文学创作心得

第一篇：文学创作心得

文学创作心得

那那，冰块写作心得，喜欢写作的朋友可以进来交流指点一番哦！

一本不忍释下的《诛仙》从此让冰块爱上了阅读，一本点击近亿的《斗破苍穹》让冰块记住了起点，而几十部佳作也让冰块对写作有了一些心得。在此，冰块把心中所悟整理出来与大家分享，但有一点，大家不要骂冰块是关公面前耍大刀，窑姐面前卖风骚就好。

哇哈哈，冰块自己就不介绍了，无名小辈不值一提，我们还是开门见山的谈谈写作心得吧！

近日来，冰块闲暇之余，畅游书海，掏了很多大神作品。呵，那叫一个受益匪浅。看的冰块我都有了想买根面条上吊自杀的冲动。为什么冰块会有这样的冲动？原因无他，那些大神码的太精彩了，打击到冰块了。

不过，没关系，冰块没什么大本事，但脸皮却是相当厚。于是冰块就谦虚学习，不耻下问，几日之间冰块对写作也就有了一些心得。

写作十戒：

一戒：跟风，不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。每个写手都应该有自己的想法与目标，小说没有什么类型的就一定好这样一种概念。写作前记住两句话，第一句“三百六十行，行行出状元”，只要你写的好，慧眼如炬的广大读者们总会发现。第二句“用心写作”，这一句就不用冰块解释了吧！

二戒：“我”，这点冰块就更不用多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌。纵观各方大神，那怕宗师级的大神，金庸与黄易这样重量级的前辈，也都不用第一人称写作。

三戒：流水帐，文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述。这点包括冰块在内的很多新手都会犯的毛病，刚开始写，总是拿捏不准。还有一点，文中尽量避免。虽然码的字多了难免出现错字别字，但大家可能都发现了这一点，本来自己读的兴趣大浓的书，突然出现很多错别字就会影响读者的兴趣，这点冰块自己一直也在改正。

四戒：抄袭。就算抄袭至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情。看到这样的书，冰块就会破口大骂一句，什么人嘛！浪费我时间。的确，这样抄袭的书，很多人看了都不爽。

五戒：太啰嗦。拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。说起这一点，冰块感触最多。本来一本很好看的书，被那些无能的导演和婆婆妈妈的演员一拍成电视剧，放出来马上就倒人胃口了。回望当今电视剧，不是磨叽不堪，就是乱扯一阵，花钱把一本好书拍成这样，不是啰嗦惹的祸还是什么。反正自从冰块喜欢了阅读，电视剧就很少让冰块感到兴奋的，记得前不久，就那《雪豹》看着还不错。老天，现在的电视剧冰块真的不想说什么了，一句话太啰嗦，太磨叽了。

六戒：超人。靠，冰块看书最讨厌主角一出来就厉害到天上去的书。谁都喜欢主角强大，但强大是慢慢来的。一夜间主角就厉害的不得了了，那你还不如写写某个二愣子一夜暴富的故事来的痛快。

七戒：名称太多。偶的个神呢！冰块有时看书，开篇就一大堆人物介绍。看完就晕了，相信很多读者看到这样的书，没像冰块一样晕了但也肯定像喝了酒了。人脑毕竟不是电脑，一下子让人记住那么多与书相关的人物真累。所以，写作时，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。

八戒：例表。很多写手在序言之类的东西中就把书的情节和结局大写特写了一番。这让读者看了介绍就对书没新鲜感了，试问已经知道了结果的书看着还有什么激情可言。

九戒：上下关系混乱。有很多书，主角都是尽力与身边的角色拉关系。比如：主角就个将军，命令身边的手下也是亲大哥的人去攻占什么地方的时候是这样说的：“某某哥，去帮我把什什地方给打下来吧！”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队在战斗时、工作场合这用这种语气与亲人说话，这只能表现作者社会经验不足。战场之上无父子，铁一样的纪律面前，没有辈分，没有亲情。

十戒：个性塑造。很多书中的主角，都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这个主角就失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁到自己的权威的，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在。这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类军政小说非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧！但这是很多读者们对这类书讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多混多嚣张。唉！武则天的天下了。

说完写作禁戒，冰块再谈谈写作的一些技巧。

禁戒冰块挑出了不少，可说起写作技巧，还是新人小白的冰块，学到的并不多。那就随意聊聊吧！

冰块觉得写作时，适当的运用一点脏话是绝对有必要的。很多人都觉得一个高尚的作者是在写作时，绝对不应该出现这样的语句。其实不然，一些脏话用的恰当，绝对会有意想不到的效果。比如，一位从不生气的烂好人，有一次被一个无赖气的终于发飙了。对于这样一个情节，很多人都会从正面大肆描写一番那个发飙的神情，什么那人脸色气的发青，拳头紧握，牙齿紧咬着嘴唇等一大堆。其实这样一个情节，你还不如让那个烂好人朝那无赖直接爆出一句“狗日的你给我滚”这样的脏话来的爽。这样一句脏话造成的效果胜过你百句正面描写。因为一个从不生气的烂好人能在此情此景下骂出这样一句脏话，可见这次他义愤填膺真的生气了。不让怎么会破天荒的骂这样的脏话。这道理就跟半路突然杀出了个程咬金是一样的，冷不丁一句脏话，绝对让人在感到诙谐幽默的同时，捧腹大笑一番的。你说你写一堆是不是还没有这样一句脏话造成的效果好。

另外，一点技巧冰块之前其实已经说过。错别字，别看几个错别字，这些“家伙”的作用就如同一锅汤里的死老鼠。错别字太多，很有可能毁了这本书。错别字一多，再好的书，别人看到也会骂一句，“靠，这家伙写不会写书，连语句都不通顺”。这就是错别字的“功劳”。那怕文笔再好，错别字这种小毛病一定要注意。（悄悄在这里说一句，这点冰块其实也错的非常糟，为此冰块还受了不少骂？不过冰块不恨骂我的这些好心人，没有教训冰块就意识不到这一点。所谓逆耳忠言吗？）

