论茅盾创作_子夜_的几个视角

第一篇：论茅盾创作_子夜_的几个视角

论茅盾创作_子夜_的几个视角.txt这世界上除了我谁都没资格陪在你身边。听着，我允许你喜欢我。除了白头偕老，我们没别的路可选了什么时候想嫁人了就告诉我,我娶你。池州师专学报1999年第2期

论茅盾创作《子夜》的几个视角

路善全

(池州师专247100)

【内容提要】在《子夜》中，茅质以其独特的视角，将政治性、忠实性、现代性及网络性融为一体。《子

夜》是一部政治色彩浓郁的小说，它不仅描绘了城市、农村各种政治势力的较童，而且揭示了中国的社会性

质及历史发展的必然趋势;《子夜》忠实地反映了当时中国的现实生活和时代面貌;《子夜》的题材选择、人

物塑造、场景描写都具有明显的现代性;在情节、结构上具有网络性特色。

茅盾是我国现代文学史上现实主义文学理论的重要倡导者和建设者，在其理论的指导下，他创

作了长篇小说《子夜》。《子夜》是茅盾优秀的代表

作，也是中国现代文学史上具有里程碑意义的文学

巨著。笔者以为胡确的政治性、忠实性、现代性及网

络性，展示出茅盾创作《子夜》的几个值得探讨的视

角。

一、政治性

《子夜》是一部政治色彩很浓郁的小说。作者后

来多次说明。“建部小说的写作意图同当时颇为热

闹的中国社会硅质论证战有关。„„即是回答了托

派:中国并没有走向资本主义发展道路，中国在帝

国主义的压迫下，是更加殖民地化了。’，①

小说以磅礴的气势，展现了1930年夏天国内的政治风云。1929年以来世界经济的大恐慌、大萧条

及1930年蒋介石、冯玉祥、阎锡山沿陇海线的中原

大战是小说的政治背景。城市里复兴起来的工人运

动、农村里爆发的武装斗争，直接反映在小说之中，构成情节的一部分。昊公馆，八方诸候汇集;交易

所，魔影憧憧，民族资本与买办资本进行命运决战;

丝厂内，劳资交火，阴谋吞噬正义。到处是刀光剑

影，到处有火光，到处有陷井。这是当时的社会政治

斗争在小说门身的再现。

《子夜》以民族资本家昊荪甫为中心人物，通过

他与买办资本家赵伯韬、与工人群众的矛盾冲突，以及围绕这两缤矛盾冲突和吴荪甫家庭、社会关系的各式各徉的人物描写，反映出不同社会集团和阶

级的人们的尖锐复.杂的矛盾、博战。在集中揭示城

市斗争生活的同时，通过吴荪甫与农村的联系，作

品的画而也转向了农村，尽管这部分未能充分展

开，却也显示了农民与地L阶级的矛盾斗争。而吴

荪甫就在这惊心动魄的阶级博斗，1，挣扎并陷入失

败的悲剧境地，从而形象地说明了中国当时的社会

性质，亦即国民党反动统治更加依附帝国主义，帝

国主义的经济掠夺以及它们支持的封建军阀混战，使中国更加殖民地化了。从而揭示中国的社会性质

依然是半封建半殖民地社会。

《子夜》的政治性还在于它表现出历史发展的必然趋势。围绕吴荪甫与裕华丝厂工人群众的冲

突，作品展现了工人不断扩大的罢工斗争。此外，农

民武装占领双桥镇，以及侧面反映红军革命胜利发

展的形势，不同程度地显示出日益发展的革命力

量。这些斗争反映了人民大众与三大敌人的根本矛

盾，并透出曙光，与吴荪甫的悲剧命运形成强烈的对比，使人确信中国的前途正孕育在这方兴未艾的工农斗争中。作品题名《子夜》，意指它所描绘的是

中国最黑暗的时代，但这是黎明前的黑暗，昭示着

中国人民将冲破黑暗走向黎明。

二、忠实性

《子夜》忠实地反映了当时的现实生活。茅盾认

为，文艺与生活的关系是反映与被反映的关系，作

者必经按照生活的本来面目对生活作忠实的描写，不要在现实上加套子，也不要以作家自己主观的好

恶而改变现实生活的面貌。“新文学的写实主义，于

材料上最注重精密严肃，描写一定要忠实:’，②又说:

