第一篇:红楼梦里的有关名句
红楼梦里的有关诗词名句
假作真时真亦假; 无为有处有还无。——曹雪芹撰 太虚幻境联
对联所言,把假当真,则真的便成了假的了;把没有的视为有的,有的也就成了没有的了。这副对联阐释了“假”、“真”、“有”、“无”的哲理,似是对读者对生活的一种提醒,切忌穿凿;同时,给人们认识、思考复杂的人生以深刻的启迪。
我个人认为,也可以与书中的贾宝玉,甑宝玉(真假宝玉);贾雨村,甑士隐(假语存真事隐)结合起来,可以对书进行揣测,也在暗示读者有些事要深入挖掘其本质
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》
【鉴赏】 这首《黛玉葬花辞》以丰富而奇特的想象,浓烈而忧伤的情调,展示了林黛玉的精神世界,诗中有执著的爱怜、热烈的追求和强烈的愤慨、抗议与控诉,更多的是悲观的感伤、无可奈何的哀怨。“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”两句诗,正是“无可奈何花落去”的演绎。黛玉痛惜落花,也就是伤悼自己。她是典型的弱者,虽有反抗精神,但无能为力,只好哀叹花落人亡两不知了。
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》
【鉴赏】 现在我还在这里葬花,人家笑我痴傻;但是有谁能知道,他年我死后,又是哪一个人来葬我呢?这是红楼梦中林黛玉的葬花词,感伤花落而葬花,不禁想起自己身世的哀怜,更叹息生命有限,人事无常。
【原诗】 花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲,不 管桃飘与李飞。桃李明年能再发,明岁闺中知是谁?三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢已倾。一年三百六十日,风刀霜剑严相 逼。明媚鲜妍能几时?一朝飘泊难寻觅!花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;青灯照壁人初 睡,冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神?半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去,至又无语去不闻。昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂!花魂鸟魂总难留,鸟自无语花自 羞。愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。天尽头!何处有香丘? 未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流。质本洁来还洁去,不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春残花渐落,便是红颜老死时。一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
才自清明志自高,生于末世运偏消。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之三
【鉴赏】 原 诗中自:表示强调的虚词。清明:聪明伶俐。末世:世代末期,指没落时代。运:指命运,气数。江边望:寓指贾探春后来远嫁海疆,思亲望乡。此诗是作者对小说 中贾府探春小姐的思想、性格、特点和终身命运的暗示。全诗语译是:你固然聪明有才能,也有高远的志向,却生于衰亡的时代,命运偏偏不济。清明时节流着思亲 的泪水到江边眺望,只能梦随千里东风回到遥远的家乡。“才自清明志自高,生于末世运偏消”这两句诗现在用来形容没落阶层的代表任务,自以为有才华要做一番事业,但因为违逆历史潮流而行,只能到处碰壁,一无所成,彻底失败。
【原诗】 才自清明志自高,生于末世运偏消。清明涕泣江边望,千里东风一梦遥。
子系中山狼,得志便猖狂。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之六
【鉴赏】 子:你。系:是。“子”和“系”两字并在一起,就是“孙”字,喻指贾迎春的丈夫孙绍祖。中山狼:见宋人传奇“中山狼传”,故事写战国时赵简子猎于中山,射伤一狼。东郭先生将狼救活,狼不但不知报恩,反要吃掉东郭先生。后人常用“中山狼”比喻忘恩负义的人和玩弄权术、心狠手辣的家伙。这里借喻孙绍祖,他是酗酒、好色、应酬权变的恶棍,在和贾府联姻前,“希慕宁荣之势”,拜在贾府门下;一旦联姻,便猖 1
狂起来,凶相毕露。原诗中的金闺:华丽、高贵的闺房。花柳:花柳迎春发芽,这里指贾迎春。旧时用花柳形容贵族妇女的头发和柔 弱体态。质:素质。黄梁:黄梁梦,故事见唐沈既济《枕中记》,这里比喻死亡。这两句诗的意思是:你就像一头忘恩负义的狼一样,一旦得志便无比猖狂;高贵的 闺房中如花似柳的千金小姐,婚后一年就被你作践得见了阎王。“子系中山狼,得志便猖狂”这两句诗,现在用来揭露那些“应酬权变”、伪君子的狰狞面目,他们一旦得势之后,就表现得无比猖狂,飞扬跋扈,不可一世。【原诗】 子系中山狼,得志便猖狂。金闺花柳质,一载赴黄梁。
世人都晓神仙好,惟有功名忘不了。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》好了歌
【鉴赏】 人们都知道神仙生活得美好,却依然贪恋世间的功名利禄;即使明知到头来只是一场空幻,却总是忘不了内心对世俗的牵挂。这首《好了歌》可算是一种劝世歌,具有很浓的警世意味,这首歌表面上是说世人眷恋世俗一切,其实是劝人及早忘却世俗的牵挂,以免徒增无谓的困扰和痛苦。
