第一篇：初研新型分割方法在空间设计中的运用论文
一、不同形式弹性隔断在现代商业空间中的运用
隔断在空间内的作用是众所皆知的，在商业空间内尤是如此，因为商业空间相较于大多数家庭装潢设计或其他的空间设计是更加与时俱进的，商家需要根据其不断变化的企业产品理念以及市场不断调整店内的装修布置，其隔断的利用上特别是材料部分的运用上是常换常新的，新陈代谢的速度比其他空间来得快很多，例如服装店，他们就会根据每一季不同的新品，重新对店铺进行装饰。商业空间内的隔断除具有普通隔断的基本功能外还同时承载者其他空间内隔断不具备的功能，特别是弹性隔断在商业空间内的运用在当今商店设计中是蓬勃发展的。在实际运用中，相当程度的商家都会选择在隔断上做出具有企业文化特色或是象征的装饰。最常见的，如服装店面设计中，很多墙的设计是异型的。兼具储藏或是挂、摆衣物的同时墙面本身还会融入大量的设计，这使得店内本身对于摆放装饰性装置的要求减少了，因为墙面本身就是一种装饰，节约了很多空间用于陈列其他各种商品的同时，装饰美化的效果却是有增无减的。而除此之外，弹性隔断在商业空间内好的作用也比比皆是，面积较小的商业空间可以利用活动式带有储藏功能的隔断，满足陈设或是储藏需要的同时可以使得空间变得灵活多变、可大可小、变幻多姿。而弹性隔断本身除了装饰性、灵活性还具有其原始的特征就是功能性，隔断的原始功能自然是分割空间，但随着设计的进步与发展，其又多出了许都其他的功能。比如有一些商业空间内的弹性隔断承载着与人互动的功能，我们称作互动性。又例如隔断还可以沟通空间与空间之间的互动，那么我们称之为交互性。
现代商业空间是一个新陈代谢很快的空间，大量的装饰、设计元素在很短的周期内不断地更新着，基本上服装、奢侈品、工业产品等等的商家每季度都会根据新产品更换其装饰，即使是更新率较低的餐厅、会所这种商业空间也会保持着1～3年装修一次的更新频率，这种频率相对于一般住宅来说已经是相当高的了。而隔断，就是商业空间内的主要结构之一，相对于一般的固定性的墙体、悬梁，商业空间里的隔断，特别是弹性隔断具有不同寻常的意义。他们承载着很大程度上的分割空间的作用以及装饰作用，随着店面周期性的装修而不断的更新。它们因此而被赋予很多的功能美与形式美，这是其他结构所不具有的殊荣。比如位于拉斯维加斯的fornarina的女性服装店面设计，设计者根据其设计的睡莲主题把空间内的弹性隔断加以相应的装饰与利用，很多商业空间都是靠此来吸引顾客的眼球，让其留下深刻印象，甚至拿好的空间设计作为商店形象及商店品味的一种的标志，可以说弹性隔断的功能美与形式美在当代的商业空间中得到了极大的发挥，很多看上去普通的材料在商店设计内却能担当起极大的装饰性并兼以区分乃至于使用等多重功能的作用。
二、不同材料的弹性隔断在现代商业空间中的运用及其作用
弹性隔断的材料是多种多样的，随着现代社会的发展以及科学技术水平和化工水平的提高，越来越多的材料被运用在室内设计中。而弹性隔断由于其灵活性与活动性，并且对于其又有一定的私密性要求，故在设计中我们一般不提倡采用大面积的玻璃等易碎材料，以避免其破碎和视觉私密性差的特点，我们常用的是木制、钢制结构外包其他材料，也有用帷幔或者绸布等织物的。近年来金属型材料也成为常用材料，还有一些求新求奇的商业空间内也会用一些意想不到的材料作为隔断材料，有的材料日常生活中很常用，但并不常用在商业店面的设计中。细部是体现设计师想法的信息传达载体，其集中体现在材料的运用上，材料是设计师表达自我、彰显自我创意与风格的一种手段，好比众人皆知安藤忠雄的设计中喜好清水混泥土这一材料、扎哈喜欢使用曲线一样。不同的材料运用与理解会慢慢融入设计形成个人的风格，这是材料之于设计师的作用。用CarloScarpa的话来说，材料是建筑师的“亲笔签名”。而材料之于空间的作用就更为广阔了。每一种材料都会有一系列不同的用法，其中蕴藏千万种变化，好比中国的太极图一样，正所谓太极生两仪，两仪生八卦，繁衍下去无穷无尽种变化，一种材料尚且可以如此，如果能把所有的材料都灵活运用好的话，其空间内的产生的效果是出人意料的。例如：彼得·马里诺设计的位于日本大阪的香奈儿商店，就是一栋低含铁量、透明的、带有白色陶瓷夹层玻璃幕墙构成、且具有酸蚀镜面玻璃板作为补充的建筑，把如此多的不同科属的材料聚集在一起并把他们统一起来运用，是需要相当的设计能力的，在白天它就是个普通立方体建筑，但在晚上，发光二极管发出背投光使得它立即具有戏剧性的效果并变得生动起来。其实，关于材料学科，早在石器时代就存在了，那时候的人们开始对日常的打猎、生活用品进行一些简单的装饰，比如装饰一些羽毛或者敲打出一些有特定形态的石器。从这里算起，我们的先祖们对于材料的运用确实是很久远了。隔断材料在现代社会来说是多种多样了并且日益丰富起来，最普通的如：混泥土材料、金属、木材、玻璃、织物、涂料是我们常常在日常生活中就能看见的隔断材料，还有一些不常用的，比如：塑料、橡胶。还有一些比较新颖有视觉冲击的材料，比如：照明材料、数码材料等等。由于材料的不断改变，出现了一些大范围的分类，主要有如下七大类别：超高性能材料；多维材料；换位材料；复合材料；智能材料；转化材料；界面材料。
