，再调整特效参数。

注意：添加到【Video 1B】轨道上的视频在正常情况下是不显示的，播放的时候看不到。把字幕添加到【Video 1B】上一定要加在某些特效（比如淡入淡出）作用的范围里面，借助特效淡化前面【Video 1A】的视频，才能显示【Video 1B】的视频。

2．制作从右到左移动文字特效

我们看电影或电视时画面下面往往有字幕提示，看电视新闻的时候最下面或最上面经常有一行最新的消息文字从电视屏幕的最右边慢慢移动到电视的最左边直到消失。怎样做出这些从右到左缓慢移动的文字呢？

单击Premiere主菜单上的【File】|【New】|【Title】选项，在弹出的字幕设计窗口中单击【Title Type】（字幕类型）的选择框，里面有3个选项，默认的是【Still】（静态），还有两个是【Roll】（滚动）和【Crawl】（徐徐移动）选项。这里选择【Crawl】选项，如下图所示。

然后在字幕添加区域里面（就是两个白色的方框里面），添加需要显示的字幕，如下图所示。

完成后单击【关闭】按钮，出现下面的提示窗口，单击【是】按钮，如下图所示。

接着弹出【Save File】窗口，保存这个文件，如下图所示。

单击“保存”按钮，Premiere自动把刚才制作的字幕文件导入，要使字幕以透明方式叠加在视频画面的上方，必须将字幕导入到可进行强弱控制的叠加轨道（除Video 1以外的所有视频轨道）上，现在我们把字幕导入到“Video 2”轨道上，如下图所示。

按回车观看做好的特效，一行提示文字从屏幕右下边徐徐往左移动，如下图所示。这样就完成了从右到左移动文字的特效制作。

要想制作静态的文字也很简单，在字幕设计的主界面窗口，选择【Title Type】（字幕类型）下的【Still】（静态）就可以了，如下图所示。

其他制作方法跟上面的一样，通过这种方法，可以自己给外文电影加上翻译过来的中文字。

如果要在非常集中的地方显示超过一屏的文字，就像看电影结尾的时候要显示很多演员的名单一样，可以把字幕设计成滚动类型。在字幕设计的主界面窗口，选择【Title Type】（字幕类型）下的【Roll】（滚动）就可以了，如下图所示。

可以在字幕编辑窗口中输入大量文字，播放的时候字幕从下往上慢慢滚动。Premiere提供了很多字幕的模板，可以直接调用。在字幕制作的主窗口单击图标，弹出【Templates】模板窗口，如下图所示。

挑选一个自己喜欢的模板，单击【Apply】（应用）按钮回到字幕设计主界面，可以对模板里面的图片文字进行修改，如下图所示。

第四节 输出电影

把视频特效、声音特效和字幕特效都加上后，就是一部完整的电影了，现在这些电影素材都在Premiere里面，是一个个单独的部分，现在我们需要把这些视频、声音和字幕素材整合起来输出成一部完整的电影。

1．输出VCD、SVCD和DVD 在主菜单栏上选择【File】|【Export Timeline】|【Adobe MPEG 编码器】，如下图所示。

此时将弹出一个【Adobe MPEG Export Settings】（MPEG输出设置）窗口，在这个窗口里面有三部分可以设置：

MPEG Stream：Premiere 6.5版本里面有DVD、VCD、SVCD和自定义四种选择项。Video Standard：有NTSC和PAL两种制式可以选择。如果在中国使用，必须选择PAL制式。

Output Details：可以设置输出文件名、路径和输出范围等，如下图所示。

至于要输出DVD、VCD和SVCD中的哪种格式，得根据实际情况来确定。如果视频源清晰度非常高，达到720×576，那么就可以输出DVD格式；如果视频源清晰度只有352×288，那么还是输出成VCD格式最好；如果视频源的清晰度在DVD和VCD之间，可以选择输出SVCD格式。

清晰度高的可以向下兼容，比如720×576的视频可以输出为DVD格式，也可以输出为SVCD或VCD格式。低清晰度的视频源尽量不要输出为高级别的视频格式，否则不够清晰。这里以生成VCD为例来说明如何设置。首先在【MPEG Stream】里面选择【VCD】这一项，再在【Video Standard】里面选择【PAL】制式，在【Output Details】里面输入文件名为“婚礼.mpg”，路径为“C:movie”，如下图所示。

设置完成后再单击（输出）图标，弹出【Exporting】（输出）窗口，开始把在Premiere里处理好的各种素材输出成一个VCD文件，如下图所示。

完成后在“C:movie”文件夹中生成一个“婚礼.mpg”文件，双击“婚礼.mpg”就开始播放刚才自己制作的电影。

2．输出RM格式的电影

如果要输出“rm”格式的电影，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Advanced RealMedia Export】，如下图所示。

弹出【Advanced RealMedia Export】设置窗口，里面有一个输出文件的分辨率大小选项，应该根据视频源文件分辨率大小来设定，最好设置成一样，如下图所示。

