关于部分电影的一些问题

第一篇：关于部分电影的一些问题

1.姜文的<鬼子来了>的颠覆性？

这部电影颠覆了以往的爱国电影，在以往的爱国电影中，都会有英雄形象，比如八路军或者新四军等等，而在这部电影中，是没有英雄形象的，剧中人物马大山只是一个普通的农民，整部影片中都是没有高大权的形象的；电影采用黑白摄影的手法，强调了作品本身的内容及其象征意义，能如实的反应现实，赋予了影片厚重的历史感，而在影片的最后又不是彻底的黑白而是红色，红色象征的是抗日，是鲜血，抗日就是眼前（死前）的这般光景，周围都是中国人，而自己就是被中国人杀死的。这就是抗日„„头颅滚了几个圈，血流过眼睛，眼前的都被血红给染上了。结尾的鲜红就是对前期的黑白的一个颠覆，一次视觉冲突，也是对那个血红的头颅的引子；影片360对国民性的考量，它一反往常的主旋律电影歌功颂德的格调，深刻的反应了中国百姓的愚昧，麻木，善良，懦弱，自私等特性，引起人们的深刻反思；这部影片质疑人生，告诉了大家什么是战争，战争只是人类内心欲望与罪恶的表现，而最后受伤害的只是人民；整部影片都有黑色幽默的成分。2.贾樟柯的电影人文关怀？

在贾樟柯的电影中，他关注的都是一些社会边缘人物，转型时期社会变革中小人物的生活状况，从《小武》开始，剧中小武是一个小偷，但却不是令人那么的讨厌，他也有可爱的一面，可由于一些不可逆转的环境以及其他因素，小武被亲情爱情抛弃，最终被关的命运。从《小武》到《三峡好人》贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义，与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。贾樟柯是彻底的“作家导演”实践者。只是在用画面展示他的回忆和故事，那其中并不含有更多的隐喻、暗示和象征。影片中的人际关系、相处方式都是真实可信的。小武给小勇送礼时两个人的沉默和尴尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗较劲以及他们的爱情；小武的父亲要小武和大哥一人出五千以资助贫穷的家，保护二哥的亲事；还有那位年长的警察和小武，他对小武如同长辈一般的温情；还有小武的朋友对小武的劝告与帮助。这些从没出现在其他中国电影中，但它们却是如此的真实，如此的符合我们在现实生活中所看到的，它们随时发生在社会的各个角落，它们已根深蒂固地扎根于社会生活中，扎根于我们的社交方式和习惯。一旦把它们搬上电视，我们看到真实的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一种从未有过的震动和体会。3.罗拉快跑的主题以及视听语言的特色？

《罗拉快跑》这部电影的主题有：对于宿命的选择，还有坚定地信念，也告诉人们一个细节决定命运的道理。这部带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个凝滞的镜头，镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别，一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的“再创作者”，而只能成为被动的看客。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和“暖”的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来。影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力。此外，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于“闪动”手法的成功运用。这种“闪动”不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种“虚拟”的场景意识，“闪动”则颇具虚幻和“闪烁其辞”的虚拟意味，提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。《罗拉快跑》的音乐很有重金属的味道。罗拉的奔跑的急促没用喘息和心跳声来表现，用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用是来烘托“跑”这一贯穿动作的紧张气氛，《罗拉快跑》的叙事结构让我们轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么来决定？对于《罗拉快跑》的叙事结构看作是一种形式的表演，表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的“宏大叙事”，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度，即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关“命运”之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能。“虚拟”在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--“数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？” 4.为什么说闪灵是一部野心很大的恐怖片？

这部电影涉及的主题很多，首先，它是一部灵异电影，剧中丹尼和黑人闪灵的功能来自于印第安人。黑人被杰克砍死，暗示了曾经印第安人被白人屠杀的事件，景观酒店所盖的地方也就是印第安人的墓地。可以说是受到了黑人的诅咒，发生了这么多的恐怖灵异事件。其次，它是一部心理惊悚电影，杰克之所以拿斧头砍杀自己的妻子和儿子，是因为他的暴力因素来自于生存压力，精神疾化导致幽闭症，而景观酒店恰恰为杰克实施杀人计划提供了良好的条件。再者，它又是一部童年创伤电影，丹尼从小受爸爸的家暴，在他的心里对爸爸是充满恐惧与不安的，所以他和正常的小孩不太一样。东尼的出现是他自我保护的一种方式。景观酒店就像是一个小脑，而外面的迷宫就是人的潜意识，丹尼的爸爸最后死在迷宫里，也暗示了丹尼在潜意识里杀死了父亲，同时又说明了这是一部潜意识电影。它又是一部社会惊悚电影，每个人在内心的渴望和需求都是不一样的，丹尼在酒店看到的景象是和小朋友玩，说明在他的心里是很孤单的，他渴望友情，渴望被关爱。所以才会出现嘴巴里的东尼。东尼对他来说就是朋友。父亲看到的却是腐尸变美女，说明在父亲的心里，他的爱情不是幸福的，他渴望有一份完美的爱情，有幸福的家庭生活。就连丹尼的父亲和母亲看到的酒店晚会都是不一样的情景。而它同样又是一个轮回的故事，杰克青年时期的照片是在1921年拍的，还有整个事件，他们受到印第安人的诅咒就暗示了轮回的概念。所以说，闪灵是一部野心很大的恐怖片。

