推手影评

第一篇：推手影评

影评《推手》

影片《推手》堪称现代家庭的经典之作。它反映了中美历史文化差异，糅合了许多现代元素，能生动再现现代人在家庭伦理。家庭生活上的做法和观念，是部纪实主义作品对我们有很大的启发教育意义。

这部影片主要以已经70多岁，喜欢练习太极拳的朱老先生被在美国当工程师的儿子朱晓生从中国内地接到美国安度晚年，而后以他与美国媳妇玛莎之间的矛盾与冲突展开来。

人人都说美国好，我看不见得。朱老先生到美国后生活很不习惯，儿子晓生工作很忙，呆在家的时间很短，而老人与儿媳玛莎又因言语不通缺乏交流，加之生活方式不同不能相互适应对方，老人每天寡言少语，常练太极推手，听京剧唱歌，练练书法来消遣剩余时光，排解心中的压抑之情。翁媳两人的生活观念不同，在家写作的玛莎感觉受到了干扰，便换上运动装去跑步。由于两人交流困难，老人并未察觉到儿媳的不满。老人又打开电视机看，电视中老两口在巴叽吧叽地吃饭，接连换了两张碟子也觉得没什么意思，玛莎走过来调低音量，让老人带着耳机听，老人索性关掉了电视去打坐静休。这时玛莎的朋友琳达穿着西装翩翩风度的走来与玛莎交谈，麻纱向朋友倾诉了对老人的不满与委屈。晚上，老人下厨炒菜，小孙子杰米放学回来向爷爷打招呼问好。老人私下与晓生诉说在美国的不适应。杰米洗澡时调皮的跑出来，玛莎正要把儿子带回去洗澡，爷爷一把抱起，气氛弄得很尴尬。吃饭时，杰米很快放下碗去看电视卡通，老朱与儿媳争着与晓生说话，晓生感到为难，闹得大家都不愉快。老人在洗碗时见晓生进来便把碗交给他，自己出去抽根烟。望着空中明月，老人感到一丝孤单寂寞涌上心头。

在孙子学中文的时段，老人显得十分高兴，亲自教孙子，并给他讲老北京时的倒句；‘东西接南北走，出门看见人咬狗。’晚上老人在梦境中还重复着白天是教孙子学汉语时的情形，晓生半夜起发现妻子还未睡，正在电脑下写书，他知道妻子心情不好，便给妻子拿来些点心充饥。妻子向他抱怨他父亲在的这些日子里，没能写出什么书。晓生讲出自己的苦衷希望妻子理解他。接着劝说着妻子一起睡觉。

第二天，儿子上班，孙子上学学中文，朱老先生在附近去教人练推手时见到了教人包饺子的陈太太，老人觉得她面相和善很是激动。想有意引起陈的注意。他两次用推手对付一胖子，把陈太太的摊子打翻。接着帮忙包饺子。与陈太太聊起各自身世，相谈甚欢。

玛莎胃痛，老人给她拿捏不知是用力过猛还是玛莎太紧张，玛莎胃出血，接着被儿子匆忙送往医院，使得原本战战兢兢关系更加摇摇欲坠。老人和杰米一起吃饭，杰米抱怨爷爷把妈妈弄伤了。老人有些黯然，在儿子回来后问了下情形。

过了几天，朱老先生不见陈太太去包饺子，一打听才知道陈太太去了别处，他又让儿子帮孙子转学到陈太太工作附近。晓生知道父亲的心思打电话给陈太太的女儿，朱老先生耐心的等待陈太太的电话，一阵铃声惊醒了打盹的朱老先生。两人兴致勃勃地谈开来。过了几天，朱老先生在儿子的陪同下给陈太太送了他自己写的毛笔字。

朱老先生不顾玛莎的反对外出锻炼，却一直未归。晓生找不到父亲，把家里砸得稀乱又出去了。警车把老人送回来。老人和玛莎一起收拾，晓生喝得醉醺醺的回来了。酒醒之后晓生终于下定决心让父亲搬走。却发现父亲外出着凉了。父亲去治病时被被子里掉出张旧时的全家福。老人辛酸的回顾了往事。文革时的不幸令晓生感动，就暂时没提，转而告诉妻子另一种方法。儿子在给陈家打电话时透露陈太太将去春游。朱老先生不顾病体也去了。吃得很开心，子孙们远远避开，朱老先生给陈太太推拿之脊椎。有人提议爬山，两位老人远远被落在后面，陈太太情不自禁的道出子女们何某借此机会干他们走的是使两人很伤心，朱老先生在给儿子留下封辛酸的心离离家出走。老人在洗碗时遭老板侮辱，用推手达到许多人。儿子在监狱哭着向父亲道歉请父亲回去住。老人坚决不再会老人独自搬到一新居住下从此他教授推手过活，同时他见到了同样搬出女儿家的陈太太，两人相互同情。

影片以如此悲剧收场，看完影片，我的心变得如此沉重，父母的爱宽容而博大，老人们爱子女不计回报，心甘情愿的为子女付出，到头来回报他们的却是子女为了自己的安宁将父母赶走，伤害了父母。老人们为了不打搅子女的生活搬出去了，正如朱老先生所说：房子越来越大，却容不下一个老人，家的感觉在一天天消失，还有什么会比这伤害更让老人寒心。在那个金钱至上的美国社会里，晓生无奈选择放弃了父亲，亲情输给了对自己的怜爱，在这件事中没有胜者，只有情感上的受伤者，经历这件事的人心中的伤口永难愈合。

在现代社会里，经济上实现了独立的子女们生活忙碌，追求个人自由倾向日夜明显，使得传统社会中的家庭氛围逐渐淡化，亲情淡化是不争的事实，现代人应该反思原有的生活方式，中日追求财富却失去回归家庭的回报。