设置完成后单击【OK】按钮，弹出【Exporting】窗口，Premiere软件开始输出“rm”格式的电影，如下图所示。

完成后就生成了一个“rm”文件，用RealPlay播放器播放，因为是流式文件，可以放在网络上即时观看。

3．输出WMV格式的电影

要想输出“wmv”格式的流文件，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Advanced Windows Media】，如下图所示。

弹出【Windows Media 8 Export Plug-in for Adobe Premiere】窗口，在这个窗口中根据情况设置【Profiles】选项，并给电影取名字，如下图所示。

单击【OK】按钮后软件开始输出“wmv”格式的电影。

4．输出MPEG4格式的电影

要想输出MPEG4格式文件，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Movie】，弹出【Export Movie】窗口，在文件名文本框中输入文件名，如下图所示。

再单击【Settings】按钮，弹出【Export Movie Settings】窗口，在【File Type】里面选择【Microsoft AVI】，如下图所示。

单击【Next】按钮，进行【Video】选项设置。在【Compressor】下面选择MPEG编解码器，这里选择【DivX Pro 5.0.5 Codec】，如下图所示。

再单击旁边的【Configure】按钮，在弹出的【DivX codec properties】窗口中，把【Encoding】的值改成相应的值，值越高，视频质量越高，但是文件也越大。这里输入1000，如下图所示。

再单击【General Parameters】选项卡，在【Source Interlace】里面选择【Deinterlace all frames】，用来去除隔行交错效果，如下图所示。

再单击【确定】按钮返回上一个窗口，并单击【Next】按钮进行【Audio】设置（在下面的选项框里选择合适的参数，如下图所示）。

完成后单击【OK】按钮，再单击【保存】按钮，此时输出的即为MPEG4格式的电影（DivX编码）。

把电影刻录成VCD盘

输出电影到硬盘后，可以把电影用刻录软件（如Nero）刻录到光盘上长久保存起来。下面我们就一步一步来操作，把电影刻录到光盘上。

首先要有一台好的刻录机，并且安装好刻录软件，下面的例子以Nero 6作为刻录软件。打开Nero 6，弹出Nero 6的主界面，把鼠标移动到【Photo and Video】图标上面，将会弹出【Make Video CD】和【Make Super Video CD】两个选项，如下图所示。

单击【Make Video CD】（制作VCD）选项，弹出制作VCD的主界面，如下图所示。

现在【Track】里面什么文件都没有，需要添加电影文件到【Track】里面。单击右边的【Add】按钮，弹出一个【Select Files and Folders】（选择文件和文件夹）窗口，如下图所示。

选择要刻录的电影，此时在左边有一个小窗口，可以观看是不是想添加的电影，如下图所示。

完成后单击【Add】按钮，此时Nero 6就开始加载要刻录的文件，如下图所示。

下图是把电影加载到【Track】后的界面，同时显示电影文件的一些相关信息。在加载电影的同时，Nero也给电影加载了一个704×576大小的【Menu page】。

单击【Next】（下一步）按钮，弹出【My Video CD Menu】窗口，这是设计VCD菜单的窗口，如下图所示。

可以在【Layout】、【Background】和【Text】里面，根据自己的爱好来自由设计，如下图所示。

设计完了就单击【Next】按钮，弹出【Final Burn Settings】窗口，在【Disc name】里面输入光盘的名字，在【Writing speed】选择栏里面选择刻录的速度，在【Number of copies】里面选择要刻录几张光盘，如下图所示。

设置完成后单击【Burn】按钮开始刻录，如下图所示。

第三篇：审计质量控制风险点归总与分析

审计质量控制风险点归总与分析

质量是国家审计的生命线，审计过程中加强审计质量控制是审计机关工作的核心内容，如何提高审计效率、降低审计风险是国家审计较长时期内必须不断研究和完善的重要课题。笔者认为，控制审计质量的前提是提前找准审计风险点，在审计各关键环节设置风险点，针对此类风险特点采取有针对性的防范措施，将审计质量控制前置，以最大限度降低风险发生概率，提高审计质量。通过对国家审计项目具备的共通点的分析，存在以下7个审计质量控制的关键环节，并找出风险存在隐患，供审计时参考。

风险点一：编制审计实施方案

（一）主要内容。

根据审计项目的规模和性质，安排适当的人员和时间，对被审计单位的有关情况进行审前，并在此基础上制定审计实施方案。审计实施方案中所确定的审计目标、范围、内容和审计重点应符合审计工作方案要求，确定的审计方法、方式等应当科学、合理、可操作。在审计实施过程中根据实际情况不同，经审核同意后可作适当调整。