好，就好这么多。看到了的，不同意冰块看法的尽管说出来，冰块也很想在与大家的交流中找到一些更多更好的方法来。最后希望这些东西对大家有一定的帮助，这样的话，那冰块就很开心了。啧啧！！

第二篇：文学创作

浅析一些著名作家的文学创作观

在以创造性精神活动为基本特征的写作领域里, 文学创作尤其显得复杂,往往被认为是不可知的。但是,和其他复杂的事物一样文学创作的复杂的心路历程也是可以认识的,是可以揭示出某些规律,是可以讲可以学的,许多有成就的写作者大都是从尝试文学创作中逐步提高写作能力的,即使是应用写作课适当讲些文学创作也是可行的。所以，下面我就粗略地研究了一些我喜欢的作家的文学创作观，希望从中能够得到一些写作的启发。鲁迅的文学创作观---抒写自己的心

鲁迅曾说过，文学创作不同于其他的工作,例如与教书相比，“作文要热情,教书要冷静。兼做两样的,倘不认真,便两面都油滑浅薄,倘都认真,则一时沸腾,一时心平气和,精神便不胜困惫,结果也还是两面不讨好。看外国,兼做教授的文学家,是从来很少有的。”这里, 鲁迅已经点出了文学创作活动的独特性是在于它的情感性,在于它必须具备的特有的热情。在《而已集.读书杂谈》一文中,鲁迅曾更为明确地指出:“研究要用理智,要冷静的,而创作须情感,至少总得发点热。”这里更是明确地将文学创作的独特性归结为情感性。在鲁迅看来,文学创作活动主要体现为一种情感活动,因此,情感活动的规律在文学创作活动中起着某种主导的或决定性的作用。这是因为,创作活动是人这个主体的精神活动,作家在创作中并不是对生活现象作直观的反映,而是对生活现象进行“人化”，即在反映社会生活现象的同时,也熔铸进了作家自己的心血、生命和情感。对感情常常较一般人更为丰富的作家来说,要在创作中排除情感的决定作用几乎是不可能的。诚如鲁迅所指出的,“既然还是人, 他心里就仍然有是非,有爱憎;但又因为是文人,他的是非就愈分明,爱憎也愈热烈。”正是这种热烈的爱憎情感催促作家们去从事创作,也正是因为融入了这种作家们的爱憎情感,才使其作品具有了感人的力量。作品中熔铸的作家的真实感情越丰富,作品的艺术价值便越高。反之,没有真心,没有激情,不管写什么,都难成为好作品。这就是鲁迅所谓的呼唤血和火的,咏叹酒和女人的,赏味幽林和秋月的,都要真的神往的心,否则一样空洞。

鲁迅特别地将“情感”问题提出来,将之作为文学创作的重要标志和特点,以之区别于诸如研究等其它创造活动,这反映了鲁迅对文学创作的独特性的认识,同时也昭示了他的整体的文学观念。强调文学的情感性特征,是与鲁迅对文学功用的认识相一致的。鲁迅认为“文学和学说不同,学说所以启人思,文学所以增人感。”鲁迅从事文学活动的目的是在于以文学来改变人们的精神, 但鲁迅又十分清楚, 这种改变精神的方式, 不是在于思想的赤裸裸的教化,文艺之所以为文艺, 并不贵在教学,而在于从情感的角度进行精神的感化和启悟。以无情之语,欲感动人是很困难的。

鲁迅所谓的“创作抒写自己的心”,正可看作是他对文学创作独特性的最好的概括。这里所谓的心，当然包括思想在内,但文学创作活动更主要体现为情感的活动,思想是化为情感表达出来的。情感活动的规律在文艺创作中起着主要的或决定性的作用。鲁迅就曾说过：“创作总根于爱”,“人感到寂寞时,会创作;一感到干净时,即无创作, 他已经一无所爱。”即使是像杂感这样的议论性散文,其创作也同样离不开情感活动的驱导这一规律。鲁迅在《华盖集续编小引》 中说, 他的杂感“不过是将我所遇到的,所想到的,所要说的,用笔写了下来。说得自夸一点,就如悲喜时节的歌哭一般,那时无非借此来释愤抒情”。寂寞、苦闷、爱、愤等等,都是主观情感的东西,鲁迅强调文学创作中的情感作用,正是为了突出文学创作的独特性。王国维的文学创作观---疏散生命的痛苦

在王国维看来,文学创作的起点和动因是人的永不停息的生命活动,它原生于人的生活之本质。那么,“生活之本质曰何？‘欲’而已矣。欲之为性无厌,而其原生于不足,不足之状态,苦痛是也。既偿一欲,则此欲以终。然欲之被偿者一,而不偿者什佰。一欲既终,他欲随之。故究竟之慰藉,终不可得也。即使吾人之欲悉偿,而更无所欲之对象,厌倦之情,即起而乘之。于是吾人自己之生活,若负之而不胜其重。故人生者, 如钟表之摆, 实往复于苦痛与厌倦之间者也,夫厌倦固可视为苦痛之一种。”显而易见,在王国维看来,生命的本质就是欲望、厌倦和痛苦,而人的一切活动莫不因此而起。然痛苦又可分为“积极的痛苦”与“消极的痛苦”。“ 工作”就是一种人们所经验的积极的痛苦。但人又不能经常地处于这种“积极的痛苦”中,因为“岁有闲月,月有闲日,日有闲时”,这时,人们体验到的就是“空虚之消极的痛苦”了。于是人们就需要以种种的嗜好,来填充生活的空虚,来缓释由空虚而起的痛苦。总之,在王国维看来,嗜好是“不能以须臾息者”的人的生命活动的结果,是人的实际的“直接为生活”的工作的补充形式,是剩余精力的发泄,而文学作为“最高尚之嗜好”，“亦不外势力之欲之发表”,“故其渊源存于剩余之势力,无可疑也。” 需要特别指出的是, 王国维的文学创作动因观, 既像人们所知悉的那样,是对康德、席勒、叔本华、尼采和海定甫的美学和心理学“向慕归化”的结果,又是在他痛苦的探索和反思的过程中形成的。在《论性》一文中,他认为人类的一切文化创造皆起因于抽象的善与 恶的斗争,“政治与道德,宗教与哲学,孰非由此而起乎历史之所纪述, 诗人之所悲歌,又孰非此善恶二性之斗争乎。”又在《释理》一文中否定理性之有益于人性的徙恶迁善,认为它不足为人的行为准则而在《原命》中则肯定和宣扬抽象的“定命论”和“定业论”,并总结道“一切行为必有外界及内界之原因。此原因不存于现在,必存于过去不存于意识,必存于无意识。而此种原因又必有原因。而吾人对此等原因,但为其所决定,而不能加以选择。”王国维的文学创作动因观,便是筑基于这种为非理性的盲目意志所决定的悲观主义的人性观之上的。