【原诗】 世人都晓神仙好,惟有功名忘不了。古今将相在何方?荒冢一堆草没了!世人都晓神仙好,只有金银忘不了。终朝只恨聚无多,及到多时眼闭了!世人都晓神仙好,只有姣妻忘不了。君在日日说恩情,君死又随人去了!世人都晓神仙好,只有儿孙忘不了。痴心父母古来多,孝顺儿孙谁见了。字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。
【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》
【鉴赏】 曹雪芹这两句诗的意思是:自己花了十年时间写成这部书,费尽心力,字字看来都是血;十年辛苦创作了这部书,意义用心颇为不寻常。红楼梦被世人推许为中国文学史上最伟大的小说,全书血泪交融,感人至深,堪称是曹雪芹呕心沥血之作!这两句诗与曹雪芹另一首题红楼梦的五言绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?”意义十分相似。
【原诗】 浮生着甚苦奔忙?盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦,古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重,更有情痴抱恨长!字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。知人知面不知心
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第十一回
【鉴赏】 这句诗是形容知人的不易,只看表面无法真正明了一个人的内心。清人集俗语竹枝词:“莫怨他家井底深,知人知面不知心。光阴似箭摧人老,一寸光阴一寸金。”现今常用“知人知面不知心”这句诗,来形容人心的难测;也可用这句诗来劝人提高警觉,不要随便信任他人。
【原诗】 原文只此一句。忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲之九聪明累
【鉴赏】 忽 喇喇:象声词。倾:歪斜、倒塌。原诗意思是:忽喇喇一声响,好比那高楼大厦倾倒;昏惨惨天地暗,好象那灯将要熄灭。呀!一场欢喜忽然变成辛酸悲痛。本曲是 作者对小说中四大家族代表人物王熙凤狡诈、贪婪、凶残本性,及其必然下场的暗示;说明即使像王熙凤这样颇有一套统治权术的旧式家族统治者,也挽救不了他们 的历史命运。这几句诗也是对小说中贾、史、王、薛四大家族必然衰落、崩溃的命运预示。现今常借用“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽”两句诗,形容一切腐朽势力处于穷途末路的情景,“似大厦倾”、“似灯将尽”,离彻底垮台的日子不远了。
【原诗】 本曲最后有这样几句:“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛。” 昏惨惨,黄泉路近。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第十一晚韶华
【鉴赏】 本 曲是作者对小说中贾府女主人之一李纨的身世和命运的暗示。原诗中的簪缨:簪和缨,古代达官贵人冠上的装饰品,用来把冠固定在头上。爵:爵位,泛指大官。禄:俸禄,古代官吏的薪金。黄泉:地下极深处,指地府,这里比喻坟墓。原诗意思是:头戴簪缨,显得气势昂昂;胸悬金印,显得金光闪闪;官高禄厚,显得威风 凛凛,但是前途昏惨惨,离坟墓已经很近很近了。“昏惨惨,黄泉路近”这句 2
话现在用来比喻貌似强的的恶势力,实际上是外强中干,走投无路,前途暗淡,离彻底垮台的日子已不远了。
【原诗】 气昂昂,头戴簪缨,光灿灿,胸悬金印,威赫赫,爵禄高登。昏惨惨,黄泉路近。都云作者痴,谁解其中味?
【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦》
【鉴赏】 写文章的人,常用这两句诗来发抒内心不为人知的满腹悲愤。凡是伟大的文学作品,都是由血泪交融而成;人们只会说作者太痴情了,又有谁能了解作者在写作时内心的千愁万苦呢? 【原诗】 满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味。悲喜千般同幻梦,古今一梦尽荒唐。
【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》
【鉴赏】 这是曹雪芹自题红楼梦的诗,诗中流露出他写作红楼梦的心意。这两句诗感叹人生如梦,悲欢离合的千般往事,全都是梦中的幻影;并且感叹古今同一梦,梦里全是些荒唐事。
【原诗】 浮生着甚苦奔忙?盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦,古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重,更有情痴抱恨长!字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·枉凝眉》
【鉴赏】 原 诗中的阆苑仙葩:阆苑,传说中仙人的园林。仙葩,即仙花。这里指林黛玉。美玉无暇:瑕,玉的疵纹。这里指贾宝玉。这是作者曹雪芹对《红楼梦》两位主角林黛 玉与贾宝玉恋爱悲剧的咏叹。赞他们一个阆苑仙葩,一个是美玉无暇。他们在人世上奇遇,偏又无缘结为夫妻,只不过成了他人眼中的水中月、镜中花的虚幻罢了。同情他们“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”现今人们引这三句话,多用作讽刺意义。
【原诗】 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕,若说没奇缘,今生偏又遇着他;若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂,一个是水中月,一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!