“人们怎样生活、社会怎祥情形，文学就把那种种反

映出来。’礴当然，反映生活不是照搬照抄，而是通过

大量的个别发现一般，通过大量的个性发现共性，然后又通过个别表现一般，通过个性表现共性。

写作《子夜》前，茅盾做了大量的工作深入生

活、观察生活、了解生活。他1930年从日本回国，因

神经衰弱，被迫停止写作，于是他便利用这个机会，访亲问友，广泛地深入生活。这期问，他通过亲威关

系去交易听了解有关公侦内幕，接触到开银行的、一27一开1:.厂的、商人、公务员等，并和他们常常来往。他的“日常课程就变做了看人家在交易所发狂地做空

头，看人家奔走拉股子，想办什么厂„„。’，④于是，小说中便有了真实的交易大战，便有了吴荪甫形

象，便有了赵伯韬的阴谋诡计等等。

《子夜》忠实地再现了当时的时代面貌。茅盾认

为“文学是时代的反映”。为所以真的文学也只是反

映时代的文学”。道因为“时代精神支配着政治哲学、义学、美术求等等，犹影之于形。’。而一代作家的共

同思想艺术倾向，就是由这种时代特点、时代精神

所决定的，绝不能简单地看成个人的好恶。因此，他

认为作品的时代背景表现得愈明显愈好。

《子夜》以1930年上海发生的事件为背景，相当

全面地反映了当时中国的时代面貌:，帝国主义入

侵，军阀战争，买办金融资本泛滥，民族工业破产，工农昨众运动高涨，社会黑暗腐败，危机四伏。揭示

了半封建半殖民地中国，民族资产阶级的历史命

运，也揭示了工人和资本家、农民和地主之间不可

调和的阶级矛盾。

三、现代性

1、题材选择的现代性:现代工业、现代商业、现

代金融业、现代交易市场—丝厂、火柴厂、商场、银行、交易所的生产、运作及不同阶级、不同人的生

活、矛盾和斗争。

2、人物塑造的现代性:主人公吴荪甫是一个有

血有肉丰富复杂的立体化的民族企业家的典型。他

是中国工业现代化进程中的第一代企业家。他的思

想意识、胸襟气识、性格气质、智谋策略、经营手段、管理经验、运筹思路乃至思维方式、情感等，都足以

表明他是一个地地道道的现代工业的大企业家，即

使是他的内心的甜酸苦辣、感情上的喜怒衰乐、事

业l二的成败得失，也是一个现代企业家的真实生存

感受和实在生命体验。他的悲剧是现代企业家生不

逢时的悲剧。《子夜》中的现代人，不是一个，而是群

像，如米吟秋、孙吉人、张阿新、朱洼英等等。

3、场景描写的现代化:《子夜》中处处皆见的是

现代化的工J

一、现代化的商场、现代化的交易大楼、现代化的运输一l二具及现代化的生存环境。

四:网络性

l、t，李·l了的网络性

吴荪甫是《子夜分的中心人物，也是各种矛盾、牛价的焦点。他和各民族资本家有联系有矛盾:这，}以f丝厂的米吟秋、火柴厂的周仲伟，还有太平洋

轮晤公:J总经理孙;，犷人、大兴煤矿公司总经理王和

南、jl1云绸)一老板陈什‘}笙，以及被他兼并的八家小!