5.阿甘的形象分析？

《阿甘正传》这部电影中，阿甘的爸爸是3k党，在一开始就轻描淡写的提到了有关政治的问题；他勇敢忠诚，所以在越战中他独自脱离了危险的时候，他仍然跑回丛林中去找他的战友。他诚实守信，他答应了巴布要共买一艘捕虾船，但巴布死了，他却在旁人不可思议的眼神中为他实现了遗愿，买了捕虾船，最终获得了财富。他把财产给了巴布的家人，巴布家人的生活发生了很大的转变。这是想借阿甘这一形象说明在美国白人和黑人之间化解了种族矛盾；对于珍妮的爱情上面，他执着，无论何时都爱着珍妮，在那个时代，珍妮是失意落魄的代表，有个虐待狂的父亲，她有理想，但在现实面前不得不低下头，迫于生计她去酒吧当脱衣歌手，参加“嬉皮士运动”她吸毒，到最后死于艾滋病，阿甘挽救了她，让她最后回归家庭，有一个孩子，过了一段幸福的家庭生活，这也告诉人们一个道理，只有婚姻家庭才能带给人们幸福。他坚强友善，在他救回中尉的性命后，失去了双腿的中尉一直对自己不能战死在战场上却仍以残废之躯苟且偷生而羞愧而恼怒，因为中尉是这样一种人：他视荣誉高于一切，他不能忍受平凡，是阿甘用友善唤回他对生命的信心，使他发现，即使没有双腿，人生依然可以充满生机。这个同时也有抚慰越战老兵的心理。阿甘的一生都在跑，从橄榄球场跑进大学，跑过越战，跑过全美，他的外表形象就是一个耶稣，对其他的人来说，他的拯救者形象深入人心，他就是一个救世主。6.末路狂花作为女性电影突出的成就？

影片以独特的视角诠释和讴歌了女性之间生死与共的豪情和友谊，女人可以比男人活得更野性更血性，影片的开头很平常，家庭妇女Thelma受够了丈夫的冷遇和粗暴，酒吧女招待Louise也厌倦了无聊繁琐的工作，两个好友相携驾车出游。旅行途中频繁出事，先是Louise意外用枪射杀了企图在酒吧门外强奸Thelma的男人，曾经有过类似经历的Louise意识到美国的司法系统不会相信女人的清白，两个女人于惊恐之中开始了西部大逃亡。然而真正女性意识的猛然觉醒，在于Thelma逃亡途中的一次偶然激情。Thelma对Brad Pitt扮演的小白脸一见钟情，旅馆的一夜激情之后Pitt窃走她身上所有的6600美元现金逃之夭夭，Thelma从美梦中醒来面对失窃后身无分文的窘境，被情人背叛，对人性失望的愤怒达到了顶点。痛定思痛后的Thelma褪下长裙换上牛仔，开始以女人独有的野性方式与社会抗衡。因为身无分文，两人持枪打劫了公路旁的小店，因为被油罐车司机调戏和侮辱，两人枪击油罐车引发了公路大爆炸。胆怯懦弱的家庭主妇蜕变成一位女斗士，两个女人镇定而坦然地以女性暴力挑战社会的不公。生存的意义在于不断失去自我，不断发掘自我，不断超越自我；意外事件唤醒深藏的人生另一面，往往令人惊讶，刚刚抢劫归来的Thelma对Louise大笑：“I’ve never thought of this.” 两个普通的女人经历了强奸，盗窃，以及美国法律体系对女性的歧视 – 被逼上梁山后走上一段不归的旅途。生死关头，两个女人选择的不是缴械投降回去面对不公的司法体系，而是紧紧相拥奔向自由，最后被逼到大峡谷。《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人对抗整个父权社会的过程，女性觉醒的过程。从她们受辱到觉醒，再到反抗。7.用具体的影片分析黑色电影黑在何处？

黑色电影有格调阴暗，没有救赎，雨天，压抑的城市空间，机位低等特点，暗示着人类社会未来没有希望。比如在《七宗罪》中，每天都是下雨天，或者就是阴天，而且都是在灰暗的城市空间里，《七宗罪》中，暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、骄傲、贪欲都有比较明显的贬义性，唯独“愤怒”在常人眼中很难界定其好坏善恶，米尔斯的开放式结局或许就是编导留给观众对“愤怒”的思索。整部电影中都是没有救赎的，剧中人物都为了自己的罪行付出了代价。整部影片的格调都是阴暗的，气氛深沉诡秘，如那不停下雨的城市，灰暗的室内灯光与强烈的光影对比等，处处尽显导演的功力所在。《七宗罪》使人们接触的是最黑暗的人性的一面，尽管它是虚构的，可是它的气息已经进入了现实的思绪和情感之中。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，是对茫茫之中天主那七大信条的不可抗拒，象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序。正像影片结束时斯班瑟说的那句话：海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。充满了视听语言的绝望感。8.分析霸王别姬中程蝶衣的形象？

《霸王别姬》中的程蝶衣从小被身为妓女的妈妈当做女孩来养的，到程蝶衣被送去唱戏，被暴力改写了性别，从妈妈把他的六指砍掉的那一刻开始，他的性别就开始慢慢发生了变化，六指被切掉就是他的第一次阉割，到后来程蝶衣总是将“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句话唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，被小楼拿着烟袋在嘴里翻搅，最终唱对了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这次实质上也是对程蝶衣的一次暴力强奸，使他的性格真正开始发生转变，再到后来的被张公公真正意义上的强奸，成了角儿，也并不一定只是荣誉和欢乐。这件事对程蝶衣来讲性别变化是决定性的，因为随之过后，程蝶衣就收养了小四儿，就跟他的孩子一样。蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是妓女，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，妓女。因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。程蝶衣对京戏是执着的，将其视为生命，他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。但与那个时代却发生了背离，一个不可屈服的人是注定悲剧的，他最后选择了在戏剧中结束自己的生命，一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。

9.你如何评价宫崎骏的动画片？

作为日本的漫画家，宫崎骏的地位是毋庸质疑的，他的作品中大部分的主角都是少女，就拿千与千寻来说吧，千寻从一开始的在车子的后座，那时的千寻还是一个如此脆弱的小女孩，到后来的为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱，成长，修行的冒险过程后，结尾她已经充满生气的面对整个世界，在千寻性格发展的过程，就是宫崎骏想要通过这部电影告诉她们最终的一切都会好的，一定有属于你们的世界，这部看似简单的动画里蕴含着很多东西，我们看到，经不住诱惑的人变成了猪，只有勇气和善良可以拯救他们，我们看到，一个丢掉自己名字的人会怎样的迷茫，因为她不知道真正的自己在哪，我们看到，被金钱和权利腐蚀的人性，原始简单的生活对人性的拯救，一向是环保主义的宫崎骏还设计了一个有趣的情节，被污染的河神对人类的污染小小的抗议了一下，还有关于人性问题的，再坏的一个人都还是有爱的，在宫崎骏的动画片里，没有彻底的坏人，坏人都是有可爱之处的。10.看中国动漫的昨天，今天，明天？ 中国动漫的昨天是辉煌的，《大闹天宫》经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。《铁扇公主》开创了中国动画史上第一部长片纪录，也创下当时亚洲地区第一部长动画片的纪录。《葫芦娃》伴随着少年儿童们成长。说明了民族的才是世界的，这些动漫契合中国的民族文化，民族音乐，水墨画的特点，在世界上是独一无二的；中国动漫的今天是堕落的，我们几乎没有看到什么经典的动漫产品，崇洋媚外，没有自己的风格，《喜洋洋与灰太狼》风靡一时，受到儿童的喜爱，但对于成年人来说，剧情就过于低智商化了，所以说它的观众群是单一的，而且在剧情的设计上也该考虑一下不同年龄段的人；我觉得中国动漫产业的发展，还是需要很长的一段时间的，因为我们还没有找到自己动漫的特色之处，而且在资金方面，应该多投入动漫产业，构成一个完整的产业链。同时要给那些对动漫有天赋的人提供一些机会，中国动漫的明天才会有希望。11.朗读者都设列了哪些主题？

