八分钟一个宇宙的建立——《原代码》影评

第一篇：八分钟一个宇宙的建立——《原代码》影评

八分钟一个字宇宙的建立

在众多电影类型中，最让人们好奇和着迷的因该是科幻电影了，科幻电影总是带给我们另外一个世界和另外一种冲击，总是让我们的幻想成为现实。凭借一部构思奇巧的《月球》，大卫•鲍伊的影迷儿子邓肯•琼斯一跃成为炙手可热的新锐导演。对于科幻题材的喜爱，让他在第二部作品《源代码》中再次探讨了平行宇宙和意识抽离的经典科幻主题。杰克•吉伦哈尔凭借个人的出色表演，一遍又一遍的在同一个场景完成同一个任务，而所有这些个人努力，又是在反恐大环境下追求的美式主旋律。

目前科学界有两个论断，一个是穿越时空，改变历史，影响未来的蝴蝶效应。蝴蝶效应论断的基本前提是，时间和空间都在一条直线上。也就是说，宇宙是唯一的，只要过去发生一点变化，必将影响现时的格局。然而，宇宙的唯一性是经不起推敲的，假设宇宙唯一论成立，蝴蝶效应成立，时空旅行机器被发明，某个人要回到过去杀死他父亲，那么现实世界里，他自己也将消失。那么，消失的时间基点是在他杀死父亲的一瞬间还是在他准备时间旅行产生杀父念头的一瞬间？从逻辑上来分析，后者更符合逻辑，也就是说，只要某个人产生了穿越时空杀父的念头，他就会立即凭空消失。一旦蝴蝶效应这条定律成立，不管时间旅行有没有被发明，只要产生杀父念头，按蝴蝶效应定律，此人都将凭空消失。因此，蝴蝶效应理论根本站不住脚，不成立。如此一来，宇宙唯一论将由多重宇宙论替代。《原代码》正是利用了这样一个多重宇宙论的科学理论，创造了八分钟的奇迹。

只要是科幻，就必然有逻辑的悖论，《源代码》对于平行时空的循环解释也有漏洞，但作为一部投资中等，不卖特效，全靠结构和悬念来吸引观众的科幻电影，琼斯的成竹在胸，已经非常难得了。

源代码引用的科学论断，既不是蝴蝶效应也不是平行宇宙，源代码创造的八分钟世界，由人类在这八分钟回忆的的脑电波构成，在这个八分钟世界，符合现实世界的所有逻辑，而超出八分钟回忆以外发生的事情，或者不再回忆以外发生的事情，由人类思维的惯性去决定，也就是说，八分钟所发生的事情，先决条件是符合现实世界的逻辑和规律，八分钟回忆以外发生的事情，依靠电脑运算进行。源代码好比给电脑设计一道程序，只要选择否定就给结果0，选择肯定就给结果

1，只要你不断去选择，电脑就不断地给结果。八分钟回忆的源代码更为复杂，因为收集多人的脑电波，源代码包括的数据是庞大的，对电脑的运算能力也是个极大的考验。其实，只要有一个人的记忆的脑电波就可以构造出一个虚拟的世界，但创造出这个世界的清晰度有限，因为个人的认知有限。因而，收集的脑电波越多，源代码越多，构造的虚拟世界越真实越符合现实世界的发展趋势。

影片借用了多重世界的物理理论，轻而易举将观众带入逻辑漩涡不能自拔，不要说普通观众，就是物理学家也对这个概念云山雾绕。简单来说量子多重世界是说在每一个量子结合点宇宙分成两半，宇宙分裂过程不会停止，所有可能的世界都与我们共存。

物理学家弗兰克曾说到“因为我们知道有无限多个与我们稍有不同的世界正过着与我们平行的生活，我们知道每时每刻都有更多的世界出现并占据我们的各种可供选择的将来，这些想法萦绕心间，让我们备受折磨”

片中博士的科学装置可以解释为将火车遇难者sean脑电磁余波量子信息化，做成一个封闭的小量子信息包，然后植入一段新代码，新代码可以在封闭量子包产生的无数多重小世界里搜索目标。但博士忽略了一个问题，既然量子世界拥有全部可能，那么封闭的小量子信息包也会出现不是封闭的可能。于是新代码（男主人公Colter）利用这个可能成功跳跃到封闭的信息包外，延续并建立了新的开放世界。

有人说多重世界分为”先置“与”后置“，其实这是一个混淆的概念。平分成另外两个的宇宙前的宇宙也是无数多重叠宇宙当中的一个。

在这种情形下，每一个宇宙都像别的宇宙一样是真实的，生活在每个宇宙中的人都会说他们的宇宙是真正的，其他宇宙是想象的或虚构的。

这就引申出一个哲学问题，主观宇宙，或者说人择原理宇宙。对于《源代码》这部影片，摄影机所跟踪记录的这个屏幕上的影像才是真实的宇宙，甚至包括我们观看这部电影的每位观众对于屏幕上的世界都是虚构的。

影片中男主人公始终是以直升机失事驾驶员Colter的面孔出现，这是一个绝对的主观视角，他的所有行为都是针对他处的宇宙。这也引发了一个残酷的问题，那就是被他们所创造出新的多重宇宙中，有很多宇宙中这列火车照样爆炸，之后核弹照样会在那个宇宙中的芝加哥成功爆炸而使大批那个宇宙中的人类死亡。也

