第一篇：戏曲发展有着自身的规律
戏曲发展有着自身的逻辑
陈 钧
杂谈
半个多世纪以来的戏曲改革中出现了大量新的剧目，特别是现代戏大部分是话剧加唱的形式，这种形式到今天已经被广大观众尤其是年轻观众接受和认可。如此我们是否可以说话剧加唱式的评剧就是评剧剧种发展的良好的结果呢？我以为不然。有人常常引用黑格尔的话“存在的就是合理的”，来肯定这种评剧改革的新的形式。但是我以为黑格尔所说“合理的”，是指合乎因果逻辑的。话剧加唱式评剧，话剧加唱式各个剧种的形成都离不开在这个过程中它们所处的环境，只有在这样的环境中传统戏曲才有可能产生出这种话剧加唱的形式。这种环境前面50多年已经成为历史，而当下仍然存在着。因此黑格尔所谓的“合理的”，并不能从事物发展的逻辑上来加以运用。如果从事物发展的逻辑看，话剧加唱式戏曲的存在是不合理的，因为它改变了戏曲艺术基本的性质及其表现方式和规律。我以为现在许多观众喜欢、接受话剧加唱式评剧无可非议，但是重要的是要清楚，这样的评剧并非真正的评剧，这样的戏曲并非真正的戏曲。在探讨评剧乃至戏曲发展时我们必须紧紧把握什么是戏曲？什么是评剧？不弄清楚这些，我们无法科学地评价评剧和戏曲的创新和发展，因为我们缺少衡量和评判的依据和尺度。
近几十年许多人借用王国维的“以歌舞演故事”来给戏曲下定义。但是西方的歌舞剧、音乐剧也是“以歌舞演故事”，但它们都不是戏曲。可见戏曲的歌和舞与它们是不同的。这种不同包括许多方面，但是最主要的就是程式和程式性。这里只谈一点，歌舞剧和音乐剧是剧目性的艺术，亦即它们的剧目在歌和舞等表现方式和方法上因剧目而存在，具有独立性。而戏曲则是剧种性的艺术，戏曲中的剧目属于剧种，剧种本身在歌和舞等方面具有程式和程式性，剧目中的歌和舞是在展示剧种的歌舞程式，虽然根据内容需要可以做适当调整和改变，但是却不可以摆脱剧种歌舞程式另搞一套。因此戏曲的剧目在歌舞形式的运用上是不具备歌舞剧和音乐剧那样的独立性的。不是说我们只要在新剧目中有歌舞，不论什么样的歌舞，怎么样运用歌舞形式，我们的新剧目就必然是戏曲、是评剧或京剧。因为没有剧种歌舞程式规定性的歌舞一般而言不可能具有戏曲剧种的形式和品质。可见戏曲的改革不是可以随心所欲、任意而为的。我以为话剧加唱式评剧或戏曲可以存在，歌舞剧式评剧或戏曲也可以存在，但是我们心里必须清楚这些均不是真正的戏曲。现在常见的这种新戏曲，可分为三种：1.话剧加唱式戏曲；2.剧种风格式新歌剧；3.泛剧种风格式新歌剧（将多剧种歌舞混在一起）。在这三种形式中戏曲的“做、念、打”常常被话剧、歌舞等形式代替。“唱”（声腔音乐）从传统角度看，也大多只存在某些风格而失去真正的韵味了。总之，戏曲艺术的发展有着自身的逻辑，我们只有了解、认识、把握这种逻辑，戏曲的改革和发展才可能步入良性的轨道。
第二篇：本地区戏曲发展之我见
本地区戏曲发展之我见
新疆巴州群艺馆 张江梅
我国的戏曲艺术源远流长，是我国的经典。在我们巴州，最早的京剧是由解放新疆的西北野战军二军六师文工团的京剧队的文艺战士一路演戏到了焉耆，兵团集体转业后又组建了农二师战鼓剧团。解放初期的五十年代，焉耆县还有秦腔剧团。八十年代初巴州成立了豫剧团。从五十年代到八十年代末（文革期间除外），这些剧团都上演了许多优秀的传统剧目和现代戏。这三大剧种在我州有着广泛的群众基础，现在还有健在的科班出生的专业人士，因而，在我州大力发展戏曲艺术是完全有可能，也完全可以实现。
随着当前流行音乐、影视和网络的铺天盖地，我们的青少年们乎已经忘记了我们中华民族的传统戏曲艺术。许多文艺专家们呼吁：“这些戏曲，就像我国的一部部历史，只有懂得欣赏它的人，只有懂得关注它的人，只有懂得挖掘它的人，才称得上是真正的中国人。我们应当深深地明白一个道理，戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀！”的确，在当前我国大力提倡挖掘和保护传统优秀的民族文化遗产之时，我们有责任落实党的文艺方针，将戏曲艺术在我们本地区传承下去。
本人是原巴州豫剧团的年轻演员，现在从事群众文化工作。还有当年的一些年轻演员，现在也都改行从事其他工作。巴州地区戏曲的现状是：原巴州豫剧团解散后的老演员们现在大多六十多岁，他们的爱好依旧，演唱和演出的热情不减。他们自发组织的乐队和演唱者 除冬季以外在他们大多数人居住的人防小区等地进行演出。他们每个星期的一、三、五演唱京剧，二、四、六演唱豫剧。有很多群众围观，气氛很好。库尔勒市戏曲协会也有乐队，经常排练，在小区和一些小的场合举办演唱会，也很有影响。巴州现存的一个专业剧团是四运公司的秦腔剧团，有演职人员20余人。上演一些折子戏。每年演出近一百场。卖票收入不多。演职人员还要在四运的工厂里做工，基本为“半工半演”。四运秦腔剧团夏天的大部分时间在人民广场免费公演。观众很多，有许多爱好者也同演员同台演出。2008年自治区举办“新疆戏迷票友大赛”在有关组织的支持下，四运秦剧团牵头在库尔勒举办“新疆戏迷票友大赛巴州地区的秦腔选拔赛”。巴州有近百名秦腔爱好者报名参赛，老中青均有，最后选出10余名秦腔选手赴乌鲁木齐参加决赛获得非常好的成绩。
针对以上现状，本人认为本地区的戏剧事业的发展应当得到各级党委和政府部门的重视，列入文化艺术部门的计划，有领导、有组织，有正式演出的场地、舞台等，并且有经费的保障，使现在的老年戏剧爱好者的演出活动得以很好的开展。在此基础之上，重要的是能抓好青少年的戏曲教育和学习。
随着我国表演艺术以及娱乐的多元化，戏曲在文化娱乐中的主导地位，早已不复存在。如何传承和发展包括戏曲非物质遗产文化，已成为我国政府和人民亟需解决的问题。从根本上培养大众对戏曲艺术的兴趣、爱好和参与的热情，争取戏曲艺术的中兴，传承与发展尤为重要。为此，在中小学校音乐教育中普及戏曲知识、传播戏曲音乐、提 高艺术素质和鉴赏能力具有必要性。