它是一部爱情电影，讲述了米夏和汉娜的姐弟恋，这位比他年纪大得多的漂亮女人，在青春期少年米夏的心目中是最让他魂牵梦绕的人，在汉娜屋内，米夏第一次感受到了无比寻常的快乐，两人的关系从情欲变成了爱情，汉娜常常叫米夏带来不同的书籍，然后慢慢地念给她听，同时监管着米夏的学业。可后来两个人年龄相差甚远，矛盾渐渐爆发，米夏对爱情的背叛导致汉娜选择了默默离开。8年后再次见到汉娜的时候，她成了一名站在法庭上的纳粹罪犯，她并没有像其他一同被指认的罪犯一样，否认自己的罪行，而是坚定异常地坦诚一切，直到审判席上，汉娜不愿提笔在白纸上写下黑字做笔迹比较，并因此背负罪名被判终身监禁时，米夏终于明白了原因。汉娜不识字，米夏为了不把他和汉娜的曾经的感情公之于众，本来是可以帮汉娜洗脱罪名的，但是他却选择了沉默，汉娜进入监狱后他为她朗读并录音寄给她，汉娜也在狱中识字，给米夏写信。到最后他为她安排好准备出狱，以及得知汉娜狱中自杀时失声痛哭，米夏久久不能释怀，后来在她的墓前，他把这件事情讲给了他的女儿。米夏自己也得到了救赎。同时这部电影也讲述了二战时期纳粹分子的恶行令人发指，但是影片却从另一个角度来描述这些罪人。并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中。女主角汉娜就是其中一个“受害者”。引起人们对二战的深刻反思。二战，Nazi，忘年，性，救赎 12.情书如何解读？

这部电影讲的是一个神秘而浪漫的故事：两个年纪相貌完全相同的女孩，各自生活在两个不同的地方，本来毫不相干，因为共同爱过一个死去的男孩也被这个男孩爱过而彼此知晓，因为一个生命的结束，让两个相貌相同的女孩通过寄往天国的一封封情书联系起来，使各自的人生轨迹有了神奇的交错。影片以特写镜头开头，女主角博子躺在洁白无垠的雪地上，好像古希腊大地女神之子巨人安泰，一躺到母亲的怀抱中，就能获取力量。博子在雪地中似乎能够得到上苍的暗示，她起身，在茫茫雪野中离去，直至与被雪覆盖的大地融为一体，而她所决定的，向记忆深处的回溯也开始了，似乎与雪花一起来到她的世界中。《情书》采用的方式是出人意料的，对于影片的主人公藤井树来说，影片的结尾恰恰是开始。影片的美术设计是非常有特色的，身着黑衣的博子在雪地中渐行渐远，黑白色调与人在青春期易走极端的个性十分契合。在博子离开追悼会进入藤井树生前住过的的房间，摄影机扛拍博子在藤井树房间中流连不去，寻找笔写下恋人过去上学时的地址，影片采用了一组跟拍的短镜头：摄影机微微的，轻柔的不稳定感与博子近乎舞蹈的动作再度形成了影片独特的节奏，音乐也适时响起，这个段落很纯粹，有一种突兀的感觉，仿佛博子突然受到某种启示而翩翩起舞，这使得博子给死人写信的异想天开的念头似乎有一种“天启”的意味。这种节奏段落体现了一种全新的，唯美的mtv式的新的剪辑观念。与博子长得一模一样的女藤井树的出场采用了欲抑先扬的手法，她披着累赘的围巾，患着重感冒，据邮差于千里之外，观众会一时意想不到她就是将从回忆中发现一段美丽情感的女主人公。女藤井树的世界同样是没有多少色彩的，他家门口的红色邮箱因而显得十分引人注目，导演的目的就是在平凡的人生中发掘令人难以忘怀的瞬间。通过博子写给死去情人的一封信，女藤井树开始了对往事的回溯。简单的生命因而获得意义。女藤井树患重感冒到医院就诊，错过了博子的来访，在医院中，藤井树在幻觉中回到了少女时代父亲病危的场景，藤井树在画面中的位置，景别不变，背景却在不断变化，表现了藤井树对于死亡的强烈感受，在影片后半部分，影片格外强调了生命的脆弱和寻找生命意义的可贵，女藤井树的父亲因患重感冒治疗不及时而去世后，身着丧服的小藤井树在雪地上滑行，发现了冻死的蜻蜓，这一细节带有非现实主义的唯美气息。在博子呼唤藤井树的同一时刻大病苏醒的女藤井树同样也在呼唤藤井树的名字。女藤井树的呼唤才真正是回忆或者说是“想起”，在过去十余年中，女藤井树并未意识到自己的生命中竟然有这样一段美丽纯净的感情存在，发现它，是她生命中全新的意义。结尾也是“节制”这一美学理念有史以来最美的表现方式。