有人说，每个人都有一个和自己对应的宇宙，over了，那个宇宙也就不存在了，或者说你没有在那个宇宙，那个宇宙对你来讲就是无。

形象化解释譬如一条铁轨，前方有个路口有无数条分叉轨道，并且每一条都无限长，一辆同时有无限叠加状态的火车，到达路口变成无数辆火车同时行进在每条分叉铁轨上，而每条铁轨互相分离互不干扰，对于其中任何一条铁轨上的火车，其他铁轨永远不存在。

从情感和价值观的诉求来看，《源代码》比《月球》更趋从于主流好莱坞电影，作为一名美军士兵，吉伦哈尔饰演的柯尔特即使是肉体牺牲，也要在精神上去拯救他人，于规定的八分钟内完成任务，否则就只能重启再来。影片开局的设定就像是个残酷的电子游戏，但导演在最后又不满足于游戏的模式，意图建立一个自圆其说的虚拟世界。影片中的实验室负责人强调“这任务并非是时空穿梭”，但其实不过是换了个说法，柯尔特的意识每次回到同一个时间节点，就可看成是启动了一个新的平行时空。对于“源代码”系统的设定，影片中并没有来得及完善，需要“极客”型观众在观影后自圆其说。简单的理解，是利用火车遇难者存留的8分钟记忆残片，建立一套数据模拟运算，柯尔特植入西恩的意识，只为完成一个任务-找出埋设炸弹者。这类时空间的精神交换，即像是《阿凡达》，又有《盗梦空间》和《黑客帝国》的影子。这些科幻元素并非原创，导演的新意则是在最后几分钟做出的突破，把“源代码”系统发展成一个独立的平行时空，就此丰富了生命的存在形式。在现实世界中只剩残躯，濒临死亡的柯尔特，在“源代码”的世界里超越了八分钟的游戏宿命。真实世界中，无论是自私虚伪的负责人，还是充满同情心的女助手，都在为抓住凶手而欢呼。但他们并不知道另一个时空的继续存在，在这个无需肉体的世界里，士兵柯尔特即解救了所有的无辜平民，同时又给女助手和警察发了短信，避免了再次启动“源代码”的死循环，在好莱坞式的大团圆中携手美人归。

本片的历史意义在于，提出了利用脑电波构造虚拟世界，让历史重现的科学新概念。这项技术是虚构的，但在不久的未来，很可以能被发明。《源代码》比《蝴蝶效应》《少数派报告》《盗梦空间》更符合科学逻辑更尊重科学定律，对未来科技的发展，影响甚大。后人评价此片，定说这是一部“比现实科幻，比科幻现实”的科幻佳作。

第二篇：宇宙与人电影影评观后感

宇宙，究其本质，是物质的。150亿年前，一个温度高得不可思议的能量奇点突然爆裂，造就了这个充斥着大大小小星际物质的浩瀚宇宙。下面就是小编给大家带来的宇宙与人观后感范文，希望大家喜欢!

宇宙与人观后感范文1

一直以来，对于宇宙这个浩瀚的时间和空间的结合体，我和其他人一样，内心都充斥着无法泯灭的好奇感。而且，随着科学的不断进步，传媒的迅猛发展，对宇宙的认识，也在不断的深入。然而，这些生活中拾掇起来的东西，拼凑起来的宇宙的面目，是模糊的，不全面的。

上周的马克思主义基本原理课上，老师给我们放映的科教片——《宇宙与人》，弥补了我认知中对于宇宙的缺陷。使我系统的，归根结底的了解了宇宙这个庞大物质世界的产生，发展等等。更重要的是，与我们所学习的马克思主义基本原理相结合，让我们清楚的认识到在这个物质世界中生存的人与宇宙的关系。这部影片，令我受益匪浅。

宇宙，究其本质，是物质的。150亿年前，一个温度高得不可思议的能量奇点突然爆裂，造就了这个充斥着大大小小星际物质的浩瀚宇宙。而且，这一爆炸过程至今仍在进行着，因为一旦宇宙停止向外运动，它必将会被自身的引力所灭亡。物质的客观存在性，是毋庸置疑的。这一特性，决定了一切事物和现象，都是物质的表现形式，而物质，是这一切发生的根源，任何超越了物质条件的想法，都将是不可实现的。

一切关乎物质的东西，都是时间和空间的存在。物质不能创造，也不能毁灭。但一个纯粹的，丰富的物质世界，却能创造出智能。人类，这一在宇宙变化中衍生进化出的生物，就成为了思维的载体。一个没有了思想，没有了意识形态的世界，会是多么的可怕，多么的苍白。况且，那样的世界，还有什么存在的意义。宇宙的运动，造就了地球，充足的阳光，给予了一切生命开始的养料。生物从海洋匍匐向了陆路，在不断的适应性进化过程中，出于赤道附近的森林古猿最终被选择。它们是人类的祖先。迫于生存，它们开始用后肢走路，前肢来拿起树枝或者石块来抵御敌害。四肢的分开运用，长时间的进化，慢慢的变化成了手和脚。于是，这样子就出现了真正意义上的人类——目前所知的唯一的具有思维能力的高等生物。脱离了宇宙的人类，脱离了宇宙的'生命，都是一种空谈。

世界上的任何事物和过程都不能孤立地存在，都同前后周围的其他事物和过程联系着;每一事物和过程的各个要素和环节也不能孤立地存在，都同其它要素和环节联系着;整个世界是一个相互联系的统一整体和过程，任何事物和过程都是普遍联系之网上的一个部分、环节或阶段;孤立的、不与其它事物和过程相联系的事物和过程是不存在的。