那么如何在我州发展中小学戏曲艺术教育，本人认为：
1、展示精品让学生爱戏
人们对于自己觉得“好”的东西，才会去喜欢。著名京剧表演艺术家李维康谈起小时候愿意学戏的原因，就是“觉得旦角头上的花很好看”。没有别的理由，却恰恰是最真实的反映。漂亮的“花”(即头面)可以吸引人，那么五彩缤纷的服饰、婉转悠扬的唱腔、热闹火爆的武打等等，都有引人之处，这些都是能引起学生兴趣的亮点所在。我们应善于挑选，把最好的东西首先呈现给学生。
2、循序渐进让学生懂戏
据我了解，许多学生不喜欢看戏，主要是因为不懂，要让学生“懂”，就必须首先从学生所熟悉的、可以接受的地方出发。在题材内容方面，戏曲与语文课本的联姻是首选的好方式。如根据鲁迅的小说《祝福》、《孔乙己》改编的越剧《祥林嫂》、《孔乙己》，根据《史记·廉颇蔺相如列传》改编的京剧《将相和》，根据汉乐府长诗《孔雀东南飞》改编的京剧《刘兰芝》，以及根据北朝民歌《木兰诗》改编的豫剧《花木兰》等。进一步还可以扩大到学生熟悉的文学名著与历史人物。在时间篇幅方面。先挑短小精悍的折子戏，再过渡到整台的大戏甚至连台本戏。
3、通过教唱，亲身实践让学生演戏
在感性认识的基础上进一步亲身实践，学生是非常愿意接受的，可是戏曲考究的唱念做打、手眼身步法可不是一朝—夕学得来的，太 繁难了就会打击学生的积极性。可以运用多种手段由浅入深让学生去体验。
4、理论提升让学生赏戏
对学生进行思想教育，教育工作者最忌的是空洞的说教，而戏曲恰恰提供了寓教于乐的极好方式。如京剧《将相和》称赞了先国家之急而后私仇的蔺相如，他“宁肯让廉颇，不愿亡赵国”，终使将相和睦，维护了国家的强盛；《满江红》、《杨门女将》歌颂了岳飞、杨家将的精忠报国、奋勇杀敌；《三娘教子》教育人们要好好读书、奋发自强„„这么多有意义的题材会在学生欣赏戏曲时发生潜移默化的教育作用，在轻松愉快的形式中，使学生的人格得到陶冶和升华。
由爱戏到懂戏到演戏再到赏戏，是引导学生步人戏曲殿堂的四个层次，而第四层次的“赏”又会进一步激发学生对戏曲的热爱，从而成为戏迷、票友甚至戏曲专家。有了广大观众的理解和支持，还怕戏曲没有光明的前途吗？
以上的对在校学生的戏剧学习与教育，在我们巴州如何实施，有待于上级文化和教育部门协调，共同制定出切实可行的方案。本人愿意在方案的执行过程中发挥应有的作用。
第三篇：小剧场戏曲发展之我见
“ 最 先 锋 ” 与 “ 最 传 统 ” 的 融 合
— — 小 剧 场 戏 曲 发 展 之 我 见
作 者 姓 名
摘要：从现代意义上讲，中国小剧场戏曲与80年代以来的小品热潮密切相关。从二十世纪末到二十一世纪初的30年，中国大陆、香港和台湾的戏曲界已经开始了一系列的从最传统向最先锋迈进的戏曲创作实践。[1] 本文通过三个部分对小剧场戏曲的发展进行了研究。首先对小剧场戏曲的发展历程、历史渊源进行了简要的梳理和回顾；其次根据戏曲的传统特点，探讨了小剧场戏曲发展的方向和意义；最后通过对小剧场戏曲的实践案例，研究小剧场戏曲的艺术特征和社会影响。[2]本文试图对“小剧场戏曲”的产生和发展作一个较为完整的描述，从而更好地把握小剧场戏曲与传统戏曲的关系，并对其可能的情况进行解释，使人们对小剧场戏曲的思考更深入。希望戏曲能促进小剧场戏曲剧的发展和戏曲的繁荣。[3] 关键词：小剧场戏曲 最先锋 最传统
小 剧 场 戏 曲 早 在 上 世 纪 8 0 年 代 就 已 出 现，但 一 直 到近几 年 才 渐 渐 热 起 来。在 戏 曲 兴 盛 时 期，小 剧 场 戏 曲 的 确 很 容 易 被 大 戏 所 淹 没，但 在 娱 乐 多 元 化 的 当 下，小 剧 场 戏 曲 的 优 势 却 渐 渐 为 人 们 所 关 注。[1]何中兴;50年后的戏曲[J];东方艺术;2001年02期
[2]李祥林;“戏曲化”与文化自省[J];当代戏剧;2005年03期 [3]余大洪;;失迷了的戏曲创作[J];东方艺术;2011年S1期 本 文 从 如 何 打 破 戏 曲 “ 最 先 锋 ” 与 “ 最 传 统 ” 的 界 限 入 手，试 图 探 索 小 剧 场 戏 曲 的 成 果 与 传 统 戏 曲 艺 术 真 正 融 合 成 为 有 机 整 体 的 课 题。笔 者 引 玉 之 砖，愿 求 一 得 之 见。[4]
从 “ 最 传 统 ” 走 向 “ 最 先 锋 ”
小 剧 场 最 早 在 欧 洲 出 现，旨 在 反 商 业 化。“ 橘 生 淮 南 则 为 橘，生 于 淮 北 则 为 枳 ”。小 剧 场 在 上 世 纪 8 0 年 代 末 9 0 年 代 初 来 到 中 国，没 有 反 商 业 性 元 素，因 为 当 时 无 商 可 反。而 是 继 承 了 欧 洲 小 剧 场 在 思 想 和 艺 术 上 的 实 验 性、先 锋 性。当 然，作 为 小 剧 场 之 一 的 小 剧 场 戏 曲 也 是 更 多 地 在 艺 术 和 思 想 层 面 寻 求 突 破。
1.2000年及2000年之前，出 现 小 剧 场 戏 曲。那时候小剧场戏曲大致的特点趋势是: 将情节、人物、表演融入一些现代元素的语言、观念、现象和表现方式。舞台的呈现方式传承了传统戏剧的演绎特点，尝试着使“唱念做打”在小剧场中发挥其更多的可能性。[5] 小 剧 场 戏 曲 的 出 现 与 上 世 纪 8 0 年 代 以 来 的 小 品 热 潮 息 息 相 关，从 本 世 纪 元 年 开 始，北 京 京 剧 院 的 《 马 前 泼 水 》 《 浮 生 六 记 》 《 阎 惜 娇 》 《 昭 王 渡 》 等 小 剧 场 京 剧 系 列，直 接 推 动 了 小 剧 场 戏 曲 的 发 展。后 来 的 《 惜 · 娇 》 与 《 碾 玉 观 音 》，都 是 该 院 小 剧 场 戏 曲 运 动 的 系 列 推 进。[6] 北 方 昆 曲 剧 院 先 后 推 出 的 《 偶 人 记 》 和 《 陶 然 情 》 等 小 剧 场 昆 曲，也 逐 步 形 成 系 列。与 此 相 反 的 是，当 时 包 括 话 剧 和 戏 曲 在 内 的 整 个 大 剧 场 戏 剧 都 不 景 气，这 种 困 境 其 实 一 直 延 续 到 现 在。在 戏 院 看 戏 的 观 众 都 是 中 老 年 人，是 不 太 有 消 费习惯 的。当 时
