试论福州漆艺的现状与变革（★）

第一篇：试论福州漆艺的现状与变革

试论福州传统漆艺的现状与变革

美术学院 美术学（基地）专业 1*** 【摘 要】在我国古代就有使用天然漆的历史，多被广泛的运用于实用器皿与礼仪或观赏器皿。这些实用品漆器造型精美，丰富多样，极具艺术性。随着历史的发展，这种实用性的艺术逐渐成为欣赏性的艺术。漆艺作为中国特有的传统工艺，是宝贵的历史遗产。本文就以福州传统漆艺为例，调查其面对现代的发展趋势与如何变革的现状，就此进行分析。

【关键词】漆艺；福州脱胎漆器；变革；发展

一．流光溢彩的漆艺术

漆艺是我国具有悠久历史的传统文化遗产，在历史发展中占据着一个重要的地位，不管是以哪种形式存在，平面或是立体的漆艺，都可统称为是一门以漆为主要媒材的艺术门类。漆艺之漆主要是一种天然树脂涂料，是从漆树上分泌出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的大漆。大漆因其耐热、耐酸、防腐等优点，使其运用广泛，早在距今7000年左右的浙江河姆渡文化遗址中就发现使用漆器。最早我国的漆艺品主要是以实用性为主，并且它的种类丰富，有食具、酒具、化妆用具、兵器、装饰品和丧葬用具等等。漆器不仅作为漆艺的一种表现形式，同时也是中国器物艺术中的一个代表性品种，并且具有很深的文化底蕴，漆艺发展至今，各地都形成了具有自己特色的漆艺作品。如扬州漆器、平遥推光漆器、福州脱胎漆器、厦门漆线雕等都闻名天下。

二．“马鞍形”的发展趋势

无论是在古代亦是近代，漆艺都有过繁荣与衰退的时期。本文就以福州脱胎漆器为例。分析漆艺的发展状况，其发展趋势可视为“马鞍形”的形态。

第一时期：新中国成立以后，由于受到党政府的重视，达到了它发展的高峰期，先后成立福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂，由最初的合作社形式发展成为公司，集体企业改制为国有企业。在成立初期“一脱厂”主要生产“飞马”牌普通产品，如瓶、盘、盒、旅游纪念产品等。（见图2-1）生产的产品多用于日常生活，受到广大民众的喜爱。“二脱厂”由于分配艺人的不同，有比较好的工艺人员及技术力量的注入，生产出的产品在工艺、色彩等方面上都比一脱厂来的好，产品多次参加国际大展，并获奖，在国内外享有盛誉，产品畅销国内外，故取名为“地球”①牌。当时多以生产大花瓶和屏风等为主。（见图2-2）

（图2-1）一脱厂产品

（图2-2）二脱厂产品 第二时期：后因工业化的发展，手工业无法与之相竞争，在市场上竞争不过其他工业，如塑料制品的广泛应用等。于1986年3月两个脱胎漆器厂开始合并。进入上世纪八十年代后，因企业生产部门对外出口减少，科学技术含量没有提高，而制作成本的提高，生产周期长及管理等问题，最终使福州的脱胎漆器厂随着国企改革的大潮相继倒闭 1 破产。

进入新世纪后，国家开始十分重视非物质文化遗产的保护，于2006年5月20日，漆艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。在福州也成立了“漆艺术苑”，将原来一、二脱胎厂的优秀老工艺师们聚集在此，并享有政府的补贴。这些相关政策使漆艺行业重新进入人们的视线，吸引了广大艺术爱好者们，为此在漆艺上也带来了一些变革。②三．变革的形式与方式

我国著名的社会学、人类学家费孝通说：“我们的文化发展不能离开它的历史，历史和传统就是我们文化延续下去的根和种子，创作不能没有传统，没有传统就没有了生命的基础。同

③样，传统也不能没有创造，因为传统失去了创造是要死的”。任何传统的工艺它经历时间的变更都必然会从实用性艺术向欣赏性艺术转变。而现代一些当代艺术家的介入，必定也会有新的面貌产生，带来新的手法。他们使用聚氨酯、腰果漆等化学合成漆这些新材料来取代传统的大漆，这些化学合成漆不仅在价格上比传统的大漆便宜一半，而且不像传统大漆会“咬人”（过敏）、干的快，产量上也因之大大的提高。

