2011年近代传奇剧导演研究

第一篇：2011年近代传奇剧导演研究

2011年近代传奇剧导演研究

2010-2012年十大卫视播出市场，近代传奇剧共48部，占近三年播出剧目8%。以2011年近代传奇剧为例，共有17部，其中涉及导演19位：

一、2011年近代传奇剧导演信息：

1、《红槐花》 38集

2011年1月

安徽卫视播出

安徽电视台，四川省文采文化传播有限公司联合设置

（1）《红槐花》介绍：

《红槐花》又名《将军的女人》作为建党90周年的献礼片，落脚大别山，故事围绕凤儿展开，全篇用几十年的时间跨度表现她和三个男人之间的爱恨情仇。目光投向三男一女的精彩“四角恋”，谱写了牛儿从士兵到将军的精彩而传奇的一生。

（2）导演雷献禾：现任全国政协委员、台盟中央委员、中国电视剧导演工作委员会常务理事、中国电影协会会员、长春电影制片厂一级导演。电影代表作品有：《离开雷锋的日子》、《留村察看》、《敌后武工队》等。《离开雷锋的日子》公映时创造了中国电影史上近几年来以低成本制作而获高票房收益的奇迹。

（3）电视剧代表作品：

《大雪无痕》《绝不放过你》《大江东去》——反腐打黑三部曲 《老娘泪》《预谋》《刻骨铭心的爱》《狂花凋落》——涉案剧四部曲 《七十七封阵亡通知书》、《十三省》——电视版集结号姊妹篇（革命战争题材电视剧二部)《红槐花》、《山里红》、《节振国传奇》---人物传奇（主要为女性人物）《交通警察》《纪委书记》、《远山的红叶》--反腐倡廉的人物传记

（4）经常合作公司： 与中国电视剧制作中心合作2次，《老娘泪》、《大雪无痕》涉案题材电视剧

（5）总结：

擅长题材：擅长主旋律题材的创作、（如反腐、涉案、革命战争等题材电视剧的创作）

2、《娘》52集 2011年3月 安徽卫视

（1）《娘》介绍：

斯琴高娃主演，年代情感剧，30年代末的中国北方遍地饥荒，善良的娘在自身难保的情况下，收养并养大几个孩子，经历磨难拉车孩子长大，剧中很多催泪情节。

（2）导演、编剧：曲丽君。20多年的编剧、舞台导演和电视导演的经验。

（3）执导代表作：

《大地情深》编导一体 金英马影视出品，以四十年代国共内战为背景讲述了小山村里的“娘”们承担起保家卫国、保护子女的重担，剧中有既有令人捧腹的搞笑桥段，又有沉重悲壮的情感演绎。（宋春丽）

《妈妈我拿什么爱你》2005年

编导一体 青岛广影视责任有限公司电 孝顺孩子和一个精神病妈妈的故事。

《海上传奇》2005年，青岛广电影视责任有限公司、北京中天嘉德，二十世纪三十年代的东海上，活跃着一位杀富济贫的海上女侠---梁桂凤，她疾恶如仇，除暴安良的故事。（斯琴高娃）

（4）总结：

经常合作艺人：斯琴高娃两次、宋春丽两次

合作公司：青岛广电影视责任有限公司

擅长题材：擅长年代，家国史诗情感大剧，女性题材，以塑造母亲形象为主。

3、《天涯赤子心》 38集

安徽台 福建世纪长龙

安徽卫视2011年4月

（1）《天涯赤子心》介绍：

大型励志亲情剧，两位孩子从台湾飘洋过海来到厦门经历重重困难寻找父亲的故事。

（2）导演：陈朱煌

集导演、编剧于一身

电影作品：

1988年《妈妈再爱我一次》、1992年《豆花女》 堪称是《妈妈再爱我一次》的续集。

电视剧

2008年《妈妈为我嫁》福建世纪长龙 编导合一。洪家有四个孩子，两个亲生、两个抱养的故事。

2009年《娘妻》 编导合一 福建世纪长龙。年代传奇故事，男主人公娶了大九岁的女孩为妻的故事，俗称娘妻。

2011年《团圆》世纪长龙 导演 编剧和园园工作室合作

《团圆》一场变故导致五个兄弟姐妹失散流离，最终再次团圆在一起的故事。

2011年编导合一 福建影响动漫、《奶奶再爱我一次》

2012年《娘心》编导合一 福建民生文化

（3）、总结

著名导演、编剧，擅长题材广泛，以苦情、年代、女性（母亲）题材为主，编导合一的全能型，与福建公司合作多。（苦情南方比较受欢迎，与南方的福建公司合作较多）

4、《来不及说我爱你》 36集

北京光彩世纪文化艺术有限公司 浙江卫视

（1）《来不及说爱你》介绍：

36集精装年代大戏《来不及说我爱你》改编自同名网络热门小说，讲述了民国军阀混战时期，帅军阀与富商女之间爱情故事.（2）导演曾丽珍：女，电视导演。香港知名导演。电视剧代表作品有：