人类，既然能够在宇宙中存在，在地球上生存，就应该来研究宇宙的发展历程，关注其由来和走向。这样，加之利用我们智慧的高科技产物，主观的扭转宇宙的变迁，来更好的保护我们人类赖以生存的地球和宇宙。相信，随着科学的不断进步，我们对宇宙的认识不断的深入，拓展的更远。这样一个永恒发展的宇宙，正在被我们一点一点的掀起它神秘的面纱。让我们怀着这种憧憬，一如既往的探索吧。

宇宙与人观后感范文2

在前几天的一节马哲课上，我们观看了一部非常有教育意义的科普片《宇宙与人》。电影中详细的介绍了人类的起源：人类是从宇宙中的核子结构产生核聚变，形成了基因，基因也是一切生命的起源，我们人类就是由基因组成的。

既然是宇宙给了我们生命，是小小核子给了我们生命。我们应该感谢它们，应该让它们继续去创造比我们更伟大的生命。也许保护宇宙是我们力所不能及的事情，但是，保护地球是我们应该做的，是我们能够做的，更是我们必须做的。

科学家已经证实：白色垃圾是不能被大自然所分解的。所谓白色垃圾就是泡沫、塑料制品等。而这些白色垃圾在我们的日常生活中是能够经常看到的，比如：在某个巷子里，几个人推着车子买盒饭，那些饭盒就是白色垃圾。再比如：在商场里买东西，或在菜市场买菜他们总会给你一个塑料袋，塑料袋也是白色垃圾。象这样的例子还有很多很多…….在生活中既然有很多白色垃圾的存在，那么，为什么我们不采取保护措施呢?作为一个泱泱大国，我们的环保为什么还远没有一些比我们小得多的国家做的好呢?

在芬兰，商场买东西不会给你塑料袋，为了环保;在意大利，铝和塑料的再造可以节省能源、钢和纸的再加工可节省能源、玻璃的再生产可节省能源;在日本，每天都有白色垃圾处理车，收集各大商场，零售店的泡沫塑料等白色垃圾在车内处理，他们把橘子汁烧到一定温度，把白色垃圾弄成象铁一样的东西，再经过特殊的处理，变成了纤维，又把纤维经过纺织，织成一件衣服，拿到市场上去卖，这样废品再利用了，并且没有给大自然带来一点污染。这些方法，不是都很好吗?这些方法，极大的保护了环境，甚至，有的还可以赢利。

而中国呢?目前国内城市垃圾处理主要采用填埋法、堆肥法、、焚烧法极少，由于我国城市生活垃圾治理工作开展较晚，全国垃圾无害化处理设施严重不足，只有少数城市借助国际援助建成一些达到无害化处理标准的现代化垃圾处理设施。国内自行设计的卫生填埋场，大多因资金不足，设计、施工标准不高，加之无害化处理技术不完善，设施简陋，缺少控制污染和监测手段，距无害化处理标准有一定距离。特别是垃圾填埋场防渗措施不力，填埋气体和渗沥液引排不畅，难以保证长期安全性，成为远期的污染源。

中国是一个大国，中国环境的好坏，将直接影响世界的环境。我希望在新世纪里，人们的观念能改一改。不要只顾眼前的发展，忘了长远的目标。不要让加拿大工厂排出的废气，飘到印度，造成印度下酸雨之类的事情在中国发生!我们已经长大成熟了，让我们一起为善待和奉养我们的地球母亲，贡献我们的力量。从我做起，从现在做起!

宇宙与人观后感范文3

浩茫宇宙，包容了一切事物，包括可能的，不可能的;现在的，未来的;而人，一个小小的生物，落足于一个宇宙中的小小的尘埃——地球上，二者根本没有可以比较的余地。然而，人的思想却比宇宙还大，比宇宙还广，于是便比起来了：宇宙，人，孰为主宰?

人类在地球上已经存在大约200万年了，而200万年之前，甚至更久远――以至于地球形成之初的情形，我们都无法具体了解，就更不用说不知道年龄的宇宙了。据说存在宇宙大爆炸的历史，但宇宙为什么爆炸，爆炸之后的物质何去何从，如何形成宇宙的各个部分，至今仍无确切说法。宇宙的空间之大，其物质之多，也许真和人类的思想有得比。在太阳系之外，存在着银河系，而银河系之外还存在着河外星系，而河外星系之外呢?也许，一个没有概念的空间。

宇宙中发生的事很多都出于我们的知识范畴，或是我们无法做到的、看似不可能的事。如《宇宙与人》影片中所介绍的太阳与木柴燃烧的原理：在本质上，木头的燃烧只是原子们互换位置放出一些化学能，燃烧后，原子核的质量一点没有减少。而太阳的燃烧和篝火原理完全不同，它在让原子核燃烧。爱因斯坦用著名的质能转换的公式计算出，核能量能达到普通化学能量的2000万倍。宇宙中最高效的核能是氢聚变成氦，也就是4个氢原子聚变成一个氦原子，这个过程可以有千分之七的物质转换成能量，虽然只有千分之七，但物质的能量太大，如果把1000克氢原子中千分之七的物质转换成能量，就相当于4000吨石油和6000吨煤。在一节只能烧几分钟的树枝中所蕴藏的核能，足以把一盏100瓦的灯泡点亮100万年。

我们一直以为太阳会一直“照顾”我们，永远没有消亡，然而这错了，大错特错。影片中提到，太阳终究不是永恒的能源。太阳只有2次核聚变，90亿年的氢聚变和大约10亿年的氦聚变。当氦燃烧完的时候，太阳的引力会继续塌缩而且将没有抵抗，此时，它的力结构将会出现一些不稳定而喷出一些外围的物质，然后这些物质会形成艳丽的光环。在宇宙中有许多这样的气体光环，这些都是类似我们的太阳这样的恒星的死亡符号。如果它们之中有被孕育过的生命，不知它们有没有足够的时间进化到智能，并且在它死亡之前寻找到新的居住地，幸运的是，人类有至少40亿年的时间来做准备。