但大多老一辈的漆艺术家们却有不同的观点，他们认为虽然可以使用各种新的材料，但是作为传统的工艺程序来说是不能够多使用的。存在着缺点。首先，在使用中不好操作，同时对于使用惯了大漆的老艺术家们，他们早已掌握了大漆的禀性，如何调制，何时干等，都是了如指掌的，比起大漆这些材料都不易掌握。

其次，色泽与透明度上也都赶不上传统的大漆，表现得没有深度，即魅力不够，作品体现不出传统大漆的含蓄、稳重，少了那种美感，且在粘度上远不如大漆，易碎，松散。对于具有悠久历史的传统漆艺，摒弃使用大漆，等于是抛弃了漆艺术中最精髓的部分，这就不利于传统艺术的传承与发展。在笔者看来，对于新材料的尝试是值得鼓励的，但凡事都讲求一个度，不能完全将大漆弃而不用。因为传统的艺术还是要由传统的东西来继承与发展的，如果将新材料过量的使用在漆艺上，那漆艺将会失去它那传统的独特韵味,我们必须要尊重传统，尊重大漆，尊重我国有着数千年历史积淀的民族艺术瑰宝。

对比传统和现代的漆艺，多数老一辈的艺术家们忠实于传统，认为用传统的技法与材料表现出来的作品才是最美的。而当代的年轻艺术家们偏向于现代，喜欢接受新事物、新材料，自然表现出来的作品光泽度、艺术美感等都会与传统的有所区别。但其实无论是传统还是现代，同样都会有美的感受。正如古时生活和哲学意念产生的古代“美”与现代的生活氛围和生活方式产生的现代“美”一样，这两种“美”之间不仅有传承关系，而且更有再发展和向前进的因果关系。再发展就必须是有创新的发展，这其中“创新”显得非常的重要，有“创新”才会有

④前进，无“创新”只能是原地踏步，而客观事实是不进则退。但这些发展一定是要在传统基础上的创新，这样现代的东西才会活，才更富有内涵。如若是脱离了传统的因素，只是一味的把现代的各种材料都往上堆，那么就会变成“大杂烩”，不能称之为艺术。

（一）作品样式的变化

福州的漆艺过去主要是以漆器为主，多生产一些屏风，漆盘等，在造型上也比较遵守于传统的模式，而今许多漆艺作品无论在造型或色彩上都有所创新。过去常见的漆艺术品颜色较为简单，如今的大漆可以通过加入矿物颜料和植物油料等而变成各种色泽光亮的颜料漆，自然，生产出的作品颜色也开始丰富起来。此外在制作工序方面也有所改变，原来传统的漆器都要经过一个打磨的程序，用棉布、丝绢或卷起一缕人发蘸麻油或豆油进行推光，掌心反复推擦出光泽，使其闪光发亮，摸起来手感细腻滑润。而今在多元化的影响下，使用的方法，材料，表现的风格都不一样，这就要求打磨的时候据具体 2 情况而定，有些继续保持平滑细腻的风格，有些则不经过此道程序，保持作品原有的粗糙状态，用手触摸有凹凸起伏的感觉，也可让作品更有体积感。（见图3-

1、图3-2）

（图3-1）传统漆器（仿马王堆漆盘）

（图3-2）现代漆器

同时当今多以发展漆画为主，并成为一门独立的画种，受到更多人的喜爱，现代漆画艺术由于受到当代年轻艺术家的影响，在表现手法上勇于大胆创新，有些打破了传统的平面绘画，事先在底板上涂上厚漆做成肌理效果来表现自己的画面，增加画面的立体感及视觉冲击力。有些则较喜欢用抽象的手法来代替传统具象的表现方式。（见图3-