近代传奇3部：

1、《凤穿牡丹》浙江广厦文化传媒集团 战乱纷飞的民国初期，两大家族，围绕“凤穿牡丹”刺绣秘技传承展开的一场争夺。2《男儿本色》中都与编剧吴孟璋合作

3、《来不及说爱你》 都市爱情3部：

1、2007年《又见一帘幽梦》合作导演：麦大杰

湖南广播影视集团

改编自琼瑶《一帘幽梦》，同时也是1996年陈德容、萧蔷版《一帘幽梦》的翻拍，亦是第一部在中国大陆制片和首映的琼瑶剧。

2、2011年《华丽一族》（北京响巢国际与湖南卫视）该剧故事购买自韩国经典时尚剧《天桥风云》。模特圈的爱恨情仇。3、2012年《被时光掩埋的秘密》（浙江梦幻星生园影视与湖南卫视改编自桐华小说《被时光掩埋的秘密》。故事中展现了“痴情”白骨精与“腹黑”金领之间的情感挣扎，虐动人心的爱情故事直触人心。

（3）总结：《凤穿牡丹》、《男儿本色》中都与编剧吴孟璋合作 合作公司：《华丽一族》、《被时光掩埋的秘密》等剧与湖南卫视有过多次合作。擅长的题材为：近代传奇和都市爱情类。

5、《当铺》 34集

中视影视制作有限公司 天津卫视

（1）《当铺》介绍：清末民初，京城两家知名当铺变迁的故事，同名小说改编，制片人孟凡耀、马建安，导演李小平，编剧：刘敏庚

（2）导演李小平：李小平导演创作了大量优秀的影视作品，代表作品包括《野鸭子》、《杀狼花》、《当铺》、《暗宅之谜》、《父辈的旗帜》等。李小平导演的作品屡创国内收视奇迹，仅《野鸭子》一剧就打破央视历年收视纪录，在2011年1月首播后的一年内，被央视重播达12次之多。《野鸭子》的姊妹篇新作《野鸽子2》掀起“野系”爱情热议，追求幸福各有权利。

（3）电视剧代表作品有：

2007年《父辈的旗帜》中央电视台文艺中心影视部

故事开始在80年代初的抚平地区……在这流逝的二十几年间，弹指一挥，一切都处于不断变化的状态，我们的记忆因现实的洗刷而渐趋模糊，精神与信仰在利益的冲突一点点流失，“荣誉与名声”已经被赋予颠覆性的注解，回归八十年代，看父辈们如何理解“荣誉与名声”，如何为之挥洒血汗，看兄长们如何继承“父辈的旗帜”。

2009年《野鸭子》中国国际电视总公司

女主角“野鸭子”从小就被父母抛弃，为了生存总把自己打扮的像个野小子，每天干粗活，后来被父母接回的故事。

2011年《野鸽子》导演、编剧

陕文投 获奖情况：

2011年 《野鸭子》获飞天奖长篇电视剧三等奖

2011年 《野鸭子》获第十一届中日韩电视制作者论坛观摩作品大奖

2008年 《父辈的旗帜》获五个一工程奖

2008年 《父辈的旗帜》获飞天奖提名

6、《白狼》 30集

北京东方飞云国际影视公司 山东卫视

（1）导演苏舟，王响林，林峰

讲述战争中的女英雄。

（2）苏舟，男，国家一级导演，毕业于北京电影学院。毕业后担任过电影美术设计师、场记、副导演、导演。1998年获国家终身津贴，全国“百佳电视艺术工作者”。电视作品

2007年《红日》浙江长城影视公司 2007年 万历首辅张居正 中影集团 2008年《东方红》

2011年《战争不相信眼泪》东阳福添影视有限公司

该导演的作品《红日》、《东方红》等剧中的编剧均为赵锐勇，擅长题材为近代传奇与革命战争类。

编剧赵锐勇作品：《大明王朝》、《大明天子》、《中**亲》、《红日》、《东方红》、《最高特赦》 <<五星红旗迎风飘扬>>

（3）王响林的资料网上几乎查不到

（4）林峰：新一代动作导演：《燕子李三》、张纪中版《天龙八部》、《神雕侠侣》

7、《抗日奇侠》 山东卫视 35集

热麦国际影视文化传媒有限公司

（1）《抗日奇侠》介绍：

首次将抗日目光聚焦在民间侠客身上，将“抗日”与“武侠”合二为一，通过六个传奇侠客的个人命运，展现整个中华民族在生死存亡之际与日寇波澜壮阔荡气回肠的斗争。这样的组合，势必在国内掀起一场“武侠抗日传奇剧”的全新视听革命。该剧自播出以来，因其雷人的抗日桥段，颇受争议！被网友誉为“抗日神剧”。

（2）导演刘仕裕：TVB金牌监制，前香港无线电视剧集监制。于1975年入读第4期无线电视艺员训练班。代表作品有《西游记》、《封神榜之忠义乾坤》、《聊斋》、《神医大道公》、《茶是故乡浓》、《凰图腾等》。

经纪公司：前香港无线电视

（3）总结：擅长题材为古代神话、古代武侠和近代传奇，有“古装之父”的美誉。由于《聊斋》《西游记》《封神榜》的热播，故有人称“刘仕裕不一定要拍神怪剧，神怪剧却一定选择刘仕裕。《封神榜》”成败不论，《聊斋》《西游记》却一定是成功之作，每一出都有新意念，新手法，尤其是后者，称之为无线剧集的一个新突破，毫不为过。