随着科学技术的日益进步，隔断的主材不再像是古时仅仅局限在各式各样的木材上了，很多新型的材料可以被我们拿来使用，甚至有很多是我们想都没想过的材料，特别是在2010上海世博会之后，低碳环保的设计理念使得很多人开始注意一些新型环保材料。例如有一种新型的混合荧光涂料，在紫外光照射下，混合荧光涂层会显示出一系列不同的颜色，这种材料我们叫做UV/FX，我们可以用这种涂料来画昼夜风景画，白天晚上它会呈现出不同的画面，这种材料同样也可以运用在隔断设计上。再比如，现代化办公与生活环境越来越需要具有开放性和隐蔽性的双重功能的空间，有一种特殊的玻璃能够使一个开放的空间立刻消失于无形，也可以让隐蔽的场景瞬间浮现眼前，而这一变化只需按一下开关即可在1/1000秒内实现——这即是调光玻璃。调光玻璃使用夹层玻璃的制造工艺，将液晶调光膜牢固的粘贴在两片玻璃之间构成。中间的液晶膜利用了液晶材料本身电致透光（散射）的现象，使得调光玻璃具备了通电透明、断电透光不透明（雾化）的特性[7]。随着2010年上海世博会的召开，其低碳环保的理念被中国市场所熟知，进而隔断也出现了一些新的理念，加入了一些新型材料的运用，使得隔段本身低碳环保。比如世博园中的世博轴是世界上首次采用的“阳光谷”结构。“阳光谷”采用了本身具有自洁功能的PTFE碳素纤维材料，无需清洗，只要下雨或者屋顶遇水，脏乱杂质就会随着清水脱落，达到良好的自净效果，并且其使用寿命超过100年，透明玻璃与金属架连接处还采用了高性能硅橡胶和化学黏合剂。这种材料不仅自我清洁能力强，并且容易构架方便运输，是作为室外的半围合类的独立弹性隔断非常优秀的材质，这种结构与材料同样适用于大型的商业空间内的运用。
三、结语
商业空间内的隔断随着不断的发展，被开拓出了很多其初期并不具备的功能并趋向于复合性，即一个隔断可能同时具备多种功能，随着科学技术与化工水平的不断提高，商业空间内的弹性隔断有着多样的材料可被使用，灵活的运用好材料、理解好材料的作用对于空间内的设计本身有着很大的意义。可以这么说，传统的隔断设计留给我们的是一种知识和品位，它所展现的是其蕴含的精神特质，充分展现了传统文化的魅力。而现代商业空间内的隔断设计，除了注重对这种特有气质的发展与延伸外，还应该更加重视隔断本身所带来的装饰作用以及功能作用，把这种作用做到和谐的发展，才能使空间看上去赏心悦目。同时，我们还应学习传统的“取其精华，取其糟粕”，并加以创新，不断提高设计的质量和品位。
第二篇：浅谈展示设计中空间的分割与组合-论文正文
浅谈展示设计中空间的分割与组合
引言:展示展览的历史可以追溯到数百年前的原始的展示活动.在早期,展示是商业活动的主要表现形式,商品的展示是商品交换的重要环节.随着商业的发展,最终形成了完整的商业环境---集市.在集市上,人们将各自的商品展示于一定的场所内,供人选购,甚至为这种展示制作一定的道具,如货架等来更好地陈列商品,这便是现代展览展示的雏形.早期展示活动的另一种形式是宗教活动.从原始的图腾崇拜到宗教的偶像崇拜.从一定意义来说,大都是一种展示活动.宗教活动的内容之一,便是展示宗教偶像或其他宗教内容的过程,所以说,许许多多的神庙,教堂,被西方视为展示设计的雏形.现代的展示活动对以上两者既有沿革,却又有着本质性的不同,现代的展示设计从狭义上讲,是指在特定场所中通过产品以及相关资讯的展示向消费者实现有效地传播的一种专业活动.同传统的一般意义上的商品展示有的盲同性,不自觉性相比.展示设计带有强烈的目的性.展示设计本身成为吸引消费者的主要手段,一个完整的展示设计是一个系统的庞大的工程.现代的展示活动从广义上讲,是现代社会构成的特殊舞台,在这个舞台上展示企业的产品,展示社会的思潮,也可以展示科技的成果,展示文化的积淀,呈现现代的结构方式,奉献巧妙的情趣构思等等.同传统的展示活动相比,现代展示的外延更加的广泛,内涵也更加深刻了.第二部分:相对空间与绝对空间的概念,展示设计中的相对空间与绝对空间
在引言中我们提到,现代展示活动,对于展位的设计在某种意义上讲已经成为超越展品本身的最重要的因素.而展示设计中最重要的便是整个展示的空间设计.空间的设计是整个展示活动的大前提.在一定的空间环境中组成具有一定序列和艺术形象的直观形式.由于空间的设计在展示设计中的重要地位,我们先从理论的高度试论述一下空间的设计.从理论的角度上讲,空间可分为绝对空间和相对空间.在展示设计中,空间的概念绝不是数学中抽象出来的几何空间,而是一种人与展具,展品的关系,是人们对于空间的理解和感受.而相对空间与绝对空间正是建立在人们的这种感受上划分和区别开来的.绝对空间和相对空间简单的讲就是物理空间和心理空间,物理空间既是物体的占有空间,包括展位展具展品等实实在在的,绝对空间是一种存在,不会随着时间与人的意识,心理,认识,经验等外在条件的改变而改变,而心理空间是空间的感受和感觉,恰恰可以影响到人们的意识,心理,认识和经验.回到展示设计的角度来,绝对空间中的展品的信息是观众参观的主要目的,但是观众的心理感受,感觉在很多时候是受到相对空间的构成形式的影响的.下面我们重点论述一下心理空间的概念及特点.心理空间顾名思义,是以人的心理为参照的,由于人的思维模式有一定惯性,所以设计者通过对空间的一些巧妙的处理,使人们在空间的感觉上有一种独特的感受,往往这种人们感受到的空间的氛围是对实际空间氛围的夸大或者变异,但是由于人是感受外界事物的主体,往往能达到心理上的真实.大部分来说,心理空间的处理,往往都会利用一些色彩和灯光的手段,从而营造出一种特殊的效果,举个简单的例子,在相同面积的空间中,明亮色彩的空间往往给人感觉要比灰暗色彩的空间的面积要大.在一个同样大面积的屋子中开一扇大的窗户,比开一扇小窗户感觉空间面积也要大.这些都是人的心理上的习惯所造成的,而空间的分割也可以利用人的这种固有的思维模式.设计者可以抛开实体的墙体,直接用灯光或者色彩来分割空间,在一些自然博物馆中,这种方法被广泛的应运.在沙漠的展区中,投下来得是黄红色的光线,给人炎热的感觉.在海洋的展区中,又投射下蓝紫色的光线,给人清凉的感觉.两个展区用两种不同颜色的灯光分割开来,非常自然贴切.同时,在很多时候,不适当的阴影会影响展示的效果,尤其是对版面和文字,纠正的方法是正确的布置光源位置和采用多点光源.然而阴影在很多时候也会造成一些特殊效果.在英国的二战博物馆中就充分利用了这种方法.展示采用了等大的模型来再现二战战壕中的情景,在阴影的笼罩下,参观的人们仿佛走进了烽烟弥漫的战场,给人身临其境的感觉.第三部分:展示设计中物理空间与心理空间的分割与组合