13.用蓝或者维罗妮卡解读作者电影？ 《蓝》这部电影是导演最从容最从容和风格划的影片，他非常善于表现人在偶然事故之后的生命状态，《蓝》的故事开始就是一场非常的变故，突如其来的车祸使朱丽叶失去了一个幸福的家庭，她的作曲家丈夫和女儿在车祸中丧生。一个巨大生活难题劈面而来，这是基斯洛夫斯基惯用的也是十分管用的迅速切入问题实质的方法，这体现了作者电影个人风格的一大特点。从小处着眼，从细微处去体现，他的电影几乎没有一处是可有可无的“闲笔”。在《蓝》中，与朱丽叶同住的妓女，当朱丽叶与她交谈时问她为何要操这皮肉生涯，她由衷的回答是“我喜欢”。这样的回答出乎意料，却又在情理之中。在他的电影中都会有标签式的人物：驼背的老妇人。她手持废弃的饮料瓶丢进高高的垃圾箱里，但总是做不成，一个老妇人要把饮料瓶丢进垃圾箱，是一个及其寻常的生活细节，导演却在电影中反复出现、强调，使它赋予了哲学上的隐喻，这就是个人与社会，衰老与青春，努力与成功，理想与现实的矛盾。反应了人与人之间的冷漠，将镜头的细节，抑或影片的某件道具赋予哲学隐喻。构成了基斯洛夫斯基叙述语言最独特的魅力，使他的每一个细节，每一个镜头看起来都意味深长。作者电影往往都是编导制一体的，电影中都会融入导演亲身的从小到大的个人体验。整部电影基本上是不打光的，用的都是自然光。所以整部电影看起来都是很真实的场景和人物，没有太多的修饰，给人一种很亲近的感觉。

第二篇：大英百科全书电影史部分

大英百科全书电影史部分

电影的史前史几乎和它的历史一样长。第一批电影机械的演变是一个缓慢渐进的过程；在它们发明后的最初年代里，对于这些机器的使用的发现也是经过漫长的实验才来到的。在二十世纪二十年代人们才开始认识到电影机器的可能性，接着出现了一个令人震惊的爆炸性的创作活动。早期的电影制作者所面临的实质性问题就是要把电影从时间和空间的统治中解放出来。这时电影艺术家发现他的影片可以在时间上向前或向后跳跃。它不仅可以反映时间实际的消逝，而且还可以反映主观的时间。可以随心所欲地跳到世界的任何地方（包括进入他的人物的思想之中），既可以模拟一种经验的表面，也可以模拟对它的感觉，可以使用一个事件的节奏来进行描绘，也可以所事件戏剧化，这样，视觉电影美学的实质问题就得到了解决。

同步声的出现第二次以时间和空间的统治威胁着电影－－因为话语可以限制故事发生的地点和一个场面持续的时间，甚至具体到象早期的假设一样，也就是说，电影摄影机就象一个坐在剧院中的观众。正如他们十五年前所做的那样，三十年代初的电影艺术家学会了掌握这个新的机器，然后学会上它来为他们服务，而不是与他们为难。电影艺术家把对话和画面结合起来，就象它的默片时代的先辈们那样把构图和剪辑、时间和空间、织体和结构结合成一个整体。在第二次世界大战前几年，大部分电影艺术家已经为对话找到了有效的和有感染力的视觉伴奏。对声音的依靠使得电影世界不如默片时代那样灵活，而是更接近于自然世界中的时间和空间。正如话语本身一样，电影世界较无声电影晚期更有逻辑，更直接，更为平铺直叙。自第二次世界大战以后，电影艺术家努力在破坏这种逻辑。宽银幕的出现和几乎全部使用彩色片的事实，不连贯的剪辑的重新出现以及主观性的摄影，还有除了对话以外对音乐声音、无声的依靠，这一切创造了象默片时代最丰收的年代里一样灵活的电影。一九六零年以后拍摄的影片的视觉技巧在许多方面更接近于无声电影的方法，而不象中间的三十年中的那些技法。这些事实可能部分地解释了为什么最近无声电影又再次复苏，它们重新在剧院和电视中获得生命。

观众的要求以及生意人对这些要求的理解，对电影发展史的决定性影响并不亚于这门艺术的美学原则的发现。例如，虽然电影制片人和电影评论家相信（或者希望），无声电影和有声电影可以共存，然而追求新奇的观众却拒绝买票去看无声影片。商业性不可避免地决定了电影艺术的方向；一旦总的方向确定以后，电影艺术家才着手发现和发展一切艺术可能性。因此在电影史中，商业的现实、美学原则、工艺学的创新以及观众的趣味是不可分割地联系在一起的。本文是追溯电影的历史发展。

1、起源：一八一五年至一八九五 爱迪生及其实验室 卢米埃尔兄弟

2、电影小片子合“一本的电影”：一八九六至一九零七 欧洲 法国 英国 美国

3、无声故事片：一九零八至一九二八 美国 D•W•格里菲斯的时代 早期的喜剧 美国电影企业的成熟 二十年代的喜剧 早期的记录片 欧洲 德国 苏联 法国 斯堪地纳维亚

4、有声时代

一九二八至一九四五 实验和“最初的对白片” 法国 美国 英国

一九四五至一九六五 美国 意大利 法国 瑞典 不列颠 东欧 日本 印度

5、最近的倾向

一、起源：一八一五至一八九五

电影是在十九世纪的最后十年诞生的，它是由那个已经具有机械概念的世纪的三个独立的机械方面溶合而成的：滞留视象的玩具、照相术以及机械化的大众娱乐。滞留视象的玩具是利用这样的生理现象，就是大脑可以把眼睛的形象保留时间比眼睛实际记录的时间稍长一些。这种滞留性就使得一系列独立的画面可以相互混合起来，看起来象一个流畅而连续的动作。这种对电影来说是非常重要的光学幻觉（一部影片只不过是一系列呆照画面的综合）是来自十九世纪的许多玩具的基础。它们都具有美丽奇妙的名字，如诡盘、走马盘、轮舞盘、活动视镜和频闪观察器等，这些玩具仅仅是一种上面画着人形的循环旋转机器，每个人形的动作都稍有变化。这种圆盘可以是一块平板、一个鼓轮，或者甚至是一个复杂的带有不同平面和镜面的机器。但是这些机器的原理是一样的－－就是把无生命的东西变活了，把明显是呆滞的东西通过旋转轮盘或鼓轮而变成了动作。