8、《嘎达梅林》

21集

大中华集团，北京蓝色故乡影业有限公司 cctv8（1）《嘎达梅林》介绍：30年代蒙古族传奇英雄嘎达梅林，奋勇保护草原与牧民的故事。

（2）导演陈家林：中国影视导演。南京人。现任中国广播电视协会电视剧导演工作委员会会长。

（3）作品：

电影作品:《谭嗣同》、《百色起义》、《末代皇后》等

电视剧代表作品有《唐明皇》、《武则天》、《太平天国》、《康熙王朝》、《努尔哈赤》、《乔省长和他的女儿们》等。

（4）总结：在《嘎达梅林》、《康熙王朝》剧中与编剧朱苏进有过合作，作品出品公司绝大多数为北京的影视公司。擅长题材为重大、历史题材电视剧。

9、《下南洋》 38集

西安合信时代影视文化传播有限公司

cctv8

（1）《下南洋》介绍：

《下南洋》由佟大为和黄圣依领衔主演，清末民初，岭南儿女漂洋过海，在南洋艰苦打拼的故事，与《闯关东》、《走西口》、《下南洋》并称3部移民史诗剧。

（2）导演沈好放：中国电视剧制作中心一级导演，父亲是八一电影制片厂的著名导演沈剡，母亲是日本人。沈好放1982年留学日本，1988年毕业于东京写真专门学校电视艺术系。在此期间有机会在中日合拍影片《敦煌》中，为拍过《人证》、《追捕》的日本著名导演佐藤纯弥做副导演，1988年毕业回国，不久就被调到了有中国电视剧创作“国家队”之称的中国电视剧制作中心，开始了他迄今为止已十七个年头的电视剧创作生涯。经济公司：中国电视剧制作中心

（3）代表作品有：《东周列国·春秋篇》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《孙中山》、《任长霞》、《下南洋》、《夏妍的秋天》、《铁血男儿夏明翰》等。

（4）总结：其中《夏妍的秋天》、《铁血男儿夏明翰》的出品公司均为北大星光集团，其擅长题材类型比较多样化，为古装历史、近代传奇/重大人物题材、当代都市

10、《国色天香》33集

于正工作室

浙江卫视

（1）清末两大家族之间的恩怨情仇。编剧李亚玲：代表作：《大丫鬟》《北京爱情故事》《国色天香》《独生子女的婆婆妈妈》等

（2）导演李慧珠：

香港亚洲电视（ATV）著名导演，与吴锦源、陈国华、梁欣全等国内知名导演毕业于亚视编剧训练班。现移居内地发展。以前的作品有《少年方世玉》、《爱在有情天》、《倩女幽魂》《情陷夜中环》，而现在成为于正工作室的御用导演，代表作品《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》《唐宫美人天下》《陆贞传奇》《云中歌》等，擅长宫廷古装剧。

11、《大捕房》 33集

江苏中天龙文化传媒有限公司

cctv8（1）《大捕房》介绍：

《大捕房》讲述三十年代初的上海滩，妹妹为了救哥哥女扮男装独闯巡捕房的故事。

（2）导演郑基成：闻名海内外的金牌导演，代表作品有《创世纪》（107集）、《天地豪情》、《宝莲灯》《天地传说之鱼美人》、《神医大道公》、《大捕房》、《渗透》等。其中《创世纪》是TVB锐意打造的鸿篇巨制，在香港播出时，这部百集大戏即取得了万人瞩目的收视狂潮。

（3）总结：前期多与香港无线电视（TVB）合作，后期开始在内地发展，擅长古装神话、都市商战情感类题材的电视剧作品。

12、《重生》 37集 cctv8

（1）该剧以末代皇帝溥仪与末代皇妃的故事。

（2）导演：丁荫楠，生于天津。1961年考入北京电影学院导演系，毕业后任广东省话剧团导演，执导过大型多幕话剧《南方油城》，后调入珠江电影制片公司任导演，现任中国电影艺术家协会副主席等职。

（3）作品：

电影《孙中山》、《周恩来》《邓小平》《鲁迅》

电视剧《商旗》《历史的背后》

（4）总结：擅长重大历史题材的电视剧作品

13、《钻石豪门》

（1）《钻石豪门》这部由台湾著名导演刘逢声携手李安师妹杨曼丽倾力打造的民初豪华家族戏，该剧主要讲述了民国时期豪门恩怨，一家几代人的爱恨纠葛，被观众称为史上“最纠结豪门戏”。

（2）导演刘逢声：在台湾和内地执导了多部观众喜欢和创造高收视率的影视作品。代表作有《又见白娘子》《楚留香传奇》《紫藤恋》《敌营十八年》《最后的格格》《精武英雄陈真》《深宫谍影》（拉风）与拉风影视合作较多，擅长古装题材电视剧。

14、《孟来财传奇》 38

江苏中天龙文化传媒有限公司、浙江玉皇紫金影视有限公司

（1）《孟来财传奇》介绍

清末民初社会底层人物孟来财的传奇经历为主，（林永健主演）。《神医喜来乐》风格再扬，堪称姊妹篇，著名编剧周振天“津味三部曲”之压轴之作。

（2）导演曾晓欣：北京电影学院研究生毕业

电视剧代表作品：

《相依年年》“白玉兰”奖最佳女演员奖 《守望幸福》“飞天奖”长篇电视剧二等奖

《厂花》八九十年代以工厂为背景的女性情感、命运等生活状态 《百花深处》民国时期一代名伶萧俊生（李玉刚饰）含冤而死，十八年后，萧家姐弟为父亲洗雪冤屈，真相扑朔迷离的故事 《大戏法》一个民间魔术艺人传承、保护国粹的感人故事。