王国维以意志、欲望、势力及痛苦等因素,作为文学创作的终极动因, 有错误的消极的一面,又有一定的合理性。就其“ 片面”来看,首先,他以观念代替实在,为一般牺牲了个别,脱离开具体的时空环境,来探求生命的本质,不惜以形而上的主观臆断,代替对生命实体的具体分析。这样,他就不可能比较合理地揭示生命本质的一般的和特殊的内含,从而也就不可能全面地深刻地揭示文学创作的复杂的动力因素。其次,他将思维的局限圈划在封闭的内宇宙里边。忽略了对外在的客观因素的考察。事实上,人的活动是由内界的和外界的因素的合力决定的，所以离开对人的具体的生活境遇、时代背景、文化环境等外在因素来考察人的本质是不可能得出正确的结论来的。同样,人的文学创造活动的复杂动因,也不可能得到正确的阐释和说明。因此，我们可以断定,以唯心主义的态度,仅从人的抽象的内在的生命体验出发, 是无法揭示文学创作的规律的。第三,单用人的非理性的意志、欲望等因素来阐释文学创作的动因,势必要给自己的文学思想涂抹上浓重的悲观色彩,势必要把文学创作看作是救赎人生的罪过及解除人生痛苦的一种消极的方式,而看不到文学活动的根本性质和深层动力,乃是人按照美的规律所进行的自由自觉的审美创造,是人通过美的创造对自己的自由本质予以确证的健全理性。就其“深刻”的方面来看,王国维吸收了西方近代人本主义哲学和美学的积极成分,用新的眼光来看待人及文学,把文学作为诘问人的命运和省思人的价值的方式, 当作为人安顿精神家园的诗意手段,“来日滔滔来,去日滔滔去,适然百年内,与此七尺遇。尔从何处来？尔将去何处？”可见,他又是把寻求人的终极归宿作为文学创造的动因的。这实在是一种脱数千年之思想束缚的新的文学观,看来周扬称他为“新文学运动的先驱”,实非虚美。沈从文的文学创作观---在现实和梦中神游 众所周知, 文学是对现实生活的再现与表现, 一切创作都离不开现实这块肥沃的土地。任何作家都概莫能外,沈从文当然也需要首先把自己的创作植根于现实的沃土中。但是,沈从文又不仅仅满足于此，局限于此。他认为：创作还必需把‘现实’和‘梦’两种成分相混合,用语言文字好好装饰、剪裁、处理得极其恰当，方可能成为好作品。弗洛伊德认为创作就是作家的白日梦, 这当然有其荒谬之处，但至少有一点则是无可厚非的：文学创作总是要借助文字去实现，或表现人们在梦中的‘现实’,或梦中的‘愿望’。文学作品就是实现了‘现实’或 ‘愿望’的一种审美的物化形式。尼采认为：“正如哲学家面向存在的现实一样,艺术上敏感的人面向梦的现实。他聚精会神于梦,因为他要根据梦的景象来解释生活的真义,他为了生活而演习梦的过程。”又有人说：“一部文学作品,即使不记录梦境,本身仍是一个梦,作者的梦。它代表作者潜意识愿望的实现,或者记录了无法实现愿望的哀叹，就象梦一样,它是由作者过去心灵生活的残屑所构成,再加上最近事件或心像的润饰。”沈从文说：“有人用文字写人类行为的历史，我要写我自己的心和梦的历史。”沈从文的“心和梦的历史”的构成, 即包括了他的‘即往经验’在感情世界中的美好‘残留’和他对未来的憧憬与理想,再加上最近事件或心像的润饰。在沈从文的许多作品中, 我们都不难看出他对湘西古朴之风的深情依恋, 对现代都市‘文明’的深深遗憾以及对‘美与爱’的孜孜迫求。例如在他的代表作《边城》和《长河》中, 就展现了湘西社会那安宁、秀丽、淳朴的风俗美和‘优美、健康、自然’的人情美,寄托了作者的人生理想和迫求。也可以说, 《边城》或《长河》是实现美的破灭在作者笔下的复活, 是浪漫气息和现实精神的结合。也正如凌宇所说“《边城》、《长河》与其说是湘西社会生活的真实写照，勿宁说是湘西社会历史演变和作者审美理想的艺术象征。”沈从文在谈及《边城》时亦言“我过去的痛苦挣扎,受压抑无可安排的乡下人对于爱情的憧憬,在这个不幸故事上,才得到了排泄与弥补。”沈从文的创作是“现实”和“梦”的结合。沈从文的梦,不仅是他‘过去心灵生活的残屑’和对未来理想的憧憬, 而且也是他对人生的一种特殊体验。沈从文创作的动力源泉, 是他对“美与爱”的本能向往和炽热追求以及他对表现这种“美与爱”的庄严神圣的文学事业的执着追求尽管“美丽总是使人忧愁”,尽管他深沉的爱常常不被人理解, 尽管他概叹：“你们能欣赏我故事的清新, 照例那作品背后隐藏的热情却忽略了你们能欣赏我文字的朴实, 照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”尽管他对此也有似“寄意寒星荃不察”的寂寞与孤独,但他也不无有慰和自信地说道：“我有一颗能为现实光影而跳跃的心,就很够了这颗心不仅能够想一切,而且可以完全实现它一切花草既能从阳光下得到生机,各自于阳春烟景中芬菲一时,我的生命的花朵,也得发展、也得开放,必然有惊人的美丽与芳香。”沈从文视文学创作为他生命最庄严的一部分, 他的作品, 就是他生命开放的‘花朵’,美丽而芳香。他的‘热情’与‘悲痛’,就是他用形象表现的爱的内心世界的展示,诚挚而动人。他存心走一条“从幻想中达到人与美与爱的接触的路”,并“从自己头脑中建筑一种世界,委托文字来保留,期待那另一时代心与心的沟通。”沈从文为美与爱所付出的代价是巨大的, 沈从文对陶冶国人灵魂的功绩是辉煌的。他用他‘朴实的文字’, 使“生命之光，熠熠照人，如烛如金。”这一切都完好地保留地埋藏在广大读者的心目中功不可没,任何人、任何势力也抵毁不了。

