第一篇：作文教学应
作文教学应求
一提到作文，学生便搬出大摞作文书--《同步作文》《新概念作文》《满分作文》《作文大全》等等，可谓种类繁多。学生作文，“剪、抄、粘”大拼凑，或者套用他人的文章，或者借一文而应付于数次作文。作文中假话、大话、空话、套话，远远脱离现实，没有生活气息。没有灵动的思想，没有生活的思考，没有心灵的悸动。我想，解决这种现象，唯有教师作文教学中求“诚”，大力提倡“我手写我口，我手写我心”。鼓励学生细心观察，注重积累素材，让学生在作文中说真话，写真事，抒真情，产生写作热情，给作文教学注入活力与希望。
其实，许多教育大家早已提倡“我手写我口，我手写我心”。黄遵宪，晚年致力于发展地方教育事业，主张“我手写我口”。叶圣陶先生在《作文论》中提出：“我们作文，要写出诚实的话，自己的话。”四十年后，叶先生对自己倡导的“以诚为本”的作文观又作了补充：“在写作上，诚实是‘有什么说什么’，或者是内面怎样想怎样感，笔下便怎么写”，“自己发抒的文字以与自己的思想、性情、环境等一致为‘诚实’，从描叙的文字以观察周至为‘诚实’”。叶先生把作文视作心灵的发抒，性情的外现，从而提出以“诚”为本的作文观。这是叶先生一贯的主张。
是啊，写作原在表白内心，与他人相感通。如果将无作有，强不知以为知，徒然说一番花言巧语，实际上却没有表白内心的什么；写作到此地步便与生活脱离关系，又何必去学它？我认为作文教学要从如下途径求“诚”：
一、观察生活积累素材，让学生作文有“诚”可求。叶圣陶言：“胸中先有一腔积蓄，临到执笔，拿出来就是。”教师应培养学生能够迅速准确地看出对象和现象的典型的但并不很显著的特征和重要细节的能力。它是个人通过长期观察活动所形成的。这种能力即观察力。观察力是智力结构的第一要素，是智力发展的基础。观察力的高低，直接影响人感知的精确性，影响人的想象力和思维能力的发展。观察力是人智力发展的重要条件，要发展人的智力，就要重视培养人的观察力。而积累写作素材是学生写好作文的基础。平时勤于积累，才是打开写作源泉、丰富写作库存、提高写作能力的“法宝”。所以我们应该做到：
1、研读范本，教会学生观察方法。
在小学语文课本内，编者有意识的选编了大量与孩子兴趣相贴近的生活观察小范文。有描写神奇的大自然的，如《黄山奇石》《观潮》《火烧云》等；有观察植物的，如《爬山虎的脚》《我爱故乡的杨梅》等；有观察动物的，如《蟋蟀的住宅》《白鹅》《白公鹅》等；还有描写建筑，名胜古迹等等。从课文中总结出观察的方法，持续性观察一次性观察，.方位观察，主次观察，时序观察，远近观察，分层观察，周期观察，动态观察，多角度观察。感受到观察者的耐心与坚持。
2、利用资源，培养学生观察能力。
《假如给我三天光明》中的莎莉文教导海伦•凯勒的方法我们或可一用。城市孩子所见有限，一方面老师应该带实物进教室让其观察，触摸，嗅闻。花朵，水果，玩具等；春游、秋游活动时指导感受树干硬皮的粗糙与光滑，风的惬意，云的悠远与变化，学生笑容的甜美。另一方面可以借助高科技的设备进行观察指导。照相机，手机，电脑，或拍摄图片，视频，或寻找所要的世界各地资源。花瓣的花蕊、花柱，动物的触须、脚掌，雪花的形状、大小，都可借助教室电子白板一一从容细研，用词汇去描摹。
3、保持激情，提供各种展示平台
小学语文课本中每个“口语交际与习作”中的习作，多数是以口语交际紧密联系。在观察过程中，不同的人在不同的角度观察同一事物，肯定会有不同的观察结果。因此教师要认真鼓励学生交流观察结果，在生生互动的交流中借鉴观察方法，加强分析能力，积累写作材料，丰富自己的习作经验。
鼓励学生写作采用真实的素材。每次作文，我要求学生认真对待，选择出源于生活，细节突出的较佳习作，或评选最细致段、句。或推荐发表，或编写作文专刊，或张贴文化角，或投到学校广播站宣读，或班上作范文评讲。以形成学生的成就感和新的动力。
采用“一分钟身边新闻”观察生活展示也是个不错的办法。学生对身边的新闻有敏锐的洞察力。王昆杰同学观察每天过麻柳湾大桥，大桥的进度，建成后通车盛况，桥上出现的盆栽，桥下的训练乐队，都一一被他及时播报。
二、开放作文写作，让学生有机会求“诚”。
1、巧设撩拨情思之题，诱发学生创作欲望。
教师在布置作文时就要花点心思在题目上做文章。比如《我的家乡》是公认的传统题目，但学生并不喜欢，假如改成《请到我的家乡来》，题目就有了写作兴趣的诱惑力。《夏天的晚上》、《秋天的景色》的命题远没有《遥望星空》《停车坐爱枫林晚》撩拨情思。这样，把文题命得巧妙生动，就更能拨动学生的心弦和写作欲望。
2、坚持写日记，培养学生动笔习惯。学生通过写日记，懂得了更加细心地去观察周围的事物和人，他们的思想在写日记的过程中得到良好的自我锤炼。对生活、身边的人、周围的事物产生了更多的理解和关爱。日积月累，学生在写日记的过程中积累了素材。