不肖的子女令父母揪心，这不仅是两代人情感冷漠的哀叹，更让父母为孩子的将来人生路是否顺畅产生担心，生活中我挺烦家中老父老母不休的唠叨，我知道他们好意为我，但固执任性的我却一再不耐烦的去打断或避开，我反感这种细微的关怀，经常与他们争吵，父母都很担心我，现在在异地读书，耳边总感觉缺些什么，心里充满对父母的歉疚，我知道时间愈久情愈浓、歉意愈深，现在想来我本可与父母交流，消除隔阂，我们两代人在思想观念上的差异大多由理解沟通过少造成的，冷静细想其中有可取之处，善于倾听便能解决，我的心当时很浮躁。

“子欲养而亲不在”生活中多少这样伤心的事例证实了这一点，“百善孝为先”孝道是中华民族传统美德，作为我们这一代绝不能等到父母老了再去尽心赡养，平时尚且不能做到的话等到我们长大之后面临的生活和工作压力会更大，父母可能被我们视为累赘，即使我们能给父母丰裕的物质生活，却不能给他们精神上的安慰，我想在每一个普通的日子里对父母问候关怀是最佳的选择，不论贫富。家的温馨感觉从小就铭刻在我们的记忆里，有一天我们脱离家庭寻求自己遥远的梦想，最后还是父母用爱抚慰我们伤痕累累的心，外面的世界很精彩，每个人长大后都要为实现个人独立各奔前程，终日在外打拼总会有厌倦、劳累、困顿的时候，美酒、鲜花、掌声已不能抚慰我们的心灵，这时候父母的关爱最能让我们放松身心，我们不能等到自己劳累的那一刻才想到父母，父母也同样需要子女的陪伴。

叶落归根，在这个世界上，家是避风的港湾，追求家庭幸福是每个人的内心要求，父母老了更需要我们庇护和给予心灵上的安慰，追求家庭幸福对于风烛残年的父母，却像是一个遥远的梦，父母再也经不起折腾了。在社会发展过程中，人们的思想观念，家庭伦理道德观念经历着深刻的变革一些不和谐的因素给家庭的和谐美满带来了悲怆色彩，在家庭内争中没有胜者，只有情感上的受害者，经历这件事的人，心中的伤口很难愈合，我们要有感恩和珍惜的心去维护家庭的和美幸福，为父母创造一个安享晚年的环境，让《推手》中的悲剧不要在我们身上重演。

推手讲求力的平衡，使自己保持平衡而让对手失衡，讲求以守为攻、以退为进的策略，推手是影片的线索，不仅是老人消遣娱乐的运动，更是他多年来处于弱势地位是忍受苦难的姿态，老人打倒了员工、老板、流氓、警察，就是使用借力打力的推手，扭转劣势，影片给人以真实的感觉，影片以小见大，折射出整个社会的面貌，影片语言不乏幽默生动，引人入胜，给人一种酣畅淋漓、振聋发聩的感觉，它不愧是一部好作品！

第二篇：推手-中英文影评+电影情节索引

推手-----影评

《推手》是李安执导的第一部影片。李安是现在少有的文人型的导演，他出生于台湾，后于美国学习电影。这种背景决定了其思想中的双重性。一方面，由于自小受到中国传统文化的教育，儒家思想对他的影响已经深入骨髓。另一方面，在美国的求学经历又使他的西方的思想文化有着较深层次的了解。当然，当这两种根源与载体都不尽相同的文化碰撞在一起时，必然会产生一些矛盾。如今，也有许多与李安有着相同背景的人关注这种矛盾，并选择用电影这种方式来对其进行探讨。李安的电影较之其他则更为突出，原因就在于他对这种矛盾的分析与理解并未仅仅停留在表面的戏剧化冲突，而是深入探讨这两种文化的根源，进而变为探讨中国传统文化自身的一些问题，也就是说，他的电影都有着一个十分巧妙的主题。我们都知道，主题是一部影片的灵魂，起着主导整部影片方向的作用。一部没有主题的影片，不论其导演的功力多么深厚，拍摄的技巧多么娴熟。最终也不过是一堆镜头的结合体而已。一个好的主题不但要挖掘的有深度，还要通过精彩而有力度的戏剧化冲突来表现，这才是尽显一名导演功力的地方。让人高兴的是，从《推手》开始，到后来的《喜宴》、《饮食男女》等影片中，我们能发现，李安对这个问题的驾驭已经越来越驾轻就熟了。

一名优秀的导演必定是一位优秀的故事讲述者。本片的故事就讲述的恰到好处。它主要讲述了一位大陆的退休老人朱先生来到美国，在儿子家养老。父亲、儿子、美国儿媳及混血的孙子同住在一栋房子里，矛盾和冲突在这个家庭的内部展开。主人公朱先生是一位太极拳大师。在武学精神上，他追求着道家炼神还虚的境界。而在现实生活中，他却渴望着三代同堂、其乐融融的世俗快乐。他从北京搬到美国，本来是想安度晚年，可是语言、思维、生活习惯的不同却让他和儿媳玛莎长期处于一种冷漠、隔绝的状态中。他们之间不能相互理解，还要依照这伦理纲常的关系恪守着基本的礼仪。影片在处理这一对矛盾时，并没有按照一般的方式，例如语言等方面的冲突来表达，而是运用纯熟的电影语言，来为观众展示其中的画面。在本片中，父亲就是一个矛盾的结合体，他与整个家庭的矛盾也不可能永远隐而不发。在影片进行到大约30分钟左右时，矛盾爆发了。具体情节是：儿媳由于没有在报纸上看到自己的书评而导致胃抽筋，父亲为其用气功治疗，结果反使儿媳胃出血而住院。可以说，这段情节是全片的转折点，导演的这种安排也不是随意为之的。当父亲要为儿媳治疗时，儿媳是不相信他的，比如她在疼痛之余还不忘记问丈夫：“他（指父亲）行吗？”。再加上影片之前的铺垫，可以得出这样一个结论：她在抗拒，自然也包括父亲对她的的治疗。而父亲为什么在明知道儿媳在抗拒他时，仍执意为其治疗呢，这就引出了本片深层的主题，亦是父亲自身内部的矛盾。