滴不尽相思血泪抛红豆
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·红豆词》第二十八回
【鉴赏】 为心上人而流淌着不尽的相思血泪,为心上人而抛撒着无尽相思的红豆。为心上人洒泪,为心上人憔悴,为心上人相思。这句诗描写一份刻骨铭心的恋情,读来令人荡气回肠,难以忘怀。
【原诗】 滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后。忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金波噎满喉,照不尽菱花镜里形容瘦。展不开的眉头,捱不明的更漏。呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠。满纸荒唐言,一把辛酸泪。
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第一回
【鉴赏】 这是曹雪芹在《红楼梦》第一回里所题的诗,感叹自己所写的红楼梦,看来全书都是荒唐的言辞;但在这些言辞背后,却隐含着一把辛酸痛苦的眼泪。通常嘲弄他人作品的胡言乱语,或谦称自己作品的平凡,都可以用“满纸荒唐言”来形容。若是说在自己作品的深处,还有许多不为人知的辛酸痛楚,就可以用“满纸荒唐言,一把辛酸泪”来表示。
【原诗】 满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味。
机关算尽太聪明,反误了卿卿性命!
【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第九回聪明累
【鉴赏】 机关:心眼,这里是指权术和诡计。卿卿:古时候夫妇或朋友间的昵称。原曲意思是:把所有的“机关”都用上,真可谓聪明绝顶了;但到头来反而为聪明所误,连自己的性命都被算进去了。这是对红楼梦中四个旧式家族代表人物之一王熙凤的真实描绘。她耍权弄术,重利盘剥,狡诈毒辣,谋财害命,妄图 3
总揽一切,统治一切。到头来上下埋怨,众判亲离,恼羞成怒,郁闷而死。“机关算尽太聪明,反算了卿卿性命”这两句话,现今常用来嘲笑、讽刺那些聪明反被聪明误的人物,指他们耍阴谋,搞诡计,自以为得逞,到头来总是搬起石头砸自己的脚,落得身败名裂,成为人们的笑柄。【原诗】 开头两句:“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命!”
黛玉
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.湘帘半卷,绣户半掩,隐约可见那白海棠,是谁碾碎了冰霜滋养它,雕琢着美玉容纳它,(才有这般风神清雅肌骨冰澈?)想必,这般的洁白,是偷取了梨蕊的三分姿色;如此的韵质,是借学了岁寒三友梅花的一缕风韵吧?就好比月里嫦娥缝就的衣袂飘然若仙,又好似深闺女儿秋怨拭去的啼痕万点那么幽怨。你这一种娇羞情思向谁倾诉呢?默默无语中,已是人倦黄昏,风冷清秋。《护官符》(第四回)贾不假,白玉为堂金作马。
阿房宫,三百里,住不下金陵一个史。东海缺少白玉床,龙王来请金陵王。丰年好大雪,珍珠如土金如铁。红楼梦引子
开辟鸿莺,谁为情种,都只为风月情浓。奈何天,伤怀日,寂寥时,试遣愚衷。因此上,演出这悲金悼玉的《红楼梦》。
终生误(贾宝玉)
都道是金玉良姻,俺只念木石前盟。空对着,山中高士晶莹雪; 终不忘,世外仙姝寂寞林。叹人间,美中不足今方信: 纵然是齐眉举案,到底意难平!正册判词之
宝黛:可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋。
元春:二十年来辨是非,榴花开处照宫闱。三春争及初春景,虎兕相逢大梦归。
探春:才自精明志自高,生于末世运偏消。清明涕送江边望,千里东风一梦遥。
湘云:富贵又何为,襁褓之间父母违。展眼吊斜晖,湘江水逝楚云飞。
妙玉:欲洁何曾洁,云空未必空。可怜金玉质,终陷淖泥中。
迎春:子系中山狼,得志便猖狂。金闺花柳质,一载赴黄粱。
王熙凤:凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才。一从
二令三人木,哭向金陵事更哀。
巧姐:势败休云贵,家亡莫论亲。偶因济刘氏,巧得遇恩人。
李纨:桃李春风结子完,到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈。
可卿:情天情海幻情身,情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。
晴雯:霁月难逢,彩云易散。心比天高,身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念。
袭人:枉自温柔和顺,空云似桂如兰,堪羡优伶有福,谁知公子无缘。
第二篇:《百家讲坛》之《红楼梦里的配角》
课程名称:《百家讲坛》之《红楼梦里的配角》 班级:数学101 学号:201012010113 姓名:于妍 论文要求:
1、列举本学期所学通识教育讲座的5个专题的题目(每个10分)①:红楼梦里的坏男人 ②:红楼梦里的小人物 ③:红楼梦里的大丫头 ④:晴雯之死与袭人之冤 ⑤:穿针引线的刘姥姥
2、叙述某个专题的具体内容,并谈谈个人的心得体会。(不少于1500字)(专题内容占20分,心得体会占30分)
答: 《红楼梦》是中国古代四大名著之一,章回体长篇小说。其原名有《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。前80回曹雪芹著,后40回无名氏续,程伟元、高鹗整理。本书是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,作者具有初步的民主主义思想,他对现实社会、宫廷、官场的黑暗,封建贵族阶级及其家族的腐朽,对封建的科举、婚姻、奴婢、等级制度及社会统治思想等都进行了深刻的批判,并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。
在一部小说中,主角固然重要,但书中的配角也让人不容忽视。《红楼梦》中,晴雯和袭人同是非常出色的艺术形象。晴雯“心比天高,风流灵巧”。性格刚烈,疾恶如仇,虽身为奴婢,却从不自轻自贱。晴雯尽管只是怡红院的一个丫头,却深受贾宝玉喜爱。她美丽纯洁,心灵手巧。但不幸的是,有人因为晴雯平日不趋奉她,便忌恨在心,抓住机会就在宝玉的母亲王夫人面前耍奸使猾,诬陷晴雯。说她如何妖里妖气,不成体统。王夫人不问青红皂白,便据此认为,是晴雯把宝玉勾引坏了。这对于一个爱子如命的封建贵妇人来说,是无法容忍的。最终导致,晴雯在生病时被王夫人狠心地逐出了大观园,不久便死去。但又是谁在告密,是不是袭人呢?
