第一篇：中职钢琴教学中存在的问题及策略
中职钢琴教学中存在的问题及策略
摘要：中职钢琴教学是中职教育当中非常重要的一部分，中职钢琴教学应有其侧重点，并且有合适的教学方式以及目标，但因为中职钢琴教学的不完善，一系列的问题也就存在其中。所以本文就以中职钢琴教学中所存在的问题以及相对应的解决措施为重点，展开论述。
关键词：中职钢琴教学
问题
措施
中职教育是整体教育中的一部分，而中职钢琴教育则是中职教育的重要组成部分。中职钢琴教学的发展是根据社会的需求而随之发生变化的，它与其他类型教育是有差别的。根据社会发展的需求以及学生自身发展的需求，中职钢琴教学的目标和方向以及方式等也会随之更新，但是一旦没有新颖的元素，不能根据人性的多元发展而改变，那么中职钢琴教学就会慢慢累积一些问题。
一、中职钢琴教学中存在的问题
（一）过于形式化，单一化的教学忽略素质培养的重要性
在学生学习钢琴的过程中，老师的侧重点在于训练技巧，而不是以触类旁通的教学方式进行教学，过于形式化的教学，使学生不能有真正用心的演奏，而且不能通过曲目自发的了解曲目的历史背景以及对其内涵自主的进行赏析。这样形式化的教学会使学生对钢琴学习产生厌倦以及质疑，从而懈怠甚至放弃钢琴学习，这样的恶性循环就会导致我国中职钢琴教学普遍落后于其他类型教学。而在教学当中，多数老师方法单一化、机械化，知识的渗透仅仅局限于指法技巧，而不渗透关于音乐的其他知识，这样的行为会让中职钢琴教学失去其特色。教学过于形式化、单一化，不够丰富、多元，不能让学生拥有鉴赏的能力，阻碍了素质的培养和发展。
（二）教学注重技巧练习，缺乏实践
中职钢琴是一个技术、知识、实践相结合的专业，在学习过程中，不能只是单一的侧重一方面，这样就失去了它的实用性，使其变为华而不实的技术。在很多中职学校学习钢琴毕业的学生都存在着不能很好运用专业谋生计的现象，这样的现象让中职钢琴专业的存在价值大打折扣，小部分学生有过参加比赛的经历，也很少有老师指导学生比赛。所以很多学生只有僵硬的技术但是却不能灵活运用，不能结合实际。功利化的学习太严重，致使教学和实际背道而驰。只是僵硬的练习不会有质的飞跃，所有的提升都是在不断的实践中发生的。但是很多时候，我们没有一个实践的平台，没有一个给学生实践的机会。
（三）教学模式罕见革新
钢琴的教学模式是需要不断革新的，因为学习钢琴本就是枯燥的，而现在的钢琴教学，多数还是一对一的模仿教学。老师演奏一遍，学生回去自己练习，然后给老师演奏一遍，这样的循环是僵硬而无趣的，从而会导致钢琴学习失去它原本的乐趣和意义。老师不通过钢琴学习培养学生对艺术的鉴赏能力，也忽略了对学生的兴趣培养，教学模式老套，不能跟上现代文化以及艺术的发展。其他类型的教育也是在不断的变革当中发展完善的，老旧的教学方式终究会被淘汰，所以中职钢琴的教学模式罕见革新的问题需要引起重视。
二、针对中职钢琴教学中的问题的改进措施
（一）注重素质培养
在教学过程中，老师的教学应该是多元的，不应该把教学当做任务，而要以自身的热情影响学生，令学生可以摆脱形式化和单一化的学习。更多元的接触到关于钢琴的更广泛的艺术知识，并且在老师的指导下，知道如何调动情感，并且令学生在课堂中的学习不仅仅只是学习技巧，还有曲目的历史背景以及作者的时代背景，再结合必要的乐理知识，就会令课堂生动起来。这样就会提升学生的素质，从形式化的教学到注重素质提升的教学，需要一点一点实现。形成中职钢琴专业的特色，注重内涵的发展，使其和其他教育类型有所区别，展现其优势，并且可以带动改善教学中的其他问题。最重要的是让学生学会时间艺术和情感艺术的融合的方式。这样就可以达到技术和素质并重，双重提高的效果。