3、图3-4）

（图3-3）传统漆画（2008年）

（图3-4）现代漆画（2008年）

无论是用何种表现方式，都要以传统为基础，都离不开三个“美”的表现。乔十光

⑤在《漆艺》中阐述了三个“美”的定义，即指材质美、工艺美和精神美。这三个“美”对于漆艺的发展来说是至关重要的，其一,必须要对漆艺材料的属性，特质有所认识，熟练掌握，在制作过程中作者的创作意图与情感才能更好得结合材料表现出来，使作品更富有生命力。其二，现今面临着许多的漆艺品无法达到古代的工艺水平，不知道古人是如何做到等问题。这就要求我们必须注重传统工艺的保护与传承，毕竟传统的东西还是最受人喜爱和欢迎的，只有保持传统的工艺美，人们才能更好地认识和发扬它。其三，艺术家们主要是通过作品来表现自己的感受，作品中所带有的情感，其精神属性总是贯彻其中，并穿透于材料。无论是用何种表现手段，整个过程，都是精神的表现，是丰富而深具内涵的表现。

这三个“美”的互为融合，可将漆艺术的绚丽多彩发挥的淋漓尽致，对于漆艺的发展来说可谓是前途无量的。

（二）因为工艺导致题材的变化

现在福州漆艺术苑中不仅只有那些老一辈的艺人们，还有一些艺术院校的年轻一辈在此设立工作室，做自己喜欢的漆艺术。过去在制作漆艺品时要将图案拷贝上去通常要画三遍才能完成，先是画好第一遍的设计图，后将其转画到拷贝纸上，最后才通过拷贝纸将图案转移到底板上。现在由于科技的进步，人们开始考虑如何将这道程序简单化。他们事先在电脑上画好所需的图案后彩喷出来，最后只需进行一轮的拷贝即可完成。由于他们是利用电脑进行绘画，这就使他们可以使用一些软件对画面进行再加工，产生一些意想不到的效果，自然，对表现的题材就不再局限于以往传统的花鸟、人物等形式了。他们喜欢随意、自然的表现，或豪放或抽象，留给观赏者自由发挥想象的空间。

（三）因为市场导致工艺制作的变化

过去脱胎厂多生产一些漆盘、花瓶作为旅游纪念品或宾馆大堂摆设之物，虽然现在在福州漆艺术苑仍然有一些艺人进行加工制作，但已不再是过去的加工生产模式，他们有专门制作漆盘、花瓶、漆画等的底胎制作厂房，工艺师们就可以直接在做好的底胎上进行装饰、绘画。同时，一些艺人们还可以接受一些收藏家们的订单，制作他们所要求的作品。在08年对福州三坊七巷的修复和改造中，一些艺人们也做出了自己的贡献，为他们修复了一些门板和匾额等，不仅能让人重新看到三坊七巷过去的样貌，也让人更加认识漆艺术，得到更多人的赏识，这样也可以从另一个角度去扩展漆艺的销售市场。

四．发展面对的问题

虽然现在的漆艺在发展，但还只能说是处于再发展的萌芽状态，现代福州漆艺的发展已经无法振兴到过去的辉煌，只是我们还不敢实事求是地认识这个问题。尽管国家政府有投入，有扶持，但具体落实到哪个方面还有待研究，一些旧的体制及思想还无法跟得上时代前进的脚步。现在的生产方式依然多是以个体为主，且很多不够专业，没有一个整体的管理，无法恢复到过去合作社的生产方式，力量、技术相对分散，虽然现在有成立一个漆艺基地，但实质上内部力量还是很薄弱，虚有个空壳而已。这些对漆艺的发展都是很不利的。此外，福州传统漆艺发展还面临着一些很尴尬的境况。