一的老板，还有组建中的六补}叮言托投资公司的控制

吝;池和金触买办资本家有联系(l矛后:这堆(J-神

出鬼没、法力龙也的赵忙!韬，还有关键时刻背吞自

己、投靠赵伯韬的姨夫杜竹斋，更有靠投机起家，被

农民运动挤到上海当寓公，企图在公经市场捞一把

以维持苟延残喘的生活，竟把自己的女儿的肉体献

给赵伯韬的地主分子冯云卿;他和裕华丝厂的工

头、帐房和工人之间有联系有矛盾:这里有精明强

悍、心狠手辣、熟谙镇压手段的工头屠维岳，有黄色 工会的桂长林、钱葆生、有女工、共产党员、_E运领 袖张阿新、何秀妹、陈月娥、玛金、克佐甫;他和他家 乡双桥镇的封建势力、资本主义势力和农民群众有 联系有矛盾:这里有被农民革命的枪声从鸦片烟塌 上惊醒的曾沦海父子;他和家里的亲人以及四方亲 朋、各色食客有联系有矛盾:这里有他的父亲、一 见上海滩这个畸型社会的乳峰和大腿就捧着《太上 感应篇》死去的封建僵尸吴老太爷几有他的妻子吴 少奶奶林佩瑶，有四妹惠芳，七弟阿置，还有佩珊、蕾鸣、李玉亭、范博文、徐曼丽等等，等等。这样一些 联系和矛盾在小说中纵横交织，构成小说的情节网 络。它们既以各自的体系单独发展，又互相交叉，彼 此牵扯。

2、结构的网络性。茅盾的《子夜》，已经打破了 旧章回小说哪种线性的单一结构模式。在这部小说 中，作者以吴荪甫与赵伯韬的斗争为主线和明线，以吴荪甫与民族资本家的矛盾、吴荪甫与金融资本 家的矛盾、昊荪甫与工人的矛盾、吴荪甫与农民的 矛盾、吴荪甫与家庭的矛盾等等为付线和暗线来组 织结构小说。在写作用中，茅盾又将主线与付线互 相交织起来，明线与暗线互相交织起来从而使小说 结构上呈出现一种恢宏的宠大的立体网络。这种结 构方式一改过去那种以单一事件或单一人物为主 线的喋喋不休的说故事的传统小说结构方式，使得 《子夜》在结构艺术上与世界先进文学的结构方式平起平坐。

就这祥，茅盾以独特的视角，将政治性、忠实

性、现代性、网络性融于一体，使《子夜》成为中国现 代文学的名篇和奠基石之一，成为中国第一部写实 主义的成功的长篇小说。

注释:

①茅盾:《<子夜)是怎样写成的》，《新疆日报》 1939年6月1日。

②③《茅盾文艺杂论集》(上)上海文艺出版社 1981年版第151页，第111页。

①茅盾《我的研究》上海生活书店1936年11月 版第85页。

⑤⑧⑦《茅盾文艺杂论集》(上)上海文艺出版 社1981年出版第49页，第112页。

(责任编辑:韩虎林)

第二篇：茅盾《子夜》读后感

《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。

茅盾对于三十年代初期的中国社会有比较深刻的研究和了解。在他的朋友中有做实际工作的革命者，有自由主义者，同乡故旧中有企业家、公务员、商人、银行家，并且常和他们来往。他很熟悉上海工商业的情况，有一段时间把“看人家在交易所里发狂地做空头，看人家奔走拉股子，想办什么厂”当做是“日常课程”(注：《我的回顾》，见《茅盾自选集》上海天马书店1933年4月初版)。当时学术界正在展开关于中国社会性质的论战，茅盾将亲自看到的社会现象同论战中一些理论对照，这就增加了他写作《子夜》的兴趣，决定通过生动具体的艺术形象，回答托派散播的中国已是资本主义社会的谬论。在写作《子夜》的时候，作家又充分地运用了他在第一次国内革命战争时期获得的社会经验。他说：“当时在上海的实际工作者，正为了大规模的革命运动而很忙，在各条战线上展开了激烈的斗争。我那时没有参加实际工作，但是一九二七年以前我有过实际工作的经验，虽然一九三年不是一九二七年了，然而对于他们所提出的问题以及他们工作的困难情形，大部分我还能了解。”(注：《〈子夜〉是怎样写成的》，1939年6月1日《新疆日报》副刊《绿洲》)过去的这段经历，以及这一时期参加左翼文艺运动，接近革命者所得来的具体感受和间接经验，不但丰富了他的创作素材，同时也使他有可能对客观现实作出较为全面而深入的分析。

民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。环绕这条主线，《子夜》反映了一九三年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。

关于这一历史时期的中国社会，毛泽东同志曾经作过深刻的分析。他在说明由于帝国主义的争夺中国，帝国主义和整个中国的矛盾，帝国主义者相互间的矛盾，同时在中国境内发展起来，造成中国各派反动统治者之间的混战之后，接着说：“伴随各派反动统治者之间的矛盾——军阀混战而来的，是赋税的加重，这样就会促令广大的负担赋税者和反动统治者之间的矛盾日益发展。伴随着帝国主义和中华民族工业的矛盾而来的，是中华民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拚命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗。伴随着帝国主义的商品侵略，中国商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等项情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加重了，农民则更加仇恨地主。因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路。……如果我们认识了以上这些矛盾，就知道中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之下，处在怎样一种混乱状态之下。就知道反帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避免，而且是很快会要到来。”(注：《星星之火，可以燎原》，《毛泽东选集》横排本第1卷第98页)