（二）风险点。

审计实施方案的编制和调整过程中，因审计范围、审计重点、审计内容、审计方法等确定不当，造成重大问题应当被审计而未审计。

风险点二：收集审计证据

（一）主要内容。

审计人员在实施审计过程中有针对性地按照有关规定收集与审计事项相关的审计证据、编制取证记录和审计工作底稿，审计证据应具备真实性、适当性和充分性。

（二）风险点。

事实认定不清楚，审计证据不充分、不适当，与事实或实际数据不符，缺乏说服力或所取得的证据不能直接或间接支撑审计结论。

风险点三：确定交换意见内容

（一）主要内容。

现场审计结束前，审计组（小组）根据审计情况和发现问题编写审计报告（交换意见稿），向被审计单位通报审计情况，听取被审计单位意见。

（二）风险点。

审计报告（交换意见稿）反映的内容与事实不符、数据有误；对审计发现的重大问题在审计报告中未予报告或者未如实报告；审计报告问题定性不准确，引用不恰当等。

风险点四：出具审计决定书或移送处理书

（一）主要内容。

审计组根据审计实际情况，针对发现的违法违规问题提出处理处罚意见。属于审计职权范围的，直接提出处理处罚意见，代拟审计决定书；不属于审计职权范围的，提出移送处理意见，代拟审计移送处理书。

（二）风险点。

审计查证的问题与事实不符，数据有误，作出的审计决定不适当，法律依据不充分或移送部门不恰当等。

风险点五：出具审计报告

（一）主要内容。

审计组针对被审计单位在关于对征求意见的回复意见中所提出的有异议的问题进行核实，对其提出的意见或建议予以研究，确定正式审计报告内容，代拟出具审计报告。

（二）风险点。

审计报告中审计评价缺乏证据支撑，所反映问题定性不准确，引用法规不恰当，提出审计建议不恰当或对交换意见过程中被审计单位提出的意见的采纳情况缺乏合理性等。

风险点六：督促整改落实

（一）主要内容。

被审计单位在收到审计组发出的通报、征求意见内容或审计报告后，对证据确凿、无争议的问题是否采纳审计组提出的建议，是否采取措施落实整改，对有重大危害的问题是否立即纠正消除隐患等。

（二）风险点。

对审计发现问题经向被审计单位通报或出具审计报告后，被审计单位未采取措施进行整改，而审计组也未对其进行跟踪，导致问题不能消除、危害进一步扩大等情况发生，与跟踪审计的初衷相违背。

风险点七：归集审计档案

（一）主要内容。

审计项目终结后，审计组立卷责任人按照有关规定及时收集与项目有关的材料，建立审计档案，经复核合格后交由办公室封存保管。

（二）风险点。

审计取证、底稿等文字材料不齐全、不规范，或与反映事实不一致；其他立项类、结论类、备查类等文书不齐全，不规范。（来源:中国会计网）

财政审计科

第四篇：浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

唐开永

浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

唐开永

（注册安全工程师、一级安全评价师）

在建筑材料工业中，水泥行业并不属于风险较高的行业，其生产工艺相对而言是比较安全的。特别是在上世纪六十年代初出现新型干法（预热预分解）水泥熟料煅烧工艺之后，由于其生产规模大、热耗低、熟料质量高等优点，已在世界范围内获得了迅猛的发展，至今已有近五十年的历史。我国目前已有各种类型/规模的新型干法水泥熟料生产线千余条，成为水泥行业的主流生产工艺，其生产的安全性已为实践所证明。但是在危险预知和安全评价工作中如何准确把握其风险控制点和安全评价关键点，确需要引起业内同仁高度重视。

一、水泥厂安全评价的关键点把握

水泥厂安全评价的关键点，在于水泥厂以下三个特有的生产环节和设施（包括人身安全和设备安全）。

⑪ 熟料烧成系统：属于高温热工系统，煅烧温度最高达1450℃。主要包括三个部分，即预热预分解系统（窑尾）、回转窑和篦冷机。烧成系统的工作特点是：①处于高温状态，②流水线连续生产。高温使设备的故障率增加（除机械故障外还有热故障），流水线生产使设备出现故障后，其上下游设备、甚至整个工艺生产线都得停下来，造成巨大的停产损失。

⑫ 煤粉制备系统：煤粉属于易燃易爆物品，必须认真对待。包括原煤均化和储存、煤磨、煤粉储存及气力输送等环节。

⑬ 余热发电系统：主要包括余热锅炉、汽轮机及发电机等设备，类似于一个小型火电站。其中余热锅炉和汽轮机属于高温（310～400℃）、高压（一般1.35 MPa）的特种设备。

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唐开永

除此以外的生产工艺和机电设施，如原料矿物和混合材的破碎、输送、储存，生料和水泥的粉磨、水泥包装，以及供水、供电、机修、物资运输等辅助生产设施，均与一般的工业企业大同小异，其危险、有害因素的分析和防治措施的要求都是相类似的。