星系并不是宇宙最大的物质集团，它们有更大的组织，我们的银河系就同大约20多个星系组合在一起，组成一个大星系团。在这个星系团中，银河系和仙女座星系是其中的最大的两个星系，它们各有几千亿颗恒星，相距3000万光年，就是说每秒30万公里的光，在它们之间旅行一趟都要3000万年。

在星系之外，似乎有无穷的星系，目前观测到最远的星系离我们有130多亿光年。

人类看到到的宇宙是有限的，然而，人类惊异地发现，即便不看到整个宇宙，也能判断宇宙究竟有多大，在干什么。而在这个如此大的空间里，人类及地球只是其中一个小小的角色，甚至于可以忽略不计，而宇宙是一个群体，一个物质的群体，在银河的彼岸，是否还有另一种“人类”呢?

答案是肯定的。宇宙中千千万万个尘埃，千千万万个星系，遥遥之外，也有千千万万种生物在它们的“地球”上生存。不同的环境肯定会有不同的生物形态，也许它并没有四肢、五官，而是以别的形态呈现出来。但是，也许在它们之中，有比我们生存年代更久远的，有比我们具有更高的文明的，也有可能和传言中的一样，能够驾驶着高速宇宙飞船，自由来往于宇宙各个星球之间的，甚至有能够在它们的星球之间用某种感应电波来自由交流的，等等。我们并不是宇宙中的唯一存在者，但却好像被冷落在宇宙的某个角落里，闭关发展，在浩浩宇宙空间中寻找一些填补自己的失落感的安慰。

人类的失落感并不是与生俱来的，而是随着人类文明的发展而加重的。在21世纪的文明里，人类已经能够摆脱这种失落感的尝试了，比如无人宇宙飞船远航太空探访，人类登上航天飞机到太空与地球周边的“邻居”打交道，等等。在地球上，美国、俄罗斯和中国三个国家已陆续成功地把人类送上了外太空，作科学研究，并能成功返回家园。最近中国已成功发射了“神舟六号”宇宙飞船，把两名宇宙员送上了外太空，宇宙又多了两位地球的访客。随着物理科学的高速发展，人类的眼光也在宇宙中越看越远，越看越广。这些对于人类来说，意义是非凡的，宇宙就是这以一步一步地，坦露在各种生物眼中，完成宇宙群体沟通这一最终大任。

正如影片最后慷慨的：“从人类用笨拙的手在岩壁上用简单的图形记录自己的生活，到创造辉煌的史前文明，最后穿越宗教的黑暗，迎来科学的曙光，只用了几万年。今天，人类更加强大，这种强大连人类自己都为之振奋。的确，宇宙已经把物质智能交给了我们，但是精神的道德准则却要靠我们自己来建设，否则，文明的级别越高，毁灭的概率也就越大。我们相信，一个还拥有40亿年太阳光辉的智能生命，将不会辜负如此厚爱我们的宇宙”。

宇宙，一个伟大物质演化的史诗，它一个没有知觉的物质系统，创造了一个个不可思议的能够理解它的生物。

宇宙与人观后感范文4

马克思主义哲学告诉我们物质是世界的本原，物质决定意识，世界的物质统一性是马克思主义哲学的基石。看了《人与宇宙》之后，我更加深刻的体味到了这一马克思主义哲学的基本原理，使我更加坚定了马克思主义的信念，使我更加认识到物质世界的唯一性。

看了《宇宙与人》这部影片。电影中详细的介绍了人类的起源：人类是从宇宙中的核子结合产生核聚变，形成了基因，基因也是一切生命的起源，我们人类就是由基因组成的。自从人类发现了基因的结构，就可以相信哪怕是尘埃，只要经过特别精致的编排，就能缔造出生命这样的高级物质形态，而且只要给它足够的时间和空间，它就能演化出智能。

《宇宙与人》这部影片汲取了现代天文学、物理学、生物学、地质学、人类学和生命科学等诸多学科的最新研究成果，运用了大量科学数据、图像和实例，揭示了宇宙奥秘的真相，解答着一个个令人类曾经迷惘的问题。让我深刻领悟到了生命和人的自然本质。它用现代的科学文化知识向我们诠释了世界是物质的，生物起源于物质，物质是人类起源的基石。

在以前的学习中，我们学习了生物的起源，明白了单细胞生物到智能的人类是如何一步一步进化的。地球源于太阳，太阳才是真正的生命的缔造者。宇宙是那么地神奇，在众多星球中，它选择了地球，给了它生命，这更是奇迹。这种奇迹其实也是有它一定的必然性，因为地球的特殊构造为生命的出现提供了机遇。

自然界中，四种相互作用力的存在维系着整个宇宙。太阳为地球创造了生命，但由于力的存在，或许曾经地球也被这种力毁灭过，又诞生生命。科学家们的不断研究，向我们揭示着那些奥秘。宇宙创造了人类，人类发展了，又去研究宇宙，科学家们研究太阳系的行星，只想发现有没有生命存在。然而，研究结果表明，即使是和地球最相似的金星，也未成为另一个生命的摇篮。太阳创造了生命，但它也可以毁灭生命，它的强光、强磁场及射线等都是非常可怕的，都是可以将生命彻底毁灭的。