《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上；而且透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来，这是茅盾作为我国现代杰出的现实主义作家最值得重视和学习的地方。

在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作家缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。作家笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家象个国家，政府象个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外，还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中华民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。他们发起组织益中信托公司，时未两月，“雄图”已成为泡影。野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治下，中华民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这是历史的必然的法则，谁也不能够改变或者动摇它。当时在有关中国社会性质的论战中，托派分子曾竭力散播帝国主义的入侵推动了中国资本主义的发展，中国社会经济是资本主义经济占优势，中国社会性质已是资本主义的反动论调。他们抹煞华洋资本之间的差别，掩盖帝国主义扼杀中华民族工业这样一个铁的事实，企图用“左”的词句来反对中国人民正在进行的反帝反封建的民主革命，以达到他们的不可告人的目的。《子夜》关于吴荪甫这个典型人物的性格和命运的刻划，给了托派这种谬论以有力的回答。

《子夜》从多方面的错综复杂的社会关系中来突出吴荪甫的性格特征。作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物，吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾的统一体。他一方面有“站在民族工业立场的义愤”，但另一方面，压倒他的一切的却是“个人利害的筹虑”。他是“办实业”的，他以发展民族工业为己任，他向来反对拥有大资本的杜竹斋一类人专做地皮、金子、公债的买卖；但是他也不能不钻在疯狂的公债投机活动里。他希望实现他的资产阶级“民主政治”理想，盼望国民党反蒋派与地方军阀的联盟“北方扩大会议”的军事行动赶快成功，然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候，他又“惟恐北方的军事势力发展得太快了”。他精明强悍，但又不能不表现出中华民族资产阶级先天的软弱性。他有时果决专断，有时狐疑惶惑，有时满怀信心，有时又垂头丧气；表面上好象是遇事成竹在胸，而实质上则是举措乖张。这一切，都是如此矛盾而又很自然地统一在吴荪甫的性格里。

第三篇：茅盾《子夜》经典文段摘录

林佩珊正坐在钢琴前演奏，那音调是异常悲凉。电灯的黄光落到她那个穿了深蓝色绸旗袍的颀长身体上，也显得阴惨沉闷。吴荪甫皱着眉头，正想说话，忽然听到少奶奶叹一口气。他回过脸去，眉头皱得更紧些，却看见少奶奶眼圈上有点红，并且滴下了两粒眼泪。同时却听得杜新箨悠悠地说：

“人生如朝露！这支曲就表现了这种情调。在这阴雨的天气，在这迷梦一样的灯光下，最宜于弹这一曲！”

吴荪甫的脸色全变了。恶兆化成了犀利的钢爪，在他心上直抓。他狂怒到几乎要开口大骂，科室当差高升走上来又说了一句叫人心跳的话：

“老爷，厂里来了电话！”

吴荪甫转身就往里边跑。厂里来的电话！不知是吉是凶？当他拿起电话的时候，不知不觉手也有点抖了。但是一分钟后，他的脸上突然一亮，他用清朗的声音大声说：

“办得很好！——既然你再代请，桂长林就给他半个月的加薪罢！明天九点钟我到厂视察。”

厂里的工潮已经解决，吴荪甫胜利了；他没有内顾之忧了！

吴荪甫放下电话听筒，微笑着。此时暴雨已过，一片金黄色的太阳光斜射在书房的西窗上。从窗子里向外看，院子里的树叶都绿的可爱，很有韵律似的滴着水珠。吴荪甫轻松地走出书房，绕过一带走廊，在雨后冲得很干净的园子里的柏油路上走着，他觉得现在的空气是从来没有的清新。当他走近了大客厅前面的时候，听得汽车的喇叭声呜呜地狂叫，一辆汽车直开到大客厅石阶前，车子还没停好，杜竹斋已经从车厢里跳出来了，他从来没有这样性急，这样紧张！