（二）注重实践锻炼，从中寻求提升
钢琴学习，首先要拥有过硬的专业技能，才能达到技术与情感的完美结合。简而言之，技术是表达内心的窗口和唯一途径。而单一的练习不但效果不大，反而会使学生失去对钢琴的探究和兴趣。首先失去了内心情感表达的欲望，就算拥有再好的技术也只是僵硬的。所以，在中职钢琴教学当中，不能只是单一的训练和反复的练习，更加需要有实践性的活动让学生参加，从而锻炼学生使用钢琴表达内心的灵活度，在友好的竞技中，让学生自发的挖掘对钢琴的潜能，主动发现自身的缺点。创新能力是非常重要的，在拥有技术的基础之上，即兴演奏、即兴编奏都是学生应该具备的能力。为学生提供模拟的社会形势，创造实践的平台和机会，并且有专业的老师去指导、主持、评价，这会令他们将知识与实践相结合，在实践中寻找真理。
（三）改革教学模式
中职钢琴教学应该更加的注重启发，可以进行团队探讨，小组比赛，即兴演奏，切磋技艺等方式让钢琴教学不再单一的局限在一对一的口授模式之中。从而根据新的教学模式添加教学内容，因而产生科学的教学方法，将知识、技巧、素质培养结合起来。令课堂生动有趣，并且根据不同学生、不同潜能和天赋进行开发和指引，不可天马行空的教学，每一种教学模式都要和实际相接轨，这样长时间的训练，才能让学生拥有竞争力。要以多元的方式激发学生的潜力。例如老师可以轮流选择助理，或是和学生有大量的技术和知识方面的交流。
三、结语
中职钢琴教学中所存在的问题是可以解决的，这需要与时俱进的视野以及新颖高效的教学方法。促进中职钢琴教学的发展，为国家提供更多元化的教学模式，为学生提供更多并且值得信赖的选择。与社会实际相接轨，有具体的教学方向、教学目的以及教学方式，培养出符合社会需求的栋梁之才。
参考文献：
[1]袁帅.中职钢琴教学中存在的问题及其对策[J].学园，2013，（23）.[2]李莉.刍议中职学前教育专业钢琴教学的认识与实践[J].时代教育，2013，（18）.
第二篇：研究分析中职学校钢琴课程教学中存在的问题及解决策略论文
钢琴是一种普及性非常高的乐器，我国有大量的教育机构都有专门针对钢琴开设的教学。在我国大多数中职学校的相关专业中都开设了钢琴课程，但是，由于中职学校一般是针对职业技能进行培养而非针对专业的演奏水平，因此在钢琴教学的条件、师资等方面都不够完善，教育教学条件参差不齐，这导致了目前我国的大部分中职学校钢琴课程教学效果较差，教学过程中存在许多有待改进的问题。只有深入分析这些问题，了解其产生的原因和背景，才能够采取合适的解决策略，以提高中职学校钢琴课程的教学效果。
一、中职学校钢琴课程教学中存在的主要问题
1.教学模式单一
在部分中职学校，钢琴课程的教学方式通常都是比较单一的讲解或者练习方式，这种教学方式已经施行多年，虽然能够达到教学目的，但是却很难达到较好的教学效果。有一些教师通常在课堂上是以讲解为主，结合学习的曲目来讲解钢琴演奏的基本知识，让学生了解基础知识，掌握演奏方法，但是如果只有单纯的课堂讲解，很容易让学生觉得无趣、枯燥，有一些知识例如指法的转变和运用只是通过讲解是很难让学生理解的;而有一些教师则相反，过于注重钢琴的练习，一些钢琴教师喜欢采用练习后再教学的方式，学生面临一些比较难的曲目时，很难自行学习掌握，有一些技巧如果不通过学习很难知道，并且很可能让学生养成不好的演奏习惯。不管是单一的讲解或者是单一的练习都是不合理的教学模式，都难以让学生全方面地掌握钢琴演奏知识和技巧，并且单一的教学模式很容易让学生产生厌倦心理，如果失去了学习钢琴的兴趣，就会对学生的学习效果产生非常严重的负面影响。