有许多人都认为,晴雯之死,袭人负有极大的责任——是因为袭人告密,导致了晴雯被赶出大观园。当时晴雯生着重病呢,所以不久晴雯就死了。但是是不是袭人呢?有以下三点疑点:首先,袭人曾经向王夫人进言。这事情发生在贾政毒打宝玉之后,贾政差点把宝玉打死,可是袭人对王夫人说:“论理我们二爷也须得老爷教训两顿,若老爷再不管,将来不知做出什么事情来。”她话说得很严重。而且袭人说:“希望太太怎么变着法,把二爷搬出大观园。”意见具体被王夫人当时一听,非常感动,对袭人说了许多感激的话,而且保证绝不辜负她。紧接着,赏给她两个菜,这是小事;再紧接着,就命令王熙凤把袭人的工资增加一倍半。其次,在抄检大观园之前,王夫人把晴雯叫来给训斥,当时她说:“你干的事,打量我不知道呢!”晴雯干的事,王夫人知道,只可能谁告密?只有袭人告密了。这是七十四回。在七十七回,王夫人亲自到大观园,她在怡红院公开宣布说:“我身子虽不大来,我的心儿神意,时时都在这里。”明显暗示说我有眼线,你们什么都是瞒不过我的。最后,在抄检大观园之后,宝玉问袭人:“怎么咱们私底下说的玩的话,太太都知道了。怎么太太别人的毛病都挑了,就单不挑你,还有秋纹、麝月。”说明连宝玉都怀疑袭人了。
但又不能说是袭人害死的晴雯。在《红楼梦》里面,袭人是第一个出场的有名有姓的丫头(除了黛玉刚带来的南方的那个小丫头雪雁,后来贾母又把紫鹃——她自己的丫头给了黛玉),而且作者是非常少见地对袭人做了很详细的介绍。比如,袭人本来的名字叫什么?原来姓什么?后来怎么改的名?谁给她改的?原来伺候贾母的时候怎么样等等。介绍得很详细,这就可想而知,袭人在作者心目中的地位的重要和在这个小说当中的地位的重要。同时值得注意的是,作者给了袭人一个非常好的姓名,姓花。花,在中国传统文学当中,特别在《红楼梦》里面代表少女,花季的少女!而且袭人是所有丫头中戏分最重的,是惟一和宝玉有过肌肤之亲的丫头,故此,袭人是很特别的。而且尽管袭人也像《红楼梦》中的许多少女一样,有一个悲剧的结局,但是相对而言,袭人的归宿是比较好的,最后嫁给了宝玉的好朋友。无论是容貌、人品,样样都很出色的琪官蒋玉菡,这可不是偶然的。由此看出,曹雪芹是非常喜欢袭人的,所以曹雪芹笔下的袭人,不可能扮演一个像“文化大革命”当中讲的“密探”、“内奸”、“告密者”等等这样的角色。晴雯到底是被谁害死的呢?宝玉怀疑的那些他们私底下的玩话,是谁传出去的呢?晴雯为什么会招某些人恨呢?
首先要从晴雯的个性说起。简单地说,晴雯的个性和当时的环境格格不入。如果说,袭人像一块半透明的毛玻璃,那么晴雯就是晶莹剔透的水晶,你可以一眼把她看得非常清楚。晴雯在说话方面,也像黛玉那样直来直去,无所顾忌,有时候说话就会比较尖刻,有些任性就容易得罪人;有一种比较自觉的人格意识和朦胧的平等意识,她不认为自己就是个奴才。那么害了她的首先因为贾府上层社会争权夺利。荣国府贾赦是长房,贾政是二房,但是荣国府的内部大权落在了二房的王夫人手里。尽管王夫人把具体操作的这个权利交给了王熙凤。王熙凤是长房,也就是贾赦和邢夫人的儿媳妇,但是贾琏不是邢夫人生的,邢夫人没有生,没有孩子。可王熙凤是王夫人的内侄女,因此荣国府的大权掌握在王夫人手里,王家的人手里。这一点,邢夫人是心里有不甘的,因此她抓住“绣春囊事件”发难,就在情理之中。其次,是以王善保家的为代表的一些婆子、媳妇们,趁机打击、报复晴雯。因此,晴雯之死与袭人是没有关系的。
然而为什么二百年来这段公案没完没了呢?这正是作者写得非常高明的地方,虚虚实实,真真假假,似是而非,似非而是,因此,《红楼梦》有许多情节,有许多人物都不是读一遍,你就能够弄明白的。《红楼梦》作为中国四大名著是很有分量的,它的精彩之处不仅在于主角,同时它的配角也是十分出彩的。书中人物众多,但每一个角色都是精心设计的,因此不得不感叹作者的才华,令人十分敬佩。
第三篇:红楼梦里梦红楼——读《红楼梦》有感
充满了纸自怜的标题的怨,谁谈论了心的堕落?