二、水泥厂风险控制要点的把握

（一）水泥厂烧成系统主要事故及预防措施

水泥厂烧成系统主要包括三个部分，即预热预分解系统（窑尾）、回转窑、篦冷机。

1、即预热预分解系统（窑尾）的主要工艺事故是预热器的结皮、堵塞。堵塞一旦发生，处理起来危险性很大，因为采用人工从捅料口去疏通堵塞（用高压水枪打）是十分危险的，一旦捅通，上面的堵料垮塌下来，这种高温料流的流动性极强，会从捅料口涌出来，甚至一直通过回转窑从窑头喷出来造成人员的伤亡。

造成结皮、堵塞的主要原因是原、燃料中的钾、钠、氯、硫等挥发性有害元素在窑和各级预热器之间发生的“碱循环”。在生产过程中，由于这些有害元素在窑内的高温区挥发，又在预热器系统的某个低温部位凝结，或者当物料的易烧性不好，煅烧温度过高时，又或者是窑内有不完全燃烧出现还原气氛时，都会使这些元素循环富集，黏附在预热器系统的某个相对稳定的衬壁上，形成越来越厚的结皮，如果这些结皮没有得到及时的处理，就会导致预热器系统的堵塞。堵塞的直接后果是使预热器出口的有效断面缩小，系统阻力增大，总风量减少，从而影响窑系统的产量，甚至中断生产。严重的堵塞甚至会使生料连续堵到喂料口，形成“灌香肠”现象，这数十吨额外的事故荷载会严重威胁到窑尾塔架的结构安全。

预热预分解系统事故主要预防措施包括：

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唐开永

① 严格控制原料中有害组分的含量，其中，石灰石矿石要求：R2O(K2O+Na2O)≤0.6～0.8%, SO3≤1%, Cl-≤0.03%； 其他校正原料中的MgO≤3.0%, R2O≤2%, SO3≤2%；生料中的R2O≤1.0%；均化后煤的全硫含量≤3.0%,窑内的硫碱摩尔比≤1.0（一般为0.6～0.8）。这就要求石灰石矿山进行均化/搭配开采，并且也是矿山的夹层和剥离物能否综合利用的制约因素之一。

② 烧成系统应保持稳定的热工制度，减少碱循环量。必要时可采取旁路防风、窑灰排放（即窑尾收尘器排出的窑尘不再入窑）等技术措施。

③ 加强密封措施，防止冷风漏入。由于窑尾和低位预热器的热物料特别容易在冷的地方，尤其是在漏风点附近凝结成结皮，因此，在窑喂料端密封处、预热器卸料阀以及在低位预热器上，应竭力防止有漏风点存在。此外，冷风的漏入还会造成热损失，使系统的能耗增加。

④ 在容易结皮的卸料锥体处设置空气炮，按一定的频率定时轮流吹堵清扫，防止结皮的进一步发展。

2．回转窑的主要工艺事故：

⑪ 停电事故。湖南新华水泥厂的事故实例：雷击造成停电停窑，随后的大暴雨造成窑体严重翘曲变形，窑衬碎裂、大窑报废，并且顶坏窑封，使全厂被迫停产。其教训是厂区总降压站的防雷设计必须有高标准的要求；在事故停电后，应急电源（自备柴油电站）必须在5～10分钟内及时启动，提供保安电源，使回转窑的辅传能进行慢速盘窑，防止窑体变形。现在一般在水泥厂设计中已将窑的辅助传动、窑尾高温风机、篦冷机风机、中控室（CCR）、消防水泵等列为一级负荷，实施双回路供电，以切实保证供电的稳定性。

⑫ “红窑”事故。在正常生产时，窑胴体的外表温度不超过250～320℃（烧成段），这是耐热钢可以承受的正常工作范围（指强度、刚度）。但如果窑内的耐火砖发生局部掉砖，或严重磨损变薄的现象，就会使高 3 浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

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温熟料（1300～1450℃）接近甚至直接接触窑壳体钢板而发生“红窑”事故（暗红色，约400～600℃），使钢板变软，严重时使窑体变形，无法正常运转。由于回转窑耐火砖的工作条件极其恶劣，它们长期受到高温的热腐蚀、孰料反应的化学腐蚀、窑转动时的交变机械应力和热应力的疲劳破坏，这三重影响的叠加，加上可能存在的耐火砖自身的质量问题或者砌筑、安装的质量问题，使得磨损、掉砖现象在生产过程中难以避免。其预防措施有：

① 使用红外线扫描仪对窑胴体的表面温度变化实施连续的实时扫描监控，自动记录窑胴体温度曲线，发现温度异常报警时，立即进行处置，及时停止喂料，防止耐火砖进一步大面积垮塌。

② 严格执行预检修制度，及时、定期更换腐蚀严重的窑衬（耐火砖、浇注料），防患于未然。

一旦发生大面积垮砖的停窑事故，将造成企业巨大的停产损失，停窑处理事故需要花费10～15天的时间，其产值损失高达上千万元，而计划性预检修的成本要低得多。

（二）煤粉制备系统主要事故及预防措施

由于煤粉是易燃易爆物品，长期堆积会发生自燃，因此煤粉的制备、输送、储存系统是水泥厂的另一个危险源。必须有必要的安全设施预防火灾爆炸事故发生。煤粉系统的安全设施一般应有：