地球上生命的诞生也是经过无数日日夜夜的进化得来的，地球的演变最终产生了生命。地球上环境的完善也是众多因素影响的结果。月球作为地球的天然卫星，它留给我们了足够做美梦的温馨长夜，然而它却由于质量太小而只能成为一颗死行星，这也许就是宇宙的选择。

太阳系那么多颗行星，但却只有在地球上发现了大量生命存在的痕迹，这是宇宙的选择。人类的出现带来了人类文明，意识是物质世界长期发展的产物，物质决定意识，意识依赖于物质并反作用于物质。物质世界是那样地美妙，在宇宙漫漫长的演变中人类只是那精彩的一段。或许人类的诞生，正是宇宙安排的，来揭开它神秘的面纱。

我由衷的相信马克思的那句话“世界上没有不可认识的事物，只有尚未被认识的事物”。实践是认识的基础。鉴于这些事实，我们坚信世界是可以被认识的。然而，这并不能让我产生“人类是万物之灵”这样的观点。虽然人类拥有智慧，拥有思维，但这也无法改变人类不过是庞大生物链中的一个环节这一事实。茫茫宇宙中，人类是渺小的，就连地球也不过是宇宙中的一粒沙!滥用上天赋予人类的智慧去破坏生态，最终将遭到我们所在的宇宙无情的报复!

既然是宇宙给了我们生命，是小小核子给了我们生命。我们应该感谢它们，应该让它们继续去创造比我们更伟大的生命。也许保护宇宙是我们力所不能及的事情，但是，保护地球是我们应该做的，是我们能够做的，更是我们必须做的。

人们对宇宙的探索，开始于望远镜的发明。400多年前，荷兰人发明了望远镜，使人们的生活日新月异。透过各种探索，人们发现，太阳其实是一个火球，体积相当于11个地球。太阳在日复一日，年复一年地燃烧，发出光和热，照亮了地球，也照亮了生命之源。太阳在燃烧中衰减，在不可知的未来，太阳可能有燃尽的一天，到时宇宙将是一个黑暗的世界，这也意味着地球的毁灭。阳光是万物之本，失去阳光，便失去了生命。

动植物的生长，人类的进化，都离不开阳光。最早的植物是生活在海洋中藻类，它们吸收阳光，释放二氧化碳。几亿年下来，植物制造的氧气则是使世界锦上添花。由于各种分子运动，4亿前在天空中形成了臭氧层，也在这个时候，生命从海洋向陆地延伸。当氧气达到一定的饱和程度，动物也在进化，发生突变，所以世界上的动物种类也越来越多，也就有了人类的出现。

宇宙与人电影影评观后感范文

第三篇：一个勺子影评

《一个勺子》影评

——善良你如何存在?

这是一个发生在甘肃小镇上的故事，时临春节之际，主人公拉条子在路上遇到了一个讨饭吃的傻子（勺子），这个傻子一直跟着他，到了他家里。拉条子和他的妻子心地善良，不忍心看他冻死，于是就让他睡羊圈里。拉条子贴出了招领启示，不久就有自称是勺子亲弟弟的人过来将他领走，结果之后又来了两拨人自称是勺子的亲人。此时的拉条子陷入了困惑，一个傻子为什么这么多人都来抢他呢？他扮演起了傻子，不知不觉，他也成了傻子。

作为演员的陈建斌，《勺子》是他的处女座，作为一个追求艺术的演员，人到中年，此时得他们没有经济上的担忧，又有一定的社会地位，这时的他们最适合表达自己内心的艺术，表达自我。就像《老炮儿》一样，算是冯小刚的勇气之作，这正是这种作品，清新脱俗，抛弃了商业大片的俗套，变得更有味道。浓浓的方言，弄浓浓的乡土„„

整部影片，都在讨论“傻”与“非傻”的关系，追索谁是“傻子”的问题，其实影片处处有“勺子”。

用喜庆音乐烘托悲伤的心情，影片的第一个镜头就奠定了影片的主题词：黑色荒诞。影片第一个镜头，便是一个镜头拍摄正在看表演的群众，机位不在观众的身后，而是出现在了演员的身后，“难道摄影师是勺子吗？”舞台上的表演是十分喜庆的儿童舞蹈，年儿味儿十足。可就在这喜庆的舞台底架子底下，拉条子在哪里吃饼。这时的背景音乐响起了喜庆的流行歌曲《爷爷奶奶和我们》（这是一首很适合在春晚上表演的歌曲），与拉条子此时的心情形成了鲜明的对比，因为此时拉条子的儿子坐了牢，本想花钱帮儿子减刑的他却被大头哥黑了五万块钱。这时，傻子（在当地的方言中“傻子”的发音和“勺子”一样）出现了，他向拉条子要吃的，拉条子便给了他。拉条子的手里抱着一个小羊羔，在影片的结尾部分，我们知道这个羊羔也被他炖了，羊羔的命运也就揭示了影片的结局。

在第一场戏中，导演还安排了一个非常尴尬的场景。主持人为介绍下一位，念了一段毫不相关的主持词，并且为体现下一位歌手的“腕儿”，有冠以各种头衔，以为能糊弄观众，可从台下的反应就能看出来“他要将一首《山里人唱山歌》献给大家，掌声啊~”——台下一片寂静，歌手上台了，大喊“各位观众朋友，大家中午好！”——台下依然寂静。到底是主持人是勺子，还是观众是勺子呢？