在红楼梦中,林黛玉给了我太多的眼泪,但她的青春美丽,更加可疑,更嫉妒的气质,吸引了我的注意。只能说大宇的生活是悲剧,她和宝玉两个小小的爱情也必定是一场悲剧。戴雨病弱身,爱情个性和自我定义的生活行为不像贾木的最爱,所以对大宇的敏感注定没有人可以依靠。所以,用她的纯爱可以留给世界的地球的不满,实现她:清洁干净的质量要走,比沟沟更强。
大宇小时代,父母已经过世,生活在孤独的孤独生活之下,她经常听到母亲说祖母的家和其他人在家......所以一步一步,总是关心,拒绝说一个词,路,因为害怕被嘲笑。因此,她的自尊,警惕警觉,真实和边缘抵抗的速度,抵抗权力的入侵。
大宇的眼泪是以世界上最别致的情感表达的,是异端的崇敬,也是对自己的怜悯。大宇埋葬是她性格的真实写照。她不能忍受的污渍,希望他们清洁的质量洁净干净。她问:一天结束,哪里有香山?所以她收集了花与套件,建立土堆,用一杯纯净的土覆盖风。葬礼花尹告诉她的荒凉的感情的故事,打破了封建的道德欲望。
我感觉相当深刻的是,Daiyu出了淤泥而不是色彩的气质,从Rongguo政府的尿液长大了,但对于她的封建道德和世俗功利效应,Daiyu仍然保持纯粹的性质,从不考虑后果损益,很难融入大观园里去,她从来没有说服宝石去追求功绩好的服务,也不会反对自己的脾气,在家里做这个角色这样一个突出的家庭在我自己的性质不是好孩子。
昨晚,红楼梦成梦,红楼梦梦之屋。大宇在每年的三百六十天里,风刀霜坚仁强在严酷的现实香中消失了,而佳家也最终归于红楼。
第四篇:红楼梦中引用的诗词名句
红楼梦中引用的诗词名句 及庄子名言整理
第一回 好了歌注 为他人作嫁衣裳
引·唐 · 秦韬玉《贫女》诗,原句为:“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”
第十七回 题大观园诸景对额 曲径通幽处
引·唐·常建《题坡山寺后禅院》诗,原句为: “曲径通幽处,禅房花木深。”
第十七回 旧诗有云 红杏梢头挂酒旗
引·明·唐寅·《杏林春燕》诗,原句为:“红杏梢头挂酒旗,绿杨枝上转黄骊。”
第十七回古人诗云 柴门临水 稻花香(有改动)
引·唐·许诨《晚自朝台津至韦隐居郊园》诗,原句为:“村径绕山松叶暗,野门临水稻花香。”
第十七回古人诗云 蘼芜满手泣斜晖(有改动)
引 ·唐·鱼玄机《闺怨》诗,原句为:“蘼芜盈手泣斜晖,闻道邻家夫婿归。”
第十七回 书成蕉叶文犹绿
引·时古对类·佚名,原句为:“书成蕉叶文犹绿,吟到梅花句亦香。”『
第十七回古诗 剖竹走泉源,开廊架崖广。
引·唐·韩愈·陪杜侍御游湘西两寺独宿有题一首,因献杨常侍。
第十八回古诗 冷烛无烟绿蜡干
引·唐·钱珝 《未展芭蕉》诗,原句为:“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。”
第二十二回《山门》中“寄生草”曲 漫搵英雄泪,相离处士家。谢慈悲,剃度在莲台下。没缘法,转眼分离乍。赤条条,来去无牵挂。那里讨,烟蓑雨笠卷单行?一任俺,芒鞋破钵随缘化!
引·清·丘园《醉打山门》寄生草曲
第二十二回 弘忍弟子所作二偈
1,身是菩提树,心如明镜台,时时勤拂拭,莫使有尘埃。引·唐·弘忍弟子神秀偈语。
2,菩提本非树,明镜亦非台,本来无一物,何处染尘埃?
