从影视中的服饰看远逝的历史风情

第一篇：从影视中的服饰看远逝的历史风情

影视作品通过镜头来展示艺术形象的鲜明性及生动性,而人物的塑造离不开服饰的作用,服饰包括衣服、鞋帽、配饰、化妆、发型等等

迄今，已有多达500余部影视作品在横店影视城拍摄，成为中国拍摄影视作品最多的地方，难怪美国媒体会称赞横店为“中国的好莱坞”。在500余部影视作品中，以古装剧占多数，众多演员穿着不同时代的服饰，演绎着不同历史时期的悲欢离合、爱恨情仇。服饰就如同历史的一面镜子，展现的既有款式与花式的形式美，又有人类社会、民族风情、历史氛围和人类个体的内在含义。我们不妨就从一部部影视作品中领略中国历史服饰的千姿百态，感受那已经远逝的历史风情。

庄重威严而又神秘的秦朝

《秦颂》秦朝是我国历史上第一个统一的多民族、中央集权制国家。战国时期，秦国是当时最强大的国家，一举剿灭六国完成了统一大业，对于这样一个重要的历史时期，不仅当时的人们对秦王的态度褒贬不一，而且后人仍然对他的传奇故事不断进行研究。近年来从《秦颂》、《荆轲刺秦王》到《英雄》，关于这段刺杀秦王未遂的故事连连被搬上大银幕。

这3部影片都是以战国时期秦灭六国为历史背景，但是故事的内容和角度及服饰道具等，都有着截然不同的展示。《秦颂》着重表现嬴政和高渐离两个男人之间的精神较量，以及高渐离和栎阳公主之间情感征服的故事。影片中的服装把这个两千多年前黄土地上的第一个统一王朝的各种服饰展现了出来。影片的整体基调为黄色，对比之后的同题材电影，其用色更加质朴。

《荆轲刺秦王》1998年在国内公映了陈凯歌导演在横店影视城秦王宫景区拍摄了《荆轲刺秦王》。片中的刺客武士们所穿的铠甲其实是为秦代临阵指挥的将官所穿。胸前、背后未缀甲片，皆绘几何形彩色花纹。甲衣前胸下摆呈尖角形，后背下摆呈平直形，周围留有宽边，也用织锦或皮革制成，上有几何花纹。根据已出土的陶俑身上的颜色残迹，对不同兵种、不同个体的武士俑的服饰颜色进行细致研究后发现，秦军三大兵种——步兵、车兵、骑兵没有统一的服饰颜色，他们身着的铠甲是由政府统一发放的，所以同一兵种、地位相同的士兵穿的铠甲的形制和颜色比较一致。秦人服饰以绿、红、紫、蓝为流行色，体现出秦人乃至其他六国人民对色彩的向往，对美好生活的向往。

《英雄》2002年张艺谋在横店影视城执导的《英雄》横空出世。在影片中，秦国被笼罩在黑色之中，从城墙到城门，从大臣到帝王，这周围的一切都被黑色所包围。黑色的秦王带给世人以威严、庄重，他的黑色气势令群雄称臣，注定他是皇帝的天命。

《英雄》的服装设计师和田惠美女士是一位70多岁的日本妇人，她一直为著名电影艺术大师黑泽明做服装设计师，她曾经凭《乱》获得奥斯卡最佳服装设计大奖。张艺谋导演对该片的服饰要求是要参照西安兵马俑的样式设计秦国服饰，而当时赵国的服饰却没有任何资料，难度比较大。但和田惠美女士克服了资料短缺的困难，独立创作设计了赵国的服饰、发型和人物装饰，以及整个片中角色的服饰设计。在服饰定色和款式上，她特地把布质、色彩、动作场面所需要的服饰做成看上去有点像舞蹈的样式。她一个人在北京的一个手工作坊里，完成了所有服装的染色，而这些染色的染料也是她不远万里特地从英国和日本精挑细选的。

从影片的唯美画面看得出，《英雄》就好似一部中国传统水墨丹青的作品，故事里的人物配着飘飘仙境，人物的的飘然与飞扬无不展现着国画般的潇洒与自由。整部影片共分为黑、红、绿、青、白5种颜色，红色则最为抢眼，耀眼的红色显示出片中赵国人的爱国精神和执着的信念，也可以反映出他们对秦王的反叛情绪。相信看过此片的观众，不会去深究这些衣饰是否忠于史实。其实，整个影片最终的意义是制造出一场冲击力极强的设觉盛宴，故事情节和人物关系已经不重要了。