[4]王安葵;;思想解放促进戏曲创作繁荣[A];新时期戏剧创作研究文集[C];2009年 [5]王评章;;永远的戏剧性[A];中国戏剧奖•理论评论奖获奖论文集[C];2009年
[6]刘景亮;;把非遗保护的理念和成果融入戏曲生产[A];中国演员（2009年第5期总第11期）[C];2009年 莆 仙 戏 在 上 海 很 有 影 响 力，后 来 基 本 悄 没 声 息。戏 曲 可 以 有 尽 量 深 刻 的 思 想，但 是 表 达 不 能 过 于 深 刻，否 则 就 失 去 了 大 众 艺 术 的 特 长。戏 曲 技 艺 可 以 追 求 繁 杂，但 是 表 现 不 能 繁 杂，否 则 成 不 了 文 学 艺 术。大 剧 场 戏 曲 就 是 过 于 片 面 追 求 思 想 和 艺 术，忽 视 了 市 场。而 小 剧 场 戏 曲 的 出 现，就 为 这 种 全 国 戏 曲 交 流 搭 建 了 一 个 很 好 的平台。
0 0 0 年，第 一 部 具 有 当 代 意 义 的 被 称 作 小 剧 场 戏 曲 滥 觞 的 京 剧 《 马 前 泼 水 》，一 经 问 世 便 成 为 现 象 级 之 作。从 此，诸 多 知 名 导 演、编 剧、演 员 以 及 新 生 代 戏 曲 人，都 在 积 极 进 行 小 剧 场 戏 曲 创 作，取 得 了 不 容 小 觑 的 成 绩。他 们 后 来 创 作 的 《 阎 惜 娇 》、《 玉 簪 记 》、《 浮 生 六 记 》，以 及 后 来 引 发 热 议 的 《 惜 · 娇 》，新 创 小 剧 场 京 剧 的 成 功 率 似 乎 远 超 大 剧 场。[7]
2.2 0 0 0年 之后，小剧场戏曲大致的特点趋势是：力图在舞台上给观众一些惊喜、一些意料之外的感官体验，小剧场戏曲作品中既有扎实的传统流派表演，又配以全新的舞台理念。[8] 上 海 昆 剧 团 改 编 自 鲁 迅 同 名 小 说 的 小 剧 场 昆 剧《
伤 逝 》，赢 得 了 高 校 师 生 和 都 市 白 领 们 的 喜 爱。也 常 被 观 众 认 为 是 上 海 小 剧 场 昆 曲 的 开 山 之 作。2 0 0 3 年，该 剧 由 复 旦 中 文 系 大 三 学 生 张 静 执 笔，上 海 昆 剧 团 年 轻 靓 丽 的 小 生 黎 安、闺 门 旦 沈 昳 丽 等 主 演。昆 曲《
伤 逝 》 充 分 抓 住 故 事 发 生 的 时 代 特 点，将 传 统 昆 剧 的 特 性 不 着 痕 迹 地 化 入近代 戏 的 表 演 中。0 0 3 年，《 伤 逝 》 在 京 沪 等 各 大 名 校 轮 番 上 演，所 至 之 处 即 掀 起 热 潮，为 昆 曲 博 得 一 批 青 年 学 生 观 众。2 0 0 5 年，[7]智联忠;;培养年轻观众:戏曲发展的重大课题——福建京剧院“高雅艺术进校园”活动的思考[A];中国演员：2014年第4期（总第40期）[C];2014年
[8]何玉人;;在社会转型中实现新发展——论改革开放30年京剧剧目创作[A];新时期戏剧创作研究文集[C];2009年 北 京 市 戏 剧 家 协 会 与 中 国 戏 曲 学 院 联 合 举 办 了 首 届 小 剧 场 戏 曲 展 演 暨 学 术 研 讨 会。《 马 前 泼 水 》 《 烂 柯 山 》 和 《 陈 三 两 爬 堂 》 等 剧，在 北 京 人 艺 实 验 剧 场 受 到 了 圈 内 外 人 士 的 热 捧。这 是 中 国 戏 曲 小 剧 场 运 动 具 备 演 出 展 览 和 学 术 研 讨 双 重 意 义 的 首 次 盛 举。[9]2 0 1 3 年，“ 北 京 故 事 ” 优 秀 小 剧 场 剧 目 开 始 展 演。第 一 部 原 创 庭 院 戏 《 圆 圆 曲 》 在 云 南 昆 明 莲 花 池 公 园 首 演。这 些 剧 目 或 糅 合 传 统 戏 曲 表 演 菁 华、寻 求 其 与 现 代 小 剧 场 的 巧 妙 结 合 ； 或 在 独 特 的 表 演 空 间 中，寻 找 戏 曲 表 演 的 崭 新 支 点，使 其 更 贴近当 下 观 众 审 美，吸 引 了 更 多 的 中 青 年 戏 剧 人 参 与 到 小 剧 场 戏 曲 的 创 作 演 出 中。[10] 小 剧 场 戏 曲 《 圆 圆 曲 》，作 品 试 图 打 破 “ 第 四 堵 墙 ” 式 的 对 立 观 演 关 系，主 创 者 冠 其 名 为 “ 庭 院 戏 剧 ”，在 全 景 观 视 角 投 射 中，戏 随 人 而 走，人 因 景 入 戏 的 意 境 美 为 观 众 提 供 了 全 方 位 的 视 觉 体 验。2 0 1 4 年，北 京 成 功 举 行 了 首 届 当 代 小 剧 场 戏 曲 节。从 2 0 1 4 年 1 0 月 1 6 日 起 至 1 1 月 1 6 日，由 北 京 戏 剧 家 协 会、中 央 戏 剧 学 院、中 国 戏 曲 学 院、北 京 天 艺 同 歌 公 司 主 办，来 自 全 国 各 地 的 1 3 个 剧 组，先 后 举 行 了 5 0 多 场 小 剧 场 戏 曲 演 出，都 引 起 了 北 京 观 众 的 激 赏。这 是 中 国 戏 曲 小 剧 场 创 作 为 期 一 个 月 的 “ 集 结 号 ”，是 艺 术 家 们 面 向 大 学 生、面 向 当 代 社 会 与 戏 曲 未 来 的 成 功 展 示。当 时，艺 术 节 是 在 2 0 1 3 年 向 北 京 市 申 报 文 本，至 1 4 年，经 前 期 策 划 于 1 0 月 1 6 日 第 一 届 当 代 小 剧 场 戏 曲 艺 术 节 落 地 繁 星 戏 剧 村，濮 存 晰 担 任 艺 术 节 组 委 会 主 任、杨 乾 武 担 任 艺 术 节 组 委 会 执 行 主 任、周 龙 担 任 艺 术 节 总 监、谢 柏 梁 担 任 艺 术 节 学 术 统 筹、繁 星 戏 剧 村 创 始 人 樊 星 担 任 艺 术 节 秘 书 长，之