⑪ CO2自动灭火系统（也可以使用氮气）：除尘器、煤粉仓内均应设CO自动分析仪及温度测量装置。液态的CO2气体储存在钢瓶中，在下列情况下自动喷淋：

① 除尘器出口的CO 浓度达到1.5% 时报警，超过2%时自动喷淋； ② 除尘器灰斗、煤粉仓的温度达到70～90℃时报警，超过90℃时自动喷淋。本系统需要具有资质的单位进行设计、制造和安装，CO2储气钢瓶及其自动喷淋装置属于压力容器设备。

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⑫ 煤磨收尘器应采用专用的防爆型袋收尘器，煤粉仓、选粉机及收尘器应安装防爆阀，以确保事故发生时能够及时泄压。

⑬ 煤粉仓应保持煤粉的流动性，不能长期积压储存煤粉（因为有自燃的可能性）。在设备检修期间，应当放空仓内的煤粉。事故实例：某水泥厂在煤粉仓焊补时发生爆炸事故，其教训是焊补前必须排空仓内煤粉，并充分通风，降低煤尘浓度。

（三）余热发电系统主要事故及预防措施

水泥厂的余热发电装置包括窑头、窑尾的余热锅炉及其管道系统、汽轮机及其蒸汽和冷却水循环系统、化学水处理系统、发电机及其电器控制系统等，类似于一个小火电站。其中余热锅炉和汽轮机属于高温（320～400℃）、高压（1.25～1.5MPa）的特种设备。

其特点是水泥厂以水泥生产为主要任务，余热发电系统是其附属装置，目的是对熟料煅烧过程中产生的余热，当作次生能源进行节能减排的综合利用而已，这点在性质上与火电站的生产目的有所不同。因此，水泥厂的余热发电必然受制于水泥生产线，它必须在保证水泥熟料质量、产量、综合能耗的前提下进行运行。窑系统的余热有波动时，对发电系统的能力产生波动是很自然的事情（这对火电站是不允许的）。此外，余热发电系统生产的电能并不上网，而是本厂自用，故对其供电质量（指电压、电流、频率、相位等电参数的稳定性）的要求不像火电站那样严格。但余热发电需要与外接电源并网向本厂供电，而水泥厂有不少大型的高压变频调速电机装置，因此对自发电的供电质量还是应该有所控制。

从安全角度看，余热发电系统应满足以下要求：

⑪ 其安装精度、热膨胀间隙的预留、管道焊接、试压试验、强制报检报验的项目、系统调试等方面，除了执行电力相关标准规范外，还必须执行压力容器行业的有关规定。如《压力容器安全技术监察规程》、《特种设备安全监察条例》等。

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⑫ 在窑系统有故障（如窑尾风机、篦冷机风机故障、预热器堵塞等），造成热工制度波动、发电系统工作不正常时，应具有自动保护功能，以保证设备的安全。因其热源的稳定性比火电站要差。

⑬ 要严格控制原水的水质，以确保化学水处理系统的软水处理能力，确保锅炉的及时补水。锅炉结水垢是影响热交换效率和锅炉安全运行的主要因素。

⑭ 烟气温度、锅炉给水量、过热蒸汽的温度、压力、流量，汽轮机的转速、油温、发电机的电压、电流频率、相位等重要的控制参数，必须进入CCR的DCS系统，以确保中控室的正确判断和操作。当余热发电系统的设备出现故障需要立即停车检修时，为了确保熟料生产线的正常生产，原来进入SP锅炉的窑尾废气必须马上改为进增湿塔冷却后收尘排放，或者直接进入原料烘干的热源供应系统；原来进入AQC锅炉的窑头废气必须马上改为直接进入三次风管的分解炉供风系统，这一切都需要CCR的正确操控。

余热发电系统主要安全事故有： ⑪锅炉爆炸事故，可能的原因有：

① 锅炉本体的问题，如制造缺陷，水质问题引起的结垢、腐蚀，停炉后保养不当造成的金属腐蚀，安装缺陷造成的跑冒滴漏等。

② 锅炉超压运行，原因有锅炉安全阀损坏或设定压力过高，压力表及其报警系统故障，锅炉工操作失职等。

③ 锅炉缺水爆炸，原因有司炉工未按操作规程操作，使锅炉烧干，后又突然大量上水，引起事故；水位计故障不能显示真实水位；给水系统故障；排污阀关闭不严造成漏水等。

应采取的预防措施有：

① 锅炉及蒸气管道的安全附件（安全阀、压力表、水位计、应急放空阀等）的规格、量程、精度、安装位置等必须满足《蒸气锅炉安全技 6 浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