3、创设多样作文形式，发扬个性扬长避短。
给学生的自由写作提供有利条件和广阔空间，减少对学生的束缚，鼓励自由表达和有创意的表达，提倡学生自主命题，少写命题作文，引导学生关注现实，热爱生活，表达真情实感，以话题作文为主，其他形式为辅。可以写散文、诗歌、小小说、童话、日记、书信、寓言等多种文体，让学生尽情发挥自己的才华和写作优势。《我熟悉的一个人》就不如换个角度写，把题目改为《你猜猜他是谁？》《你看看他像谁？》。《一幅十字锈》《妈妈的爱好》《市场里的声音》我的网络世界》等贴近生活的习作内容。
总之，可以开放习作题目，开放习作内容，开放习作时间，开放习作形式，尽可能使学生有说真话的机会。
三、培养慧心，作文中应定位求“诚”的内涵。
叶圣陶先生认为：“从原料讲，就是诚实的，严肃的，不取那些油滑、轻薄、卑鄙无着的态度。”叶先生的话不是无因的，他早年的文学创作活动，即是他的作文观的体现。他早年参加“文学研究会”，就是创导“为人生的艺术”，无论是长篇小说《倪焕之》还是短篇小说《多收了三五斗》，都可以看出作者对民情的关注和同情，再看杜甫的《春夜喜雨》，辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》，老舍的《骆驼祥子》，莫言的《红高粱》《蛙》《生死疲劳》《丰乳肥臀》，瑞典诗人托马斯•特兰斯特勒默的《路上的秘密》《在黑暗中观看》等有影响的作家和作品，无一不是弘扬真、善、美，鞭挞假、丑、恶，去庸俗，不自我，弘扬正能量。“先做人，后作文。”这是求“诚”的注解。
以贾志敏老师经典的课例《杀青蛙》为例。学生把文章的侧重点放在描写杀青蛙的血腥场面，然后小作者看见了毫无所动，最后还高兴地与家人品尝这道“青蛙大餐”。我想只要有一丝教育责任感的老师都不会任由孩子信马由缰地写下去。同样这样偏离主流价值观的文章在考试时也不会取得理想的分数。
再如烦恼与尊重这类题材的作文最常见的就是牢骚满腹，口水满纸。但这的确是学生的真心流露，那我们该如何进行点拨引领呢？以双休日或毕业前夕的学习生活为例，学生一看到这样的题目心中的块垒好像洪水猛兽般欲吐为快。但往往这样的文章流于表面，没有深度。那我们就可以指导学生反省家长的教育思想，思考考试的弊端，同时还要客观地兼顾家长与老师的良苦用心。这样文章的内容既不会显得过于空洞，立意也高了许多。
作文教学中的“求诚”，可以看作“外求”和“内求”。“外求”就是对客观对象的真切把握，“内求”就是对主体的严格自律。通俗地讲，外求是如实地描摹所见之事物，即“观察周致”，内求则是寻找内心的真情实感，即写作态度。教师对学生从这两方面去要求，并辅以切实有效的措施，学生作文观的改变应当可以计日而待的，而且写作的乐趣也会日渐显露的。
第二篇：作文教学应回到原点
对作文的认识，见仁见智。落实作文教学，精彩纷呈。与此同时，掺杂于其中的还有不准确甚至错误的观念；教学之中，依然有不恰当甚至偏离的活动。作文教学，在观念和实践上，精糟并列，好坏相存。而真正的作文教学，需以正确的观念及其指导下的实践活动为抓手，透过纷繁复杂的作文现象看到其中的本质，才能真正回到作文教学的原点。黄厚江老师说：“用语文教语文。”大概说的就是这个意思。
一.观念回归:实际写作是真正意义上的写作
作文教学是老大难问题。对此，1981年当代著名的语文教育家张志公先生就说过这样一段话：“语文教学在普通教育工作中算得上一个‘老大难’。而作文教学恐怕又是语文教学工作中的‘老大难’。换言之，作文教学是‘老大难’的‘老大难’。为什么会这么难呢？我想，这也许跟作文这件事不大对头的看法有关系。不大对头的看法必然会导致教学中不大合适的作法。看法不大对头，教学的作法又不大合适，训练效果自然就不会很好，久而久之，成了‘老大难’。”
这导致“不大合适的作法”的“不大对头的看法”，即人们落后而顽固的写作观念──写作是一件特殊的神秘的事。为作文教学改革见，为适应素质教育的要求，提高语文素质见，我们必须消除这一写作旧观念，树立实际写作新观念。
实际写作是区别于训练性写作的一种写作，它是为了满足表达需要的写作，其写作动机产生于有了实际表达需要之后，其成品不一定是一篇文章，可以是一则笔记、几条批语等等；对它的评价是看它运用语言满足表达需要的程度。这样的写作是一种本质意义上的写作，它充分体现了一个人的语文素质，是与传统认识上的写作不一样的。对传统认识上的作文，大凡教师和学生都认为它就是一篇材料或一个题目，然后有若干个要求。作文写作就是在限定的时间内，根据材料或题目及其要求，写上几百个字。作文写作就是遵命作文，于是教师就大谈审题、立意、选材、剪材和构思等；学生则抓耳挠腮，或无中生有，或拼拼凑凑写上些文字了事。如此，就算教了多次，也学了多次，最终，教师的水平没有提高，学生的水平也得不到提高。那么，为何会发生以上吃力不讨好、事倍功半的事情呢？我想，很大的一个原因就在于我们的教师和同学都把写作当作了特殊的事情，甚至视之为神秘。