《神话》《神话》是成龙打造的一部个人神话，用爱情的伟大征服一切世俗的贪念是这部片子的主题。这部电影的服装样式可谓多种多样，有高丽王朝的民族服饰，也有秦国人的服装展示，片中美丽的毓沐公主身穿蓝色绣花的衣服显得高贵漂亮，以至于成为片中最标志的装扮。秦代服饰注重色彩的搭配，尤其是很注意上下衣及袖口、领口的色彩相异。这种采用强烈、鲜艳对比色的搭配在片中得以表现，也使得影片显得明快热烈、生机盎然。

热烈奔放而又包容的唐朝

《满城尽带黄金甲》唐代是我国政治、经济高度发展、文化艺术繁荣昌盛的时代，是风间文化灿烂光辉的时代。唐朝建立了统一强盛的国家。最明显的特点是服饰的双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统服装，而平时的常服是胡服，也就是鲜卑族的服装。

2006年5月9日至6月10日，著名导演张艺谋在横店影视城明清宫苑景区执导了大片《满城尽带黄金甲》。这部影片嫁接了唐朝的审美趣味，尽显盛唐的雍容华贵、昌盛繁荣。影片也着力刻画了当时女性的丰腴之美。透过唐人独特的审美眼光，不难看到当时崇尚的“丰肥浓丽，热烈放姿”，而这些绝不单纯是女性体态上的肥、瘦和穿着上的遮、露。可以说，这种审美融合着开放和豁达的心胸，富足与享乐的豪气。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间出现了袒胸露臂的形象。“慢束罗裙半露胸”是当时妇女的服饰写照。唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的晚礼服，只是不准露出肩膀和后背。

《夜宴》因为《夜宴》的世代背景是五代十国，造型师叶锦添便让影片中的女子都画上了唐朝美人特有的“一点眉”。看一下现今仍然穿和服、画小嘴的日本女人，在节庆的时候仍然会这样打扮。可见她们受到唐代文化影响极深。在众多戏服中，葛优的皇帝铠甲最为气派。在《夜宴》中，葛优扮演的厉帝对先皇的这套铠甲惦记了很久，也可以说是为了得到这个象征权利的标志，他出卖了亲情，丧尽了道义，最终以悲剧告终。从《夜宴》这些戏服可以看出，叶锦添吸收了唐朝女装与西方武士装的特点。值得一提的是，所有服装都配有面具，透出隐隐约约的神秘，也许叶锦添就是要从服装与饰品中体现略带诡异的古典。

《天地英雄》著名导演何平2002年1月在横店影视城拍摄的电影《天地英雄》，也是描述唐代时期的故事。但是不同的是其剧本标明的时代是盛唐，片中显现的背景包括大唐与西突厥的交战，再现了当时大唐在西域上仍饱受突厥危险的情景。该片显现了大唐边疆的壮阔，以及一段关于友情、利益和责任交相辅成的故事。

唐朝的开放，引来无数的外国使节和留学生，商旅、传教人士等各种人群云集于长安。唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革有所不同的是，这一次服饰的大交流是由南北走向向东西走向流动。唐朝还有男女同服之俗，全身效仿男装的装束成为唐朝女子服饰的特点，其风格于秀美俏丽之中，别有一种潇洒的风度。

在中国历代服装服饰中，唐朝服饰无论是款式的多样、色彩的丰富、装饰的豪华、面料的富丽，都可堪称精美之极。影片中的唐军铠甲并没有全然依照如敦煌壁画中的唐军服饰去设计，比较有现代感。除了盔甲以外，影片的各色人物的服装服饰也是各有千秋，反映了不同民族、不同地域的风土人情。

婉约含蓄而又交融的清朝

《垂帘听政》清朝是我国服装史上改变最大的一个时代。清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是保留原有服装传统最多的非汉族王朝。清代的衣服长袍马褂，早先是富贵人家才穿的服饰，到后来普遍了，变成民众的日常服饰。满族妇女穿的旗袍，早期是宽宽大大的，后来在旗袍外面加上一件背心，才变得有了腰身。她们的鞋子也很特别，是一种花盆式的高底鞋。

《垂帘听政》的故事背景发生在清末年间，从传统的清朝后宫的服饰看，东西宫太后的常服上面绣着8只彩凤，彩凤的中间穿插着数朵牡丹。牡丹的颜色处理得净穆而素雅，色彩的变化精妙，具有传统的山水画特点，色彩和线条的柔和，体现了皇后母仪天下的慈爱。与花相反，凤的颜色比较浓重，红绿对比度极为强烈，具有典型民族风格和时代特色，同时也突显了皇后的地位。