（3）总结：擅长人物命运传奇、年代人物命运情感电视剧，与青岛名扬影视传播有限公司（厂花、我们的八十年代）及大连五洲影视有限公司（百花深处、大戏法）有较多合作

15、《女人的战争》 上海云飞扬文化传播有限公司 山东卫视

（1）30年代，大上海两个血性女子的传奇故事。

（2）导演沈悦：中国电视剧导演工作委员会会员，代表作：《冷水坑人家》《甲肝，1988》《满江红》《阮玲玉》《滇西往事》《决战南京》等。

（3）总结：擅长重大历史、革命战争题材

16、《牌坊下的女人》35

（1）《牌坊下的女人》介绍：民国时期青河镇佟、季两个大家庭中六个女人与命运顽强抗争的故事。

（2）导演陈伟祥：马来西亚籍导演，已定居中国上海。现长年在横店拍摄电影、电视剧。代表作品：《小城往事》、《牌坊下的女人》、《爱可以重来》、《血脉》、《给你生命给我爱》、《郎本无情》《那金花和她的女婿》、《婚姻那些事儿》《我的抗战》等。现在横店拍摄由刘恺威和隋俊波主要《喋血孤岛》。

（3）总结：擅长题材较为广泛：家庭伦理、近代传奇及言情类作品。

17、《风雨雕花楼》40 安徽卫视

（1）江南一户蚕丝大户六十年兴衰变迁和情感纠葛的故事。

（2）导演马鲁剑:祖籍山东，生于江西九江，1983年起先后在江西电视台、景德镇市电视台任导演，1989年调往广州电视台，现为解放军艺术学院电视艺术中心导演。中国电视剧导演工作委员会会员，中国电视艺术家协会会员。获广东省电视五十年优秀电视工作者荣誉称号。2007年成立“马鲁剑影视工作室”。

（3）作品：导演了《围屋里的女人》、《围屋里的桃花》、《寒秋》、《谍战古山塘》、《风雨雕花楼》、《边城汉子》《绝战桂林》《和平硝烟》等多部影视作品，多次荣获“金鹰奖”、“飞天奖”、“五个一工程奖”。

（4）总结：擅长近代传奇、革命战争类题材

二、2011年近代传奇剧播出平台特点总结：

（1）安徽卫视4部：《红槐花》《娘》、《天涯赤子》、《风雨雕花楼》 浙江卫视2部：于正《国色天香》；36集精装年代大戏《来不及说我爱你》--------安徽卫视、浙江卫视喜好播出女性苦情、情感纠葛的近代传奇剧。

（2）山东卫视 3部:《白狼》（讲述战争中的女英雄）、《抗日奇侠》、《女人的战争》

--------战争下的女性人物。

（3）CCTV8 4部:《嘎达梅林》、《下南洋》《大捕房》、《重生》---主旋律 重大历史人物传奇。

三、2011年近代传奇剧导演特点总结：

1、有国外经历的导演：陈伟祥（马来西亚国籍）、沈好放（母亲为日本人，并日本留学）

2、香港知名导演，前期主要在香港创作，后期转向大陆：李慧珠、郑基成、曾丽珍

3、编导一体的导演：曲丽君、陈珠煌（两人都比较擅长年代苦情、擅长塑造女性母亲形象）

4、擅长主旋律 重大题材的近代传奇类导演（陈家林、雷献禾、丁荫楠---都担任一定的政治职务）

第二篇：剧組副导演岗位职责

1.代表导演组与制片主任合作编制切实可行的摄制计划，协助导演选演员并根据导演要求指导临时演员、群众演员和特技效果。

2.负责摄制过程中的主要文案工作，如演员调度计划、摄制通知单及影视剧送审方面的工作。

第三篇：剧組导演岗位职责

1.组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动融为一体。

2.以电影文学剧本为基础再创作，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对末来影片主题意念的把握、人物的描写、场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。

3.物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。

4.导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。

第四篇：关于中国电影导演群体研究

第四代电影导演艺术生命的起点与新时期的黎明同步来临。新时期的思想解放运动启迪了第四代的艺术灵感，又为第四代提供了前辈们所向往的可供驰骋的广阔银幕空间。中国电影的兴衰与政治风云的变幻从来就紧密联系，尤其在20世纪的后半叶。包括电影在内的中国文化，往往是政治的直接延续，电影打上的政治烙印更格外鲜明。此乃有中国特色的社会主义电影的一种基本特性。

第四代导演踏上影坛时，许多第三代乃至第二代导演仍担纲中国影坛。这些越过了历史大灾难的前辈，大多被剥夺创作权达十多年之久。中断的银色之梦渴望延续，满腔愤懑和长久的积郁要在银幕上倾诉。他们重新焕发的艺术青春，为新时期银幕投射下燃烧的晚霞。《曙光》(沈浮)、《南昌起义》(汤晓丹)、《西安事变》(成荫)、《伤逝》(水华)、《骆驼祥子》(凌子风)、《黄山来的姑娘》(于彦夫)、《归心似箭》(李俊)、《从奴隶到将军》(王炎)、《红楼梦》(谢铁骊)„„谢晋的《天云山传奇》等一批作品，纸贵洛阳。