引·唐·弘忍弟子惠能偈语。
第二十二回 春灯谜其八
1,朝罢谁携两袖烟?(有改动)
引·唐·杜甫《和贾舍人早朝》诗,原句为: :“朝罢香烟携满袖,诗成珠玉在挥毫。”
2,晓筹不用鸡人报(有改动)
引·唐·王维《和贾至早朝大明宫》诗:“绛帻鸡人报晓筹”,后来李商隐《马嵬》诗反其意说:“空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。”
3,五夜无烦侍女添。(有改动)
引·唐·李颀《寄司勋卢员外》诗,原句为;“归鸿欲度千门雪,侍女新添五夜香。”
第二十三回 唱词 原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。引·明·汤显祖 《牡丹亭》游园【皂罗袍】歌词。
第二十三回 唱词 则为你如花美眷,似水流年„„你在幽闺自怜
引·明·汤显祖 《牡丹亭》惊梦歌词,原句为:“则为你如花美眷,似水流年,是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。”
第二十三回 古词 流水落花春去也,天上人间
引·南唐·李煜《浪淘沙令》词,原句为:“独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间。”
第二十三回唱词 花落水流红,闲愁万种 引·元王实甫《西厢记》契子·么篇曲,原句为:“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风。”
第二十三回 古诗 水流花谢两无情
引·唐·崔涂《旅怀》诗,原句为:“水流花谢两无情,送尽东风过楚城。” 第二十三回 古诗 花气袭人知昼暖’
引·北宋·陆游《村居书喜》诗,原句为:“花气袭人知骤暖,鹊声穿树喜新晴。”
第二十八回 “女儿”酒令 悔教夫婿觅封侯
引·唐·王昌龄《闺怨》诗,原句为:“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”
第二十八回 “女儿”酒令 雨打梨花深闭门
引·北宋·秦观《忆王孙》词,原句为:“杜宇声声不忍闻,欲黄昏,雨打梨花深闭门。”
第二十八回 “女儿”酒令 鸡鸣茅店月(有改动)
引·唐·温庭筠《商山早行》诗,原句为:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”
第二十八回 “女儿”酒令 桃之夭夭
引·《诗经.周南.桃夭》诗,原句为:“桃之夭夭,灼灼其华。”
第三十五回 黛玉回潇湘馆所想:“幽僻处可有人行,点苍苔白露泠泠”。
引·元·王实甫《西厢记》第二本第三折【脱布衫】。
第四十回 古诗 留得残荷听雨声(有改动)
引·唐·李商隐·《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》诗,原句为:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
第四十回 牙牌令 双悬日月照乾坤
引·唐·李白·《上皇西巡南京歌》诗,原句为:“少帝长安开紫极,双悬日月照乾坤。” 第四十回牙牌令 日边红杏倚云栽
引·唐·高蟾《下第后上永崇高侍郎》诗,原句为:“天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。”
第四十回 牙牌令 处处**处处愁
引·明·唐寅《题画》诗,原句为:“莫嫌此地**险,处处**处处愁。”
第四十回 牙牌令 闲花落地听无声。
引·唐·刘长卿《别严士元》诗,原句为:“细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。”
第四十回 牙牌令 御园却被鸟衔出(有改动)
引·唐·王维《敕赐百官樱桃》诗,原句为“总是寝园春荐后,非关御苑鸟衔残。”
第四十回 牙牌令 双双燕子语梁间(有改动)
引·宋·刘季孙《题饶州酒务厅屏》诗,原句为:“呢喃燕子语梁间,底事来惊梦里闲。”
第四十回 牙牌令 水荇牵风翠带长
引·唐·杜甫《曲江对雨》,原句为:“林花着雨燕脂湿,水荇牵风翠带长。”
第四十回 牙牌令 双瞻玉座引朝仪(有改动)
引·唐·杜甫《紫宸殿退朝口号》诗,原句为:“户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。”
第四十回 牙牌令 三山半落青天外
引·唐·李白《登金陵凤凰台》诗,原句为:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。”
第四十回 牙牌令 桃花带雨浓
引·唐·李白《访戴天山道士不遇》诗,原句为:“犬吠水声中,桃花带雨浓。”
第四十八回 古诗 重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多
引·宋·陆游·《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》诗。
第四十八回古诗 大漠孤烟直,长河落日圆。
引·唐·王维·《使至塞上》诗。
第四十八回古诗 日落江湖白,潮来天地青。
引·唐·王维·《送邢桂州》诗。
第四十八回 古诗 渡头余落日,墟里上孤烟。
引·唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》诗。