《末代皇帝》这部由外国人拍摄的影片《末代皇帝》，更加小心翼翼地忠于中国的原汁原味，全片的用色几近完美，达到了空前绝后的境界。影片中展示了宣统帝的服饰，有朝服、吉服、常服、行服等。朝服主要以黄色为主，黄色代表高贵，象征着在皇帝的统治下国库丰盈，全国上下共享荣华富贵。再者，皇帝的“皇”与“皇”谐音，也许这也是朝服选用黄色的原因之一。

皇帝的龙袍除了有刺龙之外，龙袍下摆的斜向还排列着许多弯曲的线条，名谓水脚。水脚的上面还有许多波浪翻滚的水浪，在这之上又立有山石宝物，俗称“海水江涯”，它除了表示绵延不断的吉祥含义之外，还有“一统山河”和“万世升平”的寓意。另外，这些水波条纹也代表人民。唐太宗说过，“水可载舟，亦可覆舟”，这句话说明了人民的重要性，在皇帝服饰上绣这样的纹理，意在时时刻刻提醒统治者莫忘老百姓。

西风渐进而又崇尚自我的现代

《花样年华》随着清朝统治政权的消亡，传统旗袍穿着者减少，新式旗袍开始出现。上世纪30年代后期，改良旗袍在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这时的旗袍已开始注重体现女性曲线美，追求自然装饰效果，不以装饰体现地位与身份，这与当时崇尚自然新生活的社会风气密切相关。上世纪五六十年代的香港仍可看到旧上海的风貌。张曼玉在《花样年华》中穿着的旗袍共有26套，始终配合着情节的发展、人物的心情，有致地变化着。苏在街口和周慕云谈话时，她的旗袍总是缀满各种颜色，在幽暗的背景的映衬下显得鲜艳而凌乱，衬托出对爱的渴望，遭到现实压抑的痛以及对真爱的迷惑。从某种角度上看，电影也给服装业起到了宣传和推动的作用。《花样年华》热映后，大大小小的旗袍专卖店就迅速崛起，如今，旗袍枫也是愈演愈烈。

随后的影视作品中，以旗袍为主要服饰的日益增多。汤唯在《色·戒》中饰演王佳芝，光旗袍就多达27件，陈数在《倾城之恋》中也是大过旗袍瘾。《中国往事》、《纸醉金迷》、《牌坊下的女人》、《望族》、《女子戏班》、《女人花》、《迷雾重重》、《民主之澜》等一大批在横店影视城拍摄的影视作品，都让女演员们穿上了婀娜多彩的旗袍。

第二篇：从历史看今朝

从历史看今朝

党校培训的第一课就是《中国共产党的光辉历程》，作为一名入党积极分子，我也希望对中国共产党的历史有更加深入、全面的了解。因为只有全面了解中国共产党的光辉历程，才能不断坚定永远跟党走、为党的事业奋斗终生的信念，才能释放自己生命的价值。此外中国共产党的奋斗历程对我们社会主义现代化建设也具有重大意义，让我们更加深刻的认识到我们所肩负的历史责任。

历史证明中国的农民阶级和名族资产阶级由于他们的历史局限性和阶级局限性，都不能领导民主革命取得胜利。随着帝国主义的入侵和现代化工业的发展，中国发展了无产阶级，而且不断发展壮大，无产阶级的产生和发展为中国共产党的建立奠定了阶级基础。马克思列宁主义在中国的广泛传播，促进了马克思列宁主义同中国工人运动的结合，为中国共产党的建立做了思想上和干部上的准备。五四运动后，马列主义与中国工人运动相结合，中国共产党诞生了。党的成立，适应了近代以来社会进步和革命发展的客观要求，给灾难中的中国人民带来了光明和希望，自从有了中国共产党，中国革命的面貌就焕然一新了。

自中国共产党成立以来，中国共产党领导人取得了新民主主义革命的胜利，建立了中华人民共和国，领导社会主义革命和社会主义建设取得了巨大成就，推动改革开放和社会主义现代化建设。中国共产党所取得的胜利和成就不是一蹴而就的，是经过长期以来的不断探索与实践所取得的，中国共产党人在艰苦的环境中不断的探索新出入，回想中国共产党在过去90多年里带领中国人民所取得的成绩着实令人感慨并为之感动。