新时期迎来了中国电影艺术的春天。对第四代来说，第一次执掌导演话筒号令三军之际，已是人到中年。第四代导演中的主体，在电影学院、戏剧学院毕业后，尚未独当一面，青春岁月就蹉跎在“文化大革命”的**之中。

新时期百废待兴，第四代初显身手，崭露头角之际，第五代导演不期而至。这批1982年刚刚告别校园的群体，1983年、1984年提前推出了他们的处女作。第五代一出手，石破天惊。《一个和八个》《黄土地》以较第四代更新锐的历史视角、更绚丽的电影形态，令国际国内影坛刮目相看。

回顾近二十年来这个领域的状态，大体上呈现为两头热的格局。一头关注的是第一、二、三代的老一辈艺术家，从郑正秋、夏衍、蔡楚生、费穆到仍在影坛驰骋的谢晋等，这是对历史的尊重，对历史缺失的补课。但在广度和深度上均有待拓展。另一头则关注第五代。张艺谋、陈凯歌等代表人物自出道以来，每有新作问世，尤其新作在重大国际电影节获奖，评论界便给予极大关注，有关的研究专著已出版多部。相对而言，对第四代导演的研究较沉寂。两峰之间，留下一片谷地。然而第四代导演的艺术生涯正处在中国电影史的一个重大历史转型期，在这个历史转型中，这一代人作出过不应忽视、不可替代的贡献。

一

新时期伊始，中国电影的“拨乱反正”，面对两大历史性的任务。一是人的觉醒，让人从匍匐在神坛前站立起来，让异化的人性复归。二是电影意识的觉醒，让电影扬弃工具论的桎梏，让电影回归电影。在人的解放和电影的解放奔腾澎湃的历史潮流中，第四代导演挺立历史潮头。反思“文革”，是那个年代的最强音。刚刚经历过的人生体验首先进入第四代的艺术视野。《生活的颤音》、《苦恼人的笑》、《枫》、《巴山夜雨》、《春雨潇潇》等联袂而至。或以庄严的笔触描述黎明前夜战斗之惨烈，或以悲愤心境纪实年轻生命成为政治歧途之祭品；或以辛辣嘲讽揭示历史的荒诞性，或以诗情画意点染生活的血泪斑斑。它们的共同主题，呼唤人的尊严，人的自由，人的价值；呼唤被神道主义亵渎的、扼杀的人道主义复归。这些作品容或对历史的把握尚停留在较浅层次，新的电影形态、新的电影语言尚显生硬；可在当年，却令人耳目一新。这批作品较彻底地扬弃了长期统治影坛的八股模式，标新立异，不拘一格。多年久违了的艺术个性、艺术风格这些对艺术不可或缺的美学素质，在第四代的处女作中已初显端倪。《被爱情遗忘的角落》、《如意》、《小街》、《青春祭》、《小巷名流》在对社会生活艺术概括的力度和对人性把握的丰富性上，有新的开拓。这开拓的走向，从政治反思向文化反思延伸。《良家妇女》、《湘女潇潇》、《乡音》等，均属其中出类拔萃之作。

在摆脱古代和现代沉重传统重负之际，第四代也致力于将审美理想锤炼在新人的形象之中：《沙鸥》(张暖忻)和《红衣少女》(陆小雅)便是代表作。作为国家女排队队员，沙鸥富有爱国主义、集体主义精神。但个人有权利自由发展个性，追求个人理想，而不应是被动的“驯服工具”。《红衣少女》中的花季少女安然，纯真坦诚，追求一种弃绝虚伪与谎言的理想人生。她力求排除各种外在观念的束缚，“用自己的眼睛去看世界”，“我就是我”。这些萌芽状态的新人形象，尽管显得稚拙，尚欠丰满；但都在矢志追寻自由思想，独立人格。第四代导演群体在不同程度上延续了近代史和现代史上中国知识分子的忧患意识。忧患意识，是20世纪中国几代仁人志士基本的精神素质。他们呼唤人的觉醒，乃我们时代中国文化的总主题，他们自觉地承担历史赋予的时代使命，满腔热情地进行文化的再启蒙。不少第四代导演，终身不渝地在这条道路上艰难跋涉。第三代某些导演对历史性灾难的体验更真切、更充实，他们的某些作品，对历史曲折中人生沉浮苦难历程的呈现，更具感染力。第五代的某些作品，在历史文化反思上，艺术概括的深邃和胆识上，更富创新意识。他们共同担当着中国电影界的共同课题。第四代的贡献是卓越和无可替代的。

《小花》(黄建中)表现一个中国电影中常见的题材，一场革命战斗。在立意上，一反以往战争片纪录一次辉煌战役或表现某一战略思想，而着力于战争中人的命运和人的情感波澜。为此而调动外国电影中所能用得上的各种新的表现手段和艺术技巧，兼容并收。这部影片在电影形式上的大胆探索，当年产生过爆炸性的效应。

