第一篇：纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议
纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议
内容摘要：荷赛获奖的作品大多是定焦大光圈镜头，专业摄影领域的大三元时代结束了，大光圈、定焦镜头成为顶尖摄影师的标配。大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力是其规律。关键词：荷赛；镜头；大光圈；定焦。
工欲善其事，必先利其器。
被公认为艺术创作昂贵工具之一就有相机和镜头。虽然，常听好为师者说：“镜头不重要，相机后的头最重要”，笔者以为，这只是个善意的谎言，没有微距头，何来超越人类视角微距图片？没有400mm以上长焦，何来奚志农公布藏羚羊被大肆猎杀的危机状况以及“野牦牛队”为保护藏羚羊做出的艰苦卓绝感人事迹？没有莱卡50大光圈定焦，何来布勒松世纪经典图片的传世之作？可知，巧妇难为无米之炊！以笔者接触摄影几十年的观察和总结，在同等级别的摄影师，拍同一场景时，谁使用更先进的器材，其图片必胜一筹！毕竟，摄影作品要通过工具——摄影器材才能完成。
国际上最有影响的顶级的摄影大赛——世界新闻摄影大赛（荷赛），2014年（文中作者的调查结果有些让人吃惊：
1、荷赛年度作品《信号》，其拍摄背后的故事，从拍摄的参数上我们可以看到，拍摄者使用了令人吃惊的10000感光度，光圈则是最大的1.4。显然他使用的是佳能的定焦镜35/1.4L，这只镜头在后面的作品参数表上还会多次出现；
2、尼康在此次荷赛上出镜率不高，这幅突发新闻类一等奖的获奖者，却用一只24/1.4的镜头捕捉了一只海啸后宗教游行的队伍，如同电影海报般的画面；
3、波士顿马拉松赛爆炸案获得突发类二等奖，我们这些还在普遍使用大三元的记者们，难以想象在那样的场合，拍摄者依然使用的是24/1.4这样的定焦镜头；
4、肯尼亚超市劫持事件的现场，记者淡定的使用35/1.4定焦镜头；
5、一般新闻类一等奖的作品参数上没有标出镜头的具体参数，但我依然有理由相信，作者使用的依然是35/1.4的神镜；
6、另一位拿着佳能1DX相机的摄影师在一般新闻类里赢得了关于菲律宾海啸的组照一等奖，不过他使用的是佳能的35/1.4镜头；
7、加沙的夜是漆黑的，或许这时候是使用徕卡M9这样高大上器材的最佳时刻；
8、一组反应家庭暴力的照片获得当代热点类组照一等奖，看看参数吧，24/1.4L的镜头无疑；
9、组反应精神病人的照片使用了一只不太常见的镜头，28/1.8，别忘了这也是一只神镜;
10、体育类奖项的作者们显然也抛弃了大三元，即使是长焦头也得大光圈。比如85/1.2这样的顶级人像定焦头;
11、《南方都市报》记者陈坤荣使用“奶昔5”或许是荷赛获奖作品档次最低的了，但你有航拍直升机吗？
12、日常生活类一等奖作品展现了一幅油画感十足的照片，前景很好的从漆黑的背景分离出来了。我相信这归功于作者使用了35/1.4L的最大光圈;
13、观察肖像类的三等奖同样使用35/1.4L镜头的最大光圈;
14、观察类肖像组照一等奖荣归一名使用尼康的摄影师，他这组照片使用了D700和D800E两台相机，使用的也是35/1.4的镜头；
15:、表演类肖像单幅三等奖的作者使用了一台徕卡中画幅相机，或许，这是它为何能脱颖而出的理由吧。
看看上面的数据，或许能够得出这样的结论：专业摄影领域的大三元时代结束了，24/1.4、35/1.4、50/1.2、85/1.2这样的大光圈定焦镜头成为越来越多的顶尖摄影师的标配。
事实胜于雄辩，这些国际顶尖摄影师的摄影器材说明了一切，荷赛评委的评选结果更说明了一切！
在实战纪实摄影拍摄中，如何运用各类镜头，为我们获取满意图片呢?摄影师必须知道大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力的规律。
一、大场景纪实镜头的运用首选广角。焦段首选在24-35mm,能 最快构图抓拍首选35mm定焦镜头，它最接近人眼的视角，也可通过小广角恰如其分的交代环境，还能借助大光圈的浅景深将主体从混杂背景中分离出来，更能在昏暗环境中拍出清晰的图片。而且，五米内为摄影师最容易观察主体的距离，也是35mm焦段的最佳纪实距离，所以，35mm定焦镜头历来被誉为举手就拍的纪实神镜。因此，每个品牌都出品有35mm1.2F-1.4F的定焦镜头，价格大都在万元以上。当然，退而求其次，可以用50mm 1.4F镜头代替，价格不到35mm 1.4镜头的1/3。
广角镜头还有更广的焦段，如28mm.24mm.甚至8-16mm的超广角，其优点是超出人眼所见的变形视角，更有视角冲击力，但运用不当，也容易破坏画面，如曾经有新闻记者拍官方重要会议，用超广角仰拍领导，由于镜头的畸变，拍出了头小身体巨大的宝塔型，画面边沿的人物变成茄子脸，弧型身的怪异形象。所以，广角要慎用，更不能为了所谓视角冲击力而烂用，必须分清上佳的摄影作品并非有“视角冲击力”，而是具备“视角感染力”才是正道！
大场景主要依靠广角段表现外，也有摄影师运用中焦段，甚至长焦段拍出经典作品的范例，这就要在足够远的距离寻找空间层次和上佳的角度方可成功！