没用共产党就没有新中国，就没有中国特色社会主义，就没有中国人民的美好生活。我们现在所过的安定、幸福的生活是多少共产党人的不懈奋斗所换来的，中国共产党人的敢闯敢试精神推动了中华民族的伟大复兴之路的进程。90年风云变幻，90年潮起潮落，中国共产党历久弥新，青春常在，是什么赋予它如此神奇的力量？放眼未来，沧海人流，征途漫漫，中国共产党又靠什么领导中华民族实现伟大复兴？把马克思主义与中国实际结合起来，紧紧把握时代潮流，解放思想、实事求是、与时俱进、开拓创新，永葆党的先进性和青春活力。这就是中国共产党成功的真谛。通过对党的光辉历程的学习，让我深深的感受到了中国共产党的伟大，与我们大学生身上肩负的历史重任。青年大学生与党有着密切的联系，为中国共产党的成立提供了思想、组织等的准备，一代又一代的青年学生为党的事业注入了新鲜活力，并促进了党的发展。青年大学生是中华民族未来的希望，因此大学生要深深地记住自己身上的历史任务，不断的努力学习先进的科学文化知识，提高自己的道德修养水平，坚定信念，始终以马克思主义、毛泽东思想、邓小平里面和三个代表为指导思想，勇于艰苦创业，开拓中华民族的历史新篇章。尽管我们党在改革开放以来领导全国各族人民取得了巨大的成就，但是作为当代青年的我们一定要时刻保持清醒的头脑，不能颓废。青年有希望，国家才会更加强大。

中华民族的伟大复兴任重而道远，总书记所提出的中国梦也是

我们每个人的梦想，需要我们的不断探索和努力。从中国共产党的光辉历程我们不仅应当看到中国共产党所取得的伟大成就也可以看进会主义建设道路还很漫长，共产党肩负的责任还很重大，我们坚信：21世纪属于中国，属于优秀的中国共产党。走进新世纪，面对多极化的世界格局，我们党在瞬息万变中追求着不变，同时也在不变中追求着千变万化。中国共产党始终代表中国先进生产力的发展要求，始终代表中国先进文化的前进方向，始终代表中国最广大人民的根本利益。实践证明，不论国际风云如何变幻，不管遇到什么样的困难和挑战，中国共产党人都将无所畏惧，勇往直前，永远是时代的中流砥柱。

通过对党的光辉历程与大学生身上肩负的历史责任，使我受益匪浅，我们大学生一定要拥护中国共产党，相信党，热爱党，我们的命运与党密切相连。历史只有一个方向，它永远指向未来，现实是新的起点，也是一道新的门槛。经历了传统的计划经济运作，经济了企业的浮沉起落，再度审视国民经济现状，中国究竟是两脚踩在贫困的土地，还是早已一脚踏在最新趋势的油门上？国人究竟是在不断摸索、探寻，还是已经与国外同行业处在同一起跑线上？改革开放给中国带来的究竟是部分企业的发展，还是给国内所有企业都带来了全新的经济观念？顺应世界经济潮流，打破传统经济模式，转向市场经济，进一步深化改革，这是严峻的历史课题。经济基础决定上层建筑，我们必须以经济建设为中心，不断推进改革开放的步伐，使中华民族伟大复兴的梦想在日实现，达到国家富强，民族复兴，人民幸福。

作为一个中国人，我从来就认为中国的经济是发展是一切实现的基础，我也希望通过现在努力学习为将来投入工作做好准备，为中国经济发展贡献自己的一份力量。这是一种实现理想的热烈情感，是一种奋发向上的精神状态，是生命潜能的充分迸发，是脚踏实地的不懈追求。我愿将青春和热血奉献给太阳底下最美好的事业，怀着这种追求，捧着这颗恒心，带着这股力量，我将不断向着新的目标破浪前进。将自己的热情、激情投入于中国特色社会主义现代化建设，为把我国建设成富强、民主、文明的社会主义主义国家而不懈奋斗，并不断朝着这个目标努力。

中国现在正处于一个经济社会发展的大好时期，也为我们施展个人才华提供了一个大好的舞台。走好自己的路，创造属于自己的人生舞台，朝着自己的人生目标不断奋斗，这即为我们当前能为建设有中国特色的社会主义贡献的仅有之力。我们新一代大学生要抓住机会，将个人特长运用到社会主义现代化建设中，推进我国政治、经济、文化、军事方面的全面协调发展，用我们所学到的技能在社会各个需要我们的地方发挥我们的才能。只有全社会团结起来才能将我国建设的更好。

成功必备的要素，除了智慧，勤奋以外，还应有很强的耐挫能力和不畏困难的精神；在平常的学习工作中，进行社会主义建设中，也应发挥当年我们党在曲折的发展过程中不畏艰辛的精神。只有这样才能在曲折中不断提升自己突破困难的能力和耐力，不会被眼前的困难所吓倒，坚定共产主义的理想信念，促进共产主义理想早日实现。

12级经济学刘敏2012150103第24期三班第十组

第三篇：《从历史看管理》读后感

一说到管理，很容易联想到企业管理。其实，有人类就有由人结成的组织，有组织就有管理。家庭、企业、政府都有管理。作为不同的组织，它们的管理自然有自己的特色。但作为管理，不同组织的管理必然有共性。这些共性就是管理中最基本的共同规律。