[9]万静;浅谈戏曲前景[N];周口日报;2009年
[10]智联忠;培养年轻观众：戏曲发展的迫切课题[N];中国艺术报;2014年 后 又 邀 请 梧 桐 担 任 艺 术 节 学 术 统 筹，开 启 了 小 剧 场 戏 曲 艺 术 节 之 旅。2 0 1 5 年，上 海 戏 曲 艺 术 中 心 主 办 的 “ 戏 曲 · 呼 吸 ” 首 届 上 海 小 剧 场 戏 曲 节 成 功 举 办。小 剧 场 戏 曲 开 始 将 《 一 旦 三 梦 》 等 民 族 戏 曲 品 牌 纳 入 其 中。首 届 上 海 小 剧 场 戏 曲 节 在 为 期 一 周 的 时 间 里，6 台 剧 目 上 演，获 得 票 房 口 碑 双 丰 收。此 次 戏 曲 节 共 收 到 3 2 个 报 名 作 品，涵 盖 1 2 个 戏 曲 剧 种。最 终 上 海 京 剧 院 的 新 编 京 剧 《 十 两 金 》、北 京 京 剧 院 的 小 剧 场 京 剧《
碾 玉 观 音 》、上 海 昆 剧 团 的 实 验 昆 曲《
夫 的 人 》、上 海 越 剧 院 的 越 剧 小 戏 《 情 殇 马 嵬 》、福 建 省 梨 园 戏 实 验 剧 团 的 梨 园 戏《
御 碑 亭 》、台 湾 国 光 剧 团 的 新 概 念 戏 曲《
青 春 谢 幕 》 6 台 剧 目 入 选，在 上 海 共 演 出 7 场。2 0 1 6 年，小 剧 场 戏 曲 又 面 向 京 内 外 剧 团，邀 请 展 演 了 《 明 朝 那 点 事 儿 — — 审 头 刺 汤 》 《 纳 兰 》 等 9 部 戏 曲 作 品。1 6 年 1 1 月，由 北 京 团 市 委 牵 头 的 “ 青 春 不 戏 说 ” 北 京 大 学 生 小 剧 场 戏 剧 节 开 锣，《 狮 吼 记 》 等 戏 曲 剧 目 也 走 进 了 大 学 生 们 的 生 活。受 到 北 京 小 剧 场 戏 曲 艺 术 活 动 的 强 力 推 动，2 0 1 6 年 1 1 月 2 9 日 至 1 2 月 1 1 日，由 上 海 戏 曲 艺 术 中 心 主 办 的“
戏 曲 · 呼 吸 ” 第 二 届 上 海 小 剧 场 戏 曲 节 在 上 海 话 剧 艺 术 中 心 举 行 了 8 个 剧 种 的 1 1 台 剧 目 1 2 场 演 出，较 之 首 届 的 4 个 剧 种 6 台 剧 目 7 场 演 出，各 方 面 都 实 现 规 模 翻 倍。[11] 第 二 届 上 海 小 剧 场 戏 曲 节 延 续 了“
戏 曲 · 呼 吸 ” 的 主 旨，希 望 在 吸 入 传 统 精 华 的 同 时，呼 出 创 新 理 念，为 青 年 创 演 人 才 开 辟 实 现 创 意 的平台，并 力 图 推 出 一 系 列 具 有 探 索 性 的 戏 曲 作 品，成 为 接 通 当 代 新 戏 曲 观 众 的 桥 梁。2 0 1 7 年，由 北 京 文 化 艺 术 基 金 资 助 项 目、北 京 市 西 城 区 文 化 委 员 会、北 京 戏 剧 家 协 会、北 京
[11]张敏生;戏曲艺术要以观众需求为出发点[N];中国文化报;2007年 天 艺 同 歌 国 际 文 化 艺 术 有 限 公 司 共 同 主 办 了 2 0 1 7 当 代 小 剧 场 戏 曲 艺 术 节。艺 术 节 自 1 0 月 2 6 日 开 幕 以 来，艺 术 的 氛 围 始 终 浓 郁 而 热 烈 地 萦 绕 在 繁 星 戏 剧 村 上 空。1 6 部 小 剧 场 戏 曲 剧 目 轮 番 上 演，好 戏 不 断，精 彩 连 连。近万 名 观 众 走 进 繁 星，在 小 剧 场 观 看 戏 曲 演 出，感 受 传 统 文 化 之 美。观 众 群 里 中，有 第 一 次 坐 在 剧 院 观 看 传 统 戏 曲 的 9 0 后，他 们 坦 言，小 剧 场 戏 曲 并 没 有 想 象 中 的 那 样 沉 重 严 肃，反 而 大 多 精 致 活 泼，贴 合 现 代 年 轻 人 的 审 美 与 当 下 社 会 的 伦 理 观 念，通 过 小 剧 场 戏 曲 的 形 式，对 传 统 戏 曲 也 产 生 了 兴 趣。而 一 些 常 到 大 剧 院 看 戏 的 戏 迷 朋 友 则 表 示，大 剧 院 座 位 与 舞 台 相 距 较 远，演 员 和 观 众 存 在 距 离 感。而 小 剧 场 演 员 与 观 众近在 咫 尺，方 寸 之 间 演 员 的 一 颦 一 笑，眼 神 身 段 都 比 大 剧 场 看 得 更 加 真 切 更 过 瘾。2 0 1 8 年，第 四 届 当 代 小 剧 场 戏 曲 艺 术 节 与 繁 星 当 代 艺 术 中 心 的 “ 对 戏 ” 国 际 当 代 艺 术 展，从 2 0 1 7 年 1 2 月 2 6 日 一 直 持 续 到 2 0 1 8 年 1 月 7 日。由 繁 星 戏 剧 村 出 品 的 剧 目 戏 曲 元 素 话 剧 《 一 夜 一 生 》 与 小 剧 场 实 验 剧 目 《 三 岔 口 2 0 1 7 》 上 演。第 四 届 当 代 小 剧 场 戏 曲 艺 术 节 是 北 京 文 化 艺 术 基 金 资 助 的 项 目。艺 术 基 金 由 北 京 市 文 化 局 和 北 京 市 财 政 局 发 起 设 立，最 大 限 度 调 动 社 会 参 与 文 化 建 设 积 极 性，搭 建 一 个 开 放平等、公 开 透 明 的 艺 术 资 助 体 系，努 力 形 成 全 民 共 建 共 享 的 文 化 发 展 格 局，充 分 发 挥 全 国 文 化 中 心 的 示 范 引 领 作 用。[12]