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术监察规程》的要求，制造/安装单位必须拥有相应的资质。

② 定期检查并检测安全附件的有效性和可靠性。

③ 建立健全安全操作规程，加强操作人员的培训。司炉工、水质化验工等特种作业人员应取得资质才能上岗。

⑫汽轮机的超速飞车、甩负荷事故，可能的原因有：

① 调速系统或保护系统（危急保安器）出现故障，不能及时动作。② 输变电线路跳闸，使机组负荷无法正常输出。这是因为外部电路故障引起发电机保护性动作，跳开发电机出口开关。

③ 汽轮机叶片损坏，从而因失去动平衡而造成剧烈震动。④ 油路故障，或油质不合格造成调速系统失灵。

⑬发电机的失磁事故，会造成局部过热，烧坏绕组绝缘，使发电机因短路造成火灾。可能的原因有：

① 失磁保护系统失灵拒动，失去保护作用。

② 励磁回路出现故障，如可控硅元件老化、脱焊，励磁绕组长期发热造成绝缘损坏等。

⑭辅助系统，如冷却水系统、软化水水质处理系统、润滑油路系统、高低压配电系统等的机械事故、触电事故、灼伤事故、火事故等。

三、几点体会和结论

综上所述，对于水泥厂的风险控制和安全评价而言，其特点是： ① 对于重要的主机设备及其关键件，预防性检修制度的制定和严格执行显得极为重要，决不能“小车不倒尽管推”，等到出了事故再来处理，得不偿失。这是水泥厂的风险控制特点和安全管理要点。

② 中控室(CCR)的DCS集散型控制系统（集中管理，分散控制）是全厂的指挥枢纽，十分重要。由于整个生产系统的操作运行、故障诊断及停风、停料的连锁控制均在CCR内进行，因此现场一次仪表的正常工 7 浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

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作十分重要（测量各工况点的温度、压力、流量、料位、震动、CO、NOx等有害气体含量的各类探头、热电偶、传感器、取样器），它们反馈回来的测量参数是判断系统是否正常运行，或者何处出故障、出何类故障的依据。一旦测量仪表失效，CCR就成了瞎子。然而一次仪表在现场各工况点的工作条件是十分恶劣的（高温、高速气流、料流的冲刷、磨蚀），因此必须经常巡检、定期更换，以确保其正常工作。此外，控制各工况点风量、料流大小或方向的各类阀门及其电动执行机构，是CCR进行控制操作的工具，是保证系统正常生产的必要手段，一旦失效，CCR就会失去控制能力。尤其是在投料初期系统进行联动调试时，或者主机设备出现运行故障的情况下，CCR失去控制能力，则后果难以设想。故对它们也要经常巡检，出现故障，立即更换，以确保CCR的控制功能。这是安全生产的必要条件。

③ 由于新型干法水泥生产线烧成系统的整个生产过程是在一个密闭、负压环境下进行的，因此生产过程中产生的CO、SO2、NOx等有害气体只能从窑尾的高烟囱排向大气，对环境有一定的影响，但对生产工人的操作并不构成重大的危险、危害因素。其中的SO2被物料中的CaO、R2O所吸收而形成硫酸盐及亚硫酸盐而进入熟料固化（其吸硫率达95%），排入大气的SO2很少。水泥生产流程中的主要危险因素是高温料流，一旦出事，对人员和生产设备的安全威胁极大。

④ 对供电可靠性的要求很高。厂区总降压站的防雷设计必须有高标准的要求；在事故停电后，应急电源（自备柴油电站）必须在5～10分钟内及时启动，提供保安电源，使回转窑的辅传能进行慢速盘窑，防止窑体变形。

⑤ 余热锅炉的水质处理系统（包括软化水处理剂及化学除氧剂）、厂区的中央化验室存有各类化学试剂，涉及有毒有害及腐蚀性危害，应纳入风险控制和评价范围，包括各类药剂的储存、使用管理，化验室的 8 浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

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通风换气要求等。

⑥ 水泥包装及储运单元中，因为包括了包装系统的纸袋（或塑料编织袋）库及纸袋输送，故应增加对火灾危险的预先危险性分析。

⑦对处于海拔1000m标高以上的生产线，应进行高海拔系数的修正。因为高海拔地区的空气密度小，对预热预分解系统的悬浮热交换有较大影响，同时，空气中含氧量的减少也使烧成反应需要更多的空气，因此必须增大风量、扩大预热器，甚至窑的尺寸。

⑧水泥厂涉及的特种设备主要有空压机站及其管网系统、余热发电系统的蒸汽锅炉、汽轮机，以及各类起重机械，应按《特种设备安全监察条例》的要求进行管理，包括取得使用登记证、定期检验检测、作业人员持证上岗、制定事故应急预案等。

除了高温料流外，其他次要的危险源还有成品油库（燃料油及各类润滑油）、机修车间的氧气瓶、乙炔发生器等易燃易爆设施，也必须要有安全措施。

⑨ 企业不但要有完善的操作规程和各项管理制度，而且要加强操作人员的培训、考核，使他们能尽快熟悉掌握和正确理解操作规程，对于新建的水泥企业，这点十分重要。实践证明，不少事故的发生，与操作工不熟悉或不能正确理解操作规程有关。