前不久去世的管理大师德鲁克把管理学定义为一门和医学、工程学一样的实用学科，它的中心不是知识和逻辑推理，而是解决实际问题，判断它的最高权威标准是成果。这说明，学习管理不是去背记那几个并不复杂的条条，而是学会在不同具体条件下的应用。管理学博士如果连自己的家也管理不好，管理学恐怕是白学了。管理学不仅仅是纸上谈兵，沙盘上打战。

但是，这并不否认学习书本的重要性。人不可能事事亲历亲为，纸上谈谈兵，沙盘上打打战也是必要的。管理是复杂的，涉及到各个方面的知识，这就需要跨学科去学习，去读书。在这各种学科中，历史当然是缺不了的。这正是许倬云先生《从历史看管理》(广西师范大学出版社2005年8月版)的意义所在。

许倬云先生是极有成就的历史学家，但他并不拘泥于史学家的考据和介绍，而是从历史中去思考管理和其他问题。

在几千年的中国历史中，有哪些成功的管理经验，有哪些失败的教训，是一份极为丰富的遗产。可惜到现在为止，从管理的角度来总结这一份遗产的并不多。这正是许先生《从历史看管理》的珍贵之处。

许先生从中国几千年历史的演变总结出，任何组织，无论国家还是企业，都是一个系统。一个系统内包括了不同单位，要使这个系统协调一致并有效率,就必须解决三个问题。一是在战略层次上如何处理各个单位之间，尤其是总部和下属分部之间的关系，这是组织架构问题。二是用什么方式来实现上层对下层的控制、执行和监督。三是如何用人，选用什么人去执行各种不同管理职能。

中国历史上的组织架构分多种，各有不同的现在对应模式。其中包括：一是封建制度，它相当于现代麦当劳之类的连锁网络模式,这是一种系统内各单位的松弛型联系。二是秦朝以来的郡县制度，相当于今天的树型网络，即总部下面有不独立的分公司。这种架构下分公司有可能独立。

许先生的这本书是在北大光华管理学院的演讲，书中附录有与学生的对话问答，把所涉及的问题拓宽并深化了。不能直接听大师演讲，读这本书也是一种享受。

第四篇：从“三国”历史看领导力

从“三国”历史看领导力

历史是现在与过去之间无休止的对话，读历史使人耳聪目明，从愿景中寻找规律与教训。《三国演义》故事，正是领导力的精髓。

“一头绵羊带领一群狮子，敌不过一头狮子带领的一群绵羊”。领导者对于企业如此重要是因为，一方面领导者的魅力、预见力和洞察力是企业成长、变革和再生最关键的因素之一，另一方面领导人的决策也有可能将企业带入困境。

如果把三国历史视为三大企业集团的市场竞争，那么，三国竞争的核心便是领导力的比拼。三大CEO的领导方式各不相同，曹操以战略取胜，孙权以经营掠市，刘备以人才立足。若论个人能力，曹操文武兼备，雄才大略;孙权强悍果断，刚毅有为;刘备呢?文不能治国，武不能安邦，何能之有?然而基础最差、能力最弱的刘备却能得到诸葛亮、赵子龙、关羽、张飞等高级人才的辅佐，能立足西蜀三分天下，可见刘备是极具领导艺术的CEO。曹操：羊群变狮群战略

曹操曹孟德，文不过孔融、杨修，武不及许褚、典韦，智不如郭嘉、程昱。而此辈皆为之用，何哉?因其胸襟广博、眼界深远、雄才大略所致。

官渡之战对曹操来说是个生命攸关的转折点，也正是这一次胜利让曹操在中原地区占据了绝对的优势，为他日后一统江北地区奠定了坚实的基础。曹操起兵七万，作战袁绍七十万大军，兵力相差悬殊，并且粮草短缺。但是曹操有以下几个优势是袁绍没有的：曹操挟天子以令诸侯，在政治上有优势，因此曹操有着主动权;曹操能够知人善用，并且在关键时刻启用了袁绍的谋臣，获得了关键的信息;曹操主场作战，地理上有着优势;袁绍的骄傲自大为曹操胜利的客观原因。

官渡之战是一个最为经典的“强弱变化”案例。最早看出这个变化趋势的是曹操的谋士郭嘉。他认为曹操的实力虽然暂时不如袁绍，但从长远来看，曹操一定能吞掉袁绍，因为“绍有十败，操有十胜”。曹操具备了一个优秀领导者必备的素质：体任自然、顺乎常理、雷厉风行、任人惟贤、行为果断、以诚待人、体恤下属、兼听则明、制度严明、精于商战。商场如战场。商战中，竞争双方力量对比往往非常微妙，一方看似强大无比，另一方好像不堪一击，但转眼间，局势就会发生彻底改变。弱者可以变为强者，强者也能变为弱者，而决定这一变化的正是双方的领袖人物。一只羊领导一群狮子，那么这群狮子迟早会变为羊;但如果让一只狮子领导一群羊，羊也迟早会变成狮子!