参考文献：

【1】鲁迅.两地书.六十六.鲁迅全集[M] 北京: 人民文出版社,1981 【2】鲁迅.而已集.读书杂谈.鲁迅全集[M] 北京: 人民文出版社,1981 【3】《静安文集续编· 人间嗜好之研究》 【4】《静安文集· 论替》

【5】汪曾棋，《沈从文的寂寞》，1984 【6】尼采，《悲剧的诞生》 【7】《沈从文选集》

第三篇：文学创作心得体会

文学创作心得体会

通俗文学无非是一些情感小说、冒险小说、侦探小说等，另外就是科幻小说，除此之外国外还盛行魔幻小说这一题材。这些对我的吸引力都不是很大，我想写写有自己特色的东西。托尔金的魔戒系列对我的影响很大，他凭借自己无与伦比的想象力为我们勾勒了一幅宏伟的中土世界画卷，让全世界都为之疯狂。我想像他一样靠着自己的想象力，为世人构建一幅恢弘壮丽的图景。同时为使我的创作得以升华，作品应该融入对人性的探讨，而不是像现在绝大多数的作品一样只停留在感官的刺激层面。当世很多作品都以其诙谐幽默的语言针砭时弊、痛斥人性，值得借鉴，比如斯蒂芬金的绿里奇迹和迷雾。但是这毕竟是西方世界的世界观，中华文明博大精深，对于文学创作来说是一个巨大的文学宝库，有无穷无尽的灵感来源，在同一文化背景下的人们更加易于接受。想象力与中国古典文学的结合会是一个不错的选择。

然而，创作需要写作人员具备一定的社会文化知识背景，才能有感而发、有话可说、言之有物，才不会空洞、贫乏。因此，最擅长的才是最适合自己的。于我而言，没有特别丰富的人生经历，也不是什么拥有独特技艺的匠人，既没有见过什么大场面，也没有自己的一技之长，甚至连想象力也不丰富，写作无疑是一个巨大挑战，更加需要好好地构思。

第四篇：文学创作动机

浅论赵树理文学的创作动机

作为农民出身的作家赵树理，终其一生都在创作农村题材的小说，并开创了中国农村小说的重要流派——“山药蛋”派。他的作品从《小二黑结婚》到《锻炼锻炼》、《三里湾》无一不给人以浓郁的乡土气息，而我认为赵树理文学创作动机基本上可以归结为归属与爱的需要、自我实现的需要这两方面的理由。

首先来谈谈归属与爱的需要，我认为这一方面的创作动机也可以从两个角度思考。首先是赵树理的出身，赵树理出生在山西省沁水县的一户贫苦农民家庭，从小在农村长大的他，不仅真正了解农村和农民还深深地热爱着这广大的土地和生活在这片土地上的人们。有着坚定的农民立场和坚实的农民情感的赵树理，从心底里有着为农民创作文学作品的渴望，所以他的所有作品都是以农民所熟悉的农村作为创作题材，而他的作品也都是农民们能够读懂的作品。他曾这样说过“作品语言的选择,首先要看读者对象。写给农村干部看,用农村干部能懂的语言,写给一般农民看,用一般农民能懂的语言。如我在写《小二黑结婚》时,农民群众不识字的情况还很普遍,在笔下就不能不考虑他们能不能读懂、听懂。不知你们留心没有,我在《小二黑结婚》里没有用过‘然而’、‘于是’这类词儿,为什么? 因为这在知识分子虽然是习惯用语,写入作品,当时的农民群众却听不懂,读不懂。”可见赵树理在写作时就将农民预设为他作品的主要阅读群体，他是真正为农民创作文学作品的作家。第二从赵树理的政治倾向看，赵树理是解放区的作家，建国前在农村经历过水深火热的生活的他深感旧社会的封建制度的不合理性，对中国共产党解放广大受苦受难的农民怀揣着巨大的希望。同时赵树理自己也是一名中共党员，闹过**，参加过革命，被敌人逮捕过，这些经历都让这位资深的党员对中国共产党有一种家一般的归属感，他对中国共产党有着纯洁而坚定的信仰，他希望中国共产党能带领着人民走向新的未来。所以赵树理在创作上是向着共产党、坚持中共文艺路线的。他还曾在1943年冬认真学习过毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》。他的作品无论是像《三里湾》这样歌颂了广大农民的社会主义积极性，揭露了封建思想在农村的流毒和影响，显示了实现合作化的艰巨性、复杂性，符合当时文坛主流的作品。还是像《锻炼锻炼》这样带有“批判大跃进极左路线”异响而在文革期间遭到猛烈批判的文章，赵树理都是怀着对共产党的热忱的希望，怀着自己真诚的农民情感,怀着为最多数人民创作的共产党文艺工作者的情怀去写的①，希望中共中央对于大跃进的问题能有一个更深入的思考，希望中国的社会主义社会是一个真正能让人民过上好日子的新社会。