“竹斋，怎样了？”

吴荪甫赶快上前问，心头忐忑得很。但不等杜竹斋回答，就知道是胜利；从疲劳中透露出来的得意，很明白地摆在杜竹斋的山羊脸上。一同跑上大客厅石阶的时候，杜竹斋轻声说：

“午后这一盘，空头们全来补进，涨风极厉害，几乎涨停板。我们先前如果多收二三百万，今天也是照样的脱手！可惜我们开头太把细了！现在，结算起来——”

“也罢，这是开市大吉！将来我们再干！”

吴荪甫微笑着说，太阳斜射在他的脸上，反映出鲜艳的红光，从早晨以来时隐时现的阴沉气色现在完全没有了。

——摘自茅盾《子夜》 他已经突破了重围，在两条战线上都得到了胜利。

第四篇：茅盾 子夜书评

《子夜》是中国现代著名作家茅盾1896一1981创作的长篇小说，初版印行之时1933年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。

《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。

瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。

茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活断片随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎样写成的》

茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。

《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。《我走过的道路》。

?《子夜》的故事发生在三十年代春末夏初，当时，国际上发生大规模经济危机，帝国主义因此加剧了对中国的经济侵略，国民党内矛盾激化，展开了大规模的军阀混战，侵略与混战破坏了农村经济和民族工商业的发展，民族工商业者又通过投机的公债生意，或对工人的剥削来摆脱自身的危机，挽回破产的局势，工人阶级因此奋起反抗，革命形势如火如萘，威胁着国民党反动政权，中国革命正在从低潮向高潮发展，《子夜》中错综复杂的矛盾斗争就是在这样的背景下展开的。

?《子夜》取材与三十年代初期中国城乡社会，特别是通过对半殖民地繁荣中国城市社会和民族资产阶级的生活的描写，表现了在帝国主义的经济侵略和国民党新军阀混战的破坏下，中华民族资产阶级的动摇及其暗淡的前途，真实地再现了整个时代的发展趋势和壮阔图景驳斥了托派散播的中国已是资本主义社会的谬论。这个主题的意义在于揭示了国民党反动政权的实质，揭示了帝国主义侵略，给中华民族工业造成了的悲剧命运，揭示了民族资产阶级的两面性。这个主题在文学史上也有着重要意义：它显示了佐联文学的巨大成就，标志着茅盾个人创作道路思想上重大发展，开拓了中国现代文学的新题材。

?《子夜》所表现的主要矛盾，是通过民族工业资本家吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬的愈演愈烈的戏剧性冲突而展开的。

?吴荪甫是第二次国内革命战争时期中华民族资产阶级的代表，他精明强干有雄心、敢冒险，兼并工厂不择手段，镇压工人冷酷无情，是一个不达目的不罢休的铁腕人物，尽管如此，他的思想性格具有两面性，另一方面：他在握有金融实力的买办资产阶级面前又心存畏惧，对日益高涨的工农革命运动又胆战心惊，必要时不惜借反动武装镇压罢工，表现了他作为资产阶级的软弱性、妥协性和反动性。作品通过吴荪莆的遭遇命运和最后不得不走向破家的结局的描写，说明了国民党统治下的中国依旧是半封建半殖民的社会，而且更加殖民地化了，在帝国主义压迫和国民党政权统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了在当时中国社会性质的大论战中，托派宣扬的中国已经走上资本主义发展道路的谬论。吴荪甫的命运概括了中华民族资产阶级的历史命运。

?赵伯韬是买办资产阶级的典型，他被称为公债魔王。他是美国金融资本家在中国的代理人，同时他与国民党政界又有勾结，为了操纵公债市场，他可以通过尚仲礼用三十万两银子买通西北军故意后退三十里。他在美国金融资本家的授意下，可以任意摧毁他要摧毁的民族资本家企业，他性格蛮横、凶狠、阴险，生活上荒淫无耻。小说对他们的描述着墨不多，但个性鲜明，并反映着买办资产阶级的本质特征。对于这个人物，作者既表现了他为帝国主义办事时阴狠悍的一面，又表现了私生活的纵欲糜烂的一面，充分暴露了这个由帝国主义与中国反动官僚交所生怪胎的奴才性和寄生性。小说通过赵伯韬的飞扬跋扈为所欲为，艺术地揭示了一个严酷的事实：中国社会并没有走向资本主义，而是更加殖民化了。