2.教学内容缺乏针对性
在教育活动中，“因材施教”是教育教学的基本原则，但是在中职学校钢琴课程的教学中，却普遍存在着教学内容缺乏针对性的问题。目前中职学校中的钢琴课程往往都是大类教学，教学班少，针对不同水平的学生，教学内容大多都是一致的;也常常由于硬件资源和师资力量的限制不得不对学生进行集中授课，因此很难具有比较详细的针对性教学，从而导致学生的钢琴基础一般，并且水平参差不齐，演奏水平好的学生和演奏水平差的学生往往有非常大的区别，如果对学生进行相同内容的授课，就必然要照顾水平较差的学生，这对于水平较高的学生来说是一种很浪费时间的教学，往往会使这部分学生失去学习的兴趣，影响教学效果。
3.教学人员素质水平参差不齐
在教学活动中，教师的素质在很大程度上决定了教学效果，优秀的教师能够更好地发挥自身的特点，利用学生的优势进行教学。但是部分中职学校由于受到多种条件限制以及教学水平需要，在教学人员的素质要求上并不是特别严格，这就使得钢琴教学的教学人员素质出现了参差不齐的问题。对于钢琴教学来说，高水平的教师有更加丰富的演奏经验和更加灵活的演奏技巧，能够更好地将其传授给学生，如果教师水平不一，这会使得学生得到的教学指导水平高低不一，最终也会产生不同素质的学生，影响整体的教学效果。
4.缺少对音乐素养的培养
我国的中职教育都是针对职业方向进行的教育，因此即使是在钢琴课程等艺术类学科中，也是重视实用性大于艺术性，学生往往也只追求能够掌握比较好的钢琴演奏技能即可。因此不管是教学目标还是教学内容，中职学校钢琴课程的教学都是非常具有使用技能性特点的教学。但是钢琴演奏不仅仅是一种技能，更是一门艺术，如果学生整体的音乐素养较差，也就不可能拥有高水平的钢琴演奏能力，因为在钢琴的演奏中，不仅仅需要演奏技巧，更需要融入演奏者的情感。比如说在演奏一首描绘自然风光，曲调轻快欢乐的曲目时，例如《四季》等，如果演奏者本人只注重演奏技巧本身，过于关注指法、音符等实用性的因素，就会使得演奏显得呆板、僵硬，缺少灵动性。学生在掌握了基本的钢琴演奏方式之后，如果要进一步提高演奏水平，更多地需要在提高音乐艺术素养方面下功夫，单纯地执着于技术和实用性本身在学习的后期很难取得演奏水平的突破。目前我国大部分的中职学校钢琴课程的教学中就过于注重于实用性的培养，忽略了创造音乐艺术氛围，缺乏了对学生音乐素养的培养。
二、解决中职学校钢琴课程教学中现存问题的有效措施
1.讲练结合，丰富教学模式