我们都知道，“推手”是太极拳中的动作，使关于如何化解力量的招式。其关键就在于掌握平衡。太极拳深受道家文化渲染，讲究“圆化直发、不顶不丢、舍己从人”。这种思想的来源，便是道家中“无为”的思想。这种无为并不是消极的无所作为，而是指对待事物都要尊重它客观的发展规律，在此基础上才尽可能的实施自己的力量。亦可称为“天人合一”。父亲作为一名太极拳教授，在拳术上已臻完美。相应的，他对太极拳所根源的道家思想，也应该有着极为透彻的理解。可遗憾的是，他只单纯的将这种思想运用在拳术上，没有将其作为自己日常生活中的行为准则。那么，他对道家思想的理解也仅仅是停留在表面。而且由于缺乏内心的积累，他的拳术也只能是表面的，达不到“炼神还虚”的境界。与此同时，他却渴望着那种传统的“父慈子孝、兄友弟恭”的家庭模式，而这正是儒家思想反映在家庭上的具体表现。

儒家思想与道家思想是中国社会中两种重要的指导思想。而自古以来一直被历代统治者所尊崇的儒家思想，长久以来作为唯一的正统思想，几乎贯穿了整个封建社会。儒家思想的精髓

在于讲究秩序，即所谓的“君君、臣臣、父父、子子”。在社会中，它强调统治者的权威；在家庭中，父亲便作为统治者的象征，担当起领导家庭的责任（尽管有时这种领导是不合理且无根据的）。倘如有人违反这种秩序，就会被视为异类，成为众矢之的。与儒家思想相比，道家思想在中国的地位要轻得多。原因在于它那种“万物皆自然”、尊重事物自身规律的思想不利于统治阶级维护其统治。可是在当今社会，秩序的作用已经越来越薄弱，道家思想已经渐为大众所接受，其所蕴含的不盲从于秩序，敢于质疑权威的思想已经深入人心。父亲身为太极拳教授，这即为“道”，而他的所作所为，又带着“儒”的色彩。道与儒共存于一个个体内，便产生了本片所反映的最根本的矛盾----儒与道的冲突。而这个矛盾则构成了影片的中心。

当然，有了矛盾的出现，接下来的自然是矛盾的解决。在本片中，这个矛盾的解决来自于父亲的顿悟。这发生在影片的后15分钟处：父亲因对儿子产生不满而离家出走，在与警察发生冲突后被捕入狱。儿子来狱中探望，此时饱经沧桑的父亲说了一句：“炼神还虚难啊！”。这也构成了本片的第二个转折点。所谓炼神还虚是太极拳中的一个层次。太极拳共有三个层次，而这炼神还虚就是最难的一层，它是将有形化为无形，将有为化为无为，亦是道家思想的精髓。父亲由于在开始时并没有真正将道家思想融入自身，因此才会说出自己只能将拳法练到前两个层次。而在一情节中，父亲在经历种种波折后，终于明白了“出世”与“入道”之间的联系，学会了主动的放手，完成了对自身矛盾的解决。此时，这个故事才讲述完毕。但是，只是故事讲得好，并不能成为构成好的影片的全部。电影之所以有他独特的魅力，就在于它能够运用多种视听手段，来为其服务。最终使故事与电影技巧达到最完美的统一。在这方面，《推手》同样作的十分优秀。下面就以本片的前十分钟为例，进行具体的分析。此处，导演为我们展示了父亲与儿媳日常生活的几个画面。父亲练功，儿媳写作。乍看之下，两人的行为都很正常。可就在这个偌大的空间内，两人之间竟然没有交流，气氛长时间处于静谧状态。两人的第一次对话，是父亲误把锡箔纸放在微波炉中，引起爆炸后儿媳对他的告诫。影片在表达这种不正常时，采用了对比的方法。从人物所处的环境来看，父亲所处的环境是开放（客厅中），并且与之相对应的镜头也是移动的。父亲以练习太极拳的方式出场，此时的镜头首先横移，继而向下拉，最后出现一个叠画。并且镜头运动的速度与父亲打拳的速度也是一致的，这都构成了一种沉稳、淡定的气氛。相反地，儿媳所处的环境是封闭的（把自己窝在椅子里）。她的出场也很特别，镜头中首先出现的是电脑屏幕，继而是手，最后才是脸。此时，镜头是固定的，让人觉得单调，呆板。从声音上看，父亲的出场，伴随着婉转的音乐，显得从容不迫；儿媳的出场则是伴随着一阵阵机械的键盘敲击声，让人烦躁。再从颜色上看，父亲的颜色基本为蓝色，这从他的穿着和房间内的布置都能看得出来；儿媳的基本颜色为红色。这两种颜色在画面上形成视觉冲击，反映出了两者的不同。最后，导演在剪辑这场戏时，使父亲与儿媳的镜头交替着出现，这就更加强了其中的对比性。

除此之外，导演在其他方面的设计也别具匠心。例如，镜头在摄录二人时，多是从门框中取景，表达了人物心中的封闭与束缚。在一个小全景中，父亲与儿媳分别站在两个窗前，中间则是一堵墙，这也说明了两人之间互不交流、沟通的现状。在光的运用上，采取了非写实的手法，即带有人物的主观感情。如父亲的房间本应光线充足，但由于儿媳对父亲的厌烦，从她的角度看去，父亲的房间便是阴暗一片。诸如此类的种种技法，都为影片增添了色彩，提高了“故事”的“可读性”，为影片的成功提供了进一步的保障。

李安在本片中，还为我们展现了一个家庭从原有结构，到解构，再到重构的过程。首先，这个家庭是以一个典型的中国家庭模式出现的。父亲-----儿子、儿媳----孙子构成了这个家庭的主线。之后，父亲与儿媳在家庭的理解上出现分歧：儿媳认为，家庭是由夫妻双方构成的。夫与妻作为平等的个体，共同构成一个家庭，这其中并不存在谁隶属于谁的问题。可是在父亲的观念中，家庭中应以父亲为绝对的权威，其次才是儿子与儿媳，最后为孙。关系应是层