再来看赵树理文学创作动机自我实现的需要，他虽然出生于贫苦的农民家庭，但青年时期就外出求学，曾就读于山西第四师范学院。在这期间，赵树理不仅接触了新文学，还受到了当时正在如火如荼进行的五四运动的极大影响。“五四”精神是他主要的人生追求，所以,赵树理的小说中表现出来的价值取向都是和中国如何摆脱落后,不断进步相关的:农民参加革命的积极性问题;农村中先进、落后两种势力对比问题;妇女解放问题等等。②赵树理文学创作动机中自我实现的需要主要还是想象的自我实现的需要。就以他的成名作《小二黑结婚》为例，《小二黑结婚》作品通过边区农村青年农民小二黑和小芹争取婚姻自主的故事，描写了农村中新生的进步力量同落后愚昧的迷信思想及封建反动势力之间的尖锐斗争，以主人公在新政权的支持下突破阻碍获得幸福婚烟显示出民主政权的力量和新思想的胜利。作品的主题思想与他所追求的“五四”精神完全相符，文中的主人公小二黑与小芹虽然他们表面上的身份是农民。但实际上他们都是具有“五四” 精神，敢于反对封建包办婚姻，大胆地自由恋爱，追求婚姻自由的新青年，都是赵树理笔下的理想的化身，是赵树理对自己的一个理想即赵树理想象自我实现的一种具体表现形式。而《锻炼锻炼》则可以看出赵树理创作中的“反熵倾向”，当其他的文坛主流作家如浩然、李准等人都在热烈地歌颂在全国各地火热开展起来的大跃进运动的时候。赵树理没有跟风随大流，为这场运动加把柴火，而是保持着一颗冷

静得头脑，通过“吃不饱”、“ 小腿疼”这两个中间人物写出了在大跃进运动中广大农民们在表面积极运动的光环之下内心的真实的想法，指出这场运动中所存在的操之过急、对农民的意愿不够重视等的一系列问题，一语中的。

以上两方面是从作家主观因素角度出发而产生的创作动机，也是作家创作动机的主要原因。但是除了这两方面的原因之外我们还应该注意在当时特殊的社会政治背景之下驱动作家进行文学创作的客观原因。在毛泽东文艺路线的指导之下，特别是在合作化、大跃进等重大的改革运动期间，文学创作存在着政治指标问题，作家每年的创作量必须达到相应的指标，赵树理作为体制之内的作家更是不能忽略这部分的原因，这就是特殊社会政治背景之下，作家进行文学创作的外部动机。

以赵树理为代表的老一辈中国文坛的作家们，他们的身上闪耀着一种对新中国、新社会无比信仰的光辉，连创作的主观动机都是这么的纯洁，真的很让人敬佩、感动。

参考资料：

①、②：李恒田《解读赵树理的小说观念》

第五篇：文学创作-谈杂志稿

文学创作-谈杂志稿

谈一谈杂志稿

（这是我讲课教案中的一部分，因为这段时间忙得昏天暗地，没有及时整理文学讲稿，所以就把这一段讲杂志的部分贴出来，希望对大家有用。）

杂志稿，顾名思义，就是刊登在杂志上的稿子。那你说我们是学文学的，你怎么谈到杂志上了呢。这个给大家在这里说一下，就是说呢，很多现代的、当代的大作家，最一开始的创作，很多都是从给杂志投稿开始。比如现代作家张爱玲，苏青等人，在当时的杂志《西风》《万象》上发表之后，才有后来的小说集的。包括你们非常熟悉的郭敬明，他第一篇稿子是发在《人生十六七》这本杂志上。我认为，你们最开始的创作，也要从这里起步，第一是练笔，慢慢使自己的创作力成熟。第二是慢慢在国内打开知名度。杂志的阅读市场是非常大，读者非常广泛。其实呢，毫不隐瞒地跟大家讲，我的创作正是由杂志开始。下面详细介绍一下目前国内市场上的杂志。

（一）杂志以及杂志写手 大家看过《女友》《花溪》《南风》《爱人》系列杂志，《爱人坊》《情人坊》《女人坊》《女报》《读者原创》等等。今后看得多了，你就发现，除了一些作者之外，这些杂志里面总是在反复的出现一些名字：比如风为裳、叶倾城、风茕子、凌霜降、坏蓝眼睛、叶细细、西岭雪、新鲜旧情人、不负我心、施施小妆、荷西、拈花不笑、上善若水等等这些人，这些都是专业的期刊写手，就是专门干这个的，而且都是国内知名的杂志写手，当然这些后来基本也都出书。因为都写杂志，所以我跟这里面很多人都成为朋友。

有点大家记住，杂志稿是杂志需要的稿子。那么杂志需要的稿子，归要结底来讲是普遍读者需要的稿子。文学界常讲的“好看小说”是从杂志角度提出的。当然，好看小说并不一定是有文学价值的作品。这个后面会讲到。

（二）杂志的栏目设置

你们在看杂志的时候，大多都是看个热闹，而我们这些写杂志的呢，则着重分析杂志风格，每本杂志都有它自己的风格。观察栏目设置，读者取向等等，大家看杂志的时候，可能认为是作者有感而发而写作，然后寄给杂志社发表的，其实呢，我在这里告诉大家，你们所看到的杂志文章，特别是时尚情感类的文章，都是作者按照杂志社的要求来写的。也就是说，编辑告诉你我们杂志需要这样的稿子，而不需要那样的稿子，于是你就要按照他们的约稿函来写。我每个月呢，大概是读三十到四十杂志之间，可以说，手边随时都有杂志，看杂志是我的一种习惯，杂志这方面我研究的还是比较透的，对于这方面问题，大家可以尽可能地向我提问。