钢琴课程的课堂教学时间宝贵，为了提高课堂教学效率，必须改善现在的单一教学模式，最有效的一种改善方式就是将讲解和练习结合起来，而不是将其分开成为课堂讲解和课下练习两个部分，因为课下练习时学生缺少监督，练习时间不一定能够满足要求，而且在课下练习时如果遇到了实际练习中的问题，无法立即咨询老师进行纠正，因此更好的教学模式是老师先进行知识讲解，在讲解的过程让学生进行一些主要技巧的练习，比如关键指法等。由于课堂时间有限，老师应该至少让学生在课堂上能够将讲解过的部分至少完整地演奏一遍，这样学生在课后练习的过程中就已经有一定的熟悉程度，不会在课下练习时出现由于第一次弹奏而产生错误的现象。老师在课堂上通过一边讲解一边练习的方式能够让学生不再只是一味接收枯燥的理论知识，而是能够立刻进行实际练习感受演奏技巧，这样比单纯的讲解或者练习都能够更好地吸引学生的注意力。老师也可以适当地采取一些其他的教学模式，比如说小组讨论学习经验、小组演奏竞赛等，在日常的教学活动中增加一些更有趣味性的教学模式，让学生能够进一步提高对于钢琴教学的兴趣。通过采用丰富的教学模式，能够有效利用好课堂教学的时间，并且帮助学生提高课后练习的效率，进而提高学生的整体钢琴演奏水平。
2.采用分级教学模式
为了满足不同水平的学生对于钢琴教学内容的需求，学校有必要在教学过程中采用分级教学模式，尽可能在条件允许下为更多的学生提供更加适合学生水平的教学内容。一方面，针对一些教学条件较差，场地、师资等资源有效的中职学校，每个班级往往人数较多，但是却由于条件限制难以进行更加详细的划分，这时可以由教师来进行合理的分级教学。首先，教师要先对班级中学生的钢琴水平有一定的了解，如果学生水平差异不是非常大，那么可以根据平均水平选择教学内容，并且尽量选择一些基础、易懂的曲目进行练习;如果班级内部学生水平差异很大，教师可以适当进行区分，基础教学知识内容不变但是在练习曲目的分配要求上可以体现合理的分级，让低水平的学生练习基础曲目进行巩固和学习，让高水平的学生练习一些稍难的曲目进一步提高演奏水平。另一方面，如果学校本身有较好的钢琴教学条件，那么可以尽可能地在分班阶段将学生的水平区分开来，让每个班级的人数保持在较小的范围内而让班级学生的钢琴演奏水平保持在比较相似的程度，同时，学校根据不同的班级可以制定不同的教学方案，这样就能够达到很好的分级教学效果。学校应该结合自身条件情况，尽可能地在钢琴教学过程中进行合理的分级教学，充分地利用学生自己的钢琴水平来进行教学，合适的教学内容可以更好地促进学生的发展，进一步提高教学效率。
3.提高教学人员素质
为了进一步改善钢琴教学效果，中职学校应该加强建设学校的师资力量水平，进一步提高教学人员的专业素养。学校在条件允许的情况下，在招收新的教学人员时，应该在合理范围内严格把关，用更加优秀的就职条件吸引到更多的高水平钢琴教学人员，在招收新的教师时应该既重视受教育水平，也要重视实际教学经验，严格对招收的人员进行把关，为学校的钢琴教学提供更多高水平的教学人员。对于已有的在职教师，学校应该要求教师进一步提高自身的技能水平和教学水平，鼓励教师也要继续学习，不断磨练自己的技能并且改善自身的教学方式;学校也应该尽可能地为教学人员提供更多进修学习的机会，多学习一些名校名师的教育教学方式。通过以上两个方面可以同时提高中职学校在职以及新招收的教学人员的钢琴技能水平和教学水平，从而进一步加强学校的钢琴教学师资力量建设，为学生提供更加具有专业素养的教师资源，进而有效改善教学问题，提高教学效果。
4.营造艺术氛围，提高学生的音乐素养