勺子跟着到了拉条子的家里，善良的拉条子和妻子不忍心将勺子赶出去，便让他住到了羊圈里。拉条子也是好几次想甩掉他，但都失败了，不管多远，勺子都能找回来。就这样，拉条子和妻子金枝子收留了勺子，这种行为之后却成了拉条子成为“傻子”的资本。在杨警官、卖瓜子的女店家、村长、大头哥看来，拉条子整天围着个傻子转，为他跑东跑西的，甚至勺子被骗走后他又贴寻人启事，这些行为都是非常愚蠢的，村长说“你又不傻，你还甩不掉一个傻子？”但事实确实是，拉条子怎么都甩不掉。

拉条子为了帮助找勺子的家人，竟然贴上了“失物招领”，让人啼笑皆非，出了拉条子的淳朴，后来当勺子的“第一个亲人来”时，他连问都没问就将勺子放走了。之后第二波“亲人”显然是骗子，拿走了拉条子家收的感谢费还有他们自己家的钱，拉条子想都没想就把自己家的钱拿出来了。

拉条子和金枝子都是善良的，他们的淳朴、善良却成为了他们被骗子骗钱，被大头哥欺负的原因，好多次拉条子在大头哥车上谈事情，结束后，大头哥便随时随地让他下车，在大头哥看来，拉条子就如同一只羔羊。在拉条子看来，“勺子”是傻子，可在大头哥看来拉条子是傻子（在剧中有多次大头哥说拉条子是“傻子”）。每个把别人当“傻子”的自己却成了傻子。在这里，让我想起了看过的另一个电影《塔洛》，如果说把他人的善良和信任当作“傻”来利用，可以被称为“聪明”的话，那么这些以欺骗为荣的人，难道不是更傻的人吗？

影片最后的潜台词是：“每个人，当看到‘傻子’时，都觉得自己不是‘傻子’”。当我看这个电影时，毫无疑问，觉得拉条子、勺子、花枝子都很傻，可是呢？最后，岂不也成了那个带着破烂太阳帽的“勺子”吗„„

第四篇：如何建立一个敬老院

如何建立一个养老院

目前我国60周岁以上老年人口已经达到1.6亿，老龄化率为12%。老年人口基数大，高龄老人比例高，空巢家庭日益增多，家庭养老功能弱化，是当前我国老龄工作面临的严峻现实。为了有效应对人口老龄化问题，民政部门经过多年探索和实践，提出了以居家为基础、社区为依托、机构为补充的养老服务体系这一总体思路，并致力于研究和加快推进养老服务事业发展，把它作为一项重大而紧迫的战略任务。

而对于如今的城市里的大多数老年人来说，他们都有自己的经济来源，而且子女工作繁忙，没有时间照顾老人，并且随着人们观念的转变，敬老院会逐渐被人们所接受，所以将老人送进养老院是一个不错的养老的方式。

一、建园理念

按照我国老龄化的基本国情，遵循“老有所养、老有所医、老有所学、老有所为、老有所乐”的基本原则，一切以老人为中心，本着对老人负责的，为了使老人能够度过一个幸福、安详的晚年。

二、资金来源

自己的投资，社会上的资助，政府的补助或者可以找一些有资产，又有兴趣投资养老院的人来进行投资。

三、场地选择 选择近郊，这里没有城市的喧嚣，而且交通又便利，有利于亲友的探望，离医院要近，而且空气又清新。最好旁边有个小公园，能够有利于老人的锻炼。

四、建园规模

根据自身资金情况，养老院大概占地一百亩，接纳一百来位老人。

五、院内布局

院内建两栋住宿楼。一栋给老人住，总共四楼，每层楼十个房间，分单人间和双人间，每个房间都有各自的卫生间、卧室和客厅，配有齐全的家具。一栋给工作人员住，总共四楼，每层楼六个房间，都是双人间，配有洗漱间及家具。

一栋办公楼兼医疗楼，一栋餐厅。一栋活动楼，供老人活动、玩乐、放松身心。

院内绿化要好，建亭子、座椅，供老人休息；修建草坪，种植花草，供老人观赏。

六、建园的特殊保护措施

第一、通道部分。在各个使用功能空间之间连接部分的过道宽度一般保持在宽 1.8M样子,这样既可以步行通过也可以轮椅通过。

第二、使用功能空间中的“安全抓杆”。老年人年纪大、身体虚弱、眼睛不好、腿脚不灵、因此在行动中会有乏力感，体现在起立、下蹲比较困难，一般在需要起立、下蹲、坐、卧等地方设置与地面平行的安全抓杆。①出入口、通道应考虑轮椅通行和安装扶手，室内地面应平坦、无高差；②厨房和卫生间面积要适当加大；③厕所应靠近卧室，并设长明灯；④开关、门铃和门窗把手等设施位置应适当降低；⑤要进行防滑措施规划；⑥综合考虑照明系统；⑦适当进行通风保暖系统设计；⑧便于老年坐式操作行为；⑨注意室内设施安全处置。

第三、楼梯设置。例如依照《老年人居住建筑设计标准》—gb／t 50340-2003，中规定楼梯踏步宽度>=300mm，踏步高度<=130mm。这也是典型的人性化设计，而且在建筑层数上面也有相应的限制，例如层数不得高于3层，三层以上则需设置电梯等等。

第四、有相对完整的配套服务设施机构。人到老年一般都会有不同程度的疾病，入住养老院的老人很大一部分都是有疾患或是不能自理的，因此要建立医、院结合的医疗设施，便于出现紧急情况的抢救。