第四十八回古诗 暧暧远人村,依依墟里烟
引·魏晋·陶渊明《归园田居》诗。
第四十八回 古语 会心处不在远
引·南北朝·刘义庆《世说新语·言语第二61》,原文为:“会心处不必在远,翳然林水,便自有濠、濮间想也,觉鸟兽禽鱼自来亲人。”
第六十二回 酒令三首 风急江天过雁哀(有改动)
引·宋·陆游《寒夕》诗,原句为:“风急江天无过雁,月明庭户有疏砧。”
第六十二回 酒令三首 落霞与孤鹜齐飞
引·唐·王勃·《滕王阁序》,原句为:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”
第六十二回酒令三首 江间波浪兼天涌
引·唐·杜甫《秋兴八首》诗,原句为:“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。”
第六十二回 酒令三首 奔腾而砰湃(有改动)
引·北宋·欧阳修《秋声赋》诗,原句为:“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃。”
第六十二回 酒令三首 玉碗盛来琥珀光
引·唐·李白《客中作》诗,原句为:“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”
第六十二会 古诗 宝钗无日不生尘
引·唐 ·李商隐《残花》诗,原句为:“若但掩关劳独梦,宝钗何日不生尘。”
第六十二回 古诗 此乡多宝玉
引· 唐·岑参《送杨瑗尉南海》诗,原句为“此乡多宝玉,慎莫厌清贫。”
第六十二回古诗 敲断玉钗红烛冷
引·唐·郑克《题邸间壁》诗,原句为:“敲断玉钗红烛冷,计程应说到常山。”
第六十三回 花名签酒令八首 任是无情也动人
引·唐·罗隐《牡丹花》诗,原句为 :“若教解语应倾国,任是无情也动人。”第六十三回 花名签酒令八首 日边红杏倚云栽
引·唐代高蟾《下第后上永崇高侍郎》诗,原句为:“天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。”
第六十三回 花名签酒令八首 竹篱茅舍自甘心
引·宋·王琪《梅》诗,原句 为:“不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。”
第六十三回 花名签酒令八首 只恐夜深花睡去
引·宋·苏轼《海棠》诗,原句为:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”
第六十三回 花名签酒令八首 开到荼縻花事了
引·宋·王琪《春暮游小园》诗,原句为:“开到荼縻花事了,丝丝天棘出莓墙。”
第六十三回 花名签酒令八首 连理枝头花正开
引·宋·朱淑贞《落花》诗,语句为:“连理枝头花正开,妒花风雨便相催。”
第六十三回 花名签酒令八首 莫怨东风当自嗟
引·宋·欧阳修《明妃曲·再和王介甫》诗,原句为:“红颜胜人多薄命,莫怨东风当自嗟。”
第六十三回 花名签酒令八首 桃红又见一年春
引·宋·谢枋得《庆全庵桃花》诗,原句为:“ 寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。”
第六十三回《邯郸记》中“赏花时”曲 翠凤翎毛扎帚叉,闲为仙人扫落花。
引·明·汤显祖《邯郸记》中“赏花时”曲。
第六十四回 古诗 意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。
引·北宋·王安石《明妃曲》。
第六十四回 古诗 耳目所见尚如此,万里安能制夷狄。(有改动)
引·宋·欧阳修《明妃曲·再和王介甫》诗。原句为:“耳目所及尚如此,万里安能制夷狄。”
第七十回古诗 丛菊两开他日泪
引·唐·杜甫《秋兴八首》诗,原句为:“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。”
第七十回古诗 红绽雨肥梅
引·唐·杜甫《陪郑广文游 何将军山林十首》诗,原句为:“绿垂风折笋,红绽雨肥梅。”
待查的名句:
第七十六回古人常语 事若求全何所乐
清王文治苏州半园题联,原文为:“事若求全何所乐,人非有品不能闲。”
第六十四回古人语 女子无才便是德
第四十九回 格言 是真名士自风流
对联:惟大英雄能本色,是真名士自风流。
《红楼梦》小说以诗代文的艺术表现手法,为后人留下了不少的经典诗篇,特别是巧妙地运用古诗名句,不仅增加了小说的艺术色彩,也有利提高读者雅兴和欣赏水平。由于水平有限,在编辑名句中出现的错漏之处敬请网友指正。
庄子名言整理
1、大知闲闲,小知间间;大言炎炎,小言詹詹。——《庄子·齐物论》
2、吾生也有涯,而知也无涯。以在涯随无涯,殆已;已而为知者,殆而已矣。——《庄子·养生主》
3、且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力。——《庄子·逍遥游》
4、相与于无相与,相为于无相为。——《庄子。大宗师》
5、以无厚入有间,恢恢乎其于游刃必有余地矣。——《庄子·养生主》
6、以火救火,以水救水,名之曰益多。——《庄子·人间世》
7、物无非彼,物无非是;自彼则不见,自知则知之。故曰:彼出于是,是亦因彼。——《庄子·齐物论》
8、汝不知夫螳螂乎?怒其臂以当车辙,不知其不胜任也,是其才之美者也。——《人间世》
9、山木自寇也,膏火自煎也,桂可食,故伐之;漆可用,故割之。人皆知有用之用,而莫知。
10、不以物挫志。——《庄子·天地》