中职学校的钢琴课程教学不应该仅仅关心学生的就业技能和实践学习情况，更要注意提高学生的音乐艺术素养，这种素养的培养应该是全方面的，需要学校创造浓厚的艺术氛围来对学生进行艺术熏陶。学校可以在没有课程的休息时间在校内的广播等平台增加一些钢琴艺术的相关内容，可以介绍一些音乐相关的知识或者一些钢琴家的经历、创作背景等，这些知识对于加深学生对钢琴曲目的了解有非常大的帮助。在教学过程中，教师可以多增加一些关于学生音乐素养方面的考察，比如说在学习一首新的乐曲之前，可以让学生先试听，然后试着阐述自己对乐曲的理解，尤其是在一些细节情感的转变处的理解，结合学生自己的钢琴演奏经验来进行分析讨论，这样能够有效加深学生对于曲目的理解;教师还应该在教学过程中多利用多媒体教学工具，为学生提供更加丰富的音乐资源，让学生能够更加直接地利用网络体会钢琴大师的演奏，在课堂教学中营造更加立体的钢琴学习氛围。课后还可以组织学生参加艺术相关的活动，例如演奏会、乐曲竞猜、音乐艺术理解辩论等活动，让学生在参与活动的过程中能够进行更多的关于钢琴演奏和理解方面的交流，展示钢琴演奏水平，将理论知识用于实践中来，培养学生的音乐素养。
三、结语
在我国现代中职学校的钢琴课程教学中，由于教学思想和教育条件等因素的影响，目前许多教学中都存在教学模式单
一、教学缺乏针对性、教学人员素质水平不
一、缺少音乐素养培养等问题，这些问题在教学过程中会极大地影响学生的学习兴趣，影响学生的学习效果，学校应该明确这些教学问题并对钢琴教学政策进行改革，丰富教学模式、采用分级教学、加强师资力量建设、营造音乐艺术氛围，通过采取合理的教学改革措施来解决教学问题。钢琴教学应该吸取更多先进的教学理念和思想，打破传统的职业教育思想的影响，重视对学生综合素质的培养，才能从根本上改善钢琴教学认识，培养出更多具有高水平钢琴艺术素养的学生，从而提升中职学校钢琴课程的教学效果。
第三篇：文言文教学中存在的问题及策略
文言文教学时存在的问题及其策略
文言文教学是教学中一个非常重要的板块。但这一部分的教学枯燥，文言知识学生不爱学，学起来索然无味，老师则没有生气，整个课堂死气沉沉。
那么学生不爱学习文言文呢？
第一，认为文言文在现代社会不能学以致用，离我们太远。第二，老师教学单一，没有活力，这与教师的教学方法有关系，老是单一翻译课文，然后背诵，再归纳文言知识点。
第三，单纯追求课堂结构的完美，单纯追求课堂气氛的热烈，也是造成高中生文言文基础差的原因之一。我们一些老师讲授文言文新课文时，目的不是追求让学生牢固地掌握文言文字词句的知识，而是追求课堂形式的完美、气氛的热烈，本末倒置，持别是一些公开课，简值是表演，华而不实，令人担忧。不去结合文段详讲字词句的知识，而是抽出几个字词，让学生去分组讨论、再提问，课堂气氛热烈，似乎体现了学生的主体性，符合教学改革精神，但学生一节课只记住几个字词的意思，有时，我真不明白老师讲课是为了教学改革呢，还是为了传授给学生更多的知识。以这种方法讲文言文新课文，四节课传授的知识比不上串译式讲授法的一节课的内容。
第四、轻视诵读、轻视文本是造成文言文基础差的另一个原因。可以说文言文是另一种语言，同现代文相比，除字形相同外，字词句的用法相差很大。实践证明，学习语言最有效的方法是多读，学习文言文也不例外，只有多读才能培养学生文言文的语感，才能记牢文言文字词句的意义用法，才能理解文言文的思想内容。在文言文教学中，很少老师指导学生朗读课文，即使有也是一种点缀。譬如只读一段美文，或只叫一个同学朗读，很多老师喜欢抽出几个所谓的重点字词句来讨论来讲解，或花很多时间大谈文章的内容和写作特点。但是他们不屑于把字词句放到文章中来讲授，不喜欢给合文章的段落分析思想感情和写作技巧，只喜欢作科学主义的切割和分析，结果，学生只掌握一些死知识，读不懂文言文。在教授文言文新课文的时候，应该指导学生朗读文章，讲解知识、欣赏思想感情及写作技巧时，应该不能脱离文章。此外，还要督促学生在早午晚读时间朗读文言文，只有经常读才有可能提高鉴赏文言文的能力。