二、中场景叙述故事的镜头运用。拍摄中场景的镜头焦段相当广泛，只要是训练有素的摄影师，可以从24mm-135mm拍出成功图片，这个焦段
最
常
见的定
焦
镜
头
有24mm,35mm,50mm,85mm,105mm,135mm.最大光圈F 1.4——1.2，且 大多价格在万元行列中。其实，许多聪明的摄影师选择了这个队伍中1.8F光圈镜头，其价格大多是1.4光圈的1/4，而成像质量仅仅会是一点点差别，它们往往是各器材厂家地诚意之作。摄影师稍加总结，基本可代替1.4F万元级镜头。笔者曾用50 mm 1.8D尼康定焦头，在2012年元宵夜拍摄市民放孔明灯的作品，荣幸被中国文化部和中国摄影家协会选入《2013年中国春节民俗摄影作品国际联展》，这只号称尼康史上光学神话的镜头，价格仅仅700元左右。在漆黑的夜晚，完胜众多万元以上的镜头，为我争取到了国家级荣誉！但是，在使用1.8光圈便宜定焦镜头时，你必须具备经受住同行白眼的强大内心素质，作品有力量才是真正的摄影师！
除去几大定焦镜头外，变焦镜头中大三元的方便性，成像质量的协调性也获得绝大多数摄影师的认可，成为摄影师们的主流配置。其缺点是重、长，携带不方便，引入注目，纪实摄影中容易打扰拍摄对象，导致人物不自然，图片不生动，甚至还可能与被摄者发生纠纷。这，只有靠摄影师与被摄者的人际交流来决解。
三、纪实摄影特写镜头的运用。为何需要拍特写图片？特写图片在纪实摄影中彰显魅力，特别是纪实组照中起到画龙点睛的作用。犹如写文章，有大场面的描写，故事的讲述，也有细节的刻画。摄影中的特写，就是细节的刻画，尤其是在专题、组照中必不可少。新华社高级编辑陈小波派记者出去采访，记者从千里之外传回的图片，除了对内容故事的讲述外，还要求记者一定要有特写，如果没有，那会安排记者再去补充完善这个镜头。“5.12”大地震中的新闻照片，《华西 都市报》记者拍摄的父亲与逝去孩子那两只紧紧握住的手，就是一张大特写，美国《时代周刊》将这张照片作为封面，反映了特地震的残酷；2008年北京奥运会柔道赛场，一个从运动员额上滴到地毯上那皇冠般的一滴血的镜头，彰显出特写照片的震憾力！
用于特写的镜头有成像卓越的定焦镜头、微距镜头，还有号称空气切割机的200mmF2.0，300mmF2.8，600mmF4.0等。新闻纪实摄影中，笔者最推崇70-200mm F2.8镜头，这是为何？道理很简单，长焦拍特写，有距离的不确定性，目标的移动性，场地的局限性等客观因数制约，然而，长焦特写又是稍纵即逝的瞬间定格，所以，新闻纪实摄影的特殊性注定70-200mm F2.8镜头，拍摄成功率远远高于同焦段定焦镜头。很多场合，一些记者配的两台照相机，一台是广角，另外一台就是长焦，用来拍特写。，主流器材厂商都为70--200镜头注入了全部心血，都经历十年以上的反复总结，更新换代，该头在F 3.5——13光圈完全可与同焦段的顶级定焦镜头媲美。
当然，在国际体育赛事中，也常常出现220，328，640等顶级定焦镜头的身影，如跳水，篮球上篮，足球射门等运动发生的位置，摄影师基本可以预见，此时这类顶级长定焦头的威力就可展现了。
随着数码影像科技的快速发展，数码摄影器材的普及，无论职业摄影师还是摄影爱好者新闻纪实图片海量拍摄，纪实图片也空前的同质化，往往让观者看得然无味。为此，业界摄影师搅尽脑汁，寻求突破，在视觉上给人以新鲜的感觉。有国外摄影师竟然扛上建筑摄影专业镜头移轴镜头，到国际体育赛事去拍片，竟也获得了国际摄影大奖。也有用拍花草鱼虫的微距镜头去拍民俗纪实的，也拍出了养眼的作品。所以文无定法，摄影也无定法！
是否国内国外的大师们用啥器材，我们就通通跟风去买啥器材吗？如此你会大包小包挂满身镜头，为物所累，拍摄是更是无所适从！至今无人超越的杰出纪实摄影大家布勒松，一生只用莱卡50定焦镜头，却创作出无数旷世名著。绵阳市拥有300mmF2.8，600mmF4.0等6——7万元的顶级拍鸟神镜的“器材党”不少，而能磕开国内主流报刊杂志大门，被当地媒体称为鸟叔、绵阳市鸟类生态摄影领军人物廖振兴先生，至今也坚持使用一只普通100-400mm摄影镜头，作品却令人刮目相看！
外因是条件，内因才是根本。本文不是对“器材党”的褒贬，而是对纪实摄影器材的客观分析，而摄影师要创作出有力量的纪实摄影作品，是离不开文化艺术的修养，生活的磨练。只有在观察中总结，在总结中提高，加之得心应手的摄影器材，方可在复杂万象的社会纪实拍摄中游刃有余！（冉艳春）
第二篇：纪实摄影浅谈
纪实摄影浅谈
（马达）
一、器材选择
工欲行必先利其器，拍摄纪实摄影首先要选择器材，没有合适的器材是没有办法拍摄出效果好的纪实照片的。
1.相机的选择：相机操作起来要方便，重量要轻便，不宜太重。
2.镜头的选择：最好使用长焦镜头和广角镜头（24-70mm以上），这样拍摄出来的效果更好。
除了模特，人们不习惯被近距离拍摄，利用长焦距作远距离拍摄可以令被拍者放松。而广角便于你在一组照片中抓取全景。
3.忌用闪光灯。大部分人对闪光灯非常敏感，应尽量避免。
4.不必带三脚架。因为随时需要走动，保持装备轻便能令拍摄更轻松。应注意锻炼自己的手持稳定性，至少要保证1/15秒不糊片。
二、什么是纪实摄影