⑩ 水泥厂的安全投资一般应占工程总投资的4%～8%，其计算内容应当包括：工业场地的护坡、挡土墙、防排水设施；工作场所用于防尘的收尘器（如物料下料点、转载点的收尘器，但不能把所有的收尘器都计入安全投资，例如窑尾电收尘应当算作环保投资）；工艺流程设备的连锁装置、限位装置、防堵塞用的空气炮、防雷接地保护装置；柴油发电站（或其他应急电源）；回转窑的辅助传动（盘窑）装置、烧成带的强制冷却风机；煤粉制备系统的防爆电机、CO2自动喷淋装置、防爆阀；为安全目的而设置的测速、测压、测温装置（如窑胴体红外扫描仪）、自动报警 9 浅谈水泥厂风险控制要点和安全评价关键点的把握

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装置、应急照明系统；皮带机的防尘罩、除铁装置、防跑偏装置；大型电机的过负荷、短路及断电保护装置；设备转动部分的防护装置、操作检修平台的防护栏等安全设施；高温管道的外保温层；噪音屏蔽设施；消防供水系统及其他消防设施；余热发电系统的软化水处理、化学除氧装置；润滑油冷却系统，包括所有与安全设施/装备有关的土建、施工、安装费用；安全警示标志；个人防护用品；安全培训设施及费用；安全评价及安全检测费用；应急预案演练的预算等等。如果是新建水泥厂项目，应要求工程初步设计时安全设施设计专篇一定要详细交待安全投入的具体内容，这样才能在对项目验收安全评价时准确衡量设计提出的安全设施是否实现了与主体工程建设的“三同时”。

第五篇：合同签订中应注意把握的关键点

合同签订中应注意把握的关键点

建设工程合同是指承包人进行工程的勘察、设计、施工等建设，有发包人支付相应价款的合同。

需要注意的关键点：

一、合同的主体只能为法人，公民个人不能成为建设工程合同的当事人。

二、施工单位应设立专门机构或人员负责合同管理工作；合同管理的程序包括：合同评审、合同订立、合同实施计划、合同实施控制、合同综合评价、有关知识产权的合法使用。

三、合同的订立要采用要约、承诺的方式。要约可以撤销。撤销要约的通知应当在受要约人发出承诺通知之前到达受要约人。但是下列情形不能撤销：要约人确定了承诺期限或者以其他形式明示要约不可撤销；受要约人有理由认为要约是不可以撤销的并已经为履行合同做了准备工作。

四、订立合同的步骤：

1、发包人以发布招标公告或者投标邀请书的形式发出要约邀请。

2、从事建设活动的单位以将投标文件送达投标地点的方式向发包人提出要约。

3、发包人以向依法确定的中标人发中标通知书的方式作出承诺。

4、签订合同，招标人和中标人应当自中标通知书发出后之日起30日内，按照招标文件和中标人的投标文件订立书面合同。招标人和中标人不得再行订立背离合同实质性内容的其他协议。

五、合同的主要内容：一般合同的条款包括：发包人、承包人的名称和住所；标的；数量、质量、价款、履行方式、地点、期限、违约责任、解决争议的方法。由于建设工程合同的特殊性，法律对建设工程合同中某些条款作出了明确或特殊的规定，成为建设工程合同中不可少的条款。

六、有效合同的条件：

1、签订合同的当事人应具有相应的民事权利能力和民事行为能力，主体要合法。在签订合同之前，要注意并审查对方当事人是否真正具有签订该合同的法定权利和行为能力，能否受委托以及委托代理的事项，权限。

2、意思表述真实。也就是说合同当事人订立合同是自愿的，不是被强加的，不是在违背真实意思的情况下订立的。

3、合同的内容合同所确定的经济活动必须合法，必须符合国家法律、法规、和政策要求，不得损害国家和社会公共利益。

无效合同：

1、一方以欺诈、胁迫的手段订立合同，损害国家利益，2、恶意串通，损害国家利益，集体或者第三人利益；

3、以合法形式掩盖非法目的；

4、损害社会公共利益。

5、违反法律、行政法规的强制性规定。《合同法》第53条还规定，合同中的下列免责条款无效：1造成对方人身伤害的；

2、因故意或者重大过失造成对方财产损失的。

七、合同解除后承包人与发包人还应履行：

1、承包人应妥善做好已完工程和已购材料、设备的保护和移交工作，安发包人要求将自有机械设备和人员撤出施工现场。发包人应为承包人撤出提供必要条件，支付以上所发生的费用，并按合同约定支付已完工程价款。已经订货的材料设备由订货方负责退货或解除订货合同，不能退还得货款和因退货、解除订货合同发生的费用，由发包人承担，因未及时退货造成的损失由责任方承担，有过错的一方应当赔偿因合同解除给对方造成的损失。