但是如果没有对自然世界的照相，就不可能有对自然世界的电影。摄影机可以追溯到莱奥纳尔多.达.芬奇的照相暗室的设计图，这个小盒子可以把世界的倒转影像捕捉在透镜对面的盒壁上（原来的透镜仅仅是一个小孔）。早在十九世纪，科学家就开始寻找各种手段来代替那个盒壁，他们用感光照相板把透镜对面的影像清楚而永久地保留下来。这些实验于一八三九年在法国经路易斯－杰克－曼德．达居莱和约瑟夫－尼赛尔．尼佩克的共同努力而达到了高潮。达居莱的第一批照相要求曝光的时间是十五分钟；而电影所要求的至少一秒钟十六次曝光。因此直到摄影器材和感光材料变得更快、更敏感的时候才能够产生电影。到一八七０年，照相机已经有了快门，并且使用了速度为千分之一秒的快门。

第一个把照相术用于活动摄影的人是爱德华．穆布里奇，他是一个英国冒险家，于一八四九年的淘金狂之后的年代里移民到加利福尼亚。一八七二年，加利福尼亚的州长，里兰德．斯坦福，一名养马人和赛马狂，和他的一名竞争者打赌说，马在奔腾的某一瞬间是四蹄全都离地的。一八七七年穆布里奇的发现为斯坦福赢得了两万五千美元的赌注。穆布里奇沿着跑道摆了十二台照相机，他拉了许多绳子附在每台照相机的快门上。当那匹马沿着跑道奔驰而过的时候，马蹄每踢断一根绳子就拉动一个快门，这样就把马的运动的一个个阶段曝了光。穆布里奇认识到，把这些照片摆在一个旋转的轮子上并且用幻灯加以投影，就可以重新组合成原来的运动。在这以后的二十年，穆布里奇继续拍摄和投影“这些运动中的画片”，但是它们还不是真正的电影。因为这些照片是由十二台或二十台，或者最终是用四十台照相机，而不是用一台照相机拍下来的。

一位名叫E－G•马莱的法国人于一八八二年第一次用一台摄影机拍成了电影。在穆布里奇的工作启发下，马莱创造了摄影枪，他通过扣动扳机可以在一秒钟内曝光十二个画面。这些画面纪录在摄影枪的暗室内单独一块玻璃板上，而这块玻璃板在拍摄的那一秒钟内旋转十二次。但是这种早期的和马莱以后改进了的摄影机依然只能拍几秒钟的动作。电影进一步发展所要求的照相材料不是单独一块感光照相板。

爱迪生和他的实验室

这种照相材料－－赛璐璐胶卷－－是由乔治•伊斯曼在美国发明的，然而另一个美国人，汤姆斯•A•爱迪生，却往往享受发明电影的声誉，因为爱迪生使用伊斯曼的赛璐璐胶片来拍摄活动画面照相。然而爱迪生的发明权是不明不白的。首先，爱迪生并没有发明任何机器，虽然他把别人的发明摆在自己的名下。早在一八八八年所发明的这个名叫“电影视镜”的爱迪生电影摄影机是威廉•肯尼迪•劳莱•狄克逊的作品，他由英国移民到美国，并且在爱迪生的实验室里工作。而爱迪生的放映机，维太放映机是汤姆斯•埃尔麦特的发明，他是一个独立的美国发明家，就象十九世纪九十年代的许许多多美国人一样，曾经搞过各种各样的活动照相机。其次，虽然爱迪生实验室毫无疑问地制作了第一台电影摄影机，但爱迪生却反对把电影投影在银幕上。结果，英国（威廉•福力斯－格林）、法国（路易斯－爱姆•阿古斯特•勒•普林斯、俄国(麦克斯和埃米尔•斯克拉坦莫夫斯基）全都声称发明了电影。因为这些国家的发明家在爱迪生以前申请了电影放映机的专利权，或者是实际公开放映过影片。

爱迪生对活动摄影并不关心。在他发明了留声机之后，爱迪生仅仅想再搞一架能够用画面来补充音乐的机器。但是狄克逊无疑是美国电影早期最重要的先驱者；他认识到了电影的威力。正是狄克逊使用了乔治•伊斯曼的新赛璐璐胶片，而不是用刻在腊筒上的小画面（这种方法和用于留声机的方法相似）。在一八八九年，狄克逊在美国用赛璐璐胶片拍摄了第一部影片《福莱德•奥托打喷嚏》（爱迪生工厂的一个工人站在摄影机前打喷嚏的中特写镜头）。狄克逊还发明了电影视镜，一个供单人观看的小型看片机；用它来展出《福莱德•奥托打喷嚏》以及其他拍成影片的节目。爱迪生感到电影只有让每个好奇的顾客单独通过看片机来看电影，才能挣钱－－并且每次都交一个镍币。后来也是狄克逊帮助完善了美国制造的第一台电影放映机。

爱迪生于一八九一年把的电影视镜和气“吉奈托格拉夫”申请专利。但是的每一部影片使它们直到一八九四年才产生了真正的影响。“吉奈托格拉夫”是一秒钟四十八个画幅爱迪生相信这个速度能造成运动的最真实的印象）。摄影机的机体只能容纳五十英尺的胶片，装在一系列滚动环和轴上； 因此它公包括几秒钟没有经过剪辑的动作。为了处长这个场面，他们就把影片头尾相接，连续不断地放映，正如那些滞留视象玩具一样，在这个电影机器中最重要和最持久的部件就是那些小齿孔，每个画幅有四对齿孔，狄克逊把齿孔加在赛璐璐胶片的两侧，从而使影片在“吉奈托格拉夫”和电影视镜中都能运转。

在爱迪生的小型影片之中（一八九三至一八九六有一些是表现舞蹈的姑娘，（例如《安娜蓓拉》和谐《卡尔曼茜塔》，体操式的打斗（例如《在一家中国洗衣店中的趣事》，在这部影片里，一个警察在一堂绘景中一个敏捷的;中国人）。历史的大场面（例如《玛丽•斯图亚特之死》，在这部影片里，玛丽的脑袋象垒球一跳到地上游，还有对百老汇的再创作（例如梅•欧文－约翰•赖斯的接吻》，这是第一个银幕上拥抱的特写，可以说,这部影片促成了第一批反对电影的道德反应浪潮）。爱迪生的影片是在室内布景中拍摄的，他使用一架固定的摄影机来代替剧院中的观众。爱迪生的电影制片厂设计得象一所剧院－－摄影机是静止的观众，演员在一个专门搭建的高台上进行表演。