纪实为“记录现实”的摄影手法，在一个真实的环境中拍摄真实的影像，作文件式的记录。纪实摄影是在与拍摄对象平等关系的同时，在不虚构、不粉饰、不夸张的前提下，使用抓拍纪录真实的场景，或用“摆拍”的方式再现真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在与表现真实的世界，引起人们关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，留下宝贵的影像资料。
纪实摄影其实没有清晰的界定，一般而言，照片多是一系列及有主题的，用作记录历史事件，记录当时的社会生活，也可以用文字作辅助，表明时间、事件、人物、地点。
最重要的，纪实摄影需要让人欣赏和了解拍摄当时的环境、气氛、人物及摄影师的感觉，可以带出故事，彷如一短篇小说一样。
三、纪实摄影的不同种类
题材可以是非常严肃的，比如：战地拍摄；重大灾害拍摄，重要历史事件拍摄等等。
但也可以很生活化，比如：旅行拍摄的照片，记录旅程；街头抓拍，记录社
会现况；采风摄影，记录所见所闻。
再更具体的多说几个，例如：记录你自已最熟悉的居住地区；连续一星期每天探访养老院，记录老人们平时的生活；当个“随行摄影记者”，跟随你的朋友，记录他们的活动；当个忠实的旁观者，拍摄工人、农民、战士、市民一段时间内的活动；或者就呆在家里，给自已的家人拍记录，拍什么都可以。
四、纪实摄影主题的选择和提炼
照片是对正在发生并即将消逝的事物的凝固，每张照片都具有唯一性，不可能绝对精确重复再现，纪实就是忠实地记录事物真相。
记录真相只是一种摄影风格或方法：它是写实的、事实的、史实的，强调的是照相本身这一动作自身的特点，模仿绘画是其美学功能。
纪实摄影的图片，诠释了摄影者的社会观和生活观，并影响观看者。纪实摄影通过记录社会现状、民众生活等等，充分表现人文关怀，唤起人们对被摄主体的尊重和重视。
纪实摄影表现摄影人对环境的关怀，对生命的尊重，对人性的追求，记录边缘景象或被有意无意间忽视的事实，借助影像的强大视觉感染力，使之成为参与和影响社会活动的工具。
我们通常所说的纪实摄影是指社会纪实摄影，而社会纪实摄影的最大困难不是“如何拍”，而是“拍什么”。
真实性和倾向性是纪实摄影的两大要素，真实性是纪实摄影的生命，这是纪实摄影爱好者必须遵守的基本原则。倾向性就是纪实摄影拍摄的动机，确定主题的目的，通过对拍摄对象的影像表现和视觉冲击来阐述摄影人的社会理念。纪实摄影不是提出一个社会问题，就是揭示一种社会现象，这就是纪实摄影人自觉或者不自觉必须要承担的使命和社会责任。
这就需要纪实摄影爱好者用理性的眼光观察社会，用清晰的思路判断现象，用合理的元素描绘对象，用摄影的语言诉说情感。
1.宏观看问题，微观找现象。这是一种非常有效的选题方法。要表达宏观的主题，我们可以到现实的生活中去寻找具体的现象。
比如说人口问题，我们可以从人口的数量和素质两个方面入手。因为人口数量而引起的事件或者社会现象是非常普遍的，如道路的拥挤、车站的排队、就业的窘迫、社会资源的紧缺等等。
同时我们也可以看到因为人口素质而造成的一些社会现象，如公共场所吸烟、街面门前的广告、意外事故的围观等等。
这就是从宏观着眼，从微观着手，化整为零的纪实摄影题材选择方法。2.从自身出发，从身边思考。这就是要你从本人的职业出发，充分发挥你的职业优势。这个得天独厚的优势如果不能得到充分发挥，不但是你个人的遗憾，也是你们当地摄影界从专业角度看世界表达手段的缺失。
如果你是工人，你最好从工人生活出发，在自己身边的工友中寻找你最熟悉的人和事。如果你是教师、干部、军人也应该这样去寻找自己最熟悉的人和事。
自己熟悉的环境，熟悉的人群，熟悉的生活，最能找到纪实拍摄题材。如果你没有作充分的资料收集准备工作，没必要跑几千里路去猎奇，因为你没有足够的时间来消化和了解当地的民风民情，只能拍些走观观花的旅游片。所谓“远行拍风光，近游拍纪实”，其实就是说明的这个道理。同时也可以根据自己的人生经历、居住地点来选择最方便的拍摄题材，这就是扬长避短的纪实摄影题材选择方法。
3.走出误区，关注民意。个人觉得现许多纪实摄影爱好者走进了选题的误区。
一是猎奇的误区。有的人放着身边最熟悉的人群不拍，偏偏喜欢到西藏、新疆、云南等地拍少数民族，虽然能拍到一些很有视觉张力的片子，但是我们能有多少时间、多少次机会深入到拍摄对象实际生活中？
二是唯美的误区。有些纪实摄影爱好者陶醉于光影的效果、构图的精典、焦外的虚化，结果是本末倒置，喧宾夺主，得不偿失。当然，这并不是表示我们在纪实摄影时不要光影，也不讲究构图，不必突出主体，如果有条件，这些也是必须的，但不能为光影而光影，为构图而构图，为突出主体而盲目虚化背景。
三是底层的误区。有的纪实摄影爱好者把目光放在拾荒人、乞讨人身上。这类人无论哪个国家、无论什么社会都存在，这不是政府的决策和行政的干预就能解决的，更何况这类人并不是一个典型的阶层，因此把这类人当作主体来选题，最后得到的除了视觉的刺激以外，在几秒钟之后就会淹没在视觉疲劳的海洋里，就如现在人像摄影的糖水片一样。
五、纪实摄影快速抓拍技巧
1、手动估焦预设景深拍摄
将对焦置于手动模式，然后调整焦点至适当距离，比如3米或者5米。接下来你所要做的事就是等被摄物进入你的对焦距离，或者你移动到被摄物进入你的对焦距离，按下快门即可，颇像陷阱对焦。当然，这个要求你的镜头带有景深窗或者是手动镜头。