《子夜》在文学史上占着重要的地位，它是一部杰出的革命现实主义的长篇小说，它在反动文化“围剿”下产生，显示了左翼文学运动不容抹煞的实绩和无产阶级革命文学不可压制的生命力。其次《子夜》问世后。受到国内外读者的热烈欢迎，很快风靡国外，作为现代文学的光荣代表，它已被列入世界优秀作品之林，享有崇高的国际声誉。在中国现代文学史上《子夜》是第一部真正称得起革命现实主义的长篇小说，是具有划时代意义的里程碑式的杰作，秋白在《子夜》出版时就确信无够地评定了它的历史地位：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”

艺术特点：

?首先：《子夜》的结构宏大而又严密。全书根据主题的需要和主要人物思想性格发展的内在逻辑，安排事件，组织情节，设计背景和环境，内容上虽然牵涉很广，但中心突出，线索虽然纷繁，却又主次分明，因为这样，全书情节错综复杂，波澜迭起却又层次井然，线条清析。情节的发展，以吴荪甫和赵伯韬的斗争为主要线索，以吴荪甫同丝厂工人的矛盾为副

线，这两条线索同其它线索又互相交叉，层层推进，展开了尖锐复杂的矛盾冲突，充分地反映了当时民族资产阶级与帝国主义，买办资产阶级的矛盾和民族资产阶级与工人阶级的矛盾这两对主要矛盾。作品的主题和主要人物的思想性格也在这种矛盾中得到了深刻表现。小说的高潮和结局部分作家采取了前后照应，烘托对比的布局方法，描述了吴荪甫的悲剧命运和民族工商业衰败的前景。

其次，传神写照的人物心理描写，也是《子夜》突出的艺术成就。作家将外国艺术大师们细密如微的心理剖白的技法与我国优秀古典小说中通过情节发展和人物多方面活动来逐渐展示人物内心世界的传统技法熔为一炉，创造出独具特色的心理描写艺术，在本书中表现在以下几个方面：

第一，用不同的笔法，刻化不同的人物心理。不同的身份、修养、情趣以至与年龄和性别诸因素又使他们心理活动的内容和形式迥然不同，因此可以说，揭示他们心灵秘密的最为相宜的方法却只有一个。

?第二，运用灵活多样的表现手法。如当出现人物之间心理冲突的机会，作者便采取相互映衬的表面方法揭示出他们潜在的心理冲突，利用这种机会争取到“一笔两人”的艺术效果，又比如，在情节发展中，为缓和紧张气氛，有时穿插轻松的细节描写，以此来烘托人物心理。此外，《子夜》在语言艺术上也取得了巨大成就，人物语言生动简练而且富于个性化，叙述语言明快晓畅，而且蕴含着作者褒贬的态度，极富于表现力，茅盾不愧为语言艺术大师。?《子夜》虽然是一部杰作，却也并非毫无瑕疵，作者本人也感到由于革命者和工人生活缺乏经验，因此这方面的描写显得单薄和有点概念化，描写农民革命的部分更是材料欠缺，在全书中显得很不匀称。然而，这反是白壁微瑕，《子夜》仍不失为中国现代文学史上巍然屹立的一座丰碑。

第五篇：子夜茅盾读后感800字

子夜茅盾读后感800字

当品味完一本著作后，大家对人生或者事物一定产生了许多感想，是时候写一篇读后感好好记录一下了。可能你现在毫无头绪吧，以下是小编帮大家整理的子夜茅盾读后感800字，希望能够帮助到大家。

形象深动的描写景物描写，精雕细刻的人物形象，惟妙惟肖的表情展示，以及曲折蜿蜒的剧情经过，都给了我一种文学上的享受。通过名著导读，我知道了《子夜》不仅是作者构思了多年的一部作品集成，同时也是作者的创作高峰的开始，他不尽描写了当时上海投机者们的盲目，以及民族资本家在官僚和资本主义的夹缝中难以生存，同时还揭示出中国社会不仅没有走上资本主义道路，而且也说明了中国根本不可能走上资本主义道路。