毫 无 疑 问，新 世 纪 以 来 的 戏 曲 小 剧 场 运 动，已 经 成 为 戏 曲 艺 术 同 步 时 代、贴近青 年、面 向 未 来 的 有 效 途 径。在 影 视 与 互 联 网 传 播平板 化、手 机 化 的 时 代，小 剧 场 戏 曲 正 吸 引 更 多 的 年 轻 人 走 进 剧 场，[12]刘祯;文化创新与戏曲遗产保护[N];中国文化报;2008年 仰 望 经 典，欣 赏 戏 曲。
从 “ 最 传 统 ” 融 入 “ 最 先 锋 ”
戏 曲 从 大 剧 场 到 小 剧 场，既传承着内涵丰富且历史悠远的中国戏曲，又具有舞美和道具简化、演员的表演更精致细腻的独特风采和艺术特色。
1.从 “ 最 传 统 ” 到 “ 最 先 锋 ” 还 需 适 应 期。
虽 然 戏 曲 演 出 市 场 在 慢 慢 复 苏，但 戏 曲 将 成 为 一 种 相 对 小 众 的 艺 术 也 是 不 争 的 事 实。在 这 种 情 况 下，小 剧 场 戏 曲 可 能 会 越 来 越 显 示 出 其 优 势。不 过，小 剧 场 戏 曲 能 不 能 成 为 一 种 常 态 化 的 演 出，主 要 还 是 要 看 观 众 买 不 买 账。7 0 后、8 0 后 是 主 力 消 费 人 群，如 何 让 年 轻 人 走 进 剧 场 看 戏，这 是 一 个 难 题，不 论 传 统 戏 还 是 新 编 戏。
从 观 众 反 响 上 来 看，这 几 年 上 海 小 剧 场 戏 曲 节 票 房 最 红 火 的 几 乎 都 是 梨 园 戏 挖 掘 整 理 的 老 戏。比 如 表 演 细 腻 的 梨 园 戏 特 别 适 合 在 小 剧 场近距 离 地 观 赏。此 外，从 制 作 和 营 销 角 度 来 说，小 剧 场 戏 曲 大 都 是 低 成 本 的 小 制 作，在 戏 曲 演 出 市 场 不 太 景 气 的 情 况 下，小 剧 场 戏 曲 的 运 作 显 然 更 为 灵 活，也 更 容 易 针 对 不 同 的 观 众 群 体 推 出 个 性 化 作 品。[13]
小 剧 场 戏 曲，不 仅 戏 要 适 合 小 剧 场 的 演 出 环 境，演 员 的 表 演 也 要 有 所 变 化。小 剧 场 戏 曲 的 表 演 应 该 更 精 致、更 细 腻、更 有 分 寸 感，让 观 众 在 与 演 员 距 离 极近的 情 况 下 也 能 舒 服 地 欣 赏 演 员 的 表 演。在 小 剧 场 表 演 时 演 员 需 要 克 制，不 能 用 十 分 力，力 气 全 部 使 出 来 观 众
[13]苏敏华;戏曲也要适时而变[N];中国文化报;2008年 就 会 觉 得 过。不 仅 仅 演 员 对 于 小 剧 场 的 表 演 需 要 一 个 适 应 期，戏 曲 做 小 剧 场 还 有 一 个 相 当 “ 致 命 ” 的 技 术 难 题，那 就 是 戏 曲 的 打 击 乐 在 小 剧 场 的 空 间 里 显 得 实 在 太 响 了 些。粤 剧 《 霸 王 别 姬 》 在 参 加 上 海 的 小 剧 场 戏 曲 节 时 就 特 意 为 乐 队 搭 建 了 隔 音 “ 屏 障 ”，但 演 出 现 场 打 击 乐 的 声 音 依 然 过 于 响 亮，一 定 程 度 上 影 响 了 观 众 的 观 剧 感 受。[14]
2.从 “ 最 传 统 ” 到 “ 最 先 锋 ” 还 需 要 培 养 观 众。
《 伤 逝 》 2 0 0 3 年 首 版。1 3 年 后 再 演，《 伤 逝 》 两 场 演 出 均 爆 满，观 众 多 为 当 年 观 看 过 首 版 者。演 员 表 现 更 加 成 熟，反 而 让 剧 本 与 布 景 “ 稍 显 落 后 ”。不 过，从 观 演 效 果 来 看，该 剧 在 精 神 上 的 号 召 力 与 引 领 力，已 远 大 于 它 的 艺 术 探 索 在 当 下 的 价 值。如 果 说 实 验 昆 曲 《 伤 逝 》 展 现 出 的 是 1 0 年 前 昆 曲 人 的 创 新 美 学，那 戏 曲 节 上，同 样 出 自 编 剧 张 静 之 手 的 小 剧 场 昆 曲 《 四 声 猿 · 翠 乡 梦 》 则 在 艺 术 创 新 上 更 为 大 胆。《 四 声 猿 · 翠 乡 梦 》 脱 胎 于 徐 渭 原 作 《 四 声 猿 》 中 《 玉 禅 师 翠 乡 一 梦 》 一 出，在 保 留 原 剧 部 分 唱 词 与 结 构 前 提 下，对 人 物 与 故 事 进 行 大 胆 改 编，以 求 达 到 “ 整 旧 如 新 ”。创 作 者 将 当 代 S c e n e g r a q h y 理 念 运 用 于 当 代 昆 曲 剧 场 创 作，使 空 间、时 间、声 音、光 影 等 舞 台 元 素 构 成 一 个 有 机 的 整 体。而 在 这 样 的 整 体 中，无 论 是 戏 剧 构 作、表 演 还 是 服 装、音 乐 等 方 面，都 使 用 了 “ 镜 像 ” 手 法，使 整 台 演 出 显 得 规 整、干 净、精 巧 而 趣 味 十 足。虽 然 《 四 声 猿 · 翠 乡 梦 》 处 处 看 似 传 统 昆 曲，但 这 外 表 之 下，处 处 皆 是 创 新。而 这 样 的 大 幅 度 创 新 也 决 定 了 该 剧 的 口 碑 两 极 化，其 中 极 力 追 捧 的