（一）人员队伍方面

至福州第一、第二脱胎漆器厂相继倒闭，福建工艺美术研究所被解散以来，从业人

⑥员纷纷改行，原有艺人所剩无几，许多传统的脱胎漆器髹饰技法也已失传，过去传统的工艺总是以师傅带徒弟或传男不传女的方式进来继承，并以小作坊模式来生产制作。因老艺人的相继去世使得这些传统的东西正逐渐消失，行业的不景气使许多热衷于漆艺的人望而却步。许多艺人因其经济效益不好，无法支付学徒工资，导致更少人愿意加入此行业，如此一来，使得漆艺行业越来越不景气。如今虽然有政府的扶持，将大多原来脱胎厂的艺人们集中在此，设立漆艺工作室，并给予他们一系列的补贴，但是或许是因为福州漆艺术苑设立的地点比较偏远，位于福州的连潘，因此还有一部分的艺人没有入驻，此外，在仓山等地还分散着一些老艺人，仍然以小作坊的模式进行生产，一些当代的艺术家们也喜欢单独成立工作室进行创作，这使得技术力量比较分散，无法恢复形成过去合作社的发展形式。

（二）制作工序方面

现代从事漆艺行业的人，特别是年轻人，大多只是专长于一个方面，那些会制作底胚的人却不懂得装饰艺术，相反，擅长绘画的人并不懂得底胚最初的制作工序，能同时掌握整个技术的人现在已经是很少了。如果想要制作一件漆艺品，就必须要先请人来制好底胚，若因一些事 4 耽搁了底胚制作的过程，那进行下面的绘制也将被搁置，此外，一些传统的这些也是致使漆艺作品制作周期长的原因之一。

（三）市场销售方面

由上述所提到的制作周期长，价格成本高等因素，漆艺市场一直处于低迷状态。明代漆工黄成曾在把工匠品德作为漆工入门前必须知晓的工则，提出了忌“淫巧荡心”，忌“行滥夺目”

⑦之说，即反对装饰过度，反对粗制滥造。有些艺人为了维持生计，进行大批量的生产一些低端产品，舍本逐末，很多都是虚有其表而实质是偷工减料的作品。况且福州本不是一个产漆之地，至今只有一家生产出售大漆，对此对于他们提高大漆的价格也无可奈何，并且也很难保证他们生产出来的大漆涂料能够百分百纯正，不会出现类似“三鹿”的掺假事件。如此做出的艺术品必不会有好的销路。若想销路好，就要做到物美价廉，但对于漆艺来说，这是不切实际的。一幅优秀作品无论是在工艺、时间等方面都要耗费较大的成本，自然，它的价格都不会太低，而这些高额的艺术品，价位在万元以上的，自然只有一些收藏家、港澳华侨等人士能够消费得起，对于普通人来说是无力承受的。就以福州一位高级工艺师郑益坤来说，他以画金鱼闻名，作品价格也很昂贵，收藏的人数虽多，但普通百姓只占少数。据了解，一位工薪阶级人士曾说，虽然很喜欢他的画，但是他画的金鱼平均一只一万元，自己是不会花这笔钱来购买的，只能看看而已。而一些艺人为了生计不得不将画低价出售，对于他们来说，以此价格卖出是件很心疼的事。至此，到目前为止，漆艺作品一直不好销售，如何发展漆艺市场还是个亟待解决的问题。

五．结语

作为中国传统的漆艺术，它的发展还是具有很大潜力的，这需要不断有新的力量注入其中，靠年轻一代的艺术家们的共同努力及艺术院校的研究传承。如何将漆艺作品重新转型到人民生活需要上来，使漆艺得到更广泛传播呢？我们应学习日本的发展模式，分为实用与艺术两种，他们的日常生活用品中漆器多为常见，这种大众化的漆器生产保持了原来的传统文化和实用性性质。另外，作为艺术品，主要是往高级化发展，不作为消费品，被国家当做国宝来收藏，这样，使漆艺自身的思想性和艺术性都得到了发扬。正是他们这种“两手抓”的发展模式，才有了今天日本漆艺的蓬勃发展。至于学习日本发展模式是否可行，这还需要我们年轻的一代去探讨、研究。未来漆艺的发展如何，该怎样积极去应对新时期的机遇和挑战，这只能交给时间去验证了。