层递进且不能颠倒的。于是，父亲出走，原有家庭解体。再之后，父亲搬出单过，家庭完成重构。关于这一点，本片的结局可能稍显无奈，但也不是传统意义上的悲剧结尾。父亲是这部影片的中心人物，他的身上体现了本片的主题。本片所要呈现的，就是他如何发现并解决这个矛盾的过程。最后，父亲终于解决了自身的儒与道之争，这完全是值得高兴的：父亲找到了自己的根源。所以，如果仅凭借父亲离开了原来的家庭，而认为父亲是失败的，视野就过于狭窄了。

《推手》作为李安执导的第一部长片，其中虽然有许多幼稚之处，但李安一向被人所称道的人文关怀在片中已初露锋芒。其后的影片虽然表达的主题不尽相同，但都融入了他对中国传统文化的思考与探索。我们由衷地希望，李安能够继续在不损害其艺术内涵的同时，拍出兼顾商业价值与艺术价值的电影，继续他的“文人之旅”。

推手---情节索引

当年李安没有电影可拍的时候，他就呆在家里给老婆做饭做菜，闲暇时，完成了三个剧本：《喜宴》、《推手》、《饮食男女》。后来李安自己拍成了电影，一举成名。大陆有两个导演与他类似，一个是王全安，大学毕业后埋头自己写了四年的剧本，后来拍出了著名的《图雅的婚事》；另一个是李阳，自编自导了《盲井》、《盲山》。他们三人的电影作品都深深地感动过我。

郎雄在《推手》中扮演了一位落寞而孤独的老父亲——朱老。儿子在美国成家立业，朱老从中国移民到美国和儿子一家居住。没想到，因为中美文化差异，却生出了很多事端，朱老和儿子一家只好在生活的漩涡中选择进退，犹如太极拳里的推手一般，化解矛盾，放开心境，继续生活。

一

影片第一场，身为太极拳大师的朱老在屋内习武，可在画面景深处却出现了一个美国女人，两人同住一室，彼此却不讲话，没有语言沟通。这是这么回事？朱老练毛笔字，美国女人用电脑写作，他俩之间是什么关系，观众内心打了个问号？李安在这里玩了一个小小的把戏，他没有明确两人是公媳关系，却生动地营造出一种充满乐趣的场景，两个异国人同处一室所起的化学作用，使这段戏即使没有语言，也韵味无穷。

二

接下来的段落是家庭戏，吃饭、教育孩子，都是些琐事，但经李安之手，却有点石成金之效，使观众看得津津有味，兴致盎然。究其原因，是他拿准了中美文化的冲突点，加以扼要的展现出来，饭桌上，老婆在谈买房子的事情，爸爸则在说中国饮食文化、美国卡通暴力，儿子作为他俩语言交流唯一的桥梁却没有起到沟通的作用，他武断地打破了交流的可能，三者之间微妙的矛盾冲突隐藏其间，蓄势待发，儿子像夹心饼干的尴尬为未来的冲突升级打下伏笔。在这里，我们看到语言在陌生环境里的无助和尴尬，人与人之间交流的困难。故事的走向必然是以打破当下的平静生活状态为叙事动力，完成导演对中美文化差异的最终探索。

在这一段里，最精彩的画面是朱老在室外吸烟，景深处是儿媳和孙子嬉戏的画面，朱老怅然回首，影片把朱老和这个家的距离感、生疏感以及朱老孤独内心生动的展现出来。

三

影片中的重头戏是朱老和陈太太的结缘认识。朱老在社区教太极拳，陈太太则教美食。两人相遇并互有好感。本片中，这两个老人的情感线索极其复杂，一波三折，起起落落，但又最触动人心，两人爱得含蓄并深刻，发乎情止于礼，感情的发展可用从容二字来概括。

朱老与陈太情感的设置有两个作用：一是表面的叙事功能，二是反映移居国外老年人的生活状态的表意功能。这种生活状态的根子是凄凉和酸楚。他俩的情感是身在异乡彼此催生出的一种相互寄托，是现实中的无奈之选，虽然还有那么一点浪漫和与生命相抗争的色彩，但暮气十足的衰老背影无不对这种背井离乡的爱情故事充满了同情与可怜，也许这就是影片笑中含泪最感动我的地方。

影片结束时，朱老又操起老本行教拳，陈太太特地来看他。此时两人都已独居在外，了无牵挂。两人的见面还是彬彬有礼，欲说还休，其实内心早已暗涌。陈太太礼貌地走出练功房，迷茫地看着陌生国度里刺眼的阳光，似乎有些绝望。此时朱老勇敢地走出来，终于大胆地说了那句：“今天下午你有空吗？”陈太太答“有空”。影片就此结束，回味无穷，开放式的结局伴着午后的阳光，给观众留下的是一份长存的温暖和感动。

四

朱老外出散步走迷路一段戏，是影片的一个小高潮。儿子焦虑地寻找父亲，回家后对老婆大发雷霆，愤怒地把厨房里的锅碗瓢盆全部摔碎。这是剧情由公媳矛盾引发的一个必然的爆发点。在很多故事里，任何一个矛盾的解决都须以一个比较大的付出来作为代价的。因为营造矛盾就必须要解决矛盾。公媳两人的矛盾在于没有沟通和交流，没有站在儿子、丈夫的角度换位思考彼此的处境，在双重的压力下，儿子只能爆发愤怒。在接下来的画面中，我们看到了最富隐喻意义的画面：朱老回到家，看到混乱的厨房，与儿媳一起打扫，收拾破碗、破盘子。中国有句俗话叫“不破不立”，文化传统中讲究的是破镜重圆，从两人收拾残局的画面中，我们已然能感觉到李安传达出的信息，这种用画面表意的手法是那么的自然和高明。