怎样应对高中文言文教学中的问题呢？
叶圣陶先生说：“学生须能读书，须能作文，故特设语文课以训练之。”以达到“学生自能读书，不待老师讲；自能作文不待老师改”的目的。文言文教学，也应通过学生的言语实践，达到自能阅读的目的。实践中，我们摸索出了以“学生自读为中心”文言文“四读”教学法。
一、教师引领，学生朗读
“句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉。小学而大遗，吾未见其明也。”韩愈认为解惑是大事，重在质疑问难，这是不错的。但读顺读畅课文，是小事吗？离开“知句读”这一步，何来“传道受业解惑”呢？文言文重语感，重朗读，但必须以“知句读”为前提。在大量的、反复的朗读中，读出语感来，在日积月累中产生对句读的感觉。因此，领读、范读是少不了的。在教师引领下，学生把课文读顺读畅了，他便能对文章获得初步的感知。作为第一步的“教师引领”下的学生朗读，目标是：读顺读畅，初步感知课文，能讲出文章的大意来。
二、借助工具，学生自读
学生对一篇文言文，读顺读畅了，获得的初步感知往往错误百出。如果教师急于指出错误，要求学生理解，这不利于学生自读能力的培养。我们要求学生对照注释，借助古汉语词典，联系已学课文中掌握的词义，自己去读。借助工具书，联系旧知是学习文言文的基本方法。我们语文教师备课时，离不开这一步；即使是古文大家，也经常用这一方法，以求证自己对字词句义的理解。这第二读的目标是：了解课文内容，大体上疏通字词句。通过复述，可以对学生掌握的程度有所了解。
三、老师提升自身的素养，在每篇文言文的教学中，老师都应该多拓展课外相关的历史故事，增加学生的兴趣。
第四篇：浅谈文言文教学中存在的几点问题及策略
浅谈初中文言文教学中存在的几点问题及策略
文言著作和文章是我们古代文化的瑰宝，传承着中华五千年的文明，理应受到后人的尊重和保护。但事实上，文言文作为我国古代的通用语言，自新文化运动开始倡导白话文以来，便渐渐缩小了它的适用范围。如今作为一种交际工具，文言文基本上失去了用武之地，没有了生存的空间。
首先教师教法僵化，遵循一种固定的程式：介绍作者、时代背景、逐词逐句串讲、作内容分析，教师基本上是“独霸课堂”；二是目标单一，把教学目标只定位在字、词、句的解释和翻译上，讲究“字字落实，句句过关”，唯恐有所遗漏，学生成了被动笔记、背诵的工具，无从体验文言文之美。第三，由于文言文本身的晦涩难懂和教学方式的枯燥无味，学生往往缺少主动学习文言文的兴趣和意识，他们多是由于考试和教师的要求而非出于对文言文的喜爱去学习，更别提去深入挖掘其中蕴含的丰富的思想文化内涵了，那么好的学习效果当然无从谈起。
下面就新课改下的初中文言文教学谈几点我的改进建议与策略：
（一）读、记结合，培养文言语感，夯实文言基础