11、夫小惑易方,大惑易性。——《庄子·骈拇》
12、孝子不谀其亲,忠臣不谄其君,臣、子之盛也。——《庄子·天地》
13、夫鹄不日浴而白,乌不日黔而黑。——《庄子·天运》
14、夫哀莫大于心死,而人死亦次之。——《庄子·田子方》
15、臭腐复化为神奇,神奇复化为臭腐。故曰:"通天下一气耳。——《庄子·知北游》
16、天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。——《庄子·知北游》
17、荃者所以在鱼,得鱼而忘荃;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。——《庄子·外物》
18、知足者不以利自累也,审自得者失之而不惧,行修于内者无位而不怍。——《让王》
19、大寒既至,霜雪既降,吾是以知松柏之茂也。——《庄子·让王》
20、不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?——《庄子·齐物论》
21、指穷于为薪,火传也,不知其尽也。——《庄子·养生主》
22、君子之交淡若水,小人之交甘若醴。——《庄子。山木》
23、人生天地之间,若白驹过隙,忽然而已。——《庄子.知北游》
24、小知不及大知,小年不及大年。——《逍遥游》
25、至人无己,神人无功,圣人无名。——《逍遥游》
26、名也者,相轧也;知也者,争之器。二者凶器,非所以尽行也。《人间世》
27、天下有道,圣人成焉;天下无道,圣人生也。方今之时,仅免刑焉。福轻乎羽,莫之知载;祸重乎地,莫之知避。《人间世》
28、圣人不死,大盗不止。
29、彼窃钩者诛,窃国者为诸侯。
30、故绝圣弃知,大盗乃止。
31、日出而作,日入而息,逍遥于天地之间。《让王》
32、悲乐者,德之邪;喜怒者,道之过;好恶者,心之失。《刻意》
33、众人重利,廉士重名,贤人尚志,圣人贵精。《刻意》
34、丧己于物,失性于俗者,谓之倒置之民。《刻意》
35、扁子曰:“„„今汝饰知以惊愚,修身以明污,昭昭乎若揭日月而行民。„„”《达生》
36、昔吾闻之大成之人曰:“自伐者无功,功成者堕,名成者亏。“《山木》
37、黄帝曰:“„„道不可致,德不可至。仁可为也,义可亏也,礼相伪也。”《知北游》
38、士有道德不能行,惫也;衣弊履穿,贫也,非惫也,此所谓非遭时也。《山木》
第五篇:红楼有感
红 楼 有 感
曾经年长的人说过,人生就是偶然的堆积,我们所追求的并不一定是我们可以真正得到的。所以我一直以苏东坡的“一蓑烟雨任凭生“的态度面对生活。而每一次阅读《红楼梦》却让我内心无法平静,伴随着一阵阵的忣动。有时我常常在想这也许不仅仅是两个人的爱情故事,不是一个家族的兴衰史更是一部社会史,一个历史的见证者。
在某个“几丝柔柳乍和烟”的傍晚,作者含着满腹辛酸提笔开始写《红楼梦》一书,书中第一回,曾有这样一首是诗:“无材可去补苍天,枉入红尘若许年。此系身前身后事,倩谁记去作奇传?”脂砚斋先生曾在侧批注:本书之旨。有传言这本书是雪芹先生自己家族的写照,这虽无法肯定,但这首诗却明白无疑是雪芹先生写给自己的,对仕途的无奈,对世事的多欼,壮志难酬,有才无处施。雪芹先生一片心情付诸一纸文章。
心字香烧,葬花吟叹。在第27回埋香冢飞燕泣残红中,黛玉带着她淡淡的忧郁气息吟唱了一首《葬花吟》,“花谢花飞飞满天,哄笑香断有谁怜?柔丝软系飘春榭,......一朝春尽红颜老,花楼人亡两不知。”表面上,这首诗文采飞扬,伤春悲秋,满怀哀情。我个人认为这是雪芹先生借黛玉之口,讲述其以后的命运。例如“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”“一朝春尽红颜老,花楼人亡两不知。”等句子都暗示了黛玉以后的命运,“三月香巢已垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”这几句也正暗喻了宝黛的婚事告吹,黛玉香魂已散。此诗虽然哀婉凄长但其中也不免透着一种抑塞不平之气,“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;“未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;质本洁来还洁去,强”于污淖陷渠沟。”其中以最后这两句最能突出黛玉孤高自赏、多愁善感的性格。然,黛玉虽孤高,但待人却和善亦能尽责,以香菱学诗为例,不仅将自己珍爱之书借出,还不每一首诗予以批改。这正是真实的黛玉,虽孤高却也待人和善。她的孤高亦是可以理解为对封建礼数的反抗,她大胆恋爱,直至最后宝玉另娶他人,焚烧书稿都是对封建礼教的反抗。雪芹先生也许正是要以黛玉来表达自己对封建礼教的不满。
雪芹先生以细节描绘人物、凸显个性,其中以宝、黛、钗三人为主,辅以王熙凤、晴雯、袭人、刘姥姥等人物进一步奠定了整本书的基调色彩,泼墨挥洒勾勒出了一部浓墨重彩的《红楼梦》。这本书还有很多值得我们阅读和领略的地方。例如;宝、钗的关系,王熙凤的为人,荣、宁两府的兴衰,红楼诗词,以及衍生出的红楼食品和潜在表达的雪芹先生的为人。现在研究红楼梦被称之为“红学”,可见红楼一书的博大精深。更甚,相传在乾隆年间《红楼梦》又名《石头记》的时候曾遭乾隆爷封杀,可见其当时的政治影响。
最后,还是以“好了歌”来结尾好了。“世人都晓神仙好,惟有功名忘不了!古今将相在何方?荒冢一堆草没了。