第五、对窗户的设计，既要使房屋保证宽敞明亮，又应注意会有老人因自杀而出现跳窗事件。

七、工作人员构成

人员构成：管理人员：院长、副院长、楼层总管及各部门管理者

护理人员：医生，护士及专职养老护理员等 其他人员：营养配餐师、厨师及清洁工作者

人员要求：具备相关专业知识，大专及大专以上学历，熟练掌握所从事工作的基本知识和专业技能。

八、接收老人类型

主要接收子女没时间照顾而父母也想住养老院的老人，生活基本能够自理，无特殊疾病。

九、制度措施

第一、建立老人入院档案，并长期保存。第二、对工作人员工作进行选聘、培训、考核、任免、奖惩、等相关制度。有工作人员细则进行约束。考核成绩直接与奖金挂钩。

第三、有工作人员好入住老人的花名册。入院老人的个人资料除供有需要知情的人员查阅外予以保密。

第四、严防智残和患有精神疾病的老人走失。为智残和患有精神病的老人佩带写有姓名和联系方式的卡片，或采取其他有效措施，以便老人走失后的查找工作。

第五、对患有精神病而且病情不稳定的老人有约束保护措施和处理突发事件的措施。

十、小结

要建立一个良好的养老院首先就是要有一个良好的计划书，计划的好才能够得到良好的结果。在建园的规划上，我们一定要合理、科学。在选择工作人员的时候，一定要看准，要选择那些熟悉专业知识、思想素质好、有耐心的人。热诚服务，营造一座老有所乐的理想乐园，为让老人们度过一个欢乐的晚年，强化 “二个服务，” 一是社会化服务。二是亲情化服务。使我的养老院在服务和管理上都打下结实的基础。让在住的每个老人都能得到满足。这就是我想的建的养老院的模样和自己的愿望。

第五篇：《一个男人和一个女人》影评

《一个男人和一个女人》影评

影片讲述一名赛车手与一名年轻寡妇，因为前往同一所学校接送他们的孩子而一见倾心共坠爱河。两人的爱情故事依时间循序展开，中间以闪回方式讲述两人过往的感情生活，最终有情人终成眷属的故事。看这部电影感觉有点沉闷，因为故事情节实在是太简单。但往往爱情最精彩的部分就在于那段过程，过程中的阻碍、坎坷越多越麻烦，也就越有看头。可是这部电影偏偏不那么明显的展现这些阻碍、坎坷，所以会令观众在剧情方面产生些许疲倦。但是那些唯美的镜头和动听的音乐却成为了影片中的亮点。故事情节简单，没有大的情节波动和人物动机阻碍力量，但也正是如此，来表现导演对唯美镜头语言的熟练运用和其内在的隐喻含蓄的叙事功底。

影主要运用黑白影像和彩色影像的交替转换来表现男女主人公感情的进展历程，这种过去回忆与现实的不明显分界主要体现在回忆中的彩色影像也时而穿插进男女主人公的现实影像世界。一般认为，彩色片中的黑白片段通常用来营造象征意义。这类影片中彩色片段部分往往占据着主体地位，但勒鲁什在此选择了一种更加自然的方式：黑白片段与彩色片段在各自的时长上保持了一个相对的平衡，无论哪一部分片段的出现在屏幕上都不显得做作或表面化；两种不同色调画面的交错，即加强了不同色调片段的感染力，又增加了影片的视觉观赏度——色彩在色调，明度和纯度上的不断变化消除视觉疲劳，给观众带来了赏心悦目的观感。本片各个段落色彩的选择都不是随意的，我们已经讨论过两位主人公超叙事时空与当前时空在色彩上的表现手法。通常我们会认为丰富的色彩与单调的黑白色只产生对立关系——本片中女人的超叙事时空既是一例——但本片色彩的安排最终趋向于融合而非对立，可见结尾。从全片的色彩安排来看，个人认为本片的色彩选择是存在一个主题的：我们首先分析女主人公的段落，可以发现她现在时空中的工作生活段落和全部的闪回都是彩色的，当然与她有关的彩色画面还包括母子俩一起的镜头，男女主人公第一次同去探望子女，之后一起玩耍，以及高潮部分两人相拥的镜头；与之相反，男人的生活工作及闪回镜头基本都采用黑白色调，只有他早晨开车回巴黎与女人相见的那一段用到了彩色；可见两人在各自不同的环境中都做到了过去与现在的融合，只是观众还不能分清楚两人的这个时

1间上的融合是不是也带来了空间上的融合——即之前所分析闪回段落。我们会发现在第一次时空交错中两人不同环境的色彩冲突就已经非常明显，直到第二次时空交错，女人前夫的再次出现，我们才恍然大悟：女人的彩色空间都是由其前夫组成的，其与现在时空的冲突始终存在；男人的空间才是现在时空。这也可以一定程度上解释结局时勒鲁什所选择的黑白色调——女人最终没有愚蠢到拒绝幸福，拒绝现实。

女主人公的回忆与现实的内心纠葛，注定两人感情的发展并不会顺利到像影片开始阶段的顺畅。就关系进展顺利的情节来说，感情发展的前期，孩子成为两人交流感情的工具，我们抽取餐厅吃饭的戏码加以分析。整个饭桌情景被孩子们纯真稚气的话语萦绕，显得尤其欢快和谐。但导演并没有将镜头正对孩子，而是对准安娜和多洛，以此来捕捉他们细微的表情和动作。我们可以将这段情景分为三个阶段。第一安东尼向男女主人公叙述自己未来职业的阶段；第二，两人谈论自己职业的故事阶段；第三饭后准备去乘船的阶段。