五

剧情的下一段是朱老的儿子与陈太的女儿合谋的一次企图撮合两人的戏，这段戏平淡自然，可结局却令观众意外。两老敏感的神经和强烈的自尊断然拒绝了儿女的好意。这段戏极富生活化，两家人郊游烧烤，朱老为陈太疗伤，感情的升温如郊外许许微风顺其自然，大有水到渠成的味道。只是在接下来李安安排的一段登山的戏中，早知真相的陈太要强的揭穿了

两人的伎俩，一下子剧情峰回路转。

六

朱老离家出走，体现了不服老的心态。在饭馆朱老经历了一段不寻常的事情——不愿被炒鱿鱼、与当地流氓、警察发生纠纷、上电视等，这一段是影片的高潮部分，李安把它当作是朱老这个人物前期压抑、后期的一种内心愤怒的宣泄，而我则认为这是全片最不妥当之处，也是最脱离生活的一段，艺术的想象和夸张最终要为了主题服务，但不能不结合现实。朱老本身没有取得绿卡，他不可能滋事引来警察，自找麻烦。或者有另一种解释，朱老在美国的生活已走投无路，他必须要引来警察才能和儿子见面，因为当初是他自己离家出走的，无缘无故回去老脸也挂不住，为了维持自己的父亲尊严、他不得不采用这样极端的做法。这一段戏可看性和趣味性强，但却和前面清新的风格没有保持一致。

不过，有意思的是父子二人最彻底的一次心灵沟通居然是在牢房里完成的，这样的一种环境设计却又是李安的高明之处。日常的生活疏于交流，平时天天见面却不把话说透，如今，非得在发生非常事件后在非常环境进行父子间的对话，这正是对人与人之间交流困难的最真实的诠释，也是反映出移居国外老年人在“失语”状态下寻找一种自我表达方式的努力和挣扎，幽暗的牢房里，传来最真实的语言，这种共识的达成，是否太沉重，囚居于高墙之中的父子对话，这种对现代发达文明下传统文化的步步沦丧的嘲讽是否太意味深长？

七

影片的时代气息很浓，多次提到的毛泽东思想、共产主义等词汇令大陆观众换了个审视角度来看待自己身边熟悉的人、事。特别是餐馆老板那段刺耳的谩骂，的确能触动国人的神经，即使放在今天来看，也不过时。

影片还涉及到对下一代教育的中美差异问题，虽然着笔不多，但还是能看到其中的趣味之处。

推手---英语影评

1992′s “Pushing Hands” is the debut film of director Ang Lee, who co-wrote the script with his familiar partner-in-crime, James Schamus.As with all of Lee’s movies, regardless of genre trappings, the film concerns itself with family and duty, and how the two co-exists, for better or worst.The film stars Sihung Lung, a Lee regular who has been in some of the director’s most critically acclaimed films, including “The Wedding Banquet”, “Eat Drink Man Woman”, and the fantasy martial arts epic “Crouching Tiger, Hidden Dragon”.The rest of the cast, with the exception of the veteran Lai Wang, would never have made it into the movie had this not been Ang Lee’s first foray into filmmaking.And that, alas, is the movie’s weakest point.As the “Pushing Hands” opens, it’s already been a few months since retired Tai Chi Master Mr.Chu(Sihung Lung)moved to America to live with his son Alex(Bo Z.Wang).Alex is married to the neurotic Martha(Deb Snyder), a writer currently suffering through terrible writer’s block.As it so happens, Martha’s writer’s block started about the same time Mr.Chu moved in, and no one is more aware of this fact than she.For its first 20 minutes, the film explores the unspoken conflict between Martha and Mr.Chu as they fumble about the house, sharing space in the kitchen and living room, and yet refusing to co-exist.The relationship between the two isn’t cold, it’s non-existent, and neither cares enough to really try to change it.The film spends much of its time dealing with Mr.Chu’s attempts to come to terms with his new surroundings, which includes teaching Tai Chi at the local Chinese school where Alex’s son also goes to learn Chinese.At the school, Mr.Chu runs into Mrs.Chen(Lai Wang), a widower from Taiwan who teaches a cooking class.The two immediately catches each other’s eye, but realizing there’s an attraction and

making it happen are two different animals.Nevertheless, a hesitant relationship develops, but is threatened by Mr.Chu’s lack of aggression and Mrs.Chen’s belief that she’s just passing time until her inevitable demise.One can’t help but notice, especially in stark contrast to Mrs.Chen, that Mr.Chu is still very much alive and kicking, which makes the suffocation of his new environment even more untenable.Without a doubt, the one thing that makes “Pushing Hands” work, even when the movie fumbles to find itself, is Sihung Lung, giving a heartbreaking and winning performance, helped in no small part by a wonderfully written character.Mr.Chu is infused with wisdom about the metaphysical world, but is clueless when it comes to romance or picking up on the small inflections of those around him.When Mr.Chu wants to catch Mrs.Chen’s attention, he throws one of his students(during a kung fu demonstration)into her cooking table, thus giving him the excuse to later visit her house with a “I’m sorry” gift.Later, at a picnic, Mr.Chu realizes that Alex has been manipulating him, and he never noticed until Mrs.Chen points it out.To paraphrase Mrs.Chen, for a man with such powerful kung fu, it’s incredible how dense Mr.Chu is about reading people.There are things about “Pushing Hands” that doesn’t quite work, and most of it, I believe, are owed to the fact that this is Lee’s first movie, and he probably didn’t have as much control or creative leeway as he would have in future projects.With the exception of Sihung Lung and Lai Wang, the cast of “Pushing Hands” is hit and miss.Bo Z.Wang does okay as the son, but his performance is oftentimes uneven and affecting.The same for Deb Snyder, who is unnaturally stiff, and lacks polish as an actor.No surprise that the two wouldn’t go on to become well-known names, as they seem lost and out of their element for much of the movie.Of course it probably doesn’t help Snyder’s performance any that Schamus and Lee’s script really doesn’t present a sympathetic portrait of Martha.If anything, one is hardpressed to believe that someone of Martha’s disposition and personality could ever marry, much less fall in love, with a man like Alex, who is prone to bouts of drunken nights and violent outbursts.Not surprisingly, it’s when the movie focuses on its Chinese characters that things click.Mr.Chu’s burgeoning relationship with