既然物理空间和心理空间是展示设计中空间构成的重要方面,而空间的分割与组合又是空间构成设计的重要手段.那么,我们在这里进一步来论述物理空间与心理空间的分割与组合以及以上论述对于展示设计的重要意义.作为展示的空间设计,从功能的角度而言,更多的还是要考虑到展示本身的目的.因为时---空的构成是为了更好的展示展品本身,是为了使观众在合理的艺术空间中欣赏展示的内容.展示设计中的物理空间是容纳观众的载体,观众是在此空间中活动,获得信息的.此点我们已经在上文中提到了.所以如何对于物理空间进行分割与组合是处理好观众是否能够完整地,方便的,经济的介入展示活动的关键.在设计当中,要充分的考虑到参观的流量,所展示的展品等众多的复杂的问题.在通过式的展示形式中,空间一般的分割成等大的区域,观众在流线式的路线上参观展品,获得等量的信息.一般这种形式多用在画展,书展中.但是,现代展示的种类是相当复杂和多样的,单一的空间的分割与组合的形式不能满足展示设计的需要,往往多数的空间的分割与组合的形式是想当复杂的.再有,展示设计是功能性很强的艺术,它与纯艺术的本质区别就在于它具有实用性.这种实用性在展示空间的分割组合上的体现尤为明显.任何一个展示设计都是为了某种目的去组织局部,使之成为一个整体.从功能的角度出发,我们不难发现,在进行一个展示设计时对空间的分割与组合是必不可少的.空间分析中,首先触及的就是对空间进行功能分区,这是具体设计中的首要任务.功能分区是对展示活动的各种功能及其他们之间的相互联系,进行空间分析,使空间分区满足功能的需要.比如对展会中的独立摊位的设计,就需要对空间进行空间分割,布局.恰当的配置,诸如洽谈区,陈列区,商品或企业形象展示区等.同时还要考虑与整个展览会的协调统一.空间的分割与组合必须要考虑人的因素,这是因为展示活动是为人服务的,人在展示设计所提供的场所内活动,从连续的各个视点查看展示环境.人在这种空间的体验过程中,获得全部的感受.展示活动在满足人使用要求的同时,还必须满足人的精神需要.展示设计的艺术性,不仅表现在实体的造型上,同时还表现在空间的艺术氛围上.而其空间形式是和一定的使用性质,创作意境以及一定的空间分割手段分不开的.空间的艺术处理问题是空间分析的一个重要内容,其中又以空间序列的处理在展示空间中显得尤为突出.这是由于人在展示空间中处于运动状态.人是在运动中体验空间的,这就要求空间的序列处理犹如音乐的乐章,有高潮,有低潮,抑扬顿挫,使整个设计顺理成章.在满足功能的同时,让人感到方便,适宜和轻松.例如西班牙巴塞罗那博览会的德国馆是采用围中有透,透中有围,围透划分空间的处理手法,使人进入展览空间后,沿隔断布置所形成的参观路线不断前进,在行进中,可以从不同的角度看到几个层次的空间.这种在运动中所看到的不断变化的视觉氛围会引起人们浓郁的兴趣,所以该馆在空间处理上,以变化和灵巧划分空间的手法,是有限的空间变成无限,并且不断变化着的空间导向,让空间序列产生异常丰富和流畅的效果,对于空间的处理,我们还可以从园林艺术中得到一些启示.比如园林中游览路线的设计,就比较注意动中俞静,在动观的线上串出一个个静观的点.我们依据设计的程序,探讨了空间与展示设计的密切关系,因此我们得出进一步的结论,即在展示设计中,空间的分割与组合是设计的主角.第四部分:简述展品与空间的分割与组合的关系
既然在展示设计中空间的分割组合有如此重要的作用.我们不能把展品这一展示设计的最终目的的因素排除在外.所以在这里我们试分析一下展品与空间设计分割与组合的关系.展品的类型,大小,种类等因素影响着空间的构成形式.展示设计的主题,风格,想要传达的内容,思想,也是影响空间构成形式的重要方面.它们之间相互依存,相互作用的关系.首先在奢侈产品比如珠宝,高档服装,等展品的展示设计中,设计者大都利用心理空间的作用.用灯光,色彩,营造一种独特的气氛,在空间的利用上往往也是不记成本的.而廉价的展品则正好相反,在空间的分割上斤斤计较,更能反映出展品经济实惠的特性.展品的大小也是影响空间形式的重要因素,比如一个飞行器展览,为了使观众体会在飞行器中的感受,往往把展品做成等大模型的一部分,整个展区便是模型的一角.而像邮票,微电子等微观的展览,则是运用图片展览的形式,在空间的分割上也是采用等分通过式的形式.科技类的展览中为了达到科幻的效果,整个展示的空间是一个有机的整体,往往采用交错的形式,外观上看像是一个立体的雕塑,空间的功能分区往往被弱化了.第四部分:回归主题,总结性地论述空间的构成对于展示设计的重要意义
展示设计是现代社会任何行业都必须运用的主要推广手段和扩展手段,企业内部的构成内容,产品特色,社会团体构成的各种信息,商务活动,文化事业活动,社会公益活动,产品研讨会等.举办一定规模的主体性展示,已经成为现代社会中不可缺少的有效交流手段.每个企业和社会团体在诉求商品目的的同时,也以形式化手法表现出对商业的,公益的,文脉的人类社会交流方式的贡献.在展示设计中,空间的分割组合是展示设计的灵魂.它决定着一个展示设计的风格,形式,构造等方方面面的因素.它可以决定展示设计的结构是怎样的,展示设计的功能区怎样划分,展品怎样陈列等.展示设计是使参观者与展品交流的一种设计活动.空间的分割与组合使展示设计得到了不同的构成形式,分为了公众空间,信息空间,辅助空间等众多类型.而观众正是在这些空间中活动,从而获得对展品的认识,感受.不同的空间与组合的形式,使观众获得不同的感受.