[14]朱恒夫;城市化进程中戏曲创作的探索者[N];光明日报;2009年 多 为 青 年 观 众、新 观 众，而 传 统 观 众 则 多 认 为 此 剧 只 是 差 强 人 意。
3.从 “ 最 传 统 ” 到 “ 最 先 锋 ” 还 需 要 创 新。
“ 最 传 统 ” 并 且 “ 最 先 锋 ”，是 探 索 小 剧 场 戏 曲 的 定 位，这 包 含 两 个 层 面 ： 将 当 代 的 肢 体 剧 与 传 统 的 戏 曲 表 演 结 合，表 达 具 有 当 代 意 识 的 自 我 反 思 的 同 时，展 现 传 统 戏 曲 艺 术 的 原 汁 原 味 ； 在 对 待 戏 曲 的 保 护 与 创 新 的 问 题 上，既 以 最 传 统 的 态 度 对 戏 曲 遗 产 进 行 保 护、挖 掘 和 传 承，还 要 以 开 拓 精 神 探 索 当 代 戏 曲 艺 术 的 多 种 可 能 性。
小 剧 场 戏 曲 在 尝 试 培 养 更 多 具 有 创 新 精 神 的 青 年 演 员，通 过 对 传 统 戏 曲 中 每 一 个 身 段 动 作 来 龙 去 脉 的 追 究 与 反 思，激 活 青 年 演 员 研习戏 曲 艺 术 的 积 极 性 和 主 动 性，鼓 励 他 们 探 索 创 新 的 精 神。身 怀 传 统 戏 曲 艺 术 的 技 艺，兼 具 敏 感、探 索 的 当 代 观 念 以 及 放 眼 世 界 的 眼 光，是 小 剧 院 戏 曲 培 养 年 轻 戏 曲 表 演 艺 术 家 的 目 标，也 是 需 要 探 索 的 锐 气 和 胆 识。如 何 打 破 “ 最 先 锋 ” 与 “ 最 传 统 ” 的 界 限，将 探 索 实 验 的 成 果 与 传 统 戏 曲 艺 术 真 正 融 合 成 为 有 机 整 体，是 小 剧 院 戏 曲 发 展 永 恒 的 课 题。[15] “ 最 传 统 ” 并 且 “ 最 先 锋 ”，小 剧 场 戏 曲 创 作 对 创 作 人 员 提 出 了 更 高 的 要 求，小 剧 场 话 剧 已 经 成 为 一 种 有 稳 定 观 众 群 的 演 出 样 式。小 剧 场 戏 曲 的 兴 起，在 传 承 戏 曲 的 博 大 精 深 和 各 流 派 的 艺 术 同 时，为 年 轻 的 戏 曲 工 作 者 提 供 了 多 元 探 索 的平台，为 古 老 的 戏 曲 注 入 了 新 活 力，同 时 也 吸 引 了 一 批 原 本 对 戏 曲 比 较 陌 生 的 年 轻 观 众。今 天，让 我 们 一 起 感 受 小 剧 场 戏 曲 充 满 时 代 质 感 的 脉 动。
[15]何玉人;戏曲：展现风采与寻求发展[N];文艺报;2009年
第四篇：性别优势及自身发展
性别优势及自身发展
在当今如此竞争激烈的社会生存，要想有不败的立足之地，就得不断地完善自我，提升自我。所谓“知己知彼，百战不殆”。想要成功，还得从了解自己开始。了解自身的优势劣势，扬长避短，取长补短。才能更好地帮助自身发展的完成！
说来或许是种巧合。目前网络盛行小说《杜拉拉升职记》，从话剧到电影到电视剧，无一不叫座、不大获成功。或许是宣传的效果，但也反映出了现实中人们对女性职业的关注度。基于本人也是女性，所以本文章主要探讨女性的性别优势及自身发展。
“男女平等”的口号已经喊了几十年，但是在职场中女性却往往会遇到性别歧视，受到不公正的待遇。加上婚育、家庭等一些客观因素使得女性在职场上相比男性要付出更多的努力来获得很好的发展前途。其实决胜职场的并非只有性别的因素，更重要的应当是能力。如果女性可以合理利用自身的性别优势，同样可以笑傲职场而立于不败之地
“大学生就业难，女大学身就业更难”。某报记者如是说。许多调查数据表明了这样一个现实：能提供给女性的职业岗位远少于男性！并不是说这里有存在性别歧视。而是，行业本身有性别的偏向和选择。例如一些岗位工作量大、危险，又或许需要时常加班等等。这些显然都不适于女性就业。所以出于对生理差别的顾虑，许多行业的领导人更倾向于招聘男性，或不得不聘用男性！那么，女性该如何提高求职的成功率呢？
首先，我们得知道女性相对于男性有何性别优势。
女性具有更强的生命力
拥有远比男性精细灵敏的感觉能力
与男性相比女性的寿命更长
女性具有男性无法比拟的忍耐力
女性具有丰富的情感和感知力
善于言辞，沟通能力强
更善于人际沟通„„
以上，我们可以看出无论从生理还是心理上女性都不会逊色于男性。科学研究结果表明，女性在智力上并不比男性差。无论是在政治、经济、文化、艺术和科学研究等领域，杰出的女性不胜枚举。其实自古男女有别，男性和女性在生理和心理特点上都不相同。男性的专长和女性的专长结合起来才能形成一个有效地生存整体。善于发挥自身的各种特长，才能取得更好的工作效果。
如何将自身的优势运用于生活、事业中呢？要确保求职的成功率，首先得先选对适合自己的职业。毕竟适合自己的才是最好的！适合自身的行业类别将更有利益今后的发展。
已知细腻、善解人意是很多女性所特有的性格特质。所以在选择职业岗位的时候就可适当选择适合自身的。比如销售、文秘、护士、教师、运作等一些程序化的工作。
职场女性可利用自身直觉感强、敏感度高的特点，可很好的抓住市场信息，推进工作的进程。
敏感、细腻的女性在人际关系处理时也可以做到游刃有余，更好地推动她的工作。
在翻译、编辑、文秘、公关以及教育工作方面。女性可充分发挥语言能力的优势。
运用形象思维的优势，女性在担任工程设计、制定工作计划、构思规划方案等方面，往往使人感到优美、典雅、和谐、细腻和直观新颖。所以在文艺、文学、艺术等领域，承担细致周全的工作也是她们择业的好去向。