子夜不能不说他是一部经典著作。他不仅写出主人公吴荪莆的刚强坚毅、果断机智、不肯服输，也写出了他的软弱、恐慌、放纵、道貌岸然。而主人公的对手赵伯韬则是个军界政界皆有后台，同时也是美国的资本买办家，是资本主义的走狗，他爱玩弄女性，为人狡诈、阴险，但是从某种角度来说，我认为赵伯韬和吴荪莆有些地方是相似的，比如在对手面前显示出刚毅果断，而且善于用人，同时也都是不愿服输的人，而在对于下层人民上都显示出他们的为人阴险、狠毒，在人后会由于自己遭受的巨大损失而感到痛心，在他人面前会强作镇定，以示自己是个镇静的人，只不过是吴荪莆更加有爱国之心，想要在资本注意的夹缝中创造中国的民族工业，结果却由于两座大山的过于沉重，他想要将自己受到的损失转嫁于工人头上，工人们有跟他斗罢。最终自己身边的巨臂被对手扒窃过去导致了他最终的失败。

《子夜》身动形象的给我们展示出二十世纪三四十年代的.上海社会，描写出当时投机者和资本家们的盲目，煞费苦心的明争暗斗，荒淫无耻的骄奢生活。给了我一种生活在繁华兴盛的老街上海的感觉，在主人公和对手互相斗争时，多愁善感的我们多么希望是主人公能够打完胜仗回来，可是看到第八章及第十二长的种。种迹象都表明着主人公的失败，最后由于资金的困难，工人不服输的罢。工斗争，以及自己的老丈人加盟了对手的帐下导致了他的最终的失败，最后主人公只好携妻离开上海，这无疑给了我们一个遗憾的结局，可是故事总是这么爱捉弄人，让你那么无奈。

断断续续一共读了三次《子夜》，却没有一次耐心读完。在寒假里也只是囫囵吞枣翻看了一遍，要是细读起来，我这点倒也只是捉襟见肘。

《子夜》原书名《夕阳》，“夕阳”只意味着旧中国终究会被列强吞并，而子夜是黎明的前夜，却又是最为黑暗的时候。不得不叹服茅盾缜密细致的想法。

在20世纪30年代的中国，尽管战乱纷飞，但大都市上海依旧是一番纸醉金迷灯红酒绿。谁知这是外表庄严、内里平庸——明争暗斗、趋炎附势，世态炎凉、各怀鬼胎的戏码不止一次在这里上演。

难得会有一本所谓“惩恶扬善”的地主阶级思想——《太上感应篇》与“金童玉女”来整治“邪魔”。可“邪魔”狞笑着大喊：“去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”相同苟延残喘地，雷参谋送给吴太太的《少年维特之烦恼》与白玫瑰。它不只一次地让吴太太“自作多情”“做贼心虚”“万事牵心”地面对貌合神离的丈夫，以至于“一阵难以抵挡的悲痛揉断了她的柔肠”丈夫吴荪甫却从没有心思去注意这些风花雪月的故事，他是一个有魄力有手腕有野心有冒险精神和财力的“英雄”或是“屠夫”。的确，吴荪甫是矛盾的。他精明能干，想振兴中国工业：这种受个人利益自私的驱使，在旧中国的大变革时代，无疑是天方夜谭。他过分残酷地剥削压榨工人，甚至他乘坐的汽车被愤怒的群众包围时，吴荪甫凶相毕露地命令司机“开车！开足马力冲！”这损人利己的丑态和嘴脸毫无保留地暴露在太阳之下。而又可笑地，他又有一颗爱国之心。

狞笑，这似乎是对吴荪甫唯一的描写。反复出现的狞笑，是对所处时代的不满，是愤怒又无奈的笑。

吴荪甫为了建立“双桥王国”而打压收并多个中小工厂，大刀阔斧雷厉风行地处理。不曾想过满腔热血的他会因为姐夫杜竹斋而破产，失去再与美国金融资本的赵伯韬一决高下的机会。“他像一头攫食的狮子，但时代没有赋予他施展威力的机会与条件，他被关在铁笼子里，即使拼命奔突、挣扎，也无法冲出铁笼。”也难怪他一败涂地。

从没有看懂茅盾想表述的政治和工业经济斗争，只看懂了一个生不逢时的民族工业资本家事业的起迭与陨落的悲剧。

“那不是太局促了么？可是，也由你。”