Mrs.Chen is sweet and effective, as well as Mr.Chu’s interactions with his grandson.The Third Act comes as a surprise, as it leaves the relatively safe home environment for the dangers of the city’s Chinatown district.Although much of “Pushing Hands” is surprisingly lighthearted and sometimes quite funny in the early going ons(Martha’s real estate friend, we learn, was a Maoist who converted to Capitalist), it does get a bit deep and melodramatic toward the end(Mr.Chu ends up in jail!).The sequence where Mr.Chu finds himself working as a

dishwasher in a Chinatown restaurant is both heartbreaking and satisfying.In it, Mr.Chu refuses to leave the restaurant after he’s been fired for being a slow worker, and what follows is one man’s titanic struggle to reclaim his self-respect against the world.It’s probably the movie’s best sequence, followed by a tearjerker inside a city jail between father and son.“Pushing Hands” doesn’t have the polish one is used to in an Ang Lee film, but it is nevertheless a very good movie, with outstanding performances from Sihung Lung and Lai Wang.The script needs work, but to its credit there is no force-fed

Hollywood happy ending, and in fact Mr.Chu and Martha never have a meeting of minds, an outcome that seems perfectly fine for both of them.Ang Lee would go on to direct better actors in better movies, but he has nothing to be ashamed of here.“Pushing Hands” marks a fantastic debut for a great director.

第三篇：推手观后感

《推手》观后感

英语1006班 1801100611 高思文

在课上老师给我们放了《推手》这部影片，当时看完后就给我留下很多思考与回忆，可是有些感觉还是很难以名状。今天，又看了一遍，感觉明朗了很多。

《推手》是一部以中西文化冲突中的“家”为主题的电影。它讲述了一段充满悲情的故事：朱老先生被儿子晓生接到美国，与儿子、孙子和洋儿媳住在一起。由于中西文化的差异、语言上的不同和年龄上的代沟，朱老先生和儿媳玛莎之间有着不可调和的矛盾。作为儿子和丈夫的晓生夹在两人之间，左右为难。后来朱老先生在社区教太极作为消遣，认识了有同样处境的陈老太太，并对之产生了好感。晓生得知后，便于陈老太太之女私下计划撮合二老。但是陈老太太发现了这些，朱老先生也因儿子的别有用心受到了伤害。于是，朱老先生离家出走了。他在中国城一家餐馆洗碗打工，想自食其力。可是没能如愿，最终在老板的刁难下拿出了看家本领“推手”，推到了老板及其雇来的流氓，还推到了警察，并被警方拘留。晓生在新闻上得知后，接回了陈老先生。但是朱老先生还是搬了出来，住在中国城的租房里，靠自己教授太极拳为生。同时，又遇到了同样搬出来住的陈老太太。最终，影片在二人的交谈中结束。

中西文化的背景是不同的，美国是青年人的天堂，富裕的物质能够保障老年人的生活，但却难以温暖一位东方老父亲的心。中国人对待父母那么温情孝顺，美国人却难以接受。美国人不喜欢几代

人住在一块，他们希望各自有各自的生活，相互之间互不影响。在这部电影里，中西之间在对待父母以及教育的差异被淋漓尽致的展现出来，同时也体现了中西方饮食文化的差异。

（一）中西方对待老人问题的差异

电影中的儿媳多次向丈夫抱怨，为什么一定要和他的父亲住在一起。在这个问题上，儿子确认为应该尽孝道。老人的儿子在影片中是一个中西结合的角色，在影片的开始他还是一个比较偏向传统的中国人。妻子和父亲争吵时，他还是更多的站在父亲这一边的。但是，老人的儿子却没能坚持到最后，最终想把父亲请出家门。那次迷路正好做了导火线！“共患难容易，共安乐难，从前那些苦日子我们都能相亲相爱，美国这么好的物质条件却容不下我在你家！”这句台词看的人心酸，但这也正是朱老先生和陈老太太共同的感受。毕竟儿女们都接受了西方文化的感染，想过完全西式的生活，而老人正是他们的心病！于是，在和陈老太太的郊游事件后，朱老先生终于决定以离开来反对儿子的西方观念，这不免让人觉得可悲，但这也正是中西文化最难调和的一处！

（二）中西方教育的差异

在影片中，小杰米是最无辜的一个，他不得不生活在中西文化的夹缝之中，不得不接受两种不同的教育，学习两种不同的语言文化。在杰米的教育上，玛沙是完全开放性的美式教育。于是，当小杰米画出了一幅充满暴力色彩的漫画时，玛沙会亲吻他并给予他鼓励。而在朱老先生看来，那些美国动画太过血腥暴力，会教坏小孩

子，他更希望在孙子身上看到中国儒学的文化底蕴，于是他给孙子画画时用的是中国画——水墨画。

在老人入狱后，儿子的中国性又回到了身上，那颗中国式的孝心又回到他身上。儒家的“孝道”促使他将老父亲接回家。但是此时的父亲却拒绝了他的孝，要成全自己的儿子，只要儿子幸福一切都好，这又是中国的典型的爱子之心。或许只有中国的父母会为孩子操心一辈子，从出生到自己死去，孩子始终是他们生命中最重要的一部分，为孩子，他们可以抛弃一切，可以牺牲自己，这与西方的文化观念有很大不同。

（三）、中西饮食文化的差异

在中国，人们喜欢五谷杂粮，喜欢将各种蔬菜和肉类搭配，并用各种手法烹制成色、香、味具全的美味佳肴。但是在西方，人们对营养很重视。西方人多生吃蔬菜，不仅西红柿、黄瓜、生菜生吃，就是洋白菜、洋葱、也都生吃，使我们难以接受。所以，朱老先生才会在和儿子儿媳妇一起吃饭时，让儿子劝儿媳妇吃东西要讲究搭配，但是西式化的儿子只是回答他一句：“他怕胖！”