八、发包人、承包人应当按照国家和本市的有关规定，在施工合同中对涉及工程价款结算的下列事项进行约定：

1、预付工程款的数额、支付时限及抵扣方式，工程进度款的支付方式、数额及时限；

2、工程施工中发生变更时，工程价款的调整方式、索赔方式、时限要求及及金额支付方式，工程量清单错项、漏项、计算错误的认定及相应价款调整的计算办法；

3、人工、材料、设备价格、变化等风险 承担的范围及幅度，及超出约定范围和幅度的调整办法。

4、工程竣工价款的结算与支付方式、数额及时限。

5、工程质量保证金的数额、预扣方式及时限。

6、安全措施和保险费用。

7、工期提前或者延后的奖惩办法，8、与履行合同、支付价款相关的担保事项。

9、双方认为应当约定的其他事项。

九、合同的备案：

1、发包人应当自施工合同订立之日起七日内按规定到市或者区县建委办理施工合同备案。

2、施工合同备案采用网上数据申报与书面施工合同备案相结合的方式进行。

3、书面施工合同备案提交的材料包括：网上数据申报表：施工合同正、副本；实行工程担保的工程，提交支付担保和履约担保保函原件以及公正文件原件；施工总承包合同备案时，需提交拟发包的专业工程清单。

十、合同履行中的解释：

1、在合同的执行过程中，如果当事人对合同条款的解释有争端、合同法规定，应当按照合同所使用的词句、合同的有关条款、合同的目的、交易习惯以及诚实信用的原则，确定该条款的真实意思。

2、如果合同文本采用两种以上的文字订立，并约定具有同等效力，当各文本使用的词句不一致时，应当根据合同的目的给予解释。

3、当合同中对有些内容没有约定或者约定不明时，双方可以订立补充协议确定。如果不能达成补充协议，根据公平合理的原则，按照如下规定执行：a、若质量要求不明确，则按照国家标准，行业标准履行，若没有国家标准或行业标准，则按照通常标准或者符合合同目的的特定标准履行。b、若合同对价款或者报酬规定规定不明，则应按照订立合同时履行的市场价格履行，若依法应当执行政府定价或者政府指导价，则应按照规定履行。如果合同规定执行政府定价，在合同执行中政府价格调整，则按照交付时的价格计价，若逾期交付标的物，又遇价格上涨，则按照原价格执行，若遇价格下降，则按照新价格执行，对逾期提取标的物或逾期付款的，则做相反的处理，这体现公平原则，对违约者不利。C、对履行地点不明确的情况，若合同约定给付货币的，则在接受货币一方所在地履行，若合同规定交付不动产的，则在不动产所在地履行，对其他标的情况，在履行义务一方所在地履行。d、若履行期限不明确，则债务人可以随时履行，债权人也可以随时要求履行，但应当给对方必要的准备时间。E、若履行方式不明确，则按照有利于实现合同目的的方式履行。F、若履行的费用的负担不明确，则由履行义务一方负担。

4、如果采用格式条款签订合同，在执行中，对格式条款存在两种以上的解释，则以对提供格式条款一方不利的解释为准。

十一、确定合同价款的方式：

1、固定价格合同：在约定的风险范围内，合同价款不再调整。采用这种方式的，双方在专用条款内应约定合同价款中包含的风险范围，风险费用的计算方法，风险范围以外合同价款调整方法。

2、可调价合同：合同价款可根据双方的约定而调整。采用这种方式的，双方在专用条款内应约定合同价款调整的方法。

3、成本加酬金合同，合同价款包括成本加酬金两部分，采用这种方式的，双方在专用条款内应约定成本的计算依据、范围和方法以及酬金的比例或数额等内容。

十二、合同的终止：是指合同当事人双方终止合同关系，合同确立的权利、义务消灭。合同终止的原因和情况不同，后果也不相同。合同法规定，在下列情形下合同终止。

1、合同已按照约定履行，合同生效后，当事人双方按照约定履行自己的义务，实现自己的全部权利，订立合同的目的已经实现，合同确立的权利义务已经消灭，合同因此而终止。

2、合同解除：合同生效后，当事人一方不得擅自解除合同，但在履行过程中，有时会产生某些特定情况，应当允许其接除合同，有以下2种情况：a、协议解除：指当事人双方通过协议解除原合同规定的权利和义务关系。有时是在订立合同时在合同中约定了解除合同的条件，当接触合同的条件成立时，合同就被解除；有时在履行过程中，双方经协商一致同意解除合同。b、法定解除是合同成立后没有履行或者没有完全履行以前，当事人一方行驶法定解除权而使合同终止。合同解除程序是若当事人一方依据规定要求解除合同应当通知对方，对方有异议的，可以请求人民法院或仲裁机构确认解除合同的效力。合同的权利和义务终止，并不影响合同中结算和清理条款的效力。