第三篇：浅谈微课在幼儿园新型教学模式中的运用方法
浅谈微课在幼儿园新型教学模式中的运用方法
第一幼儿园 李 玉
教育应走在时代的前沿。2010年《国家中长期教育改革和发展规划纲要》指出：信息技术对于教育发展具有革命性影响，必须予以高度重视。
微课是在微时代环境中应运而生的一种5-10分钟的微教学活动，为使学习者自主学习获得最佳效果，经过信息化教学精心设计，以流媒体形式化解某个知识难点或展示重点教学环节，从而有效调动学习者参与实践的积极性。下面以一节大班的科学活动《好玩的影子》为例，剖析一下微课是如何在幼儿园的科学探索活动中实现小转身的。
一、教学准备小转身，教学目标更明确
教学活动是幼儿园教育活动的一种重要形式，是教师有目的、有计划、设计和组织的专门活动，而教学准备是教学过程完整顺利执行的有效保证。它包括教学目的准备、幼儿情况准备、教学材料的准备、教学心理的准备、教学过程的准备及教学评价的准备六大方面。
大班科学活动《好玩的影子》是一节倡导幼儿在探索与实践中发现光与影秘密的操作实验活动，幼儿的积极性很高，可操作起来，教师要做大量的教学准备工作，如：幼儿要有户外阳光下踩影子的经验，提供幼儿现场进行操作的操作材料：透光幕布、短焦投影机、长焦投影机，提供距活动教室不远的一间暗房，用于进行课堂教学前的光影探索实验……还需要其他老师配合关灯、开灯，调节活动室光线强弱，教学效果达到了，却耗费了大量的人力物力。微课的及时出现，精简了繁琐的教学准备项目，除了幼儿操作材料是必备的物件，其余均可让微课视频《好玩的影子》来代替，老师精心布置实验场景的目的在于激发幼儿主动参与的积极性，而微课活动仅5分钟的视频同样激发出了孩子们主动参与的热情。声图并茂的形式，形象直观的视频动画感受，既让观者明晰了光影的原理，又帮助教师实现了教学活动目标，教学效果事半功倍。
二、教学设计小转身，游戏主题显特色
科学活动的教学设计不外乎观察、比较、探索、实践等环节，可引导幼儿在科学探究活动中主动去带着问题观察、比较、分析并得出结论这对于学龄前儿童来说，没有老师的一番事先精心策划几乎是不可能的，毕竟幼儿的思维、感知能力的发展是受年龄和心理特征的影响的。如：老师课前要带领幼儿进入暗房操作，预先了解影子产生的条件，为下一步在课堂上探究光是直线传播的做铺垫；接着，教师请幼儿运用手电筒为手里的小兔头像变出影子来，同时老师还要为幼儿变魔术，以引导幼儿观察自己投放出来的小兔头像影子和老师的小兔头像影子的不同之处，从而理解光学的透光原理。教学设计中，场地上的透光幕布、投影机布线等设备占据了孩子们的活动空间，教师的引导也浪费了不少孩子们自主探究的时间。
微课的出现，把不能变成可能。以往的一些教学设计，完全可以被5分钟的微视频取代，老师在活动前设置了一个引导幼儿观赏微视频的游戏场景，孩子们在参与游戏的过程中，不由自主地就会跟着微视频上语音的提示和引导，进入主动探究的角色中，如：播放的微视频中首先是带领幼儿复习巩固了影子的产生的场景，接着通过一系列动画引导，带领幼儿参与光的穿透原理小实验，探究如何使小兔头像的影子上出现眼睛；当视频中出现为小兔画眼睛、粘贴眼睛及用剪刀剪出眼睛等方法时，幼儿已经在主动拿起老师适时提供的操作材料，开始实践和探究如何用最短的时间让小兔头像的影子出现。仅5分钟的小视频，就解决了如何引导幼儿主动参与、主动发现的问题，为孩子们赢得了下一步探究的时间和空间。
三、学用结合小转身，家园共育同创新
幼儿园教学活动中的微课有效促进了幼儿园的家园共育工作。微信作为微时代的传播工具因其便捷、实时而为大众所接受，幼儿园的微信公众平台不仅可以发布一周食谱、天使宝宝名单、一周活动重点，同样也可以给家长发布微课视频。点击幼儿园微信号，幼儿园发布的微课视频尽收眼底，家长既可以了解到幼儿园正在进行的教学内容，及时给孩子进行复习巩固；也可以弥补幼儿因请事假或病假而耽误的集体学习机会。当家长与孩子共同观赏手机上微视频，进行亲子操作练习时，家庭教育的正确引导也得到了增强；幼儿与家长在微课视频引导下共同参与科学探究活动，既发展了情商与智商，又提高了自信，家园共育工作也会因此上升一个新台阶。
四、教学反思小转身，微课产生大效应
微课作为一种新型教学模式，不仅改变了以往的教学形式，还激发出幼儿主动参与、主动探索、主动发现的积极性，让老师们的课堂效果真正实现了事半功倍。
每一节成功的教学活动过后，教师们反思教学的主题是整个教学活动的科学性、合理性与可操作性，与课前设想的是否相符合，如何改进等等，而微课为老师们带来的却是课前的反思，如：观察幼儿观摩微课视频的反应与规律，提前设置随机教学预案，及时改进教学设计，使课堂教学更趋完美。微课科学活动《好玩的影子》两次出现在教学准备及教学活动过程中，第一次的播放是在一个游戏场景中，孩子们情不自禁跟着视频进行操作小实验，获得光与影的初步体验；而当孩子们带着问题，进入到老师预先架设好的教学活动中，进行另一个高度的光影探索之时，微课视频的再次播放，会把幼儿的思路引领至什么领域呢？再次播放的时机放在什么地方最为适宜？因为有了第一次的微课播放，教师们的教学提前反思成为可能，为整个教学活动激发更大的效应。
微课在幼儿园教学中的运用仅是一种尝试，但它却真真切切为老师教学方式、幼儿学习方式、家园配合方式的提升提供了较大的帮助：老师们运用微视频，省却了繁琐的课前准备，调动了幼儿的学习积极性，也提升了自己的信息化水平；孩子们看到的微视频不仅好看有趣，更有动手操作的小实践让自己主动接受挑战；家长们从微视频上不仅了解了教师引导幼儿认知的基本步骤和方法，更深刻认识到家园共育的重要性。