在中国，无论什么宴席，都是大家团团围坐，共享一席，美味佳肴放在桌子中间，它既是一桌人享用的对象，又是大家交流感情的媒介。在餐桌上，中国人都喜欢互相劝酒，夹菜，举杯共欢，非常和睦生趣。而西方就不同了，当他们聚在一起吃饭或请客时，劝酒，夹菜并没有中国人那么热情，并且客人与主人之间也没有那么客气。西方人更注重个人的独立性，各吃各的，没有中国人聊欢共

乐的情趣。另外，中西餐所使用的餐具也不同。影片中，朱老先生始终钟爱着传统的中式餐具，他的儿子也是，用碗和筷子。而西方人，则是盘子盛食物，用刀叉即切即吃，喝汤则有专门的汤匙。筷子与刀叉作为东西方最具代表性的两种餐具，影响了东西方不同的生活方式。

就因为中西方文化以及生活方式的差异，影片的最后

虽然朱老先生和陈老太太都选择了离开子女，单独过。我认为这样的选择也不失为一种明智的选择，与其在一起别扭，到不如自己过自己来得舒坦。并且自己的子女会不时地看望自己，就像朱老先生说的“如果有空的时候就带孩子来看我，这样大家见面还有三分情。”

最后，我想以推手的精髓——平衡来结束我的文章。我认为推手的精髓体现了我们中国传统几千年的思想观念——中庸。中庸思想是由孔子提出来的，其理论基础是天人合一，就是要人们自觉修养所达到像美好善良的天一样造福人类和自然的理想境界。坚持中庸思想，中西方文化才能在碰撞与摩擦中找到平衡点。所以，我认为在对待中西方文化差异上，我们应该坚持中庸的思想，也就是推手的要诀——平衡.

第四篇：推手观后感苑

《推手》观后感

对外汉语专业苑贺芬20140328108

《推手》这部电影以东西方文化的差异与冲突为主线，探讨的是父子关系在一个他国文化背景下的重新定位。这部电影涉及的主题是中西方家庭伦理观的冲撞，作为对外汉语专业的学生，片中人物所遇到的问题也应该是我们自身所关注、思考、和想要解决的问题。

影片刚开始，矛盾立即出现：美国媳妇和她的中国老公公如何相处？养儿防老、天伦之乐的中国传统观念与西方的敬老院文化如何协调？这一主题被慢慢扩展：年迈的父亲出于无奈离家出走，满是寒酸地到酒店洗盘子为生；与酒店老板发生冲突，使出太极拳功夫坚决不走，捍卫自己仅存的尊严。直到再次被儿子接回家，父亲才说出那些感人肺腑的话：只要你们过得好，我这把年纪了，又在乎什么呢？——故事到这里仍然没有结束，直到朱父亲与陈太太再次相遇，互相邀请对方到各自的老年公寓，影片才终结，主题被进一步深化完整。

影片故事清楚明白，矛盾冲突简单明了，同时情感充沛，富于人情味，很能打动人心。故事的主角选得都是最具特色的个体。老人喜欢打太极，唱京剧，对儿子的爱内敛而隐忍。儿媳是最典型的美国人，拿青菜沙拉当饭吃，做自己的事情时不爱受人打扰。夹在中间的儿子则是20世纪八、九十年代在美国随处可见的中国新移民，通过留学的方式来到异乡，自己接受了美国先进的文化和生活，想让长辈也过上好日子，却无法调解两边根深蒂固、无处不在的各种差异。于是，我们在《推手》里看到了中西文化的对立，父亲和儿媳的对立，老人和新生活的对立等。故事主要从父亲的角度讲述，作为中国人的我们也很容易接受老人的传统观念，但实际上，稍作分析，便可发现任何矛盾的任何一方，都是情有可原，迫不得已的。于是这个故事里虽然有着很强的对立性，同时又没有落入俗套的区分“好人”、“坏人”，也正因如此，我们便更不能一味地指责哪个人，哪种制度，那种文化。

看完《推手》这不电影，我个人认为虽然故事简单直白，可是引出的矛盾却不是一两句话就能解决。文化差异、年龄代沟、国家观念、人与人的隔阂„„甚至十七年后的今天，我们仍旧不能轻松微笑着表示：这些早已不是问题。我们依然要追求更高的学历、更多的工资、更好的生活，于是，我们也依然要面对越来越多、无处不在的种种矛盾。

中西文化冲突是当时大批在外华人需要面临的问题。我们在跨文化交际中，应在尊重彼此文化的基础上，求同存异，共同发展。《推手》这部电影也告诉我们，既然不能消除矛盾，那不如就选择融合和理解——就好像太极中的“推手”，彼此制约，掌握平衡。

第五篇：观《推手》有感-中西文化

观《推手》有感

推手讲述的是北京太极拳朱师傅刚退休不久移民美国和儿子朱晓生生活的故事。朱老是一直生活在中国，深受中国传统文化的影响，移民美国后在不同的文化环境中，和一直在美国环境中长大的美国媳妇生活中产生了很多的矛盾，加上语言的不通，儿子有时的不理解，从而产生了寂寞之感。李安导演通过生活中的许多小片段，围绕一个移民美国家庭发生的一系列故事，表现了传统那个的中国文化与美国的风土人情之间的冲突。中西文化的背景是不同的，美国人是青年人的天堂，是老年人的坟墓，富裕的物质能保障老年人的生活，然而，儿女的温情却不像中国人，美国人很难接受，上一代人与自己同住。在美国的法律中，儿女是自系亲属，生儿育女的父母却不列为自系亲属。这对传统的孝子贤孙报亲恩的中国老人来说，简直是可怕的。《推手》与李安其后导演的《喜宴》、《饮食男女》并称为“父亲三部曲”，都是以一个家庭为主线，描写中国传统文化在现代社会中生存的境遇。在李安的这三部曲中，我们会尽可能多地体会出一种东西方文化间的碰撞和冲突。从《推手》就可以看出中国传统文化在影片中得以充分地发掘。以现代人的目光看中国传统文化对今天社会生活的适用性，并以此来挽救现代社会中人们的麻痹和冷漠。李安为他的影片找到了连接点，构成了思想上的脉络，贯穿于影片始终，从而一气呵成。