大象无形。高明的领导者善于淡化自我，更不会将自己“神化”，而是努力强化整个组织的力量，善于将整个组织的目标与员工目标相统一，而不是简单把目标变成数字。在具体工作中，领导者应该着重以下四点：制定远景和战略，发展信任关系，开创富有责任感、使命感的企业文化，培养并激励下属。这样方能提高自己的领导力，带领企业不断前进。

那么，如何检验自己的领导力是否有效?惟一的标准就是领导者的下属，看他们是否也足够强大，是否足够自信。只有羊群已经变为“狮群”时，领导力才算是足够有效。具体说来，可以有以下四点评判标准：下属是否可以按照自己的方式处理事务，在职责范围内是否拥有自由感? 下属与上司意见不同时，他是否还能够拥有创意并果断提出? 下属对所从事的工作及其远景价值是否具备认同感、使命感?下属是否具备足够信心不断挑战自我?刘备：像园丁那样管理

刘备是一个非常有领导力的人，尽管他的作战能力不如曹操，也经常遭遇命运的颠沛流离，却依然有那么多人愿意跟随他，忠心耿耿，至死不渝。他像是一个园丁，虽然不是一个特别优秀的园丁，但身上却有着园丁惟贤惟德的情操。人们会尊敬、爱戴、甚至愿意追随那

些道德高尚的人，这就是一种神奇而不可思议的领导力。

刘备的战略决策虽然不如曹操，但手下诸葛亮的智慧却远胜于曹操;刘备的军事才能虽不如孙权，但赵云、关羽却是军中豪杰。因其精通用人之道，终成一方霸业。

刘备用人，其一曰“诚”。诚以用人，主要是针对诸葛亮这样的文人大儒而言的。虽然刘备当时已有一定势力，但以刘备的能力是干不成大事的，于是一心想要找个善于经营国事的“总经理”来打理政局，挑来选去，终于确定隐居卧龙岗的一介布衣诸葛亮为第一候选人，此举应该说也算是不拘一格擢人才了。

按理说，请人来做“总经理”，自然要以高薪相聘，但刘备却不落俗套，以事业诱人，以诚意相聘，三顾茅庐访诸葛。像诸葛亮这样的智囊，洞察天下大势，良禽择木而栖，你要请他做老总，他还得看看你这个“董事长”合不合拍，有没有用人之度，否则，没有三顾茅庐的诚意是感动不了的，没有共同语言和意趣相投也请不出山的，像张飞那样急性子用“一把火烧他出来”更是只会与其决裂，像曹操那样财大气粗架势十足地去请他也不会成功的。刘备要赚的是当时之天下，诸葛亮要赚的恰好是赢尽天下的成功名就，而不是“总经理”职位的高官厚禄,所以，刘备洞察其心理，把握住火候，不急不躁，不羞不恼，三次亲临，以诚感人，让诸葛亮顿生一种“生我者父母、知我者刘备”的感念，使得诸葛亮认为只有刘备才能成就自己的一番事业，只有刘备才是为自己搭建平台也是自己一直期待的英主。诚以待人，对症下药，刘备终于一举拿下孔明这一人才，为日后创业立国奠定了重要的智囊基础。刘备用孔明，用我们现代企业家的眼光来看，无疑是“用事业留人、用感情留人”的古典版。刘备用人，其二曰“义”。关羽、张飞都是血性汉子，如果文绉绉地也来上一套以诚取人的管理方式，自然是行不通的，非得被张飞骂鸟不可。何况在结识关、张两人时刘备还是个练摊卖草鞋的角色，处在资本积累阶段，一点“企业家”的苗头都看不出来。