叶圣陶先生在开列的写作须知的第一条便是：“写作必须把它看成寻常事，好比说话一样；但是又必须把它看成一件认真事，好比说话一样。”因此，要知道什么是实际写作，就应当知道什么是说话，比照着说话来思考写作，我们才能理解这里所说的认真是对什么的认真。叶老是主张听说读写并重的，而且这是他语文教学论中的一条红线。为什么单单写被如此特殊化、神秘化了呢？应试作文的份量及其潜在的影响固然是其现实的促因，然而我国古代对写作的认识即写作观念也存在着潜在而深刻的影响。人们从司马迁写《史记》中看到了写作可以实现自我价值，使生命不朽；从司马相如被汉武帝重用中看到了写作的巨大功利性；从曹丕的“盖文章，经世之大业，不朽之盛事”的论断中看到了写作的高贵„„如此，写作作为一件特殊而神秘的事的观念便稳固了下来，根深而蒂固，以致影响到了现代人们的写作观。真正意义上的写作应该指语言表达，是语言习惯的养成，好比说话一样寻常；好比说话一样认真。只有认识到了这一点，我们才能把写看成与听说读一般，才能从真正意义上走上本质意义上的写作之路，因为我们学习语言的目的是为了运用语言这个工具为我们的全部生活服务(当然其中包括为应试作文服务)。
二.训练回归：让训练性写作与实际写作趋于一致
既然实际写作是真正意义上的写作，同时，它又是在有了表达需要之后产生的，那么，它就完全有可能使我们的语言表达能力得以提高，并进而养成良好的语言习惯。这决定了我们的作文教学必须向实际写作靠拢，我们的作文训练设计也必须瞄着实际写作。然而，现实情况又绝非如此，现实的作文教学中存在着大量的训练性写作。与实际写作不同，训练性写作是为了应试而训练写作能力，其写作动机先具备，然后才产生表达需求，它以写出象样的文章为追求，对它的评价不仅要看它是否充分表达了其所要表达的意思，而且还要看它表达了什么样的意思。可是，这样的作文不是自然的，它打上了明显的应试教育的烙印，这样的作文是“首先遇见题目，得从平时之积蓄中拣那些相应合的拿出来”(叶圣陶语)。自然的作文应当如叶圣陶先生所说，是“胸中先有一腔积蓄，临到执笔，拿出来就是”，而这样的作文却满足了现实应试的需求。应试作文是以命题(材料作文最终也要拟出题目，可以说是一种间接命题吧)形式出现的，于是“定期命题便是不得已的事”了。然而，这样的训练毕竟不是真正意义上的作文写作，以命题作文形式出现的训练性写作必须与实际写作趋于一致，因为那才是真正实践意义上的作文教学的本质回归。那么，怎样使两者趋于一致呢？
（一）把握写作契机，设计作文训练
要回归到真正意义上的写作之路上去，又要为应试而定期命题训练。在这样的尴尬境地之中，必需找到一条两全其美之途。“实际写作”的根在生活，人们在生活中受到感发，自然会产生表达需求，于是会产生内在的写作冲动，且如鲠在咽，不吐不快。那时训练契机便到来了，而把握这一契机，以设计作文训练，使语言表达能力得到切实的提高就成为可能。一次，我校高一进行军训，期间有一次会操比赛，比赛是在训练场上进行的，结果我班得了倒数第一。这给全班每个人以很大的震动──尤其是心灵的震动。眼见其他三个班的雀跃，耳闻其他三个班的欢呼，一向好动的我班鸦雀无声，甚至有人掉下泪来，他们的内心在翻滚，眼前浮现出一周来教官为他们训练时的种种辛苦来，对不起的心理一下子占据了整个心房，这种心绪要表达。笔者不失时机地在班上布置了一篇命题作文即“对不起，教官！”。作文写下来，收效颇佳。
（二）引向真实世界，促进语言表达
有感于毕业前夕学生赠物赠言之风，笔者曾在高三文科班搞过一次有意义的作文教学改革。高三学生因为即将毕业，即将分别，同学之间必然产生离情别绪，而这种情绪必然会驱动表达需求的产生，于是有了赠言，有了祝语。针对这一情形，我及时统一思想，让他们每人至少写一篇文章(当然是自由作文)，把他们的文章结集成册，人手一册。至于文集的名称、栏目、设计等一概由他们自己拿定主意，之前还在班上进行讨论，最后一锤定音，于是我们的《蒲公英，飞呀飞》在各方的协作下问世了。期间，我还对他们进行了友情教育，让他们认识到真正的友情不在离别时赠了多少礼物，不在天天的叙说离愁别绪，而在于互相鼓励，团结一致，共同迎接社会的选拔，力争一起成才。《蒲公英，飞呀飞》不正是真正友情的切切实实的见证吗？通过以上活动，我深切地认识到作文教学必须把学生的目光引向真实的现实世界，如此才有可能促进学生语言表达水平的提高。