《苦恼人的笑》(杨延晋)几乎同样使用过《小花》的全部的新技巧、新手法。它的特色在于运用新的电影语言深入到人的潜意识领域，表现人在异己力量支配下惊恐、苦涩、尴尬、愤懑、无奈中的感觉、臆想、幻觉„„大量使用时空交错、声画分立、声画对位、变焦矩镜头、扭曲镜头，直接表现人的深层心理，影片采用讽刺喜剧样式营造一种烘托主题的荒诞感。50年代之后，讽刺喜剧弃绝中国影坛，《苦恼人的笑》不仅让讽刺喜剧回归，而且注入更为狂放的闹剧和荒诞剧的因素，为后来的《小巷名流》等佳作开辟了道路。

在初敞国门文化引进中，这些影片大量运用的新手法、新技巧，诚然存在消化不良、饥不择食的问题。这是中国电影历史性突围难以跳越过的阶段。值得庆幸的是，第四代(包括第三代和第五代)迅速地走过了这个学步过程，很快地融会贯通，并显示出自己的艺术独创性。百花初放的季节，也是百家始鸣的年代。中国传统的思维方式富于实践理性，而弱于抽象思辨。中国传统的诗论、文论、画论总是与创作实践紧密结合，相互依存，相互促进。70年代末至80年代中，既是中国电影创作的黄金时代，更是中国电影理论最活跃、成果最丰硕的时代。在这个短暂年代，中国影坛先后展开过电影与戏剧离婚、电影的文学性、电影语言现代化、电影观念、电影创新、电影民族化等一系列相互关联的学术性论争。这些讨论有别于以往的鲜明特点，不再环绕着政治轴心旋转，而关注电影本体。这是电影意识觉醒的重要标志。许多第四代导演既用摄影机来表达美学追求，也用笔和舌来挑起理论战斗、参与理论战斗；如郑洞天、谢飞、黄健中等，均属电影论坛上的活跃人物。作为第四代美学旗帜的，当推张暖忻、李陀在1979年发表的《谈电影语言的现代化》。这篇文章倾诉这一代人渴望电影回归本体的心声，要求“形成一种局面，一种风气，就是理直气壮地、大张旗鼓地大讲电影的艺术性，大讲电影的表现技巧，大讲电影美学，大讲电影语言。”(注：《电影艺术》1979年第3期。)在结构形式、镜头运用、造型手段和表现方法上学习西方电影的成果。文章还提出了一个对80年代中国电影创作和电影理论产生过广泛影响的理论观点，推崇在国际上已经退潮的巴赞纪实美学。认为巴赞的电影本体论“是人类对电影认识的重大成果和不可逾越的阶段”。诚然，如后来的评论者所言，中国开始引进巴赞纪实美学，存在一定程度的“误读”。纠正“误读”，当然必要；然而对中国电影的发展来说，“误读”与否，并非关键。“误读”在国际文化交流中并非个别现象，尤其在中国与西方两种异质文化体系开始碰撞和融汇之际。“误读”往往出现在本土文化正处在变革的躁动之中，需要汲取外来文化资源以为奥援，并根据自己的内在需求进行读解。巴赞纪实美学开始进入中国，即属这种“借他人酒杯，浇自己块垒”。纪实美学在80年代，对中国电影完成了一次重大的电影本体的补课。有力地扫荡了“文革”虚假矫饰的遗毒，回归电影本源的逼似性；改变中国电影重叙事而轻造型的偏颇，出现了一次空前的造型意识的自觉；突破了单一的蒙太奇理论的垄断格局，促进电影多元化的发展趋向。80年代初，《沙鸥》(张暖忻)、《邻居》(郑洞天)等追求纪实美学的作品令影坛刮目相看。这种纪实风格很快地渗透到其他第四代及第三代的作品之中，风靡一时；中国电影在艺术形态上发生了一次革命性的变革。第五代横空出世震撼国际影坛的意象造型，也是在造型意识觉醒中，中国电影造型的一次升华。或者说第五代是站在第四代肩膀上完成的一次飞跃。回顾“文化大革命”结束时中国电影的状态，无论就社会思想、艺术内容、还是在表现形式上，中国电影与国际电影拉开不止一个档次。与中国三四十年代电影或十七年电影相较，也是全面的大溃退。这种差距如果转换为时间，落后不下数十年。经过短短几年的艰苦奋斗，中国电影已无需自惭形秽，一些电影精品受到中国观众广泛欢迎，也令国际影坛瞩目。在中国电影史上，出现一次全面的质的飞跃。中国电影的历史性转折，凝聚着几代电影人的心血，第四代的贡献尤为显著。

二

追求个人风格的第四代导演，在广阔的题材、样式领域驰骋，其中三种类型片——诗电影、中国西部电影及重大革命历史题材电影，最值得关注。关于诗电影。

从世界电影发展看，20世纪的20年代乃诗电影浪潮勃兴的年代。无论法国的先锋派或苏联的蒙太奇学派，均力图摆脱简单的物质现实的复制性，致力于形而上的开拓，向人的精神世界进军。