在文言文教学中，“书读百遍，其义自见”成为指导学生通过诵读养成良好的学习习惯，收到事半功倍的效果。诵读可采用多种形式，而且教师应在字音、停顿、语气感情上进行指导，让学生在诵读中理解文意、体味情感、感受作品意境、提高语言感悟能力，达到“理解的朗读”。一些难句、长句一时领悟不透，学生在反复朗读中就会逐步弄清其义； 记的方面，具体来讲对文言词、句、字面意思的准确理解，是文言文教学的基础，因而它应当成为文言文教学中的重要目标之一。在教学中老师要帮助学生对常用词法（古今异义、一词多义和词类活用等）、特殊句式（判断句、省略句、倒装句、被动句等）、古代文化知识等的记忆，再进行比较与归纳总结，促使学生知识条理化系统化，达到触类旁通，提高学习文言文的能力。
（二）注重知识迁移与积累，授人以渔
学生是否具有“阅读浅易文言文的能力”，不是看他能否阅读已学过的文言文，而是看他能否运用已学过的文言知识，形成分析问题、解决问题的能力。因此，在文言文教学中必须重视迁移与积累。比如向与课文难度相当的课外文言文迁移，主要从知识或思想内容方面，如与课文内容相关的、主题相近（反）的、描写同一人物的作为迁移材料；如“肉食者谋之”的“谋”和“不谋而合”的“谋”；“前人之述备矣”的“备”和“关怀备至”的“备”等。“不懂笔墨不看书”，新课标要求学生“用摘录和做卡片的方式积累阅读材料”。学习文言文，摘录尤其重要，可以指导学生准备常用文言实词、虚词、通假字、古今异义、词类活用等卡片，摘抄一些成语、警句、诗词曲中的名句。
（三）改进教法，架设桥梁，领略内涵欣赏美文
文本的作者与学生的人生阅历、文化底蕴、思考背景，语言修养等都会有差距。教学中，需要运用想像在这中间架设心灵的桥梁，让学生走近作者，与文本对话，从而达到心灵上的沟通和对内涵的深切感悟。这些作品纵贯三千年历史长河，是我国优秀民族文化的代表。作为一名语文教师应尽最大努力传承祖国文化瑰宝。同时，文言文教学是一个长期持续的工作，为了让学生更好的学习掌握文言文，结合实际，我们还要继续关注文言文教学以便提出更多建议。
第五篇：汉语拼音教学中存在的问题及 策略
浅谈拼音教学中的几个问题
《语文课程标准》中指出：学会汉语拼音。能读准声母、韵母、声调和整体认读音节。能准确地拼读音节，正确书写声母、韵母和音节。认识大写字母，熟记《汉语拼音字母表》。能借助汉语拼音认读汉字。能用音序和部首检字法查字典，学习独立识字。由此可见：汉语拼音是学生识字的工具。拼音字母的作用是帮助指示读音和了解意义在字典上依靠拼音从查字，找到汉字的写法。拼音字母不但是教学汉字的助手，还是自学汉字的导师。
在今年的一年级汉语拼音教学中，发现孩子们在识记字形和读音上存在着不少的问题，而且问题的根源出在孩子学前教育的不规范上，针对这些问题，特撰小文，以此提醒所有共同奋战在一年级汉语拼音课堂上的同仁们，让大家共同努力以求让孩子们在拼音能力有所提
高，读音不再存在问题。
以下所谈主要从教材的安排顺序：单韵母、声母、韵母、整体认读音节谈起，不仅仅列举错误的地方，而且指出需要注意的地方，先谈发音，后谈书写
单韵母：在读音方面，我们需要注意的是：单韵母在发每一个音过程中，整个口型保持不变，嘴巴张大aaa嘴巴圆圆ooo嘴巴扁扁eee。在6个单韵母的发音中最容易读错和读不准的就是“o”,一般孩子包括我们有时候会把它读成“wo”“u”，其实我们在教学的时候想着大公鸡喔喔叫得现实生活中公鸡叫，就容易读这个音了，而且发音过程中一定牢记整个过程中口型不变。书写单韵母的时候问题主要出在：“a o ” 上，“a”的第二笔以前我们写的时候是“竖弯”，现在直接写成“竖”。有的孩子因为在幼儿园学的时候是竖弯，现在写的时候不容易改正，老师在教授过程中需要强调，改正，加强书空，加强记忆。