当然，为了有效地训练学生的写作能力，我们必须连带着训练学生的语言发生能力──实际上就是训练学生产生思想的能力，就是培养学生勤于观察、勤于思考的习惯。在这方面，教师的主导作用不容忽视。如果说写作契机为作文训练提供了丰富的土壤，“生活里头有的命题”又如同在土壤中播下了种子的话，那么，教师的主导作用就像是教学生如何施用化肥。“施用化肥”就是学生在教师的指导下的勤于观察、勤于思考。以上两例也正体现教师的这一主导作用。
根直接扎于生活中的作文写作必然能使学生的书面表达能力得到提高，而这必然能为训练性写作(包括中考、高考在内的各级各类应试作文应视为特殊意义上的训练性写作)打好基础。正因为如此，我们更应该注重实际写作，而把握生活中产生表达需求的契机设计作文训练就显得尤为重要了。叶圣陶先生说：“作文就是用笔而不是用口来表达意见，抒发情感。根本在于学生有没有意见要发表，有没有情感要抒发。如果没有，那是整个学校教育的失败，不仅是语文教育的失败。学生都成为木头，岂不是整个学校的失败？如果有，那不妨先让学生说说看，口头说得出，笔下写出来的也必然不会差。词汇少，用词不确切，都是平时习惯了的事，要在平时给他们训练。平时不管，单在作文的时候怎样怎样，当然只有失望而已。”叶老的话很自然地把实际写作和训练性写作紧密地联系了起来。首先必须要有生活实际，那样才有话说，才能产生写的表达需求，当然，对此还必须同时予以训练，训练写作是应该在有了话可说，有了表达需求的基础上进行的。这样的作文训练才是真正意义上的写作回归，才能有效地培养语文素质，才能有效地为生活、工作和学习服务，才是素质教育的有力保证。
正如叶老所说，我们必须抓住平时作文章。平时，就是我们所处的真实世界，是我们生活其中的时间和空间，是我们的全部生活。平时生活中有着太多的写作契机，如开学伊始、考试前后、天气变化等等，我们可以以“校园里沸腾起来了”、“拿到试卷的那一刻”、“冬的脚步近了”等为题进行作文训练。1978年，吕叔湘先生在谈及作文题目时曾说:“所谓题目出得不好，就是学生生活里头没有，他无话可说，写不出来。题目要出得学生生活里头有。”以我近几年的作文教学经验来看，大凡学生“生活里头有”的作文题，学生都能畅所欲言，意到笔随。
赵功海，语文教师，现居江苏南京。
第三篇：作文教学应走进生活
作文教学应走进生活
-----------山东省小学习作教学观摩研讨暨临朐县习作教学成果推介会学习感受
2014年4月23——25日我有幸参加了山东省小学习作教学观摩研讨暨临朐县习作教学成果推介会三天的学习已经结束，在作文教学改革的道路上，临朐走在了前沿，领导、老师和学生们所做的各种努力，也取得的令人欢欣鼓舞的成果。
24日上午我们观看了优秀习作课例展示，聆听了习作教学经验介绍。下午继续聆听了全省习作典型经验介绍、专家点评，观摩了全省优秀习作教学课堂，参观了临朐优秀实验学校习作改革展示材料，收获是颇丰的。我是带着轻装而去，满载硕果而归。
在语文教学中，作文教学是最让学生害怕也是最让老师头痛的。首先是无物之文—言之无物，内容空洞。其次是无我之文—假、大、空。其三是无文之文—“文不通、句不顺„„”老师费了很大劲从低年级到高年级教学生写作文，可是最后能写好文章的学生还是太少了。作为老师我们总认为孩子能力差，写不好，这次学习我才知道，原来错的是老师！因为作为老师我们只给孩子安排了“做饭”任务，却没有给孩子“米”，这无米之炊巧妇都难为，何况是孩子呢？
《语文课程标准》：在习作教学中应注重培养学生观察、思考、表达和创造的能力。说真话、实话、心里话，不说假话、空话、套话。
那我们的习作教学怎样想儿童之思，发儿童之感，抒儿童之情，写儿童之真呢？这次临朐之行为我们找到了方向。作文源于生活，服
务于生活。要想写好作文必须走进生活，让习作生活化。
“生活化”习作，就是以学生的生活世界为习作基础，挖掘生活资源,丰富习作素材，让学生走进生活，体验生活，表现生活，“我手写我心”，让学生习作回归生活。
一、学以致用，每天练笔
平时，学生写作是由于老师的要求，只有老师布置了作文，学生才会去动笔，老师也总是习惯于按照教材所规定的写作要求去要求学生写文章，这种为作文而作文，为老师而作文的文章质量差当然在所难免了。因此，只有让学生懂得了写作是为了自我表达和与人交流的一种重要手段，学生才能自主写作，写出好文章。在每天的阅读课教学时有意识的进行写作方法的学习，让学生以小组互助的方式学习讨论作者是怎样写作这一课的，总结学习课文中的写作方法。并安排每天坚持运用学到的方法写片段或一段话。
在这样的环境中，作文并不神秘，作文就是用笔写话，学生并不害怕写。通过把学生的实际情况与阅读教学、作文习作相结合的方式，让学生写出生活中的所见、所闻、所作、所感，做到“用我手写我口”，用“我手写我心”。
二、注重阅读，积累语言