举个例子：《花溪》杂志的栏目设置，它大致是分九个栏目，分别是：

言情篇：爱情永远是人生最值得表达的珍贵，花溪给你空间，展现你的才华、激情、回味、感悟，最重要的是一点真心！（每篇4000—10000字）

惘然篇：具有更鲜明的文学性，能够触及生活或灵魂本质的情感小说。（每篇5000—10000字）

校园篇：只有在校园里才会发生的故事。那些岁月流下的金，现实或者回忆„„（每篇3000—7000字）

成长篇：成长过程中的伤痕、纠缠、死结以及顿悟，经过的使人成长；也许你的成长就是大家成长的截面，我们要那种共鸣。（每篇4000—8000字）

另类篇：这里给你空间，尝试非一般的结构方式、眼前一亮的故事内容。只要好看好玩，不怕另类，要的就是与众不同。（每篇3000—8000字）

迷你篇：短小、精致、优美、迷人的小小说。短小所以要求精品。（每篇2000—4000字）推理篇：让女孩子也着迷的悬疑、侦破、推理，剥去层层表象的外衣，把真相弄清楚。看你的心理建构和笔上功夫。（每篇5000—8000字）

情侠篇：侠骨柔情永远是令成年人动心不已的童话。侠者，不只是身怀武功的人，要你写出江湖的深刻、心胸的广大，非一般小儿女的深情。（每篇5000—8000字）

绮情篇：过去的故事，绮丽的记忆；现代人久违的缠绵悱恻、惊世传奇；现在的你找不到对手的梦想中的爱情。文字美丽、画面感强、情节有韵味。（每篇4000—8000字）

再如：《爱人品位杂志》，这个就与花溪完全不同。定位：

低姿态高视点多角度解构符合时代潮流经义的平民生活情感时尚刊。

贴近实际，不营造高不可攀的完美幻象，只是帮助读者从平凡生活中体味格调，或者是塑造属于自己且不落伍于时代的品位。

不要温吞性格，突出凌厉智慧的杂志气息。

目标读者群：

22——30岁的，对生活有要求，却不过分贪婪的女性，突显单身白领气质。注意！不涉及婚后内容。

1.爱情故事 字数3000字左右

都市男女形形色色的情感故事，读者定位为18-25岁，小说读本，相对青春、情感真挚、语言清晰流畅、情节新颖，不要太矫揉造作、太纠缠的故事。不涉及婚后和纪实题材，敬请注意。（2000-5000字）栏目设置

青青子衿：和服装、服饰、物件有关的稿子

倾城之恋：和一个城市或风景有关的爱情故事，把爱情故事和地域特色密切衔接起来。爱情布丁：与饮食有关的爱情故事

PS：以上三个栏目服饰、地域或者饮食是不可或缺的道具元素，离开这个道具爱情故事可能就不能成立，并不是简单的点缀

生死遗言：生命中有一些人离开我们，永远不再相逢，记忆的唯有文字。危险关系：风格吊诡点的爱情故事，关系复杂点的情感纠结。（如果有涉及同性恋之类题材的稿件一定要重点表达心理隐晦的纠葛，不能挑明。）

天若有情：内容不限（基本上是无法归类的稿子放到里面，所以不要针对这个栏目写稿）零时灵分：玄幻诡异的情感故事，可以写鬼怪、也可以写灵异。匪夷所思的，带有玄幻吊诡色彩的爱情故事，不是穿越和科幻，地点是现代，时间是爱情。用极端事件诠释一些极端的爱情。

PS：以上栏目相对比较纠葛，真实世界发生的情感故事戒假，不要太矫情。

花语爱丽丝：非常纯美的爱情故事，可以是校园、也可以是单纯的爱情故事，伤感或者喜剧结局都可。

午夜飞行：优美不低俗，且言之有物的情色故事。性是为爱服务，不涉及具体的肢体描写。

2.爱情千字文

千字爱情故事，表白，理论，侧重情感和故事。和爱情有关的故事或观点，相对年轻，文风清晰流畅，有见地。（1000字左右）3.两性关系

针锋相对的两性关系，侧重观点和趣味以及火辣的性调 查。策划参与性栏目，需要先报选题。栏目设置

男女话题：性感芭乐的两性关系文章。最好针锋相对。侧重观点和趣味。百性调查：火辣的性调查，性观点。

3000字 4.职场 栏目设置

白领新鲜人：职场生存小说，注重真实性和实用性。（3000字左右）

职业特攻队：新鲜职业全面解剖。或者非常规成功人士的介绍。文字要有趣活泼，对读者要有所启迪。（3000字左右）

创业上上签：做职场发展的答疑解惑或者是把脉支招。（3000字左右）锦囊：职场贴士或者理财贴士。（3000字左右）

5、策划 3000-6000字

感情圆桌：有关女性情爱心理、困惑、抉择的策划。6000字

例如：我的穷男友；亲情怒了，爱情苦了

生活方式

以策划形式表现时下风行的生活状态，比如宅女宅男、腐女、交换空间族、创意集市民、单身潮流居住方式等。注重话题感和新鲜感，不提倡全民追逐模仿，只是呈现这样一种状态，供人评头品足。6000字

6、生活

1500-3000字

（图文并茂）

TA健康：实用新颖的健康类文章，集约式和松散式的都可以。侧重健康调查。1500字 饕餮：关于美食，品饮的图片稿子，鸡尾酒也包括在内。（优先）1500-3000字 家居：关于家装家居的小技巧，个性化，非专业设计图片。1500-3000字

风生水起：一些趣味的风水指南，涉及家居还有职场生存以及感情浮沉。1500-3000字 3000字

（图文并茂）

浮世绘：世界各地旅游风光，娱乐资讯，图文并茂。3000字

电影地图: 通过某部电影游历某个城市。如《大城小事》的上海 3000字

（三）杂志稿题材的选择

1、题材的设置，应该避免几个方面：避免癌症，车祸，双胞胎或多年失散的兄妹之类老套的情节，要写可以，就等着编辑给你白眼吧。* 你那一个题材，自己先写一个稿子，然后，你找来几本刊物，照这那个感觉去写，比如五本刊，你就把这个稿子改成五个样子。你这样磨练几个月后，你会发现，你基本符合刊物要求，而且，你的文章的风格是你自己的，再改动的时候，可以互相对照。这可以保证一点，你每改一遍，会有个新情节，最终稿子就有发表的希望了。