我们在画面构图上来看，第一阶段，镜头是面对男女主人公，两人之间摆设的是一个插满鲜花的花瓶，在男女主人公之间形成“阻碍”。四射的花枝暗喻两人之间存在说不出的情感交流障碍。而在第二阶段，二人开始深入交流，男人对自己职业的描述将两人相似的命运相对照，依赖爱情的心理将两人的关系拉近，对彼此孩子关爱的细节也进展了两人之间的情感。不过这一阶段，画面中仍然存在障碍物---瓶子，不过比起花枝在力量上少了许多，这是第一阶段到第二阶段情感进展的结果。在第三阶段中，很明显的男人在二人谈话中将手自然而然的搭在安娜的椅背上，这是，当两人同出一画面，我们没有看到任何的阻碍物。这细节用意十分明显，他是多洛继邀请安娜去接孩子之后的第二招，接下来船上的温馨场景也由先到一步的乐曲自然而然的带入。在景别运用上，导演大部分运用特写镜头对准男女主人公，接捕捉到他们细微的表情，也是对二人内心世界的一次细致的刻画。这段戏码主要用用黑白影像，是对前后色彩处理上的呼应。安娜对多洛的感情是纠结复杂的。他无法忘记对丈夫的思念，对他而言那段与丈夫的记忆永远是带有色彩并伴有欢快的桑巴舞点的。至于他与多洛在海边拥吻的场

景，我们也不妨理解为既是安娜对新生活的依赖与，也是重温往事的手段。最终安娜重回多洛怀抱，二人拥抱的场景在洋溢着依赖于欲望的情感中定格。

不得不承认这是电影制胜的法宝——画面唯美、情调感伤。可以说本片所要表现的内容只有一个：爱情的美妙。这个故事题材本身所具备的内涵对观众的情感而言就已经有了足够的感染力。特别是对本片，只有一个简单的平凡的爱情故事，要想在情感上给予观众直接的，具体的刺激，就得充分调动一切视听手段，产生其文字描述所远远不及的艺术魅力。片头教科书式的镜头就不用说了，全片都没有非常夸张的摄影机运动，但就是这些常用的手段创造了美妙的画面。片中有很多出色的长镜头和灵活的双人镜头影片中，摄影机的角度绝大多数时候都与人物视角持平，基本没有用过特殊效果（第二次时空交错中有用过模糊化），这都是与其生活化的剧情所相适应的。当我们论及片中设置的种种对比给观众情感上所造成的效果时，我们不能忽视音乐在本片中所起到的作用。16'开始的那段桑巴歌曲和87'时出现的那一段：前者不仅仅是现在时空的解释，女人过往幸福的证明，更给了女人的闪回时空一种虚幻的失真的扭曲感，暗示其幸福的丢失，加强了过去现在两个时空的对比；后者使用的即是片头女人第一次作为背景时的曲调，这个曲调也曾出现在女人的第三次闪回中，作为唯一一段在过去现在时空中都出现过的旋律，在这里同样能起到加强两个时空对比的作用，至于歌唱声，只要是个与桑巴歌曲中类似的男声就足够起到暗示作用。两位主人公的背景音乐的鲜明对比，我们在如上的总结中可以清楚的发现：男人的音乐要么是激动人心的赛车进行曲，要么就是轻快的钢琴和鼓；和女人联系的是轴杆风琴的低音部分或钢琴的高音部分，节奏都是舒缓平和的。纵观该影片，影像流畅，格调清新，配乐优美动听。局部采用彩色，大部分时间是单色，现实与倒叙交替变化，这种对色彩的创意使用让人不由得联想起《红高粱》。回忆的部分画面色彩鲜明，日常生活的画面则显得有些灰暗，为表现现实生活平淡无奇，但意境却耐人寻味。影片中还有很多非常温馨的画面：一个老人和一只狗悠闲的散步；安娜带着孩子在海边嬉戏；杜洛克和安娜在酒店共进晚餐......在主题音乐“Un Homme Et Une Femme”的烘托下，越发伤感唯美。这一切都营造一种如梦如幻缠绵悱恻欲罢不能的暧昧氛围。

说它是爱情电影，因为它确实是关于爱情的。不过导演似乎还要加点儿别的什么。克劳德·勒鲁什说这部影片的主题是激情与婚姻对抗、生命与死亡对抗。为此还特意设置杜洛克的赛车工作，安娜的丈夫生前也是从事惊险特技工作，这都是生命与死亡对抗的最直接表象。这也注定安娜的爱情带有一种死亡边缘的冒险性。此外，安娜和杜洛克在一起激情爱欲时却回想起死去的丈夫，导演的用意也很明显。总的来说，安娜对杜洛克的爱是克制的，因为她始终放不下死去的丈夫；而杜洛克对安娜的爱则是明确的，因为他是赛车手，沉静温婉的安娜正好可以抚慰他心灵深处无人知晓的恐惧和紧张。影片中杜洛克还说了一句话：“当一个画家遭遇火灾时，他在一条狗和一幅画种选择了狗，因为生命比艺术更重要。”当然，生命也比爱情更重要，所以最后，安娜在死去的丈夫和活着的情人间选择了情人。

这部1966年的爱情电影，一经上映就赢得了无数的荣誉：奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节金棕榈。以至于后来的影评人总会略带酸气的说这部电影被过誉了，确实电影中的一些手法有些玩弄画面技巧。不过，永恒美丽的是影片中隽永的爱情，就像“罗马假日”中奥黛丽•赫本点亮罗马的那个夏天。背负着伤痕过去的男女在城市中相遇，他们挣扎、逃离，最后还是落入爱情的怀抱。每一颗脆弱而疲惫的心都找到了自己的家。