前苏联教育家苏霍姆林斯基曾说过：“让学生变聪明的方法，不是补课。不是增加作业量，而是阅读，阅读，再阅读。”没有大量的阅读，就没有丰富的语言积累，读和写将成为“无源之水，无本之木”。这就要求学生要大量阅读，要求学生在读书时做到把自己的心真正放
到文章里面，使自己的情感流露与作者的情感表达产生强烈的共鸣。为此，教师要努力为学生创造一个静心读书的机会，在做好正常教学工作的基础上，每周给学生两节课让学生静心读书，有计划地指导学生阅读一些古今中外的名著，和大师进行对话，并随时记录自己读书的体会。在每天的上课前进行优美诗文的诵读，以达到积累语言的目的。
三、引导观察，亲身体验
“生活中不是缺少美，而是缺少发现。”在作文教学中，教师要让学生睁开双眼，去观察、去比较。风土人情，雷电风雨、日落月出的大自然景观，生活中耳闻目睹的事，都是学生习作的极佳素材。只有引导学生学会观察，丰富他们的见闻，激发他们的写作欲望，才不会在习作时因为没有素材而形成“大、空、套”的现状。如果能够有意识地抓住眼前的人、事、物、景，引导学生有意识地去体验，就会激发学生的兴趣和写作欲望。在五年级下学期第一篇写作安排就是观察一种自然现象，把它的变化特点写出来。在写作前一周，我就布置了一项作业——观看日出日落。孩子有了亲身的体验，在写作时就有话可说，有事可写，不用皱着眉头搜肠刮肚乱编乱写了。第二篇写作是修改习作《拔河》。为了让学生获得亲身体验，可以利用两个课间操时间，安排学生进行拔河比赛，并有意指导学生进行观察，看同学是如何用力的，拉拉队是如何加油的等等。在修改作文时学生表现就很兴奋，他们积极发表自己的看法，提出修改意见，一个个挣得面红耳赤，以往课堂的沉默、压抑现象再也看不到了。作文修改也较成功。
四、评改交流，品尝成功喜悦
评改和交流是提高写作能力的一个重要方面，每次写完作文我都安排时间先进行自改然后小组内互改，最后由小组推选出比较优秀的作品在班中展示朗读。正所谓“文章不厌千回改，精雕细凿始成金。”作文不是写出来的，而是改出来的。学生在互评、互改中写作能力得到了提高，写作技巧也得到了提升。
在评改后，可以利用班级中写作园地、班级手抄报等这些平台，为学生创造展示自己作文的机会。并且利用写作园地和班级手抄报，展出优秀作品。学生看到自己的习作前站满了欣赏的同学时，内心肯定有说不出的喜悦。他就能得到精神上的满足，也会产生对下一次成功的期待，这样学生不仅获得了成功的愉悦，成为作者的骄傲也让学生对写作充满了兴趣，对写作热情高涨，激励学生保持着写作的兴趣。开展这一活动时，教师要注意选择面，给每个学生以机会，让优生发挥自己的特长，让学困生发现自己的优点。这样一来，班上便会形成比学赶超的风气，学生个个信心百倍，写作兴趣就更加浓厚。
总而言之，作文教学之路是艰难的。我们在作文教学的过程中，应该始终立足于学生的生活、学习和思想认识的实际，培养学生的写作兴趣，注重积累写作素材，培养学生良好的作文习惯，注重作文评改，让学生从“厌”写变“乐”写，由被动变主动，由低效变高效，提高写作水平
每一个孩子都蕴藏着无穷的潜力，它需要我们去发现，去开发，去解放他们的天性，给他们一个勇于表达，勇于展示自己的舞台。让
每一个学生都得到关注，得到认可。作文教学改革，势在必行。
第四篇：中年级作文教学应重视教学历程
中年级作文教学应重视教学历程
金秀县桐木中心校莫燕妮
内容摘要：
针对小学生作文难的现状，我们对中年级作文教学进行了一系列改革，本文重点谈了自己的实践与思考：
一、学会观察—习作的前提；
二、读写结合—习作的桥梁；
三、丰富积累—习作的源泉；
四、真情实感—习作的灵魂；
五、大胆想象—习作的翅膀。激发兴趣，调动学生学习习作的积极性，在中年级夯实学生习作的基础，使他们文思泉涌妙笔生花。
小学语文课程标准（修改稿）明确指出：“小学语文教学应培育学生热爱祖国语言文字和中华优秀文化的思想感情，指导学生正确地理解和运用祖国语文，丰富语言的积累，使他们具有初步的听说读写能力,养成良好的语文学习习惯.”崔峦同志指出：“训练要从对语言文字的理解入手，落脚在语言文字的积累和运用上。”这为我们深入研究语文教学指明了方向。教学过程，就是听说读写的训练过程，其中写的训练尤为重要，也是语文教学的难点所在，写作能力的高低是衡量一个人语文水平的重要标志，因此在小学阶段特别是中年级段着力培养学生的写作能力，会使学生终生受益。
长期以来，小学生害怕作文的现象相当普遍，他们视作文为苦差事。每到作文课，绞尽脑汁，生憋硬挤，编出一篇文交差了事，老师一遍遍地帮助他们修改，苦不堪言。针对小学生的作文现状，我们对中年级作文教学进行了一系列改革，激发兴趣，调动学生学习习作的积极性，力争使他们文思泉涌妙笔生花。下面我就谈一谈自己的实践与思考：