爱迪生反对电影投影的决定是一个严重的错误。这最终使他付出了自己的声誉、几百万美元，以及将近十年的无效官司。爱迪生在估价电影的商业可能性之后，本应理解，十九世纪的观众是喜欢那种把运动、形状和光结合起来的机械演出的。幻灯演出有其变种（大幻灯会、走马投影、活动画景有以及透视画馆），在出现任何一部电影之前就已经非常受欢迎了。亚力山大•布莱克，一名号称照相“魔王”的美国小说家兼大学讲师所写的影戏剧于一八九四年曾在剧院中演出，他把一个闹剧式的情节、演员以及投影的幻灯片结合起来。这类娱乐就是故事电影的前身。为付款的观众放映电影是整个十九世纪的发展所促成的不可避免的高潮。

卢米埃尔兄弟

由于爱迪生拒绝把他在美国的电影视镜和吉奈托格拉夫的专利权扩展到欧洲，因此从一八九五到一九年最重要的电影发明出自欧洲。欧洲人仿造并改进了爱迪生早期的电影机。在这些早期的欧洲发明家之中最重要的是法国的奥古斯特和路易斯•卢米埃尔兄弟，他们把制作照相机和照相底版的家庭扩展为制作电影设备的生意。卢米埃尔兄弟从三个方面改进了爱迪生的机器。他们发明了一个轻便的手摇摄影机，这台摄影机可以在任何地方进行拍摄（爱迪生坚持用电力来驱动他那庞大的吉奈托格拉夫摄影机）。其次，卢米埃尔兄弟把摄影机的速度放慢到每秒十六个画格，这不仅可以用较少的胶片，而且也使放映机运行得更流畅和平稳。第三，卢米埃尔兄弟使用一架机器来拍摄兼放映，并印制影片。由于这架机器无论在拍摄或放映时都必须使用同样的间歇运动的原理（每一个画幅在镜头前停顿一瞬间，然后继续运行），因此他们就克服了获得清楚流畅的放映的主要技术障碍。爱迪生的早期放映试验以及其他在美国的早期试验错误地使用了连贯的胶片运动来通过淘汰光源，而不是用间歇运动。

卢米埃尔兄弟在一八九五年就拍摄了他们的第一部影片。不同于《福莱德•奥托打喷嚏》，卢米埃尔兄弟这部影片《工厂大门》表现了工人们在进行日常的工作，这部影片是自然的和未经搬演的。卢米埃尔兄弟的“美学”和爱迪生的“美学”之间的判别始终保持在他们的大部分影片之中。爱迪生是虚构影片、“舞台式影片之父”；卢米埃尔兄弟的影片一般是在户外拍摄的。他们容易捕捉在镜头前实际发生的某些生活的过程，而不是专门为摄影机所准备的什么事情。在卢米埃尔兄弟早期的影片中，最著名的《火车进站》，七十年后在让－吕克•戈达尔的《卡宾枪手》中对这部影片做了幽默的模仿；还有《婴儿进餐》表现父母喂婴儿的一个段落）以及《水浇园丁》（一部关于一个花匠被一个恶作剧的孩子浇了一脸水的喜剧影片）。最后这部影片是电影棍棒喜剧的最早的的一些片断；它是后来伟大的无声喜剧片的先辈。这部影片以很小的规模包含了许多基本的喜剧因素：笑料（园丁）、喜剧的对手（恶作剧的孩子）、喜剧的具体物体（水管子）、喜剧的揭发和正义的伸张（园丁抓住了那个孩子然后打了他一顿屁股）。卢米埃尔兄弟的影片比爱迪生的更新颖和自由，以及更富有动作性和生动性。虽然卢米埃尔兄弟依然认为自己是制造家、科学家而不是艺术家。他们的公司所拍摄的几千部影片都列入片目之中－－他们的小影片是直接出售的。在拍摄这些小型影片的五年多的时间里，卢米埃尔兄弟并没有改变他们的目的或方法。他们就是拍“景致”（一个地点、一个过程、一个事件的景）并且不加剪辑。他们充分利用了让人们看见机械纪录下来的东西这一新奇性，因此他们除了捕捉景致以外并没有制造其它效果。当这种新奇性消失之后，卢米埃尔兄弟的生意也就此告终，而被一些更机智的买卖人和更富有想象的艺术家所代替了。卢米埃尔兄弟第一次向付款的公众展示他们的影片是于一八九五年 月 日在巴黎大咖啡馆的沙龙里－－这个日期标志着电影历史的第一个时代的结束。在这一时期里，机械的玩具传递到发明家的手里，然后再传到艺术家、经济家和公众的手里。

第三篇：关于学历部分问题

学历部分问题解析

1.什么叫211和985院校？

1998年5月4日，时任国家主席江泽民在庆祝北京大学建校100周年大会上代表中国共产党和中华人民共和国向全社会宣告：“为了实现现代化，我国要若干所具有世界先进水平的一流大学。”1999年，国务院批转教育部《面向21世纪教育振兴行动计划》，“985工程”正式启动建设。

“211工程”即面向21世纪，重点建设的100所左右的高等学校和一批重点学科。“211工程”自“九五”期间立项建设，中央和地方共投入资金180亿元，建设一批高等院校和重点学科，改善了一批高等学校和科研条件，一批重点学科已成为国家科技创新和高层次人才培养的重要基地。

985大学只有39所，211大学有116所（或说112所，因为有4个大学有两个校区）。985大学肯定是211大学，但211大学不一定都是985大学。

2.学历层次有哪些？

大专以下学历（小学、初中、高中、中专、职高）→大专、高职（同等大专学历，并不是职高）→本科→研究生（硕士）

3.自考的工资待遇评定？

高等教育自学考试毕业证书获得者的工资待遇：与普通高等学校同类毕业生相同；在职人员的工资待遇低于普通高等学校同类毕业生的，从获得毕业证书之日起，按普通高等学校同类毕业工资标准执行。