幼儿园微课教学的研究任重而道远，一个小小的尝试，让教师们体会到成功的喜悦，收获的甜蜜；体会到信息技术与教育教学深度融合所带来的翻转效应。教师之间、部门之间的团结协作、开拓创新、勇于实践，将会有力推动微课在学前教育领域的开发和应用。
第四篇：系统论在法理学研究中的运用初
系统论在法理学研究中的运用初
常山县广播电视大学曹礼军
[内容提要]：系统论作为一种思想范式，在法学研究中已得到越来越广泛的应用，而建立系统论视角下的法理学则是进行系统法学研究的基石。从系统论的角度看，法律是维护社会有序化的一个重要序参量，是反映社会中心系统意志、具有有效纠偏机制的由符号所建立的制度化的信息空间。系统法学与其他学科和其他的分析模型必须有机结合，这样才能有效推动法学的发展。
[关键词]：系统 系统论 法理学 系统法学
自二十世纪四十年代维纳奠基性地提出控制论以来，由贝塔朗菲正式提出，并经普里戈金、哈肯、艾根1等人加以发展的系统论思想成为深刻影响人类思维的二十世纪的一项重要文明成果，已日渐渗透到各个学科和领域，发挥着越来越广泛的影响力。法学研究同样也受到了系统论思潮的浸染，一些学者为将系统论应用于法学研究做出了积极的探索。本文即就系统论思想在法理学中的运用进行一些粗浅的探讨。
一、系统论在法学中的应用现状
最早运用系统论对法律进行考察的并非来自法学界，而是系统论学者自身。维纳在其《人有人的用处——控制论与社会》（1952年）中辟有专章以“法律与通讯”为题论及法律，他认为“法律可以定义作对于通讯和通讯形式之一即语言的道德控制，当这个规范处在某种权威有力的控制之下，足以使其判决产生有效的社会制裁时，更可以这样地看”，2“法律问题可以看作通讯问题和控制论问题，这也就是说，法律问题就是对若干危险情况进行秩序的和可重复的控制”。3可以看出，维纳的观点与当时盛行一时的社会法学关于法律是社会控制工具的思想是息息相通的，但他在“控制”之外又加上了信息的接收与反馈即“通讯”的因素，已经初步具有了系统论的影子。在维纳之后的系统论学者似乎对法律并未给予太多的关注，而法学界则有人开始主动尝试以系统论的视角去考察法律，布尔丁的《纠纷的一般理论》、广濑和子的《纠纷与法——用系统分析方法研究国际法社会学的尝试》均在这方面较早做出了有益的探索，前苏联法学界在八十年代也积极将控制论引进了法学研究4，而真正全面、深入地运用系统论思想并且取得了较为重要成果的则当推德国的N·卢曼（N·Luhmen）、G·托伊布纳（G·Teubner）和K-H·拉迪亚（K-H·Ladeur）等人关于法律的系统理论。卢曼认为社会不是个人或主体的集合体，而是“系统/环境”的关系，法通过限定人们的期待——使迄今为止所做出的决定或今后将要做出的决定具有连续可能性的“意义”，并使之结构化，成为旨在缩减世界复杂性而功能分化了的社会系统，5他试图将分析实证主义法学的法律的自我描述与社会学的关于法律的外在描述结合起来，既强调法律系统的统一性（unity of legal system）、封闭性（closeness）、独立自治（autonomy）,又突出法律与社会之间密不可分的联系，提出了一整套较为完整的系统法学理论。托伊布纳和拉迪亚在卢曼思想的基础上进一步有所发展，特别是托伊布纳提出的法律“自创生”理论较有特色，他认为法律经历社会弥散法、部分自治法和自我创生法三个发展阶段，作为自我创生系统的法律（Law as an Antipoetic System）是一个次级控制论系统，它以自我关联的方式构成各个组成部分，并以超循环的方式
把它们连接在一起，法律的各个组成部分自我生产，法律规范与法律行为相互产生，构成超循环连接。6托伊布纳还积极开展德国的系统理论与英美批判法学之间的对话，并认为英美批判法学停留于法的解构，而卢曼和自己的系统理论则同时也是法的重建理论。7
我国法学界对系统论的运用是与系统论思想在我国的传播同步的。虽然钱学森在五十年代就著有《工程控制论》一书，但直至七十年代末、八十年代初，西方的系统论思想才在我国传播开来并受到重视，与外国相比，我国对系统论的运用起步较晚。在1979年举行的一次系统工程会议上，由钱学森首次提出了“法治系统工程”的概念，此后，吴世宦、常远等一批学者就法治系统工程问题展开了进一步的研究和探讨，以吴世宦的《论法治系统工程》（1986年）和《法治系统工程学》（1988年）等为代表的一系列专著和论文相继发表。1985年和1988年，先后召开了两届全国性的法制（治）系统工程学术讨论会，推动了这方面研究工作的开展。进入90年代后，法学界出现了用系统科学的方法运用于具体部门法学的倾向，如何秉松的《犯罪构成系统论》（1995年）、熊继宁的《差异、变化与耦合》（1999年）和龙宗智的《相对合理主义》（1999年）等专著就是运用系统方法于刑法学、行政法学和刑事诉讼法学所取得的成果。8《现代法学》杂志自1999年第5期开始开辟了“法治系统工程”专栏，也刊发了一系列在部门法学中应用系统论方法的研究文章。
二、系统论视角下的法律观