一、学会观察—习作的前提
观察是儿童认识世界、增长知识的重要途径。小学语文课程标准明确指出：“留心观察周围事物，养成勤于观察思考和乐于动笔的习惯。”根据课标要求、教材特点和学生的实际，教师对各年级提出了不同的要求：一年级要求能看图或观察简单事物；二年级要求能看图或观察事物；三年级要求能有顺序地细致地观察图画和事物；四年级要求能有顺序有重点地观察图画和周围事物；五年级要求观察事物抓住重点，展开丰富的想象；六年级要求抓住特点，观察事物。教师对学生观察的要求是逐渐提高的，观察能力的培养应贯穿在教学的始终，常抓不懈。
教师在教学中要从培养学生的观察兴趣入手，教给他们观察的方法，养成乐于观察、勤于观察的习惯，在观察的基础上展开想象，并通过自己的语言表达出来，从而培养学生的说话能力，提高学生的写作兴趣，为写作文打下坚实的基础。
美丽的秋天来到了，教师根据中年级学生爱玩儿的特点，带着学生到山上去玩儿，一边玩儿，一边引导学生观察北山坡上树的品种，树叶飘落的不同情况。回来以后，用剪刀剪出了许多北山坡上的树，这些树形态各异，姿态优美，融进了孩子天真的想象及对大自然的热爱，学生情动而辞发，看着画面争先恐后地发言。学生把杨树、枫树、松树贴在同一张纸上
形成了一个个组合图形，教师引导学生用“有„„有„„还有„„”练习说话。在此基础上教师提出几个问题让学生观察思考：
1、秋天到了，树叶的颜色有什么变化？
2、如果我们把这些可爱的小树当人写该怎么说呢？
3、秋风吹来，树叶会怎样呢？〈拨动活动的树叶使之落在地上〉这些树叶像什么？
学生展开想象的翅膀，在情趣盎然的气氛中练习说话，甭提多高兴了。老师又引导学生看图，按照一定的顺序连起来介绍北山坡上的树，最后概括地说出：“北山坡上的树真是又多又美丽，”这节课教师从观察入手对学生进行说话训练，为今后作文打下了良好的基础。此时如果让学生把说的写下来，他们一定感到这是一件乐事，而绝非难事一桩。
二、读写结合—习作的桥梁
多年来，小学语文教学只有一小部分时间用于识字、作文教学，绝大部分时间用于阅读教学，但效率很低，只有把阅读教学与写作教学有机结合，才能提高语文教学的效率。
读与写怎样结合呢？首先要确定读与写的具体结合点，即可转化之点，如解题与审题，归纳中心与确定中心，分析课文层次结构与布局谋篇等。小学教材都是精心挑选的，有的开门见山，有的借景喻人，有的过渡自然，有的结尾点题，有的记叙条理清楚，有的描写传神入化，有的抒情情真意切，有的议论恰到好处，有的顺序、插叙、倒叙、穿插灵活方法巧妙。我们要求中年段教师要根据教材特点和学生实际，确定读写结合点，采用多种形式，扎扎实实地进行语言文字训练。例如北京版七册12课《海底世界》第4自然段，向我们展示了海底世界奇异的景色和丰富的物产。作者先概括写了海里的动物各有各的活动方法。再从众多的海洋动物中选取了几个有代表性的动物进行具体描写（有快有慢、有前进的有后退的还有不动的），作者先写面再写点，点面结合，描写出神入化，使我们感到海底动物的活动方式真是千奇百怪无所不有。学生理解了这一段的写法后，教师组织学生进行拔河比赛、大扫除等活动，教师安排了十分钟左右读写结合的训练。学生在老师和同学的帮助下，运用课堂上学到的写作方法，将比赛场面、劳动场面写得具体生动，最后让学生借鉴课文第4自然段的写法，通过观察写一个片断，这样举一反三，学生写起这类习作来得心应手，易如反掌。
由此可见，在阅读教学时有机地渗透一些写作方法，并将这些写作方法及时迁移到作文教学中来，读写结合，在阅读和习作践给学生架起了一道桥梁，进而降低了习作的难度，学生消除了畏难情绪，写作的积极性调动起来了，他们在规定的时间内能轻松愉快地写出文通字顺的短文来。
三、丰富积累—习作的源泉
宋代诗人陆游曾说过：“汝果欲学诗，功夫在诗外。”意即要在写作素材的积累上下功夫。古往今来，国内国外，多少文人墨客无一不是得益于他们丰富得人生阅历以及“读万卷书”的饱学积累。厚积才能薄发，小学生没有一定的生活积累和语言积累，很难写好作文。因此，教师要帮助学生学会积累，培养积累能力，养成积累的习惯，使他们找到写作的源头活水。
（一）、引导学生观察大自然，贴近社会生活，注重生活的积累。
小学生的作文材料来源于自然界和社会生活。因此，教师要树立大语文教学观，采取多种渠道引导学生多接触社会和大自然。例如组织学生参观游览、社会调查等实践活动，让学生收听广播、收看电视、欣赏画面．．．．．．使小学生从丰富多彩的生活中摄取素材，把自己的所见所闻所感记录下来。写日记是学生积累写作素材的好办法。教师要注意培养兴趣，教给方法，养成习惯。日记的行式多样，不拘一格，有话则长，无话则短。只要做到内容真实，勤于练笔即可。事实证明：持之以恒记日记的学生作文水平明显高于其他学生。