这种方法需要一定的练习，要保证你目测的距离与镜头实际设定的对焦距离吻合。熟练程度决定了你可以使用的最大光圈，越熟练，你就越可以合理使用大光圈，同时还有不错的成功率。听起来似乎颇有点难度，实际上练上几次之后，你会发现并没有想象的那么高深，女同胞我不知道情况如何，但男人通常空间感和距离感都不会太差。
这种抓拍速度是所有方法里最快的，因为你除了构图按快门，不需要做其他动作，非常简单快速。这个方法，一定要掌握。
2、手动对焦
数码时代的相机都具有自动对焦功能，但这种方式需要对焦系统要比较强大才行。但是中低档数码相机的合焦提示不够敏感，实际上是在合焦平面前后的一个范围内，指示灯都会一直亮着。这会或多或少给大家造成一定的困扰。而高档机型，基本不存在这个问题。
其实手动比起自动，速度上毫不逊色。运用熟练的人可以通过身体的前倾后仰或者前后快速移动机位进行对焦点的微调，不仅好用，还很有趣。这种方式非常适合与预设景深法搭配使用，效果非常好。
3、自动对焦区域对焦模式
这种拍摄法对相机的对焦功能有一定的要求。用区域对焦法拍摄非常简单，一般情况下相机会在一堆对焦点里自己选择离拍摄者最近的一个点，或者选取若干对焦点组成的平均焦平面，对焦并拍摄。有些相机带了人脸识别，会选择最贴近人脸的那个对焦点。不过，这种功能在取景器里没法实现，必须在屏幕取景或者电子取景器里才能实现。
不过，毕竟是相机帮你选择往哪对焦，所以会出差错，还好出错概率不算大。这种对焦模式最严重的问题是要做大量运算，对焦速度不甚理想。按下快门，相机会计算一下，稍有延迟。
4、自动对焦单点对焦模式
用单点对焦想要快速的捕捉到对象，你需要仔细的观察和具备预先构图的能力，在取景器里微调对焦点到拍摄对象身上，随即按下快门即可。这种方法对善
用定焦镜头的人比较好用，而时不时变换焦距的话是比较难有预先构图的。好在现在相机多具有对焦锁定功能，可以对焦后锁定，再构图拍摄。
5.使用自动ISO 把最高ISO设定到当前光线下能接受的最高值。很多人可能会担心画质，噪点之类的东西，说实话，在纪实摄影中，这个不是关键因素，何况我们大都在白天拍摄，一般现在大多数CMOS相机在ISO=1600都不会出现明显噪点，所以，放心大胆的使用自动ISO。
6.使用最佳光圈
使用最佳光圈可以获得最好的画质，而使用更小的光圈可以获得尽可能大的景深。只要你熟练地掌握抓拍的技巧，就能随心所欲的使用各档光圈。纪实摄影往往要求交待环境，所以不必考虑什么焦外虚化的问题，而是注意构图时的相互避让，以突出主体。
7.关于测光和曝光
对于初学者或者摄影技术掌握尚不完全熟练的人，建议使用光圈优先、快门优先、自动程序、或者干脆全自动档拍摄，以保证成功率。
测光方式可以选用区域评价测光，这样可以基本保证全画面均匀曝光。如果你的拍摄对像相对静止，或者移动缓慢，可以采用中央重点测光，甚至单点测光。当然，这个要求你对18%灰的原理运用娴熟，并能熟练掌握白加黑减的原则。
如果你对上面这些都非常熟悉了，就可以采用M档拍摄。这种方式是建立在同一环境，类似的光线条件下，曝光值近等的原理上，测光正确后，固定光圈和快门，也就固定了曝光，拍摄时只考虑构图和对焦。即使光线稍有改变，有经验的摄影人会随之调节快门或者光圈来获得适当的曝光，也非常迅速。
六、纪实摄影的后期处理
一般来说，纪实摄影的后期处理要求尽可能还原画面的本来色彩，不能做过多的色彩变动，但可以做成黑白片。除了裁剪以外，不能人为增减画面中的任何元素。
如果是参赛作品，只能进行曝光修正、曲线调整、对比度和亮度调整、提锐、降噪、色彩浓度调整等。如果拍摄环境需要加补光、滤镜，应在拍摄时加上，不
能后期处理时用软件加上。此外，也不能在画面上加相框、文字、水印等。如果需要文字说明，应单独行文。
纪实摄影一般是组图，大场景和表现整体效果的，可以单张表示，但数量不宜过多。中景和近景，是我们纪实的主要内容，可以独立成张，也可以做成组图，即多张拼合。不管什么形式，组图的张数，一般控制在12张以内为好，同时注意照片的连续性、逻辑性、故事性。当然，如果是全过程实录，那是资料片，不能全部参赛。
作为个人保留的影像资料，原片应单独建立文件夹命名并备份。后期复制到新的文件夹处理，处理后的照片一般都是JPG格式，可用批处理功能为这组照片命名并加上编号，方便以后查找。
七、纪实摄影实例（以下均为国际大赛获奖作品）
八、后记
此文为本人多年来收集的大量资料并结合自己的有关摄影经验综合而成，目的在于与摄友交流纪实摄影的有关问题，如有不当，敬请批评指出。
谢谢大家。
第三篇：摄影与纪实
摄影与纪实
一、纪实摄影是什么？1840年，法国画家保罗.德拉罗什“从现在起绘画已经死了！”1851年“历史上第一次纪实计划”画意派摄影家主宰了19世纪，到了20世纪纪实摄影家才能实现他们的媒体的创作潜力。影响纪实摄影形成的因素：
1.摄影自身的进步和人们对摄影艺术性理解的提升2.社会发展与社会需求广义上的纪实性摄影与狭义上的纪实摄影从广义上讲，凡是在真实场合、以真实的拍摄手法、并在后期制作中不加以篡改的任何照片，都可看作纪实性照片。狭义的纪实摄影可以记录一桩事件，但这个事件必须具有某种普遍意义，从而超出一张新闻照片具有的特殊意义。在摄影领域，第一次使用“纪实”这个词的是20世纪初法国伟大的纪实摄影家尤金.阿切特。