由于自学考试主考院校均为各省市211 985学校，自考本科的承认度和统招全日制二本持平。4.申报时间？

毕业证申报

每年6月、12月

论文申报

每年6月、12月

学位申报

每年3月、9月

5、申请毕业证和学位条件？

专科（所有课程考试成绩合格、考试过程中无违纪现象）

本科（本科证书：所有考试成绩合格、所有考试过程中无违纪现象，论文答辩成绩合格及以上）

学位证书：所有考试成绩合格、所有考试过程中无违纪现象，论文答辩成绩合格及以上。论文答辩成绩良或良以上。平均分65--70，根据院校不同要求不一。

6.自考本科段英语二免考条件？

a.专科是英语专业，本科可直接免考英语二 b.公共英语三级笔试成绩合格，可直接免考英语二 c.05年之前的四六级证书可直接免考英语二

d.用专业课程凑够14个学分来代替（此方式不允许申请学士学位，且部分省英语二为必考科目）

7.各类本科结业生、肄业生和退学生如何参加自考？

a.本科结业指所有学业完成，有一科考试成绩或论文答辩不合格者。参加自考按专科生资格对待，可直接自考本科，但不能免考本科课程。

b.肄业生和退学生意思相同，未完成学业的。相当于大专一下学历，要参加自考大专，参照北京市自考免考政策规定，可以免考已学过并且成绩合格的公共课。

第四篇：电影下载知识产权问题

互联网上电影下载的知识产权问题分析

随着互联网数字技术的迅猛发展，网络上出现了丰富的共享资源，然而这种资源的共享在互联网的快速发展下呈现出无节制的状态，涉及知识产权的网络资源因而受到了权益上的侵害，针对电影下载而引发的知识产权问题也成为网络知识产权问题讨论中比较突出的内容,电影作为一种大众化的具有生动形象的动态视觉效果的影像资源，越来越成为人们乐于欣赏的艺术形式，但资源的共享也带来了不少问题，互联网出现了越来越多的提供免费视频、音频下载服务的网站，虽然这种形式的服务方便了互联网用户，也提升了了相应网站的点击率，免费的电影下载更成为网络上最盛行的共享服务，但是，免费的电影下载却给电影作品的制作者，即电影作品知识产权的拥有者造成了较大的损失，各大电影下载网站为了提升网站的知名度和点击率而不顾电影制作者的切身利益和其所拥有的知识产权、著作权以及版权，另一方面，电影下载的另外一方受益者——广大电影爱好者也在无形中侵犯了电影制作者的知识产权。

作为在互联网上快速传播的一种网络资源，电影在很长一段时间内成为互联网共享资源的生力军，各种视频网站提供的免费的电影下载满足了人们不可或缺的艺术欣赏需求，然而随着法律制度对互联网的进一步干预，由电影下载引发的知识产权问题很快成为人们关注的焦点。

电影下载的知识产权纠纷产生的原因

首先，电影作品的权利人很难掌握其知识产权的受侵情况。电影作品一经互联网公开便通过网络的数字化快速传播，电影被下载的行为很难被电影作品的权利人掌握和控制，即使发生知识产权侵权行为，权利人也无法知道自己的作品被谁无偿下载使用了，因而无法向法院举证。这样，权利人实现自己的权利也就遇到了困难，这也是各大网站以及下载电影的用户钻的空子。

其次，我国的网络知识产权保护体系还不够完善。虽然已经制定了相关法律法规来约束网民的行为，但由于法律的滞后性和保守性，立法还远远不能适应网络技术的发展速度。现有的法律体系还无法对任意下载未付费的电影的网络用户实行实际性的监管和处罚。再次，人们在传统的社会现实与网络社会中的道德观念存在很大差异。互联网是一个相对非常自由的空间，既没有中心，也没有明确的国界和地区的界限，人们受到的时间空间的束缚大大缩小。网名可以匿名进行互联网操作行为，因而下载免费电影也可以不受监管和控制，且可以逃过道德，舆论的监督，从而使网络的监管很难得到切实的落实。网络道德的忽视和缺失使得免费电影下载这一网络非道德行为愈演愈烈，从而引发诸多网络知识产权侵权事件。

互联网上电影资源知识产权的保护迫在眉睫

1、完善电影作品知识产权保护的法律体系

我国的知识产权法律在网络环境的冲击下显得力不从心，表现出诸多法律矛盾状态和真空状态，电影作品在互联网传播过程中要想实现知识产权的有效维护，必须进一步完善具体的关于互联网上的电影作品的知识产权保护的法律体系，使得电影在互联网的传播过程中能够实现合法化和利益的合理化，从而维护电影制作者应有的知识产权和版权利益。

2、采取多种形式的技术保护措施

主要包括两大类：一类是控制访问的技术措施，未经授权的网络用户无法访问受保护的电影资源，比如认证技术、防火墙技术等；一类是控制使用的技术控制，比如加密技术、防复制技术、限定使用次数技术等，以防止用户无节制、无阻碍地下载电影资源。本质上，技术措施是一种“防患于未然”的预防措施，更多体现了知识产权所有人的主动性。

3、加强公众网络环境下的知识产权保护意识以及行业自律

各大电影网站应制定并在主页上明示网络主体的知识成果保护声明。如有可能，网站应与网络用户共同制定知识产权保护声明，确保该声明是从保护用户的个人利益出发。另外，成立网络知识权保护的自律组织。各大电影网站应加强行业道德的建立，尊重点电影制作者的知识产权所有权，明确自身的职责和权利，网络知识产权的保护是一项复杂艰巨的工作，是一项庞大的系统工程，需要全社会的通力合作，电影作品在互联网上的合法有效传播只有通过加强社会各有关方面和公民个人的网络知识产权认识、树立并强化公民自我保护意识、形成以法律规范为主导、行业自律为补充、技术保护为辅助的网络知识产权保护框架，才能更好地实现。这样不仅网络知识产权的保护收到了实效，电影事业的发展和互联网产业的成长也会得到长足的发展，从而更好充当传播信息和文化的重要工具。