女性更加有耐性，与人相处和谐，并且有一定的交际才能，这些是公认的女性特有的优势，在工作环境中女性可以较好的与人沟通，尤其是女性特有的气质与人格魅力，会使她有较大较广的交际圈，使工作开展的更加顺利。
在管理方面，受过良好的高等教育的女大学生，个人修养好，善于广泛听取各方面意见并认真分析、采纳，同时女性温和、谦逊的品格使她们易于与人共事，友好相处。加之人际交往方面的特长，更能够在机关、企事业单位管理中发挥自己的才能。
以上所说。都是关于女性在面对就业是该考虑的如何选择的问题。但还有一些女性事业发展的瓶颈让我们不容忽视。
1、生育及哺乳。这可谓是女性职场发展中最大的瓶颈之一。时间长及
无可替代的特点让很多职场女性很难在工作与生育哺育之间做出取
舍。
2、年龄在35~45岁之间的女性往往会面临家庭中上有老下有小的境地。
出于女性特有的社会意识和家庭责任感，这些因素往往会影响女性的正常工作和发挥。在家庭关注度与职场所需的精力之间产生对立
面，而使得女性平衡两者时产生问题。
女性在处理这些问题时适当调整滋生心态想当重要。
例如针对第一项，女性应该尽可能克服生理及心理上带来的影响，更好得发挥工作主观能动性。这会更多地挽回由于生育哺乳带来的工作上的损失。对于后一项，女性应当主动提升对工作的热情度，提高工作效率，以此最大程度的减低家庭对于工作的影响。
女性在更多追求职业成就感、家庭和谐度的同时更应该关注自身的健康，学会排解生活工作带来的压力。弄清楚目标和方向。什么对于你来说是最重要的。然后根据事情的轻重缓急做出取舍、排序。为自己进行规划。更好的发挥自身的主观能动性，做到更职业、专业，努力克服主、客观因素所带来的种种影响。
其实自身发展不只包括事业发展和生活方面。还包括自身真性情的塑造方面。一个优秀的女人，一种优秀的生活方式均与一个人的道德品性有关。培养健康的心态，促进自身发展。然而，心理健康的标准时什么呢？
1.有正确的自我认识，能够接纳自我；
2.能正确地对待他人，乐于交往；
3.能恰当的控制自己的情绪，热爱生活，保持乐观；
4.具有独立、完整、统一的人格,不过分依赖他人；
5.做事具有意志果断性；
6.智力正常；
7.心理行为符合年龄特征。
在对自己做出了恰当的客观评价后，建立自我认知观。这样才能做好自己，不人云亦云，不随波逐流。不轻易为他人所迷惑，也才能正确地评价他人，有好
交往！从心理上独立，但也可适当依赖他人。如果适当的依赖能帮助他人建立信心，建立良好的自我认知，又何乐而不为呢？
善于自我激励。这包括知识激励和情绪激励。知识上的激励：是为了自我完善和终身的发展而终身的学习，知识使人自信，知识的激励是成为个人和社会发展的必要手段。
而情绪上的激励：一个人的情绪好像一台发动机，不可能始终高速运转，常常需要“充电”。不断地激励自己，让自己的奋斗更有力量！
心存感激！心存善念，心中有爱的女人最美丽！有这样一句谚语：一个人因为没有鞋而哭泣，直到看见一个没有脚的人。只有心存感激的面对生活的每一天，才会发现值得我们珍视的东西太多了。才没有时间去抱怨和追悔，我们才能更好发挥我们的才智，人生才更有情趣和意义。
人们每天都在追求快乐。但快乐的定义是什么呢？快乐的意义在哪？其实想要快乐很简单！最基础的就是每天都保持快乐的生活方式。养成快乐的生活习惯，首先就是为现在而活!毕竟，眼前的，才是你所拥有的，不做无谓的等待。行动起来，为心理所想的去奋斗，去实践!或许并不一定能成功，但你一定能从奋斗的过程中体验快乐~
原谅自己或别人。这是现在的抉择。不用为以往的事懊恼，而耽误的眼前的人，眼前的事。原谅那些冒犯你的人才能常保快乐！
营造良好的心境。快乐的人不是得到得多，而是计较得少。例如：两个人处境相同，做同样的事情；两个人都有着大致相等数量的金钱和声望。然而，其中之一落落寡合，另外一人则欢欣愉快。是心态不同的缘故，所以说：境由心造。林肯说：“人快乐的程度多半是自己决定的。”人生际遇对快乐程度的影响，其实远不及我们对事件的反应来得重要。
成为优秀的女性，让你身上的优势更突出。
另外性别优势与和谐婚恋也有很重大的关系。曾经有人做过试验，让不同阶层的男人和女人用简笔画画出自己心目中的家，结果发现男人的家和女人的家的范围和概念差异很大。女人画出的家往往是房间里详细的摆设以及院子里的样子，而男人画出的家房间里很简单，有的就是一个房顶，还有房子周围的公路，公路上的车，远处的山，近处的河，外面的树等等。可看出，在婚姻中，家庭对女性更重要。所以女性更应该应用自身倾听的能力、愉悦自己和他人的能力、尊重的能力、肌肤相亲的能力去维系家庭的和谐！
第五篇：城市发展一般规律的探讨
城市发展一般规律的探讨.txt“恋”是个很强悍的字。它的上半部取自“变态”的“变”，下半部取自“变态”的“态”。城市发展一般规律的探讨
所有城市都需要遵循共同的城市发展一般规律，反映在：对城市发展具有重大影响的城市发展动力机制、地理区位、地区气候、自然资源、生态环境、人才条件(包含政策、技术、管理)、工农业生产和区域经济基础等要素上。现就有关要素的一些规律性问题提些看法。
1．城市发展动力机制中最根本的是人的需要
城市是人类为满足自身生存和发展需要而创建的、融合了自然环境的人工环境。城市的产生和发展都来自于人的需要，这种需要成为人创建和发展城市的根本动力。把城市产生和发展的原因仅仅归因于社会生产力的提高，是对最根本的原因——人的因素的忽视②。因为社会生产力中主要是人，社会生产力之所以提高，还是出于人生存和发展的需要。因此，研究城市的发展规律首先应研究人，建设和发展城市首先应“以人为本”，满足人的需要，这样才符合科学发展观，适应城市发展的客观规律，才能建设成舒适、方便、优美、宜居、和谐的城市。否则，忽视人的需要，见物不见人，正是产生种种城市问题、居民的满意度低，造成城市不同程度衰退的理论认识上的重要原因。