将系统论运用于法学研究的思路有二：一是将它运用于法的基本理论研究，从系统论的视点出发来观照法的基本范畴，提出一套系统论视角下的法的分析框架；二是着眼于其技术应用，在具体操作层面上运用系统方法，如法治系统工程、应用法学中的系统研究等。前者是运用系统思想建立一种法哲学，而后者则是用系统方法解决具体问题，二者同等重要。但我们也应看到，由于系统论是有别于经济的、社会的或语义的分析方法的一种全新的分析范式，而每种分析范式都会有自己的一套分析范畴、语言和逻辑规则，因此准确定义系统论中法学的基本范畴，确立一种系统论的法律观，也就是上述第一种研究方向就成为全部系统论法学的基石。德国法学的系统理论所做的正是这种努力。但我国二十年来的系统法学研究则几乎全部集中于后者，在笔者所见相关研究成果中，真正运用系统论于法理学研究的极少。在未确立起系统论范式下的法学基本范畴和分析框架的情况下，直接运用系统论于具体操作层面，就成了无源之水、无本之木，造成在研究的出发点即在基本理论范畴上仍不得不沿用非系统论的模式，从而限制和影响了系统论原理的运用，这是当前我国系统法学研究的一个很大的制约因素。因此，要想在法学研究中引进系统论，希望以一种新的思想范式丰富法的理论，促进法学发展，就必须建立系统科学视角下的法律观，即要建立系统论的法理学。任何一种理论都是从其最基本的范畴出发的，“法”这一基本范畴是一切法学理论的根本出发点。建立系统论的法理学首先必须对什么是“法”做出回答。
一般说来，基本范畴的确定是一门学科得以建立并发展的基础，但就法学而言，自其产生以来，对“法”这一法学最基本的概念却从未取得过一致的意见，正义说、理性说、神意说、主权者命令说、社会控制工具说以及阶级意志说等等不一而足。这似乎是法学的尴尬，但从另一方面看，恰恰也正是由于对法律的这些种种不同的解说，才产生了各种各样的法学流派，促进了法学的繁荣与发展。“法”这一范畴成了法学理论的全息图景，是一切法学理论的立足点。那么以系统论的分析范式，如何解说“法”这一范畴呢？
这必须从系统论的基本原理出发。热力学第二定律是系统论思想的基石之一。热力学第二定律认为：一个孤立的系统，其熵增不小于零，也就是说会自发地向均匀无序、组织解体方向演化。9“熵”是系统无序化的量度。波尔兹曼原则认为，自然界争取这样一种状态，即要实现最大数量的可能性。10由于每个事物都要实现自己最大的多样性，因而世界发展的趋势是由有序走向无序，系统熵值不断增加，最终归于“热寂”。但这是就一个孤立系统而且是就其整体而言，如整个宇宙。维纳早就提出系统的局部减熵是可能的，11普里戈金的耗散结构理论则进一步指出，一个开放系统通过与外界的能量和物质交换，引进负熵流抵消系统内熵的产生，形成耗散结构，系统就能通过涨落达到有序。12人类社会正是这样的一个系统，由于每个人以及每个集团（如阶级）都会追求自我意志的最大自由和自我利益的最大实现，这样必然会产生冲突，系统的熵值增加，社会走向无序。为使人类社会系统不致崩溃，就有必要引进“负熵”，整合社会的各个子系统，使之保持有序。由于“负熵”流作用，系统保持了有序性，这种维持有序性的系统组成部分，协同学称之为“序参量”，13也有系统理论称之为“吸引子”。法律正是这样一种维持社会系统有序性的“序参量”。
警察、军队以及道德、意识形态和政策等也是维持社会有序性的系统组成部分，有的也是社会系统的序参量之一，法律与它们有何区别呢？
首先，法律是一种以符号为载体构筑的信息空间，这与警察、军队等一切有形的社会控制力量相区别。系统论创始人贝塔朗菲认为：“人所特有的、能将人和别的动物截然分开的独特行为就是在思想和语言中创造符号宇宙的能力。除了直接满足生物需要外，人不是生活在事物的世界中，而是生活在符号的世界中。”14法律由原则、规范、术语等符号所组成，它们所传达的是控制环境的信息，“我们用来控制我们环境的命令都是我们给予环境的信息”，“信息这个名称的内容就是我们对外界进行调节并使我们的调节为外界所了解时而与外界交换来的东西”。15个体处理接受到的信息，决定采取什么样的反馈行动，这就是系统论上所说的“通讯”。法律与道德、意识形态以及政策等为每个人都构筑了一个信息空间，作为个体的人，社会传达给他的信息成为决定其行为目标函数的重要参数。在一个理想化的平等社会里，每个人的信息空间应是相同的，但在实际生活中，由于地位、知识水平甚至居住区域的不同等等原因都使作为个体的系统不可能拥有完全相同的个人信息空间，这就造成了不平等。“所谓有效的生活就是拥有足够的信息来生活”，16为了实现形式正义，我们就要力争为每个人构筑相同的信息空间，普法正是这样的努力之一；为了实现实质正义，就要因个人的信息空间不同，社会也应对个体的行为采取不同的反馈方式。在交通、通讯不发达的时代，《法国民法典》规定以离巴黎的远近不同来确定法律实施的日期，也正是其体现之一。
其次，由于信息本身特点产生的影响，法律与道德、意识形态、政策等等也区别开来。
信息的构建具有目的性。不同的信息所产生的反馈是不同的，由此而建立的社会形态也是不同的。从发生学的角度看，社会结构可分为两种：一种是在个体自觉水平上自发形成的结构，另一种是在群体自觉水平上自觉建立的结构，前者产生于社会的自在控制，后者则产生于社会的自为控制。17当然，由于人类社会在存在与发展过程中必然存在的目的性和自我内在的规律性同时存在，因而这种“自在”与“自为”更多地是一种程度上的划分。道德虽然也有社会中心系统的引导因素在内，但主要由社群自发形成，因而主要是反映社会自在控制的、自发产
生的信息，而法律具有强烈的社会中心系统的引导作用于其中，明确反映了国家的意志，体现了社会的自为控制，具有很强的目的性。