第五篇：部分电影名称的英文翻译

大开眼界 eyes wide shut

辛德勒的名单 schindler's list

指环王the lord of the rings

这个杀手不太冷 leon

狂蟒之灾 anaconda

狂蟒之灾2：搜寻血兰 Anacondas: The Hunt for the Blood Orchid暴走辣妹 walk all over me

赎罪 atonement

本能 basic instinct

律证俏佳人 legally blonde

勇敢的心 brave heart

深海狂鲨 deep blue sea

木乃伊3 the mummy.tomb of the dragon emperor

星河战队 starship troopers3:marauder

赌城无记事 what happens in vegas

电锯惊魂 saw

侏罗纪公园 jurassic park

隔山有眼 The Hills Have Eyes

人皮客栈 hostel

恐怖蜡像馆 House of Wax

死神来了 Final Destination

家有芳邻 the girl next door

红眼航班 red eye

穿prada的恶魔 the devil wares prada

女狼俱乐部 coyote ugly

乱世佳人 gone with the wind

沉默的羔羊 the silence of the lambs

第一滴血 the first blood

珍珠港 pearl harbor

泰坦尼克号 titanic

小鬼当家 home alone

超级奶妈 big momma's house

埃及艳后 cleopatra

老大靠边闪2 Analyze That

空军一号 Air Force One

绿野仙踪 The Wizard of Oz

速度与激情：东京漂移 The Fast and the Furious: Tokyo Drift 费城故事 The Philadelphia Story

魔戒the lord of the rings

芝加哥 Chicago

角斗士 gladiator

美国丽人 American Beauty

走出非洲 Out of Africa

肖申克的救赎 the shawshank redemption

罗马假日 roman holiday

公主日记 the princess daries

教父 the god father

简爱jane eyre

极度深寒 deep rising

终结者 terminator

哈姆雷特 hamlet

阿甘正传 forrest gump

魂断蓝桥 waterloo bridge

傲慢与偏见pride and prejudice

阿根廷别为我哭泣evita

杯酒人生sideways

卡萨布兰卡casablanca

飞越疯人院one flew over the cuckoo's nest

尼斯湖水怪the water house legend of the deep

夺宝奇兵indiana jones

碟中碟mission impossible

变形金刚transformers

蝴蝶效应The Butterfly Effect

全金属外壳 Full Metal Jacket

天生杀人狂 Natural Born Killers

非常人贩 Transporter

杀手47 HITMAN

美女与野兽~贝儿的心愿 Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas第六感The Sixth Sense

伪装者the pretender

变型金刚Transformers

亡命天涯The Fugitive

孤星血泪Great Expectations

雾都孤儿Oliver Twist

以父亲的名义In The Name Of The Father

拯救大兵瑞恩Saving Private Ryan

卧虎藏龙Crouching Tiger, HiddeN Dragon

黑鹰行动Black Hawk Down

美丽人生Life is beautiful

异次元杀阵 Cube

黑客帝国The Matrix

黑客帝国3矩阵革命 The Matrix Revolutions

丛林奇兵The Rundown

美国黑帮 American Gangster

亚特兰帝斯：失落的帝国 Atlantis: The Lost Empire

王牌大贱谍Austin Powers

王牌大贱谍3 Austin Powers in Goldmember

刀锋战士：三位一体 Blade：Trinity

谍影重重 The Bourne Identity

暗流2：末日天使 Crimson Rivers 2

荒岛余生 Cast Away

后天 The Day After Tomorrow

华氏911 Fahrenheit 9/11

死神来了2 Final Destination 2

加菲猫 Garfield

绿巨人 The Hulk

憨豆特工 Johnny English

侏罗纪公园Jurassic Park

亚瑟王 King Arthur

杀死比尔Kill Bill2

龙之吻 Kiss of the Dragon

指环王2：双塔奇谋 The Lord of the Rings: The Two Towers

拜见岳父大人Meet The Fockers

斑点狗 101 Dalmatians 101

西线无战事 All Quiet on the Westernfront

现代启示录Apocalypse Now

宾虚 Ben-Hur

独立日 Independent Day

大白鲨 Jaws

木乃伊 The Mummy Returns

古墓丽影 Tomb Raider

未来水世界 Waterworld

X 战警 X-Men X

真实的谎言 True Lies

垂直极限 Vertical Limit

当阿呆遇上阿瓜 Dumb and Dumberer

最后的武士 The Last Samurai

纳尼亚传奇 The Chronicles of Narnia

兵临城下 Enemy at the Gates

生死狙击 Shooter

怒海争锋 MASTER AND COMMANDER: THE FAR SIDE OF THE WORLD

十一罗汉 Ocean's Eleven

金刚King Kong

极限特工 XXX

哈利-波特与魔法石harry potter and the sorcerer's stone

哈利-波特与密室 Harry Potter and the Chamber of Secrets

哈利-波特之阿兹卡班的囚徒 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban 生化危机 Resident Evil or BIOHAZARD

生化危机2启示录 Resident Evil Apocalypse

生化危机3灭绝 Resident Evil Extinction

生化危机4恶化 Resident Evil Degeneration

加勒比海盗1黑珍珠 Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl 加勒比海盗2聚魂棺 Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest 加勒比海盗3世界尽头 Pirates of the Caribbean: At World's End 美国派1美国处男 American Pie

美国派2处男有喜 American Pie

美国派3美国婚礼 American Pie3 American Wedding

美国派4集体露营 American Pie4 band camp

美国派5裸体狂奔 American Pie5 The Naked Mile

美国派6兄弟会American Pie Presents: Beta House

动画片：

疯狂农庄 barnyard

狂野大自然 the wild

鼠国流浪记 flushed away

帝企鹅日记 the emperous journey

冰河世纪 1ice gae

消融 the meltdown

恐龙的黎明 down the dinosaurs

人猿泰山 tarzan

海底总动员 Finding Nemo

功夫熊猫 kung fu panda

玩具总动员 toy story

狮子王 the lion king

小鸡快跑 chicken run

超人特攻队 The Incredibles

宝莲灯 Lotus Lantern

马达加斯加 Madagascar

cage:

电子上帝 Electric God

分时度假 Time Share

国家宝藏 National Treasure

曼谷杀手 Bangkok Dangerous

惊魂下一秒 Next

刑房 Grindhouse

恶灵骑士 Ghost Rider

异教徒 The Wicker Man

别惹蚂蚁The Ant Bully

天气预报员 The Weather Man

战争之王 Lord of War

风语者 Windtalkers

勇闯夺命岛 the rock

夺面双雄 face off

空中监狱 Con Air

魔鬼代言人Little Nicky

抚养亚历桑那Raising Arizona