声母：在读音方面主要需要提醒声母的发音一定要轻而短，不能读得重重的，长长的。“b p m f”四个是双唇音，发音的时候重点强调“f” ,有的孩子容易读成“fe”；“d t n l”发音的时候注意“n l” 的区别，特别是鼻音“n” ,发音结束的时候舌头一定要抵住上牙齿的背面，“l”发音的时候舌头卷起来，音是从舌头两边发出来，所以被称为边音；“z c s”三个被称为平舌音，发音时舌头抵住上牙齿，读音的时候要注意和整体认读音节“zi ci si ”相区别，读得短而轻。“zh ch sh r”三个翘舌音，发音的时候既要区别于平舌音，又要区别于整体认读音节“zhi chi shi ri”。“y w ”我们在教学时为了让孩子与“I u ”
相区别，我们称它俩为大“y”大“w”。
拼读：在声母与韵母拼读的时候注意声母轻短，韵母长，两者一碰就成了音节，比如说直呼法（b—a—ba）,有这样的拼读方法口诀：“前音口张大，后音跟着发，前后一气呼，千万别分家。音节包括两拼音节和三拼音节。两拼音节是由声母加韵母，三拼音节是声母介母和韵母组成。ǖ和jqx 相拼时一定要强调去掉两点，而且加强ǖ和其他声母拼读时不去两点，注意两种不同拼音词的区别。
字形上上主要是“b p d q g”，“n h f t ”的区别，特别是“b p d q g” 学生特别容易混淆，我们可以采用儿歌、顺口溜、制作卡片帮助孩子记忆。
韵母：包括单韵母、复韵母、特殊韵母、鼻韵母。
复韵母：在读音方面，“ai”和“ao” “ie”和“ei”，“iu”和“ui”，学生在读的时候容易混淆，教学的时候我们要让学生明白复韵母是由两个单韵母组成，我们在读的时候两个读音的快速组合，读得时候想着最先摆出的口型是什么样子的，发音结束时是什么口型，联系单韵母就很容易记住复韵母的读音了，也容易区别字形了
特殊韵母：“er” 作为自成一家的体系，不属于任何一家，叫特殊韵母，读得时候一定要强调舌头使劲往后卷，读得时候感觉耳朵里产生了共鸣的时候就读对了，这个音读的时候组合拼音词练读，多练习有利于孩子以后读儿化音。
鼻韵母：包括前鼻韵母、后鼻韵母。“an en in un vn”属于鼻韵母，是由单韵母和声母“n ”组成，发音时单韵母口音自然过度到鼻音“n”，发音结束时舌头一定要抵住上牙齿背面，而且注意和后鼻音区别，特别是“en”和“eng”，“in”和“ing”，因为我们受方言的影响，这两个音特别难以分清，需要特别提醒发“ang eng ing ong”，后鼻音的时候舌头一定要往后缩。“un’在发音的时候也要注意和方言中“en” 区别，例如：不要把“ che lun”读成“che len”，“lun chuan”读成“len chuan ”。
整体认读音节：字形方面没有太大的问题，关键在读音方面有问题。因为学生在读拼读音节的时候习惯，读到整体认读音节的时候习惯拼读，还有就是因为受学前教育错误影响，我们在教学时告诉学生要直呼，千万不能拼读。
作为现代人，要适应社会，面向现代化，面向世界，面向未来，汉语拼音是不可缺少的一课。它就好像是铸造美好人生的奠基石。因此，我们要注重汉语拼音，让汉语拼音成为我们生活中的良师益友。因本人才疏学浅，此文只是自己的个人浅薄的看法，敬请各位专家指正。◆
点击咨询 