信息的传输具有衰减性。一切信息在传输过程中由于介质造成的损耗都不可避免地会衰减。所谓信息的衰减就是指信息由确定变得不确定，直至解体。确定程度越高的信息的衰减容量越大，而越是不确定的信息在传输过程中越容易因衰减而解体，即“社会的记忆性损失”，从而影响序参量作用的发挥，造成熵的累积。因此，就有必要增加信息的明确性，将之固定化、规范化，形成条文，建立制度。“制度是一场和熵进行的战斗，一场和遗忘及其造成的组织损失进行的战斗。通过审慎的代码编纂和抽象行动，他们构建和储存已经或正被看作具有保持秩序性质的知识。”18但由于信息经编码而形成制度，需要成本，因而并非所有的社会控制信息都需要制度化，只有那些反映社会自为控制程度较高、目的性较强并且关乎系统基本结构的信息才有必要加以明确。法律正是这样制度化的社会控制信息。越是较多反映社会中心系统意志，并且关系社会基础结构的法律，如公法，信息明确性程度越高，强行性规范越多，而相反，私法则较多的是任意性规范，明确性程度较低。
信息的反馈具有非线性。“人并不是由S—R（即刺激—反应，引者注）弧构成的，在他们的输入与输出之间不存在简单的线性因果关系”。19人不同于机械，他（她）自身是个主动性的系统，或者更准确地说，是个具有适应性的自组织系统，有自身的目的和发展要求，对于接收到的信息，要进行加工、处理，然后做出反馈。由于在加工、处理信息过程中，会掺入个人系统自身的因素和其他外界因素的作用，因而这种反馈是非线性的，反馈结果可能并不是信息发出者所期望的。为此就要建立信息反馈的纠偏机制，形成有效的反馈回路，如同恒温器的控制机件一样。法律通过法庭、监狱等有形力量建立起一套纠偏机制，与道德、意识形态、政策等等相比，法律的纠偏机制无疑是最为稳定而且高效的。
从以上分析可以看出，从社会大系统的角度看，法律是维护社会有序化的一个重要序参量，是反映社会中心系统意志、制度化的并有有效纠偏机制的由符号所建立的信息空间。
作为社会系统的序参量，法律自身也是一个系统。卢曼、托伊布纳所做的研究正着眼于此。通过把法律视为一个系统，可将很多系统理论应用其中。
比如，系统的稳定是开放中的稳定，只有保持系统的开放性，通过输出熵，才能保证系统的有序。为此，法律系统就要具有一定的开放性，如果封闭起来，看似稳定，却更易导致崩溃。明太祖朱元璋亲拟《大诰》，让子孙不得更改一字，万世遵行，但由于不能适应社会形势变化，朱元璋死后，《大诰》很快就被弃之不用。相反，美国的宪法由于其灵活的司法解释体制，保持了相当的开放性，虽历经两百余年，至今仍然被恪守。就整个法律系统而言，罗马法是个更典型的例子。罗马法自十二铜表法的颁布（公元前458年）至查士丁尼法典编纂（公元528年），跨近1000年，从政治上，经历王政、共和、帝政专权和帝政分权4个时期，从经济上，经历了农业经济、商业经济、封建庄园经济3个阶段，但一直有效地统治着罗马社会，究其原因，在于其多元化的法律渊源体制。习惯、告示、元老院决议、民会决议、法律、帝敕和法学家解答都是法律渊源，民会、元老院的决定都可成为法律，从而保证了法律系统的开放性，避免了因社会不同利益阶层间的利益冲突不能得到及时调和而导致系统熵增，告示（主要是最高裁判官就任时发布的施政纲领）、帝敕和法学家解答，又使法律保持了与时俱进的动态开放性，不致因无法及时适应形势变化而导致僵化，因而罗马法一直保持着兴旺发达的局
面。但公元426年狄奥多西二世颁布了引证法，确定在法律解释中只有5大法学家的解释具有法律效力后，人为地封闭了罗马法，使罗马法学陷于停滞，以往那种繁荣局面不再存在。而在查士丁尼妄图一劳永逸地把罗马法固定下来而编纂法典，并禁止对法典进行任何评注后，僵化的罗马法即失去了世界法的地位，而沦为地域法（拜占庭法）。20
运用系统发展的相变、分叉、涨落等理论，同样可以来考察法律的变革问题，但这已不是本文所讨论的范围了，本文只不过是试图初步勾勒出系统论视角下法律观的简单图景而已。
三、用系统论研究法理学应注意的问题
拉兹洛将其著作《系统哲学引论》的副标题定为“一种当代思想的新范式”，贝塔朗菲也有类似提法。系统论确实给我们提供了一种新的思维视角，但我们也应看到，系统论的发展时间毕竟还不长，诚如贝塔朗菲自己所言：“新范例的早期形式大都很粗糙，能解决的问题不多，对个别问题的解远远不够完善。这时候会出现许多学说互相竞争，每种学说适用的问题和能很好解决的问题都有限。”21因此，在将系统论应用于法学研究，特别是法理学研究时至少应注意以下问题： 第一，应将系统论与其他学科，特别是与社会学结合起来。系统论提供的仅仅是一种思维分析框架，在应用到具体学科时，还必须与具体学科的知识结合起来，才能进行有效地分析。在进行系统论的法学研究时，法学知识的运用自不待言，但尤应有意识地结合社会学来进行考察。无论是早期维纳的关于法律的观点，还是卢曼的法律与社会理论，法律系统与社会系统的关系都是理论基础之一，法是在与社会系统的互动关系中显现出其本质的，因此，系统论的法律观离不开社会学的考察。只有有意识地、自觉地运用社会学，当然同时也结合其他相关学科知识，才有可能真正取得富有意义的成果。
第二、应将系统论的分析模型与其他的分析模型结合起来。学术研究总是以分析已有的事实来进行，但把握历史的目的还是为了预测和设计未来。古往今来，所有的学术理论无非都是通过对已往事实的考察，根据观察者所总结的规律建立一种分析模型，用以把握未来。贝塔朗菲在谈及理论模型中的概念模型时称“用简化因而比较好懂的形式的概念模型来表示现实的某些方面，对任何理论研究都是基本的”，但“模型的优点与危险是众所周知的。优点是这是一种创造理论的方法，亦即模型可以从前提进行推断，解释和预测，往往得到预料不到的结果。危险是过于简化；为了使它在概念上可以控制，把现实简化成了概念骨架——剩下的问题是我们是否在这样做的时候切掉了解剖学的重要部分。现象愈多样化与复杂，过分简化的危险愈大。”22不仅是概念模型，任何理论模型都有此危险，用系统论建立的分析模型也不例外。因此，哲理分析、经济分析、社会学分析、语义分析和系统分析等理论模型应各自充分发挥作用，互相补充，互相验证，而不应由谁来取代谁。通过各种模型综合的从不同侧面、多角度地考察，才可能在法学研究中描绘出与现实世界更加一致的关于法律的图景。