文后注

① 由74岁高龄民间艺人省高级工艺师陈桂官09年3月12日口述于福州漆艺术苑 ② 脱胎漆器厂随着国企改革的大潮相继倒闭破产.[EB/OL].http:// ⑦ 黄成,扬明.髹饰录图说[M].济南市经九路胜利大街39号：山东画报出版社.2007年4月，总论3

参考文献

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The status and changes of the traditional arts of

lacquer of Fuzhou Academy of Fine Arts

Art Specialty 1***

Tan Xiaodan

Tutor：Wang Yaowei

【Abstract】The history of using natural paint can go back to ancient china.It has been widely used in practical utensils and ceremonial or viewing utensils.These lacquers are very exquisite, they also seem to be full of variousness and artistic.With the development of history, the art of practical gradually become a art of appreciation.As a unique Chinese traditional crafts, Lacquer is a valuable historical heritage.As an example of traditional lacquer of Fuzhou, facing modern society's development trends, how should it change? In this paper, we will investigate and analyses the status.【Keywords】Lacquer Art;Fuzhou bodiless lacquer ware;changes;development.

第二篇：漆艺创新

漆艺创新

漆艺，通常是指漆器、漆画、漆屏风、漆雕塑等漆工艺装饰。

近年来，经过漆艺家们的不懈努力，传统漆艺与现代漆艺都在不断创新，不断进步，无论从内容上或形式上都有一个崭新的飞跃。我们已经看到了不少作品：日本莳绘(描金)沈金；韩国的螺钿镶嵌；中国的雕漆，脱胎夹拧……已在世界传统领域中占有一席地位。还有台湾的陶胎漆艺，其造型之抽象，装饰之典雅，表现了独特的创新手法。可见每个国家和地区皆有其一定的艺术表现特色。

现代漆艺在材料内容，造型设计，装饰工艺，以及诸多方面都有新的创新和发展。但有时我们不难看出其中还存在的因循守旧、故步自封的现象，甚至一味重复前人的模式。如何拓宽思路表现更新的题材，用更独特的表现形式表达画家内心情感，是现代漆艺面临的问题，需要漆艺家们在材料表现、造型设计、艺术风格上走出自己的路。

首先，我们必须深刻了解漆材料和工具的性能和用途以及工艺技法，还可以引用新材料，新技法介入，这样有利创作思路和表现形式的创新。漆的表现形式具有独特的材料美，工艺美，具有很强的装饰性。某些西方表现艺术曾倡导艺术与科学相结合，更表现出应该重视各种材料与技术在创作中的作用。

漆艺术品在创作过程中的肌理效果及艺术创作中的偶发性和抽象性与漆材料的技法是密不可分的。当然我们也得承认漆材料运用的局限性和特殊性，也正是它的特殊，才使得漆艺有别于其他艺术形式。我们知道天然漆是采撷于漆树分泌的天然树脂，具有很强的粘性，可以在很多器物表面髹涂，也因而产生各种不同胎骨漆器，如陶胎，皮胎，竹胎等。髹涂干固后形成附着力坚固的漆膜，防腐、防水、耐热、抗酸碱，打磨后能形成光滑晶莹的质感。正是其较强的粘着力而发展了镶嵌等装饰技法，不论金属、玉石螺钿、蛋壳经其粘着后都很难脱落，还可以在其表面罩色，髹涂打磨后形成斑烂精致的纹理，耐人寻味。但是大漆的制作工艺较为繁琐，漆性有让人望而却步的地方，尤其刚接触漆的制作者，常会被漆咬，使漆画制作过程倍加辛苦。其二传统的漆艺用色多以朱黑为主色调，由于大漆本身的棕红色，很难调制鲜亮的漆色，使画面色彩沉闷单调。随着科学技术的发展，市场上推出了多种合成化学漆料，填补了大漆的不足之处。如各色腰果漆，还有新研制的化工颜料色粉，新的人漆色丰富艳丽，为今天的漆艺发展增添了新的光彩。随着漆艺术装饰材料的多样和丰富，新的技法也应用而生，漆艺术家们在作品的创作上不再只是单纯地使用雕刻和镶嵌等形式了，而是综合利用材料和技法在画面上反复多次地髹涂、拓印、罩色、打磨使作品产生绚丽纷呈的肌理效果。当然这种效果是单一的材料技法所不及的。我们要追求画面效果的耳目一新，实质上就是技法应用的创新与材料使用的创新。