2、情节的设计，要自己想一想，是不是新鲜，是不是经常在哪里看到或听到，你必须要有新的角度，否则，还是免了吧。要有一个抓人的开头，这很重要，不要只顾着抒发情绪，整篇都是冗长的心理动态或不关痛痒的你来我往。这类的也有，在青春小说里常见，如果是想投现在的一二线杂志，多半还是一个不行。避免香车美女，不要动不动就是公主王子，骄奢狂傲，不要让你笔下的主人公有压迫人的气势，自己意淫得高兴，这样却会让读者很不爽，觉得离他们很远，就算你要写香车美女，王孙公子，请让他们有凡人的思维，凡人的苦乐，没听说奥地利公主不用上厕所的。因为，看你字的，也是凡人，他们喜欢真实。

3、结构的明确，一，二，三，四，每章的内容要有一个前进的过程，不能第一章讲男女主角在一起吃饭，第二章继续讲他们睡觉，节奏明快，文字要简练，稳，准，狠地把你要表达的意思表达出来。

4、语言的表达，不要写大段华丽的词藻，我很怕读到那些堆砌了大量美丽词句的稿子，有事说事，平实表达，不要说看书，就说如果你身边有这么一人，天天和你用琼瑶腔说话，看你是不是想抽死他。读者的心态也是一样的。

5、提高阅读量，什么书都要看一看，多看点作家的书，要看的就是影视作品，有名的，能看的都尽量看，比如教父，肖申克的救赎什么的，即使你完全不感兴趣，看个开头吧，看个片花吧，看个简介吧。有人说起，你至少得知道人家说什么，看的东西多了，你可以写的东西也就多了。要有收集题材的意识。题材怎么收集，其实渠道很多，我是写情感的，在这里就只举情感的例子，别的没有发言权。比如，你可以懒一点，十天半月不写一个字，但你的意识最好不要懒，别人无意间说的一句话，无意中撞见的一件事，事实上都可以提炼出东西来。

有时候，就只是一个点，但只要你足够敏感，抓住它，然后丰满它，就是一篇好稿子。别嫌麻烦，别嫌累。有人说，我整天呆在屋子里，哪里也不去，就是吃饭，喝水，上厕所，日子一成不变，我没有撞见这些灵感的机会。那你上网会不会，看情感网站会不会，上面多的是情感话题和观点，眼睛尖一点，提炼出来，或者，上面的观点老掉牙了是不是？你不会把它反过来提炼一遍。还有就是，不要排斥新东西，很多都比较排斥网文，或现在的穿越，同人什么的。其实吧，抽时间看看，没耐心就看个开头，你可以对它不感兴趣，但你得知道它是什么，不然，迟早有一天会跟不上时尚，你的人老了，你的字也就老了。现在写网文很多小孩子，写得兴致勃勃的，别忙着瞧不起他们，那些挣大钱的除外，一分钱不挣却积极码字的大有人在，那是他们的热血在澎湃。

所以写字的人就是苦，总是逼着自己写不喜欢写的文字，看不喜欢看的东西，不写不看也可以，那就没有必要在这里听我废话了。写情感小说，多少得对文字有点感觉，这个东西，说严格点是天生的，后天弥补不来。但多半跨进这行的人，都对文字是有感觉的，否则也想不到要读文学系。

6、别怕挫败，这一点要说的是就信念。刚写稿，被打击的滋味大家都尝过，肯定沮丧得要死吧，可是谁都是这样过来的，上面我提到的那些知名的写手，他们也是这样过来的，没有人没有遭遇过退稿。有个叫紫苏水袖的写手，为了激励自己，就把“NEVER GIVE UP”写得大大的，贴在冰箱上。每天像疯子一样对着镜子说，我要作一名优秀的写手，我一定是一名优秀的写手，很像电视剧演的哈，要是你们家里有别人，不好意思，在心里念也行。有人说，写字这行，怎么可以当饭吃，怎么可以干到退休。这个时候，信念就更加关键，哪怕是心理安慰呢，告诉自己还有希望，比告诉自己没有希望，哪种选择更好？当然，有别的门路可走的同学，可以一笑而过，想的写的同学，要时刻告诉自己，我除了写字，没有一技之长，所以拼命抓住的，也就这一根救命稻草了。

（四）杂志稿中的故事与小说的区别

杂志一般需要故事与小说两种题裁的稿子，故事的需求量要大一些。而故事和小说是有区别的。如果不先澄清这样的区别就无法真正把握创作方向。让我们先来明确一下小说与故事的区别。

什么是故事？

故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。比如说：故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。

什么是小说？

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。

小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。

通过对比，我们不难发现，小说和故事间是存在区别的。当然，故事也可以笼统的归结为是一种小说。但对于你们而言，就必须时刻牢记，自己写的是什么，该有什么样的语言来推进情节的发展。

小说可以采用多种方式来塑造人物，渲染气氛，而故事却不行。小说的语言可以拖沓，尽量细致的了表现人物以及人物关系。故事一般都会有字数限制，所以要求文字要简洁流畅。如果太过细致势必消耗大量笔墨。人们读故事是为了看情节，并不是要欣赏你的优美词汇和精到的描写。你把过多的笔墨用在“非情节”方面，情节就势必会大打折扣，最后写出的只能是半小说半故事的“怪胎”，这样不伦不类的文章又怎么会被读者喜欢？所以，创作的第一步就是要分清小说和故事。

实例分析：

夜色降临，几缕凉风吹拂着窗边的窗帘，一起，一伏。

齐婉儿轻叹了口气，拉开床上的被子,看了看床边的闹钟，已经八点。于是，她懒懒地下了床，全身赤裸地走到浴室，拧开花洒，闭着美眸，整个人任由冷水冲洗着。

她，一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，腹部结实，没有一点多余的赘肉，双腿修长，臀部微翘可人，全身的皮肤都粉嫩白皙，细腻有光泽„„