1935年，FSA摄影小组的斯特莱克对纪实摄影的描述：一种方法，而不是技术；一种确认，而不是否认。
1974年，美国出版的《当代摄影辞典》：“纪实摄影是制作非虚构性电影或照片的专门手段，强调现实性，通常为正式或非正式的教育目的服务
1980年英国迈克尔.兰福德《世界摄影史话》
1985年美国斯蒂芬妮.安.克莱因《纪实摄影的新定义》1986年亚瑟.罗特斯坦《纪实摄影》《ICP摄影百科全书》”纪实摄影与社会纪实摄影词条中将“纪实性摄影”，即广义的纪实摄影认定为“纪实摄影”，而把狭义的纪实摄影说成是“社会纪实摄影”。纪实摄影的题材涉及到人类社会及其环境的各个方面，它可以以某个族群或者某些特定的人为研究对象（人物纪实）；也可服务于目前，揭示那些错误的或正在损害的行为和实践（问题纪实），或者是记录那些一去不复返而又有价值的东西（文献纪实）；摄影师对题材的挖掘要本着一个由个体到公众、由特殊到一般意义的原则，其主旨是通过深入研究人与人、人与自然之间各个层面的关系，探讨人的终极命运问题；纪实摄影的操作者可以是专业的，也可以是业余的，但他们对题材的反映都是全面而充分的，真实而朴实的；第一任务是记录；第二任务是评价。纪实摄影是一组照片，并配有相应的文字解说。纪实摄影呈现给读者的方式主要是展览和图书。纪实摄影客观上要在社会优化发展上其积极作用。
二、纪实摄影在西方的发展·1850——1880年：萌芽期的纪实摄影实际上是以简单记录摄影的面目出现的【美】马修.布雷迪
【英】约翰.汤姆逊马修.布雷迪的“南北战争”美国内战是人类历史上第一场被摄影全面记录的战争。马修.布雷迪与林肯“是布雷迪的照片和库珀协会演说让我当上了美国总统”约翰.汤姆逊：用相机穿越中国1837年出生于苏格兰的爱丁堡·1869年来到香港·他的足迹西至四川、湖北，南到福建、台湾，还沿长江流域作了摄影考察并最终来到古都北京。他的拍摄方法和特点：必须与他认定的拍摄对象做深入的谈话后，才会架起相机拍摄 照片涉及到中国社会的各个阶层，对不同摄影景别的合理运用“如果当年伟大的马克.波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国经历，那么他的美丽传说会更加动人。”一眼百年
1880——1930年 纪实摄影的发展纪实摄影取得重大进步的直接动因1.在19世纪七八十年代，干版和手持照相机已经得到了实际使用。2.印刷术的发展为摄影大幅度进入报刊领域提供了必要的技术支持。
3.社会的巨大变动牵引着摄影师们做多方向的探索。尤金.阿切特：老巴黎温情的抚摸者
是这一时期纪实摄影先驱中，“最能将纪实传统独一无
二、特殊的品质汇集一身的人”——亚瑟.罗斯坦刘易斯.海因：社会改革的鼓动者系统而自觉地以纪实摄影作为社会改革工具的伟大摄影家真正具有现代意义的社会纪实摄影家FSA(美国农业安全管理局）：社会纪实摄影的巅峰《移民的母亲》1936背景：大萧条代表人物：罗伊.斯特莱克、沃克.伊文斯、多萝西娅.兰格斯特莱克：创造了珍贵的FSA照片档案，甚至改变了摄影的发展方向。多萝西娅·兰格：她的照片传播一种情感型的写实主义，那就是面对苦难时个人的力量、人格与尊严。代表作：《移民的母亲》1936 FSA的启发
1、干涉与不干涉对象？
2、呈现还是宣传？
3、个人因素与团队价值。
4、纪实摄影是否非得划归到艺术的范畴中？30——50年代的纪实摄影都市纪实摄影：布拉塞、维加、布兰特新闻摄影与纪实摄影：新闻摄影的黄金时期西方的先纪实后新闻摄影西方19世纪就开始了纪录重大事件的进程，比如布雷迪的战争纪录，这种系统的纪录可以看成纪实摄影，但当时还没有新闻摄影的概念，由于印刷技术的原因，照片不可能被印到报纸上，所以也就谈不上新闻摄影了。中国的先新闻后纪实摄影中国人自己的摄影活动，除了商业人像摄影，大约起步于上世纪20年代，此时新闻摄影是主流，纪实摄影还没有提到日程上赌命的战地记者：罗伯特.卡帕我的确觉得卡帕不容置疑地已经证明照相机不仅仅是冰冷的机械装置。就像笔一样，照相机全看人如何使用，用得好，可以是理智与心灵的延长——约翰.斯坦贝克诺曼底登陆，1944年6月6日西班牙战士之死，1937年7月12日登载在《生活》杂志上五六十年代——新纪实摄影上世纪50年代末到60年代初，美国一小部分摄影师重新演绎了传统的纪实摄影，他们在记录新闻或社会事件的同时加入了自己独特的视角和观点，这个浪潮后来被人们称作为“新纪实摄影”。1967年，由纽约现代艺术馆摄影部主任约翰-萨考斯基（John Szarkowski）策划的“新纪实摄影”群展的黛安-阿勃丝（Diane Arbus），李-弗里德兰德（Lee Friedlander）和加里-威诺格兰德（Garry Winogrand）便是其中的领军人物。新纪实摄影戴安·阿勃丝（1923年3月14日-1971年7月26日）是美国新纪实摄影最重要的旗手，对社会主流人物和边缘人的两面性在视觉上做了深入探索。被攻击为不道德的女摄影家，专注于畸形、极度胖极度瘦，流浪汉、变性人、低能儿和侏儒，若拍“常人”，她也总爱拍多胞胎照片是关于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少。戴安作品 这个时期的纪实摄影呈现出区别于以往的几个特点：1.