第五篇：动画导演研究（最终版）

我最爱说角色人物。

比起表面上铁面无私实际是法海二代的白云和十方两师徒，一把大红胡子性格爆烈的燕赤霞明显要可爱上一百倍！

小狗金坚颇得徐克宠爱，由之亲自配音，有遗传了好莱坞血统的苗头。在一边蹦蹦跳跳浑身打颤，让人忍不住想上前捏一把。

以前凶神恶煞的黑山老妖这次却恶搞成了唱着由名家林夕作词的“黑山老妖”之歌的万人迷，惹得片中众女孩（女鬼？）个个桃面加眼冒爱心。哪知本性难移，他是个超爱自己头发的变态狂。人家小倩不小心扯了根头发丝，他就一幅要杀人的面孔。结果发脾气时引来了两个法海二代。不用说，自然是无情到底，烧光他所有的头发„„（做鬼也不容易啊~）看到字幕后我发现黑山的配音是陈小春„„当场吐血。

至于一直扮黑面的姥姥一角此次则由陈慧琳配音。片中的姥姥是个不涂粉炳就会皮肤龟裂打回原型的超级爱美又十三老太婆。凭着我看动画片那么多年（5年了吧？）的经验以及曾经一度有过声优癖，直觉告诉我除了那只可爱赚钱的小狗金坚以外，配的最得精髓的就是姥姥的声优陈慧琳。啊！听她在那里看到皮肤裂了一小缝就大惊小怪大呼小叫的声势，还真是可爱呢。

再顺便提一提，中文版本的声优（配音）阵容也不可小觑。除了霹雳虎吴奇隆，张艾嘉，还有奶茶刘若英，大叔（以我这年纪称声大叔不过分）罗大佑。甚至连郑中基也来凑热闹，一凑还是粤语国语通吃。（忒厉害了！）

恩，至于画面。不用说，除了华丽就是华丽，明显有带东瀛特色。好像也是香港首次在动画片中加入3D元素吧？所以也可以算是里程碑式的作品了。

从《倩女幽魂》故事延伸出来的动画长片，人物与叙事仍具强烈的徐克风格。但映象构成则有很浓的东洋风味，而且也在平面动画的基础上尝试加入了3D立体效果的片段，整体说来对香港影坛仍有一定的代表性。到这部动画长片，《小倩》的情节与人物已距离原作甚远，几乎变成了“倩女幽魂”故事的“大话版”。阴森恐怖成了幽默诙谐，轻松调侃取代了刻骨铭心。片中常有令人捧腹的场面。值得一提的是本片国语版的配音，张艾嘉献声的“小倩”令人有“姐弟恋”的感觉，而罗大佑配音的“黑山老妖”则更是其酷无比，尤其是影片中的“地狱演唱会”，真仿佛是这位“音乐教父”来到了现场。

《小倩》是徐克蕴酿已久的一个梦想。他总是问自己别人行，为什麽我们不行？当他的朋友知道他有意花两年的时间来投资拍动画片时，都说他疯了！而今，这个别人眼中的疯子，花了四年的时间，终於完成了足以傲视全球的中国第一部动画。这同时也是中国人必看的电影！回想创作之初，因为制作环境并未成熟，不仅电脑技术落后，更是缺乏专业人才，根本难以进展。然而，在徐克一片决心催化下，说服了一些对动画制作有理想抱负的人，并耗费巨资，买下昂贵的电脑配备，一步步完成这个梦想。克服种种困难后，我们看见了《小倩》惊人的成绩！不仅是全球华人的骄傲，还得了金马奖最佳动画奖！

为了要让动画版的《小倩》呈现出现代感，不仅在人物造型上下了极大的功夫，修改造型性格使人物年 轻化，在故事内容里更是着重於笑料的散，笑点处处可见创意，令人爆笑！在鬼世界里，趣味事不断 地发生，鬼的名字与性格都很好笑，楼梯鬼会救人，还有抬胎火车，连燕赤霞的捉妖法宝都变成了一个 超巨型的机器人，可谓创意十足，足以凌驾於迪尼士的五彩缤纷与宫崎骏的感性深度！

1992年徐克拍《青蛇》期间开始准备此片，直到1997年推出，给人以旧瓶新酒借尸还魂之感。故事出自连拍三集的《倩女幽魂》，二维人物动作结合三维背景电脑处理，成为卡通漫画版。由于是和日本人合作，人物造型神怪场面设计有很强的东洋味。背景是中国山水画，配音是林海峰、袁咏仪、黄沾、葛民辉、黄毓民的港式粤语，风格驳杂。

不过，徐克为《开心鬼救开心鬼》等片负责的特技仅是局部动画，他始终有意拍一部真正意义上的动画片。1996年，徐克的梦想终于有望完成，他找来极富经验的动画制作人陈伟文做导演，自己担任编剧、监制，全力制作动画片《小倩》。此次徐克尝试3D与2D动画结合，为了达到平面人物与立体背景交融的最佳效果，徐克绞尽脑汁，相继找来日本、韩国、印度提供技术做效果，务求尽善尽美。事实证明，《小倩》画面绚烂、创意十足，徐克天马行空的想象力配以无所不能的动画片技术，简直让观众大开眼界，比如白云、燕赤霞的声势震天的降妖伏魔，郭北县鬼气森森的“热闹”景象，都令人印象深刻。