齐婉儿凝望着镜子里的自己，双颊露出了丝丝粉红，她浅浅地笑了笑，拿起了浴巾，轻柔地擦着身上的水珠。

她今年24岁，身高164，就职在一间外资公司，单身，朋友甚少，认识齐婉儿的人都觉得她很冷漠，不易接近。以上片断是典型的小说方式，开头第一句为场景的渲染，这样的语言在故事中应该尽量少出现。中部划线部分为人物外貌描写，十分详细，这也是小说的细致所在，一百多字把一个美丽女子的形象跃然纸上。虽然详细但太过拖沓，故事中是万万不可这般描写的。再看下面这段故事是怎么样描写女性外貌特征的：

老刘又想起，雅倩第一次来花店时的情景。她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。老刘走过去打招呼。最后，她买走了那束百合。

对比之下我们不难发现，同样是外貌描写，小说与故事是用两种不同的方式进行表达的。小说注重的是细节，比如“一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，” 这样的描写细致入微，仿佛是在一张白纸上勾画描勒出一个女人形象。但在故事中出现这样的描写就会占用大幅笔墨，从而影响到情节发挥。“她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。” 这样的语言是典型的故事手法，虽然不如小说中的生动，但可以用人物在情节中的某些细致的语言或动作来补充。打个比喻，小说中的形象描写是国画里的工笔画，很细致。而故事则更象是写意画，重其神而舍其形。让我们再来看人物间的对话描写：

“小姐，小姐。”一个哭泣的声音传来。水心慢慢睁开双眼，只见一个古装打扮的姑娘正站在床边哭着叫自己。

“你是谁？”水心费劲的哑着嗓音说，发出嘶哑的声音，噢，真TMD疼。水心心里骂着。

“小姐，小姐醒啦。”姑娘见水心醒来，喊叫着跑了出去。

哎，给我个话，这是哪儿啊，怎么跑啦。水心环顾四周，只见粉红的帐子，古香古色的摆设，墙上一张仕女图，靠近窗台的茶几旁还摆放着一架古筝，怎么感觉象电视里看到的那种大家小姐的闺房啊。

“云儿，我的孩子，你总算醒啦。”这时一位富贵打扮的古装妇人走了进来，随后跟着那位刚跑出去的女孩，妇人进来抱着水心就哭，“傻孩子，你死了，娘可怎么活啊，你要不愿嫁，娘就是死也不会让你爹把你嫁出去的。”

大段的对话描写是小说的惯用手法，而故事的对话就很少，大部分都是在叙述情节发展，需要人物对话时也尽量避免用xx说：“xxxxxxx”的形式。即使用，也是寥寥几句。让我们看一段故事中的对话描写：

有时我也会问菊若很多问题，比如她怎么认识我？比如她怎么知道我的手机号码？比如她为什么会喜欢我？菊若就搬着指头一个一个说给我听：第一次见到你，看到你警服上面的警号，所以一打听就知道你的名字啦。公安局有总机呀，问你的手机号码还不容易吗？还有，喜欢一个人需要理由吗？

是的，喜欢一个人，不需要理由。于是我心安理得的，爱菊若和被她爱。

偶尔的，菊若会稍有些不甘的偎过来，紧张的看我：你真的，想不起来我是谁？我便又在脑子里再搜索第Ｎ次菊若的脸孔：真的没有。我们以前，真的见过吗？ 菊若便似乎舒口气，又似乎，隐隐有些难过。良久，她说：想不起，更好。

写故事对语言的要求与其它文学样式不同。故事要用叙述的语言，比较接近口语的通俗性文字。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说：形容早晨天刚亮，文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”，可你想一下，谁平时说话时会这么说？要用平时说话的语气，那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”了。这便是故事语言了。还有，不少初学者写故事时对话极多，这是故事的大忌。这时也该想想你平时和别人讲故事时是怎么讲的？你如果老是“张三说”“李四说”的，有人听你讲才怪。只要你懂得和掌握了用讲述的语气来写故事，那么你写出来的东西起码在叙述方式上过关了。

（五）一般杂志的分类以及稿费

1:新刊物，小刊物,特点是稿费少,作者少,编辑对写手耐心,缺点是磨练性差。

2:老刊物,但名气和发行量不大,特点是风格成型,对写手以后形成自己风格,以及发展有好处.（收获、十月、当代等，老刊物里面发行量大的要属《佛山文艺》）。

3:红刊物,这个不说了,竞争大,编辑忙,但是特点是一旦上刊,知名度能得到很快的拓展。

4:牛B刊物，这个不说了,咱是写稿子的饿,不是去跟编辑比谁牛B的。

下面说一说写手的稿费问题。目前全国稿费最高的是《知音》和《家庭》杂志，基本上是1000/1000元，纪实类特稿是1000/2000元。这样一算，每篇都得是5000字左右，一篇稿费就能达到10000元。还有，《爱人》系列杂志、《读者》杂志稿费标准是300-600元，其它如《爱人坊》《女人坊》《情人坊》等是在150-300-500元之间。其他的杂志还要低一些。国内写手的每月稿费收入可分为以下几个阶段： 1、0-----1000 阶段：这个阶段，是初始阶段，2、2000-3000阶段：这个阶段已经上手，但是过稿杂志不大稳定 3、3000-5000阶段：这个阶段已经有了比较稳固的发稿杂志，但是偶然会失手 4、5000-8000阶段：基本上能把自己的阵地稳定下来，处于向外扩张阶段 5、8000-10000阶段：这个阶段你会有很多自己找来的稿费，比如专栏，比如临时约稿 6、10000-15000：不写记实稿的话，基本上，这个是期刊的最高了

7、韩寒杂志稿费：普通原创文章，1000字/1000元，也是行业标准的10—20倍，如果是已发表过的或是摘录的文章，稿费标准是1000字/500元（新）张悦然办的杂志名叫《鲤》郭敬明办的杂志名叫《最小说》，但因为没有投过稿所以不清楚稿费问题。