在纪实摄影的态度上，理智多于热情，更倾向于冷静的观察和记录，他们对问题的看法隐藏在他们对题材和图像形象的选择中。2.在记录题材上，摄影师的目光，由原来的过多涉及较坏的状况，转为既记录好的也记录坏的状况，摄影关注的范围明显扩大。3.在表达上方式上，过去那种宏大的叙事和重大的主题被质朴、平和的表达所代替。过去那种意义明确、叙事严谨的结构被多义、松散、巧合不断消解。4.在传播方式上，由于电视的冲击造成了全球范围内的杂志萎缩，纪实摄影不得不寻找其他更加有效的传播出路。专题性的书籍成为传播纪实摄影最重要的媒介。私人纪实摄影产生的背景·记录个人生活、体味个人感受、使摄影成为个人生活的一部分的私人纪实摄影可以看作是新纪实摄影的进一步延伸——当摄影师不再将镜头朝向外界，而是面向自己；不再从社会生活关系的角度和立场而是从个人的角度和立场反映事物的时候，这种摄影形式就诞生了。代表人物：南·戈尔丁纪实摄影流派的发展自然主义摄影→纯粹派摄影→新写实主义摄影→堪的派摄影
三、纪实摄影在中国的发展代表人物：沙飞
四、纪实？真实“照片就是一个婊子，是一个任人随意打扮的女人”——鲍昆一个摄影师只是一个图像的“制作者”，而不是现实之物的二维状态下的“还原者”。参考：鲍昆《谎言与真实》、刘树勇《纪实摄影，给我们带来什么》
“纪实摄影”的悖谬，虽然照片不会撒谎，但撒谎者却可能去拍照——刘易斯.海因参考：徐勇《纪实摄影：误导中国摄影创作三十年》
第四篇：纪实摄影大赛策划书
纪实摄影大赛策划书
纪实摄影大赛策划书1
一、活动背景
校园中并不缺少美，只是缺少善于发现美的眼睛。即日，燎原新闻社联合淮师大论坛、文学院09新闻班推出“大学那些事儿”大学生纪实摄影大赛。大赛以展示学校风采为主题，激励同学们在学习之余去留心留目，在学校中寻找美的碎片，寻找春的脚步，寻找自然赐予我们的礼物。
大学，是个丰富多彩的地方，学习、生活、工作；恋爱、游戏、逛街；网吧、寝室、教室；图书馆、食堂、操场等等。只要是大学里的点点滴滴，我们都可以通过对不同场景的记录，展现出一个个体的生存特征，通过多个个体的特征，再现淮师大最真实的存在。
二、活动目的
1、展现校园美好的生活画面，彰显我校风采，丰富同学们的课余生活，激发大学生的爱校热情，提升大学生的生活品味。
2、此届校园文化摄影大赛聚焦校园文化活动，以摄影为专题，旨在挖掘同学们身边的精彩内容，着重刻画大学生朝气蓬勃的青春，让大家更多的了解校园文化活动本身的魅力，扩展同学们的艺术视野，弘扬大学生积极向上的精神风貌。
3、普及推广摄影知识，提高广大摄影爱好者的技术水平，展示参赛者的摄影技术、想象力、审美能力，。同时可以促进摄影爱好者之间的影艺交流。
三、策划主办单位：燎原新闻社
协办单位：文学院09新闻班
友情赞助商：
四、参赛对象：
xxx大学全体在校学生
五、作品要求
1、参赛注明【参赛·大学那些事儿】
2、参赛作品围绕校园，包括校园风景（如：建筑物、风景、教室等）和人文气息（如：寝室文化，课余活动，校园生活等）。
3、参赛作品一律为电子版，独幅、组照(每组不超过5幅)均可，每人投送作品数量不限。图片单张大小不超过600k，宽度不超过600px，文件格式统一为jpg文件。
4、参赛作品不包括多次曝光、合成照片及经过技巧处理的图片（可调整对比、颜色和适当裁剪）。
5、相机、手机拍摄的作品均可参赛。
6、赛作品需如实填写作品信息，注明标题、作者姓名、专业、性别、联系电话、电子邮箱、作品说明等。
7、作品必须为本人原创。主办方有权调集获奖作品原底或原始数码文件进行核实，不能提供底片或原始数码文件者(电子文件)被取消获奖资格，底片用毕即退还作者本人。
六、投稿方式：
1、直接发布作品到淮北师范大学论坛品要求：
（1）以感恩为主题，要求健康积极，能表达出当代大学生的感恩情怀。
（2）作品必须为校园内拍摄的照片，且为原创不得网上下载，以及不可进行后期处理。
（3）照片展示内容健康，积极向上，新颖、创新，符合主题。
（4）参赛者须以个人为单位，至少准备3张/（5寸）以上作品参赛，并在背面注明作品标题、代号、班级、及联系方式，每班至少三位参赛者参加活动。
面向对象：电子信息工程学院
活动地点：校园操场
活动时间：20xx年xx年xx月
七、报名方式：
通过班上报名或设置报名点报名
八、主办单位：
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
九、策划承办单位：
xxxxxxxxxxxxxxxxxx
十、工作安排
（1）由办公室负责整理参展图片。
（2）由生活部负责活动场地的布置，活动结束后的整理工作。
（3）由体育部负责活动所需物品的搬运。
（4）由组织部和学习部负责组织活动现场的秩序。
（5）由宣传部负责本次活动的宣传工作。
（6）办公室负责对活动现场的`拍摄以及新闻采集的报道。
（7）外联部，文娱部成员作为机动组配合活动顺利完成。
十一、活动流程：
1.前期准备：
（1）宣传工作：由宣传部负责绘制海报并张贴于校道及宿舍区；召集各班班长开会，传达具体内容。在由各班班长在各班级广泛宣传并鼓励班级摄影爱好同学积极参与工作。
（2）确定作者作品：为方便展览顺利进行，需为作者整理好出展照片，以便展览紊条有序。
（3）安排相关同学布置场地。
（4）进行展前准备,冲洗照片,将所需备齐。
2.展览过程