其次，漆艺从形式到内容的创新还表现为造型设计的创新，漆艺兼容了工艺、绘画、雕塑的艺术语言。日本现代漆艺在装饰风格和工艺方面都表现了独特的审美趣味，对漆艺家传统审美观念有很大的影响。漆艺造型表现出两种明显的趋向，一是传统基础上发展起来的仍具有实用价值和功能，是艺术和实用性综合的产物。作品以容器为代表；二是非实用的纯艺术欣赏晶，造型趋于结构化，时代化，具有较强的前卫性。它既不是传统的器，又不是具体的客观物象，而是具有现代审美的漆塑作品。传统的漆器制作多以脱胎夹伫和木胎为主，而现代漆艺中出现了以玻璃钢和陶土材料做胎骨，可塑性强，为漆艺家增添了在造型上的创作空间，打破了传统漆器对称式的造型，外型更多样化，具有强烈的装饰感。这样的作品既有传统制漆工艺又是雕、塑、绘结合的产物，使平面绘画与非平面造型结合起来，作品的艺术性和可欣赏性更强，更趋于现代审美。这样的变革和创新，是最终导致其艺术功能和价值的变化……一种纯艺术漆艺品的诞生，它具有装饰美，工艺美，造型美的特点，从整体看，这是漆工艺与其他艺术间整合对流的结果。因此，漆艺它包容了漆器、漆塑和漆画三方面的内容，是一门内涵丰富的综合性艺术。

中国悠久的漆艺文化孕育了现代漆画艺术，官方把它列入正式画种是从1984年六届美展开始。因此，它是一门既年轻而又古老的画种，漆画的技法是从几千年前先辈所运用的髹漆技法传承下来的，经过不断的演进，新材料、新技术、新思潮的注入使得年轻的现代漆画的发展道路更加宽阔光明。人的本质是求“新”求“变”，漆艺术家们更要以新的观念和积极的态度来适应当代急剧变化的审美和日渐丰富的精神世界。在司空见惯的材料里挖掘出新的美，开拓出艺术表现的新领域，使漆画焕发出勃勃生机。近年来，人们对漆材质的特殊性，形式表现的多样性有了更深的了解，也吸引了很多不同风格流派的国画家，版画家、油画家、雕塑家、陶艺家投身漆艺，运用漆特有的艺术语言，综合其他专业的表现形式，创作出全新视觉的漆艺作品，这样不同材料的综合和技艺的表现，使这只漆艺之花开的更加绚烂多姿。