（二）、引导学生广泛阅读，注重语言积累。
小学语文教材的课文文质兼美。在阅读教学中，教师要教给学生阅读方法，培养阅读能力，养成阅读习惯。在理解的基础上进行背诵，把那些规范的生动优美的语言信息储存于儿童头脑之中，内化成自己的语言。并且在“拾零”本上摘录好词佳句。同时，教师还要积极引导学生阅读课外书籍，扩大学生的阅读量。大量阅读名篇佳作，既拓宽了学生视野，又使学生的写作材料不断充实。
学生有了丰富的生活积累和语言积累，作文才会有内容可写，才会文思泉涌。因此我们说积累是小学生习作的源泉。
四、真情实感—习作的灵魂
陶行知先生说：“千教万教，教做真人。”叶圣陶先生指出：“作文要说真话，说实在话，说自己的话．．．．．．”他们二老强调的就是作文要讲究“真实”。胡编乱造的作文不利于学生的健康成长和写作水平的提高。因此，教师要让学生用自己的心灵去写作，表达自己的心声。“真实”是小学生作文的灵魂。
在作文教学中，教师不设障碍，不定框框，让学生以生活为写作的大背景，自主选择题材，鼓励学生写真人真事，写凡人小事，道真情，抒实感。让学生自由表达，真正做到“我手写我口，我口述我心。”教师要引导学生关注现实，有计划有组织地开展学生喜闻乐见的丰富多彩的实践活动，尽可能扩展学生的生活空间，接触自然，深入社会，让他们在平凡中发现伟大，在平淡中寻找新奇，在实践中增长才干。例如：教师看到学校图书馆有许多破旧的图书，便组织学生修补图书，学生清清楚楚地记叙了自己修补图书的过程，还写出了当时的心情，非常感人。
五、大胆想象—习作的翅膀
亚里士多德说过：“没有想象，心灵就不会思想。”没有想象就没有创造，没有想象的文章枯燥无味。在教学中，教师要鼓励学生大胆想象，特别是异想天开的创造想象，培养他们的想象力，发展他们的创造力。学生只有插上想象的翅膀，才能自由自在地在天空翱翔，才能写出富有创造性的习作来。例如：北京版七册１７课《海滨小城》第三自然段，沙滩特别美，正是进行片断练习的好材料，教师紧紧抓住这个契机进行写作训练。同学们，现在我们一起来到了海滨那金黄的柔软的沙滩上，你们捡过贝壳吗？想象一下这个沙滩上会有什么颜色怎样花纹的贝壳？遍地都是五颜六色的贝壳会是怎样的景象？出海捕鱼的船队回来了，船上仅仅就课文里介绍的几种海产品吗？想象还有什么？船一靠岸，海滩上就喧闹起来，根据课文插图想象当时喧闹的场面。会有什么人？他们长得什么样？会说什么？怎么说的？会做什么？怎么做的？学生的积极性调动起来了，边说边表演，把当时的情景惟妙惟肖地表现出来。在此基础上教师趁热打铁，如果老师让你们把沙滩的美景写下来，你们能行吗？学生异口同声地回答：“行！”教室里寂静无声，他们用笔表达着自己的情感—对沙滩的喜爱，对海滨小城的喜爱，对祖国山河的喜爱。此时，他们怀着愉悦的心情去写作，怎能不文思泉涌妙笔生花呢？
中年级安排了多次想象作文的内容，这又向教师提出了新的研究课题，为此，我们以第七册语文实践活动4，习作“听音乐编故事”为题组织了研究课。课前让学生行动起来，搜集动物、植物、山、河的知识、图片，感受大自然的神奇。课上将这些资料展示出来。在学生发言的基础上教师出示一些大自然美丽景色的画面，让学生感受大自然的美妙。然后在出示课件——森林动物园，学生观察后提出了疑问：美丽的森林动物园怎么没有动物呀？好，我们去找吧！学生边听音乐边想象森林动物园里有那些小动物？在学生发言的基础上演示课件：小动物们来了，大森林里一下子就热闹起来了。同学们想象在大森林里动物之间会发生那些事？我们每个人心中都有许多故事，能选择一两种小动物把你心中的故事编出来吗？学生先自己练说，再小组合作，最后全班展示。这时要特别注意评价，将教师评价与学生评价相结合，要给别人以具体的帮助，不说套话空话，讲求实效。你们说得很好，大家愿意把这精彩的故事写下来吗？学生写完后先读一读，用学过的修改符号自己修改，再进行组内交流互改，然后全班讲评，最后抄在作文本上（注意格式和标点）。总之，习作指导要有利于学生开阔思路，自由表达，逐步培养学生自改作文的能力。
在教学实践中我深深体会到教师引导学生学会观察，培养观察力，是小学生作文的基础；将阅读教学与写作教学有机结合，在读与写之间架起了一道桥梁，可以降低小学生作文的难度，提高教学效率；丰富学生的积累，培养学生的积累能力，养成积累的习惯，小学生作文就会为有源头活水来；用小学生的心灵去写真人，叙真事，抒真情是小学生作文的灵魂；鼓励学生大胆想象，自由表达，培养学生的想象力、创造力，是小学生作文的翅膀。我们深切地感到中年段的语文教师任重而道远，只有在中年段夯实基础，小学生的写作水平才会提高，才会文思泉涌妙笔生花。
第五篇：片断教学应注意事项（精选）
片断教学应注意事项
一、片段教学的内容应完整。