（1）进行摄影展时安排学生会人员轮流坐岗。
（2）组织同学有序的参观作品，保证作品不受损坏。
（3）参展人员可相互交流，提上宝贵意见。
（4）评比出优秀作品，以致奖励。
3.后期准备
（1）展览结束后，由学生会干部组织整理场地。
（2）将出展作品整合收起，由学生会办公室统计比赛结果
（3）由老师对作品做最后投票并对本次摄影展的效果进行总结。
十二、活动材料收集及评奖方式：
1．作品收集方式
参赛作品先交至班级班长，班长于xx年xx月xx日以班级为单位交到学生会办公室。
2.评分标准专业评委70％，大众投票30％。
评委会组成：由学生会主席团邀请校内老师以及学生代表组成评审团，对作品进行评审。
十二、奖项设置
一等奖：1名................证书及300元现金
二等奖：2名................证书及200元现金
三等奖：3名...............证书及100元现金
优秀奖：若干名 ...............证书
备注：每位获奖同学都将荣获证书及奖品。
十三、经费预算
宣传所用：
主题横幅 2条.....................100元 手绘海报5张.......................30元 报名表10张.........................2元 请柬10张......................20元 晚会奖品.......................1000元 其他费用........................200元 活动总预算.........................1352元
纪实摄影大赛策划书2
活动背景：作为新时代的主人，大学生有展现自己独特一面的欲望与能力，普通的比赛已不能满足我们日益膨胀的需求。这次摄影大赛，用微拍这种全新的模式，记录大学生活中的点点滴滴，在美丽的青春画卷上留下每一个人的美好回忆，让一秒钟的闪光灯给予我们美好瞬间定格的感动与兴奋。
活动主题：本次活动以“醉美北华，微影青春”为主题，以细腻的镜头记录我们的生活，传递青春活力，展现魅力北华。
活动宗旨：发挥特长，勇于展现，提高人文素质
活动内容：大学生摄影大赛
活动目的：展示当代大学生风采，提高同学综合素质，体现新时代大学生的审美态度，丰富校园第二课堂活动，展示风采，挖掘人才，通过大赛为学校校园生活提供一道极具特色的亮点，努力营造积极向上，健康文明的校园气氛， 学会珍惜校园美好时光。
活动时间：初赛时间，决赛时间
活动对象：北华大学医学院全体同学
活动策划单位：北华大学医学院
参赛形式：在作品内容健康向上，尽量贴近主题的前提下，提倡作品风格多样化。同时要求作品具有较高的可视性和艺术性。
参赛要求：
1. 作品题材不限，人物、动植物、母校风景等
2. 作品以电子稿的形式参与，每张作品需备注作品名称及作者信息
3. 作品可附加简短文字便于明确表达（不超过20字）
4. 提交原创作品，不得剽劫或抄袭他人作品。不得将作品进行后期处理，作品署名权归作者所有，
5. 每人参赛作品不超过5张
评奖标准：清晰度，角度内容等均作为评奖考虑因素
工作安排：
由宣传部，编辑部和记者站共同负责活动的板报，横幅等前期宣传活动
由生活部将活动策划方案分发至医学院各班
由社联办公室收集整理参赛作品
由组织部协调邀请各评委，统一采购奖品，奖项的颁发，评选及开设各项会议的安排
由秘书部冲洗照片
由宣传部联系协调校广播站宣传活动，并及时公布获奖名单
由编辑部，记者站共同负责后期的活动的报道宣传及作品的展示
由全院师生监督，确保活动的公平公开公正。
实施方案：
前期工作： （10周-13周）
1. ，以海报横幅校园广播为主要宣传形式，在学校开展宣传活动
2. 在《校园报》与《医善文轩》上刊登版块，在校园广播中重复播放活动内容，加大宣传力度
3. 召开院团委会，商量活动相关细节，将活动策划书打印并下发各班，传达至各班班委，动员全体学生参加
中期工作（12周-14周：）
第一阶段：作品征集
1.每个院选出一位总负责人，将该院的所有参赛成员及作品汇总后，发送照片至指定邮箱。
2进行作品的整理及真实性的核实，冲洗照片
第二阶段：作品评选
1邀请多位老师与医学院副部级以上成员经过评审挑选出一定数量的优秀作品
2选送作品在新浪网，腾讯网等进行网络投票，评选优秀作品
后期工作（15周）：
以板报形式将获奖作品及部分优秀作品展出
及时撰写新闻报道在《校园报》，《医善文轩》校园网等发表
整理并上传各个会议记录及活动总结
在活动期间，多层次，多阶段的开展各级会议，确保分工明确，合作顺利
奖项设置
一等奖 3名
二等奖 5名
三等奖 八名
优秀奖 若干名
备注：每位获奖同学都将获得荣誉证书和奖品
纪实摄影大赛策划书3
一，活动目的
为提升我校大学生对于电脑科技的兴趣与热爱，扩大电脑爱好者家园在全校范围的影响力，特此举办本届“ps摄影大赛”，旨在探寻发现全校范围内具有ps专长的同学，并予以表彰鼓励。
二，活动主题
采集精彩瞬间，感受ps艺术
三，活动指导思想
本届ps摄影大赛由科技联合会主办，电脑爱好者家园承办，也是4个比赛项目中的一个，本次比赛由家园负责报名，征集作品等工作，由学院老师与主席团成员担当评委，评奖结果由吉林市计算机学会出具证明
四，报名及作品征集要求