第三，将运用系统论与发展系统论结合起来。这是推进系统法学发展的需要。现有的系统论模式主要来自于对自然现象的考察，是自然界规律的反映，不可否认的是，社会系统与自然系统之间有着显著的差别，如果一味照搬自然界的系统规律去套用社会，难免失之偏颇。但这也并不意味着在分析社会时就不能运用系统论，用系统的范畴去分析社会仍是富有十分积极的意义的，问题在于我们在用系统范畴分析具体社会问题时，也应着眼于发现社会系统本身的系统模式和系统学规律，使系统理论更加科学化，从而建立更加合理、适用范围更广的理论模型，以推动系统法学以及整个法学的发展。
参考文献:我国以前有学者将控制论、耗散结构理论、协同论等与系统论并列，提出“老三论”、“新三论”观点，这是不确切的，实际上，上述种种理论均是系统论思想的分支，它们共同构成了西方的系统论思潮。参见[美]E·拉兹洛著《系统哲学讲演集》，闵家胤等译，中国社会科学出版社1993年版。[美]N·维纳著《人有人的用处——控制论和社会》，陈步译，商务印书馆1978年版，第83页。同前注，第87页。参见季卫东、齐海滨《系统论方法在法学研究中的应用及其局限——兼论法学方法论问题》，载《中国社会科学》，1987年第1期。[日]中山龙一《二十世纪法理学的范式转换》，周永胜译，载《外国法译评》2000年第3期。引自北京大学法学院张骐副教授在《法理学》课程上的授课内容。G.Teubner,“The king's Many Bodies:The Self-deconstruction of Law”s Hierarchy",in D.Patterson and A.Someck（eds.）,The Indeterminancy of Social Integration:Legal Thought in Post－Modernity,Michigan University Press,Forthcoming.转引自[日]中山龙一《二十世纪法理学的范式转换》，周永胜译，载《外国法译评》2000年第3期。参见常远：《法治系统工程：实现依法治国方略的科学途径——纪念钱学森提创“法治系统工程”20年》（载《现代法学1999年第5、6期》）、杨建广：《法治系统工程20年（上）》（载《现代法学》1999年第5期）和骆梅芬：《法治系统工程20年（下）》（载《现代法学》1999年第6期）。魏宏森、曾国屏著：《系统论》，清华大学出版社，1995年版，第225页。10 [德] H·哈肯著：《协同学——自然成功的奥秘》，戴鸣钟译，上海科学普及出版社1988年版，第15—16页。同注2，第25页。[比]伊·普里戈金、[法]伊·斯唐热著：《从混沌到有序——人与自然的新对话》，上海译文出版社1987年版。同注10，第7—8页。[奥]冯·贝塔朗菲、[美]A·拉威奥莱特著：《人的系统论》，张志伟等译，华夏出版社，1989年版，第7页。
第五篇：办公室中的空间设计论文（定稿）
一、具备美学元素的办公空间陈设
在办公空间中，如果没有各种各样的陈设品，办公空间就会缺乏生气和活力。这就好像人只有骨骼没有肌肉一样，是不完整的。室内空间陈设作为办公空间设计的主要内容之一，对空间设计的效果具有极其重要的影响。所以，研究居室办公空间设计中的美学元素，对设计办公环境设计具有重要意义。在办公环境中陈设艺术品，就像在景观公园里设置楼台水榭、山河石草、幽静小路一样，能够赋予空间活力与生命力。内部环境的营造体现出的思想与感情就能体现出空间的整体意境与主题特征。观者感知环境的气氛与意境，进而冥想与回味，得到精神的享受，随着设计师的思路走进美的世界。
二、美学元素在办公设计中的应用
办公空间设计的内容、任务以及设计中体现的美学要素主要体现在以下几个方面：
1.办公空间设计的根本任务，是让使用者在实际应用时感受到空间形象及空间效果的情感与内涵。因此，设计者应该对空间有一定的自我理解和诠释，有对空间的效果和功能的把握，要在设计实践中勇于探索和发现新的材料及设计手法，进而赋予空间时代感和设计美感。
2.色彩运用得当能够产生优秀的设计效果，既能使使用者获得美的享受，又能满足办公空间设计的功能要求。在视觉环境中，室内色彩产生的影响最大，会影响人们在办公空间内的工作效率及热情。室内色彩设计应随着现代美学观点的变化而变化，同时也要遵循设计中的色彩构成美学规律。
3.装饰美学要素办公空间内在建筑整体立面的墙面、棚顶、柱子以及其他建筑构件是构成办公空间的主要部分，设计者需要对其进行必要的修饰和改造。在装饰过程中，设计者要尽可能地利用各种各样的表现形式，并符合材质本身的特性，以便获得丰富的办公空间设计的艺术美感效果。同时，设计也要体现出不同地域的历史文化特征。这三种美学元素具有相对独立的价值，但不能单独存在，三者缺一不可。在办公空间设计中，整体美感元素的表达需要各级、各类美学元素和谐统一在一个整体框架中。从形态学的视角分析，整体的效应大于每一个个体的较多，仅仅依靠整体中的一部分，设计就不能体现出预想的效果。
三、结语
现代办公空间设计需要在以人为本的前提下，综合满足经济效益、使用功能、环境氛围、舒适美观等各种要求。设计者需要运用美学知识不断丰富办公空间设计的内涵，不断提高办公空间设计的艺术性和审美性，运用美学的心理作用，设计出优秀的作品，更好地提升人们的办公质量。
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