片段教学除了内容少、时间短之外，与一篇课文、一节课的准备和教学并没有什么区别，它是一篇课文、一节课的浓缩。比如不管要教学的是哪一部分内容，你一定要有几个基本的程序，如（1）揭题导入（2）初读（3）精读（4）读写练习（5）拓展延伸等，要保证教学内容的完整。当然，在你备课及编写教案时，你还要确立恰当的教学目标，要明确本片段的重难点，还要注意尊重学生的主体地位，发挥学生的主体作用，要体现语文课程的特点，加强听、说、读、写的综合训练等等。
二、片段教学应善于运用评价。
片段教学没有学生，新课程所强调的师生平等对话的理念就无从实现，但是我们仍然要努力创设一种正常的教学情境，这样只能由教师一个人唱“独角戏”了，就是说我们既是老师，有时候也要充当学生，绝不能只做教师的事，如果仅仅是引导、评价的话，那么会给评委一种空洞无物的感觉，评委会觉得你的片段教学太简单、随意，甚至有听不明白的感觉。比如：下面请大家自由发言，谈谈自己读完课文的体会。如果马上评价说：“你很真诚。”“你有结合实际来谈体会，很好！”可以说这两句评价本身都很不错，但在片段教学里就不怎么合适，我们应该根据备课时的预设，考虑到学生也会说出一些重点的内容，我们就把这一些假设学生对重点的回答重复一遍，然后再进行评价，换句话说就是我们要把自己对课文重点的理解，通过学生的回答由我们之口说出来，比如可以这样说：“哦，你是说------，你的回答很真诚。”这样评委就会觉得你有抓住文章的重点进行教学。当然，不是每一个评价都应这样，指的是能突出片段重点的地方。
三、片断教学要充分地展示自己的教学基本功。
片段教学时间很短，我们除了要通过理解文本、处理教材展示自己的语文素养以外，还应充分地展示自己的教学基本功，让评委对你有一个良好的印象。因此要做到：
（1）要自信，充满热情。这是最重要的教学基本功，老师没有自信，那怎么教学生？而在片段教学时，更要自信，要始终相信自己一定能行！走进考室时，要面带微笑，步伐有力，先向评委深鞠躬，问一声“评委老师早上好！”声音要洪亮气力要充沛，这就开了一个好头。在接下来的十几分钟时间里，你要调动自己全部的生命活力，用亲和的微笑和自信的手势，充分展示你的风采，充满激情地进行你的教学，如果是一些情感性的文章，有了激情，甚至可以掩盖你的一些瑕疵。
（2）扬长避短，展示才华。你粉笔字漂亮，不防把板书写到最美；画画很有一手，就不要忘了来一幅简笔画；如果有表演天赋，唱唱跳跳地演一演，也能增色不少；还有如果你才思敏捷，临时来一首相关的诗歌，那就更妙了。不过，作为语文老师，你一定要范读一次课文，这是你语文基本功的综合体现。总之，这样一来，评委会觉得你的功底很好，从而为你的片段教学加分。
（3）想办法表现你的教学机智，让评委感受你的教学智慧。你可以有意地假设一位学生提了一个偏难的问题，说：哦，你提的问题老师还没想到呢，我们一起思考吧。还有，当你的内容设计得太多，讲不完时，你要镇定自若地进行小结，及时而体面地结束教学；当你内容太少，一下子就讲完而时间还有很多时，你应巧妙地增加补充一些延伸的内容等。
4、一些要提醒的细节。
（1）在导入时，要关注面试前后几天国内或国际上已发生或将要发生的一些大事，如果正好与你要上课的片段有关联的话，可以在导入时用上它，还挺有用的。
（2）要有写字指导。最近有很多名师上课时都很注意这一点。我们可以在书写课题时说：请大家伸出手指和老师一起写课题。或者说：请大家认真看老师写课题。如果在课题中有一些难读难写的字，就教学生写一写，记一记。在上课时，对一些重要的字词，也可以拿出来对学生进行一番书写指导。这样就可以看出你很善于扎实地培养学生的语文能力。（3）不要忘了插图。插图是课文很重要的组成部分，是不能忽视的良好的教学资源。如果有插图，一定要好好加以利用。
（4）可以根据需要在片段教学中假装使用了多媒体。虽然近来不少老师都说，多媒体在公开课上使用得过多，对学生的阅读能力和想象力有不利的影响，但适当地使用多媒体则是现代教学的必然要求，如果安排得恰到好处的话，评委也会认同的。
（5）关于时间安排。片段教学的时间一般是10－15分钟，所以在备课时应该要稍微多设计一些内容，自己在家里进行试上练习时，时间应控制在12分钟左右比较合适。时间不多不少正合适是最好不过的了，如果出现了意外，一般来说时间不够比时间有剩会更好一些。比如你每一个步骤都有按部就班扎扎实实地去上好，充分地展示了自己，即使时间不够，评委也能看出你的能力；相反，如果你内容太少，三下五去二几分钟就上完了，那么你就不能充分地展示自己，评委还会认为你很随意、没内涵，那就比较糟了。
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