坚持原创 内容积极向上 有自主理念 格式为psd 不得使用其他特殊技术软件
五，活动时间
4月初 比赛前期准备
4月初 比赛宣传阶段
4月初 比赛报名阶段（源文件征集阶段）
4月中 比赛作品征集阶段
4月末 作品评比阶段
4月末 颁奖晚会
六，活动准备分工
策划部：策划活动细节，安排人员分配工作
宣传部：线下制作宣传海报，手绘，做出张贴获奖作品的展览板，线上进行微博、微信、qq宣传
技术部：做好应对报名工作，准备好接受报名的邮箱，负责电话接待活动咨询者
秘书处：安排好通知评委等人事工作，排练颁奖晚会
七，活动流程
宣传阶段：1，提早在二教门口，三教大厅，学院门前口张贴海报彩喷，
2，利用学院官网进行网页宣传
3，利用qq群大量发布群消息
接收报名阶段：1，利用邮箱24小时在线，及时接收比赛报名，并在接收到报名信息后第一时间做出回复。、
2，家园专人值班，接待现场报名工作记
录好选手的报名信息，对应好源文件
接收作品阶段：1，技术部在接到作品后，经鉴定后与对应源文件一并保存好。
2，对于报名后为及时交作品的同学，秘书处负责通过其留下的联系方式对其进行提醒。
作品评比阶段： 1，将作品统一整理后在统一时间召集评委进行审评。
2， 对入围作品作者进行面试，入围决赛的选手有一星期的准备时间，然后选手从技术、审美、心得等角度来阐述作品的意义。最后由评委们决出一二三等奖。
3， 要求对获奖作品给出评审意见，秘书处做好记录。
颁奖阶段：1，策划好颁奖晚会的流程，做好节目彩排；
2，提前通知要在会上做发言的人员；
3，邀请评委及参赛同学参加颁奖晚会；
4，将获奖作品导出张贴在获奖展板上，并把展板放在学院门口。
八，奖品设置
一等奖（一名） 奖励证书+精美键盘
二等奖（两名） 奖励证书+精美鼠标
三等奖（三名） 奖励证书+鼠标垫
九，活动注意事项
n 报名阶段，针对咨询者，解答的工作人员要耐心详尽，把参赛的好处分享给报名者，让报名者有等多的激情参赛。
n 征收作品时，要仔细进行鉴定
n 对参加或出席活动的相关人员，一定要做好通知准备工作
n 活动如有变动，注意信息同步，及时告知参赛者
十，经费预算
项目 数量 单价 总计 负责部门
条幅 1 15 15 宣传部
喷绘 2 25 50 技术部
海报纸张 3 2 6 宣传部
手绘颜料 24 1 24 宣传部
打印费 100 0.5 5 秘书处
总计 101
第五篇：第九节 3dmax摄像机镜头的运用
第九节 摄像机镜头的运用
一、摄像机参数
摄像机从特定的观察点表现场景。摄像机对象可以模拟现实世界中的静止图像、运动图片或视频摄像机。使用摄像机视图可以调整摄像机，就好像正在通过其镜头进行观察。摄像机视图对于编辑几何体和设置渲染的场景非常有用。多个摄像机可以提供相同场景的不同视角。3ds max中有两种摄像机对象：【Target Camera】（目标摄像机）和【Free Camera】自由摄像机。
1、镜头和视野
真实世界摄像机使用镜头将场景反射的灯光聚焦到具有灯光敏感性曲面的焦点平面，通常需要焦距和视野（FOV）进行测量。镜头和灯光敏感性曲面间的距离，不管是电影还是视频电子系统都被称为镜头的焦距。焦距影响对象出现在图片上的清晰度。焦距越小图片中包含的场景就越多；焦距越大将包含更少的场景，但会显示远距离对象的更多细节。
场景中的对象
创建的摄像机
摄像机的参数卷展栏
转换的摄像机视图
2、剪切平面应用
在【Clipping Planes】（剪切平面）组下，可以设置选项来定义剪切平面。在视口中，剪切平面在摄像机锥形光线内显示为红色的矩形（带有对角线）。
摄像机剪切平面的效果
3、从视图创建摄像机
从视图创建摄像机命令可以创建其视野与某个活动的透视视口相匹配的目标摄像机。同时将视图更改为新摄像机对象的摄像机视图，并使新摄像机成为当前选择对象。（1）激活透视图，调整透视图的视角到合适。（2）按键盘上的Ctrl+C键或者执行菜单栏中的【View】（视图）【/Create Camera From View】（从视图创建摄像机）命令，即可以当前透视图的视角创建摄像机，并切换为摄像机视图，创建的摄像机处于选择状态。
二、室内效果图视点设置常规
1.在顶视图中创建目标摄像机
创建的摄像机
调整摄像机的位置
2.将透视图转换为摄像机视图，并调整摄像机的位置。
3.依据同样的方法，创建另外两架摄像机，调整摄像机的位置。
创建的摄像机
三、建筑效果图视点设置常规
1.在场景中创建目标摄像机。
2.激活透视图，将透视图转换为摄像机视图，并调整摄像机的位置。3.对场景进行渲染。
4.设置渲染区域并进行渲染。
创建的摄像机
调整摄像机的位置
渲染后的效果
调整渲染范围 渲染效果
四、摄像机动画设置
一般的，浏览动画可以采用摄像机的轨迹、位移等效果实现。1.在场景中绘制摄像机的运动路径。2.在场景中创建摄像机。
绘制摄像机的运动路径
创建的摄像机 3.进行场景参数的设置。
4.选择摄像机，并在场景中拾取绘制的路径。
时间配置对话框
选择路径约束
时间滑块自动关键点
拾取路径 5.设置关键点。
设置关键点及设置目标点移动动画
设置关键点及设置目标点移动动画
设置目标点移动动画
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