2．综合区位对城市发展有着决定性的影响
城市的综合区位包括地理区位、资源区位、经济区位和政治文化区位等。其中前两项属于非流动性要素。一个城市如拥有与其他城市相比更便利、更通达的地理区位，或邻近丰富的自然资源，或是全国首都或省会首府，将在获取各种信息、发展城市生产、开展经济合作、扩大对外贸易、降低产品成本、提高城市知名度等方面更具有优势。一些沿海城市和各省首府较为发达就是明证。
3．农业的发展是城市发展的基础和前提
农业的发展是城市化的初始动力。农业的发展为城市提供粮食、副食品、原材料，为城市工业提供市场、被解放出来的农村劳动力和早期的资金积累，也大大支援了城市和农村非农产业的发展，因而是城市发展的基础和前提。随着农业的发展，农村人口一方面不断涌向城市，另一方面通过乡镇企业和小城镇的发展就地转化为城镇人口，推动了城市及其郊区的城市化进程。
4．工业化、市场化和科技进步是城市化的重要推动力
工业化与城市化是相互促进、共同发展的。工业化是世界城市化进程中最直接、最巨大的推动力。但过去，我国明显存在城市化滞后于工业化进程的现象。改革开放后情况有所改变，尤其在我国中西部地区，工业化正成为城市化的重要推动力。市场化与工业化、城市化密不可分；工业化和城市化的过程就是市场化建立的过程。由于我国长期实行计划经济体制，市场化进程远远滞后于工业化和城市化进程，市场的作用受到长期抑制。改革开放后我国开始建立市场经济体制，各类市场迅速建立起来，大大促进了城市经济的发展，给城市发展注入了重要的新动力。科学技术的创新、应用和推广，大大提高了社会生产力，改变了产业结构、劳动组织结构和资源利用方式，促进城市向集约型发展；也改变了人们的生活方式和城市空间形态，改善了城市环境，加强了城乡统筹协调发展。科技进步已成为城市发展和提升城市化质量的重要动力。5．文化是对城市发展长远起作用的基础条件和根本动力
城市是文化的载体；文化是城市的灵魂。文化与经济密切不可分；知识经济的内核是文化。不能低估文化建设对经济建设的巨大推动作用。高新技术产业的发展，老企业的改造，新产品的开发，经济效益的提高，国际市场竞争力的增强，经济建设人才的培养，经济管理的加强，以及经济发展中出现的环境、能源、交通等问题的解决，都要靠科技这个第一生产力，要靠教育这个立国之本，要靠大大提高全民的文化素质。说到底，经济的发展要靠文化。有中国特色社会主义的文化，是凝聚和激励全国各族人民的重要力量，是综合国力的重要标志。所以，看一个城市是否有吸引力，是否有竞争力，是否有发展的底气和潜力，很重要的一点是要看它的文化资源、文化氛围、文化品位和文化发展水平，因为这些都是对城市发展长远起作用的基础条件和根本动力。
6．政策因素对城市发展起着控制性作用
城市的发展既受直接政策如城市人口政策和城市规划建设政策的影响，又受间接政策如产业发展政策和区域发展政策的影响。不同的城市人口、城市规划建设政策以及不同的产业发展、区域发展政策，对城市化的的发展进程有着十分不同的作用和结果。以我国为例，改革开放前后不同的城市人口政策、户籍制度和建制镇设置标准，使得城市化水平从被人为地抑制转向迅速提高；两个时期中的产业发展和区域发展政策，从优先发展重工业和均衡的区域发展政策，转向重点发展轻工业和非均衡的区域发展政策，决定了两种不同的劳动力流向和投资区域指向，从而产生了两种不同的城市化发展状况e。由此明显地看出政策对城市发展的控制作用。
7．城市生态系统的动态平衡是保持城市健康发展的必要条件
在城市的发展过程中，由城市人群、绿色植物、动物、微生物、除生物以外的自然界、城市设施和城市废弃物所组成的城市生态系统，在其内部以及与其外部其他生态系统之间，进行着极其复杂的物质和能量的转换以及人群、车辆和信息的交流，并保持着一定程度的相对平衡。城市生态一旦严重失衡，就将出现各种城市问题，阻碍城市的发展，甚至造成灾难性的破坏。因此，城市生态系统的动态平衡是保持城市健康发展必不可少的条件。
8．城市基础设施是城市赖以生存和发展的生命线系统和城市发展的基础条件
无数的实例证明，如果城市断了水，断了电，断了煤气，交通瘫痪，垃圾成山，信息网络都不通，城市的生命线系统就陷于瘫痪，就丧失了生存的条件，就会变成一座“死城”。城市基础设施又是城市发展的基础条件。工农业生产和人民生活都离不开水、电、气、交通、信息；城市基础设施也是保护城市生态环境重要的物质保证，并且还是提高城市效率和现代化水平的基本手段。可以说，城市基础设施的建设水平，决定了城市现代化的发展水平。因此，忽视城市基础设施的建设，必将延缓城市的发展。
9．城市发展必须拥有外部的区域经济的基础条件
城市都不是孤立的，都属于一定地域范围内的城镇体系，并与这个城镇体系内各个大小城镇有着密切的关系。任何一个城市的发展除其本身所具有的条件外，还必须拥有赖以存在和发展的一定的外部区域条件，包括区域内的水、土地、矿产和劳动力资源等自然和社会条件，以及农业、工业、交通、能源、水利等方面的条件。因此，研究城市的发展不能“就城市论城市”，还必须在更大的范围内研究实现区域的统筹协调发展和共同繁荣。
10．城市的兴衰取决于发展的可持续性及其科学的综合决策 城市发展的基本矛盾，是人与自然之间、社会经济发展的无限性与资源、环境的有限性之间的矛盾。因此，除了严重自然灾害和战争等特殊因素造成城市被毁甚至消亡以外，人与自然之间，发展与资源、环境之间的协调和综合调控，亦即保持城市发展的可持续性，是决定城市兴衰和能否持续发展的关键；而保持城市发展的可持续性，则取决于决策者对发展与环境的科学的综合决策。
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