这个时候，刘备的领导地位只能以铁哥们的姿态去确立，一方面自称是皇室后裔沾点皇气以抬高身份，另一方面刘备又占年长的优势(好似企业初创期的老资格优势)，于是刘备以战略方案“入股”，关羽、张飞以技术力量“入股”，这个合伙制公司自然而然以刘备做了“董事长”。结成利益同盟体，既然是忠义兄弟，颇具江湖义气的关羽、张飞自然不会嫌弃大哥的，自然也对大哥忠心不二，当曹操重金高官收买关羽跳槽时，关羽自然也就被刘备的忠义两字所束缚，最终封金挂印过五关斩六将回归刘皇叔麾下。有了两位兄弟式的部下，刘备的草鞋摊也不摆了，整日以三兄弟小公司的名义挂靠到袁绍、曹操等大集团名下，在大集团中练兵，为日后摆脱挂靠独立运作打下了基础刘备用关、张，用现代企业管理的目光来审视，是一种团队精神的使用，是以利益目标和江湖义气为纽带结成的一个合伙制企业，通过“忠义”两字，把三人利益捆绑在一起，形成一种“有福同享，有难同当”的独特企业文化，这种方式颇似现今民营企业的发家史。所以，这种以“义”猎人的模式只适用事业起步阶段，如果到了企业规范化运作之时，仍用此法，只会陷入民企家族式管理的泥潭。

刘备用人，其三曰“惜”。惜是指爱惜人才，这一点特别体现在刘备摔阿斗上。当年赵子龙单枪匹马背着刘阿斗从曹操军中三进三出，终于救出刘家后代。刘备感动之余出一怪招，当着赵云及众将之面将其子刘禅掷于地上，并骂曰“你这不孝儿险些损我一员大将”。其言其行，似乎爱惜人才胜过爱其子女，于是让赵云等将顿生“士为知己者死”的知遇之恩。刘备摔阿斗固然有些惺惺作态和笼络人心之嫌，但也可见其领导手段之高超，这一摔，胜过奖赏赵云高官厚禄不知多少倍。

用现代企业的管理法则来看，这是一种精神奖励，特别适用于像赵云这类感怀知遇之恩的正义之士，这一摔，表露了赵云在刘备心中的位置，同时也向诸将透露了刘备的爱才心切。如此一来，即便他日赵云心生去意欲跳槽另谋高就，便再也抹不开这个面子了。孙权：知人而善任

孙权奋发有为，善于识才用才，先后得到周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊等人的辅助，政治、经济、军事上均有建树。孙权有三次拜将，第一次拜周瑜，赤壁一战击败曹操八十万军队，奠定了三国鼎立的局面，也让曹操一辈子不敢轻视江东;第二次拜吕蒙，击败了神话般的人物关羽，收回荆襄九郡，使东吴属地扩大了一倍;第三次拜陆逊，彻底打垮了来势汹汹的刘备，使一代英雄一蹶不振。

孙权的三次拜将，反映出了孙权用人的智慧，真正的统帅，不但能够知人还要能够善任。用人不疑、疑人不用，只有放手让属下发挥他的才智，他给你的回报才能够让你惊喜。综观孙权的用人，约有以下优点：

以才取人，不搞论资排辈。孙权在任命周瑜为大都督统管吴国兵马时，周公瑾才34岁，当时就遭到曾经跟孙权的父亲孙坚南征北战的才将程普的反对，但孙权毫不动摇这个决定。其次鲁肃在东吴的地位，仅次于周瑜，周瑜死后，鲁肃成为周瑜的继任者，但鲁肃年轻时不过是个“凡夫俗子”，投奔孙权时还是一个20多岁的小伙子，前朝老臣张昭就对孙权说：“肃年少粗疏，未可用。”但孙权深知鲁肃之才，而仍然任命鲁肃接替周瑜做了都督。以及后来出道的陆逊，原来也是一个无名之辈，孙权发现他有才能后，立即委以重任，虽然可能是因为“情势所迫”(时蜀国大兵压境，东吴暂无统帅之才)，但孙权的大胆用人，还是值得称道的。

全面了解下属，教育培养下属。东吴名将吕蒙出身于贫寒之家，自幼丧父，没有文化，但他作战十分英勇，在征黄祖一战中，吕蒙一马当先，不仅斩了黄祖的都督陈就，而且生俘了黄祖，因他屡立战功，很快就得到了孙权的赏识，孙权立即提拔他为横野中朗将，派他驻扎陆口，独挡一面对付关羽，期间孙权常劝他多读点书，此后，吕蒙就抓紧行军作战的空隙读书，果然大有长进。

充分信任下属。诸葛亮的胞兄诸葛瑾一直被孙权重用，后来官至大将军，在诸葛瑾代吕蒙领南郡太守时，就有人诬告他与刘备有勾结，但孙权听了说：“孤与子瑜有生死不易之誓，子瑜之不负孤，犹孤之不负子瑜也。”短短数语，便可看出孙权“用人不疑，疑人不用”的真谛所在。正因为孙权的用人得当，当年曹操兵发濡须口时，见孙权战船军阵严整，以鞭指曰：“生子当如孙仲谋!若刘景升儿子，豚犬耳!”在三国时期能得到曹操如此称赞的人是并不多见的。《孙子兵法》里说道：“将能君不御”。领导就好比树根，下属就好比树干，树根就应该把吸收到的养分毫无保留地输给树干。领导者授权后，就要予以信任，不能授而生疑，大事小事都干预，事无巨细勤过问。只要下属有能力完成某项任务，授权后，就应允许他具有一定的自主权，下属职权范围内的事让人家说了算。只要不违背大原则，大可不必过问，不要随意进行牵制和干预。