无可否认，《小倩》人物造型及画面风格有极强的日本卡通风格，但也不要忘记，《小倩》的故事蓝本，1987年的电影《倩女幽魂》同样有扶桑风格，原来徐克电影受漫画及黑泽明影响颇深，所幸仍能体现自己的风格。具体到这部《小倩》，故事改自徐克版《倩女幽魂》，人物除了原作中的小倩、宁采臣、姥姥、黑山老妖、燕赤霞外，又加入《道道道》中的白云、十方和全新创作的宁采臣前女友及其丈夫等角色，至于情节则有些支离破碎，但场场精彩好看，使得片长仅80多分钟的《小倩》显得热闹非凡。而较之电影版人鬼恋的凄美动人，动画片《小倩》更加通俗轻松，最精彩之处则是将“黑山老妖”塑造成万众拥趸的天皇歌星，尽显徐老怪的讽刺揶揄风格。

宁采臣为早日和意中人成亲而在外努力打拼，却不意冷落了女朋友小兰。一日，突然得知小兰要结婚了，但新郞却不是他，连送给小兰的定情小狗金坚都惨遭退回。宁为了忘记小兰又接下了一份差事，去郭北县一家店铺收帐。

一日走到一五光十色的热闹城镇，号称郭北县，实际却是座鬼城。糊里糊涂的宁采臣完开始完全没有发觉，收完帐在街市上遇到上了美貌的女鬼小倩，为之倾倒，而小倩也是情意绵绵的样子实际上却一心想吸取宁的阳气好向姥姥交差。

关键时刻道士燕赤霞驾着一台巨型机器人般的道神道来到郭北县捉鬼，灵符象雨点一样落下，将光怪陆离的郭北县炸的稀里哗啦，各色鬼怪争相逃窜。小倩因为不甘心放掉到手的宁采臣，走慢一步，被燕赤霞追杀，最后反而是宁采臣护着她死活不许燕赤霞动手。小倩的姥姥——一棵千年树妖利用根须攻击道神道，小倩和宁采臣两人乘机逃走，不料却掉上投胎火车。在车上宁采臣得知小倩死后迟迟未投胎的原因是留恋鬼界的歌星男友，颇受打击。姥姥的另一个手下小蝶抢走宁采臣打算向姥姥邀功，小倩追上去欲将他抢回来。两人你争我夺，最后小倩和宁采臣掉了下去，而此时天也亮了。宁采臣醒来发现蜷缩在树阴里发抖的小倩，原来鬼最怕阳光，这样下去等太阳全出来了小倩会被烧死。宁采臣灵机一动掩护小倩进了一个小湖，然后用自己的伞将小倩带走。

转危为安的小倩又吵着要去听男友的演唱会，半路上遇到燕赤霞，宁采臣再次向他保

证小倩不会害自己，燕赤霞只得无奈的叫他自己小心。正说着另一个捉鬼专家白云大师带着弟子十方赶到，不由分说就认定燕赤霞他们帮鬼，要将他们一起消灭。燕赤霞和白云大师斗法，并叫宁采臣带着小倩先走，自己坐的道神道却被击中，空中解体。

演唱会上小倩的男友黑山老妖因为小倩不小心弄掉了他两根头发而大发雷霆，当场要杀死小倩，宁采臣挺身而出与之理论，小倩终于看清黑山老妖的真面目。白云大师赶来打退黑山老妖，还烧光了他最珍视的头发。为了鼓励小倩，宁采臣主动提出愿意帮她完成任务，于是小倩将他的元神带回姥姥那里。

正当姥姥要吸掉宁采臣的元神时，小倩突然良心发现，将宁采臣的元神从姥姥那里抢回，姥姥也因为太长时间没吸到阳气变回原型。小倩和宁采臣相约一起重新投胎。

黑山老妖为报复阻碍投胎火车前进被燕赤霞干掉。白云大师和十方也来阻碍投胎火车打算杀光里面的鬼，燕赤霞和他们打成一团，最后一起滚进投胎门。小倩和宁采臣约好她会降生在北村门又有棵桃花树的那间，不料宁采臣却掉出投胎门没有投胎成功。

宁采臣醒来人正在北村，找到有桃花树的那间竟看见过去的恋人小兰抱着个婴儿。宁采臣抢过婴儿发现是个男孩„„原来小倩看见宁采臣却掉出投胎门也放弃了投胎跟了来。虽说人鬼殊途，小倩决定不再去投胎，而直接跟宁一生一世在一起。

上面的图片就是此片的海报了。记得当时我看这片电影时候是在小学时跟婶婶到邵武时到朋友家里看的。早已记不清当时的场景了，只是看到这片时还是很激动。少时的记忆又勾起了。今天重温了一遍。有了不同的理解。首先感觉到的是这片很日风，很有宫崎骏的感觉，但是这片确实比《千与千寻》早上映的。所以我还是要力挺徐克导演的。其实对于他的电影我从很小的时候就开始看了，那时看的最多的就是黄飞鸿系列了。真的是很精彩。这片呢也同样很好看。电影情结不落俗套。这时看也同样觉得充满欢笑，在这里我看到了不同的宁采臣，他相较于我看过的连续剧或者电影里的更加憨厚，更加充满小点啦。但是同样也不能否张国荣拍的啦，他一直是一位值得尊敬的演员。说演员不能确切，应该是大人物！