我非常喜欢这部电影，这部电影不仅融合了许多中西文化，反应了中西文化中对人对事的差异，同时片中朱先生和他媳妇之间的相处之道，也为朱晓生既为儿子也为丈夫的那种处理方式，也给我很大的反响。我将通过这部电影中的一些小片段来加以描述。

片段一：

在中国的传统思想中，一个孝子必须承担老人老年的生活，照顾其生活起居，将老人放在一边甚至是让老人一个人住，都是不孝的表现，在我看来，老人到了老年的时候，由于其许多的生理指标都下降，不能很好的一个人生活，而且老人在逐渐的衰老，会产生一种孤独感，来自精神上的压力需要亲人的帮助来减轻，所以在我认为和老人一起生活是必须的。然而在西方，老人是不和亲人生活在一起的，独立自主是他们的真理，他们会定期去看父母，但绝对不会和老人一起生活在同一房间里，这是中西文化的差异。于是当朱老移民到美国之后，美国媳妇在不能很好的和公公相处的时候，媳妇产生了让公公单独出去住的想法，但是儿子朱晓生是不会同意，在他的传统观念里，这是不孝的，于是夫妻之间也产生了矛盾。这个矛盾最终由于朱老的迷路而爆发。

在朱老出去游玩的时候，由于语言不同等因素，他迷路了，而儿子朱晓生对父亲的担心使他失去了理解，他认为是妻子对公公的不理解和不关心，导致了父亲的离家出走，于是他非常生气，大发雷霆，将家里的东西全部摔烂了。

片段二：

中国的吃文化也十分的丰富，和美国的吃文化相比也存在着十分大的差异，《推手》中有许多的片段是讲吃的。首先是媳妇和朱老两人一起吃饭的场景。朱老吃的是蔬菜和肉的结合，而在喜欢的盘子里面只有饼干，蔬菜等素食。这体现了中西文化的差异。在中国，吃讲究荤素的搭配，阴阳结合，而美国人特别是女生特别喜欢素食，在他们看来这是绿色食品，有助于营养，而荤食肉食都不是十分健康的，从他们吃饭的餐具来看也体现了吃文化的差异。在中国，筷子是比较差用的餐具，才在西方式不用筷子的，他们的餐具时刀、叉等。

第二个场景是媳妇和公公一起做饭的场景，这也体现中西吃文化差异。中国做菜喜欢“炒”，强调油盐酱醋的搭配，在锅中将其完美的融合，从而做出色香味俱全的饭菜。而美国的做菜方式却不同。他们喜欢“蒸、烤”，所以他们离不开烤箱，微波炉等东西。他们的食物比较的清淡，在我们中国人看来是没有什么味道的。

第三个场景是全家人一起吃饭的场景，这个场景更是体现了吃文化的差异。朱老他有段这样的话：这地球上有一种东西，五谷杂粮，果木蔬菜属隐性，另一种东西，牛羊猪鸡是显性的，两种东西配合起来吃，才能补先天之不足。这反应了中国的传统吃文化中强调荤素的搭配，合理的分配每一种食物。

片段三：

中西方对待小孩的方式也是不一样的。在中国一直都强调父母的地位，孩子必须听长辈的，长辈的经验会告诉你什么是好的，什么是坏的，小孩不能和大人讲条件，而美国对待小孩的方式却不一样，在他们的观念中，小孩也有自己的思想，和权利，凡事都是讲条件的。电影中有个场景是这样的，孙子要看电视，媳妇就说必须喝完奶才能看电视，才朱老却说了，这美国教育小孩竟讲条件，这小孩饭都不能好好吃，还能做好其他的事情吗？在朱老认为，不能依着小孩的性子，想干什么就干什么，吃饭的时候只能吃饭。不能讲条件去做另外的事情。在中国，不能让小孩子接触暴力电影，和电视剧等，认为这是会影响小孩的成长，可能会导致他们攻击性的增长，所以朱老对孙子看暴力电影提出了不满。但是由于媳妇对中国传统太极文化的误解，认为公公朱老这个武术大师是暴力的代表，无权评论暴力电影。

在中国的传统文化中，都有传宗接代的，延续香火的思想，但是美国人却不能理解，所以当朱老在孙子洗完澡偷看他时，媳妇生气了，觉得很不可思议，认为爷爷怎么可以做这种荒诞的事情，其实这只是她对中国文化的误解。

片段四：

移民到美国的朱老是寂寞的，美国人对中国文化的认识是狭窄的，他们不能很好的理解中国老人的孤独寂寞。当儿子晓生问朱老，在家过的怎么样的时候，他们之间有段话，朱老对借的录像带，台湾节目，香港武打片的评价都是“难看”，他还有段话是这样描述的：想学点英文吧也没劲，回去嘛更没劲，一切都没劲。这短短的一句话表现了朱老心中的空虚与寂寞，他在美国寻找不到生活的乐趣，回家没有亲人的陪伴，他每次都以吸烟沉默老表达他心中的那份寂寥，但是没人明白，后来最终导致他的离家出走。

《推手》揭示了许多的社会问题，如移民之后老人的生活问题，现在的年轻人越来越多的忽视老人心中的孤寂，只是想更多的提供物质上的保障，却忘了他们的心理问题。虽然现在加强中西文化之间的交流，但是人们对异国文化的了解还是非常的少，所以这种跨国婚姻也会产生许多的家庭问题，等等，这一系列的问题，都给人们以思考，特别是年轻人，希望他们以后在对待这些矛盾时能够更成熟的处理。