第五篇：从《唐山大地震》看影视捆绑营销

从《唐山大地震》看影视捆绑营销

来源：采购销售助手

《唐山大地震》电影还没上映，电视剧版已开始筹备。近日，华谊兄弟董事长王中军在出席上海某电视剧论坛时透露：冯小刚的电影《唐山大地震》将拍电视剧版本。从《羊城暗哨》、《蓝色档案》、《神话》到《风声》、《建国大业》，改编热门电影显然已经成了电视剧界一条新的“捞钱”路。

确实，改编热门电影对电视剧拍摄而言，节约了成本。尤其像《唐》这样的大制作，道具、场景省了不少钱，运转更容易和迅速，营销上几乎零成本投入便能坐收渔翁之利。这是个明白账。王中军举例称，7月份《唐山大地震》将上映，据他估计，票房会在4亿元左右。电影余热未过，电视剧版就差不多能完成拍摄，加上后期制作之后便能新鲜“出炉”，正好能借着电影的势头再热一把。这样算起来，不仅卖出版权不成问题，收视率和人气也能有保证。

看来，节约营销成本和制作成本，趁热打铁对投资方来说是最大诱惑。所以，心情的迫不及待可以理解，但投资方需把握好几个原则。

首先，电影导演是关键。冯小刚的电影都很卖座，而且一部比一部卖座，这一点王中军很明白，所以《唐》电影还没上映电视剧就已开工。这是口碑，也是品牌效应。

其次，剧本是考验。将两个多小时的电影剧本拉长至电视剧的20多个小时，看似是编剧往已有的框架上添加新内容，不过海岩坦言，“改编的难易程度还是要看电影本身的含金量和影响力，也要看再创作者的水平。因为在添加血肉时还是要尽量保证不注水，这可能是难度最大的地方。”

再次，电影口碑是保证。3000万元投资票房上不了1亿元，1亿元投资票房上不了3亿元都算不上成功，也很难形成广泛的传播和影响力。在母品牌（电影）还没有形成广泛口碑的情况下，推出子品牌是很危险的。

第四，民主决策是流程。导演很好，演员也不错，剧本没问题，投资也到位，但市场风险仍存在。所以在决策时需要各个环节的主要参与者民主投票，大家依据自己的经验评估风险，最后决定是上还是不上。这点《唐》剧做得很好，演员、导演、编剧齐投赞成票。此外，投资方还需要有风险意识，计划再好，也存在风险。如何尽可能地降低营销成本？如何获得利润最大化？还需要做些功课。

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二是线上、线下推广相互结合。关于电视剧的信息只用新闻报道还不够，需要做三个工作：一是首映典礼时，介绍一下电影与电视剧的关系、亮点及卖点；二是电影上映时，在各大影院的平面及视频广告中插入该电视剧的播出信息；三是精选部分影院，随购票赠送消费

优惠券，此券为商家赞助，背面广告即可宣传该剧。此阶段的宣传目的是将电影与电视剧关联起来，并突出电视剧的差异点。

三是广告植入提前进行。该剧的广告开发始于电影，告诉商家，你的广告不仅能在电影当中植入，而且还将在电视剧中实现更完美的植入，将两次植入打包，收取一个优惠价。当然，电视剧有时长优势，容易解决植入的次数和深度。这里，建议广告植入时紧扣故事情节，不要硬套，否则会影响观感，春晚小品《捐助》就是前车之鉴。

四是衍生产品紧随其后。如书籍、光盘、音乐、游戏、服饰及旅游等产品，开拍后就得着手开发。在电影热映之时，相关产品就投入市场。一定要把握好时机，根据各个产品属性的不同，推广的方式和方法也有差异。比如体验游、遗址公园可以随着电影和电视剧的上映同期对外开放，电视首播时可抽取幸运观众获得免费体验游等。

将热门电影改编为电视剧，或将热门电视剧改编为电影，这以后会比较普遍，说明影视剧的发展更市场化，也更注重观众口味和市场效应的双丰收。

影片口碑给导演、演员、编剧、出品方等带来品牌价值的累积和提升，同时也将放大文化品牌价值，延伸产品，延长影视品牌的生命周期。最后预祝《唐山大地震》过4亿，也愿我们的影视娱乐品牌发展更上一层楼。