第三篇：参观阳江漆艺院调研报告

阳江市第一中学

阳江漆艺院参观调研报告

年级：高二（2017-2018）

2017年8月

阳江漆艺院参观调研报告

活动内容及要求

1.了解阳江漆艺发展史及参观阳江漆艺大师的漆艺精品； 2.了解漆工艺基础制作流程；

3.在参观中培育精益求精的工匠精神，弘扬阳江地方特色文化。活动目的

深入社会，了解国情，在接受锻炼的过程中培育和践行社会主义核心价值观。感受阳江漆艺的韵味，增强对阳江本土特色文化的热爱之情。

根据安排，我们于2017年8月25日参观阳江漆艺院。这是一个让我们了解阳江漆艺的好机会，让我们更好的领略漆艺的魅力。下面我主要对阳江漆艺院进行详细调查分析。

阳江漆艺院位于阳东县雅韶镇雅白线西部沿海高速路入囗附近，2013年底开始筹建，占地面积11000平方米，在阳江市委市政府的关怀、支持和指导下，阳江漆艺院于2014年9月落成，内设有阳江漆工艺历史展示厅——介绍阳江漆艺发展史及展示阳江漆艺大师的漆艺精品；漆艺家创作工作室共有漆艺大师（省、市级传承人）工作室三间和漆艺家工作室十三间——可直观漆艺大师们作品创作制作的全过程；漆艺基础工艺作坊——演示漆工艺基础制作流程；漆艺教学实习室——为漆艺后备人才提供学习和实习的场所；漆艺产品展销厅——展销阳江漆艺家和全国各地优秀的漆艺作品； 2014年3月，阳江漆艺院被文化部定为国家级非物质文化遗产名录（阳江漆器髹饰技艺）项目传承保护单位，现有省级漆艺传承人2名、市级漆艺传承人3名、漆工艺美术大师及漆艺从业人员一批；为更好地推动地方特色文化的传承和发展，培养漆艺后备人才，阳江漆艺院与广东文艺职业学院携手合作，在阳江漆艺院设立“广东文艺职业学院教学实习基地”，因此，阳江漆艺院是集科研、教学、创作、生产和展销为一体，推动和发展阳江地方特色文化的漆艺传承生产基地，同时，将建造成阳江特色文化旅游点。在参观中，我们知道了阳江漆艺有着悠久的历史传统和鲜明的地域特征，与豆豉、风筝并称“阳江三宝”。如今随着岁月的推移、掌棒者的离世，知道阳江漆艺的人越来越少，尤其是年青一代阳江人，有很多根本不知道阳江漆艺，更谈不上对这门传统艺术的喜爱。广东省博物馆想收集阳江漆艺精品，但多年来难求一件。

阳江漆艺的兴起，与阳江处在古代海上丝绸之路重要的补给港和中转港的地理位置很有关系。阳江古代的造船业十分发达。到上个世纪50年代，当时的阳江县还有造船厂40多家。

发达的造船业催生了许多相关行业，其中就有桐油。因为船要防腐，最早就是涂上一层桐油。刚好阳江到处都有油桐树，盛产桐油，所以阳江古代的桐油业也很发达，现今阳西县还有一条桐油村呢！到了后来，由桐油进步为油漆，阳江漆艺也就成了‘阳江三宝’之一。

阳江漆艺始于明末清初，已有300多年的历史。阳江漆艺分皮胎，纸胎，木胎，产品主要有日用工艺品，家具，其中以皮胎漆器最有传统特色。它防潮，耐用，又古雅美观，解放前就远销东南亚各国，解放后以生产漆箱，漆枕，和小件漆器而闻名。

但在20世纪80年代末，随着国家经济的转型，先进生产技术的采用和人们审美观念的改变，阳江漆器的生产严重萎缩，现在基本以漆画为主。但是，随着阳江漆艺行业协会的成立，越来越多的漆艺老艺人和接班人意识到保留阳江传统漆皮箱、漆皮枕等皮胎漆器，还有纸胎漆器和脱胎漆器以及漆花描绘的特点的重要性，阳江的漆艺人一方面积极参加各级的漆艺、漆画展览，另一方面积极研发贴合当下现代生活的漆器、漆立体和漆画作品。收获

在参观中，我们知道了阳江漆艺有着悠久的历史传统和鲜明的地域特征，与豆豉、风筝并称“阳江三宝”。

在参观中，我们懂得了，漆艺是中国农耕社会舒缓心态下产生的静观艺术，一代代工匠，凭着经验积累和自身悟性，一点点地学到手艺，再一代代地传递下去，历代工匠在学、创、传的过程中，既体验一个造物的流程，又获得了审美的愉悦，同时在其中也寄托了自己的心灵。因此，一件好的漆艺作品往往有近乎诗的意境，体现出温柔敦厚的诗教传统，能带给使用者人性的温暖和精神的慰藉。一件代代相传的漆艺有时会铭记着家族的兴衰变迁，甚至能勾起人们的历史沧桑感慨。在参观中，我们学会了如何鉴赏漆艺作品。漆画艺术创作的优劣并不是看画里用了多少种材料或多少种技法和做工精细与否，这些都是外在表象，材料再多、再杂也是物质，画面里有没有作者的思想、灵魂、精神力量，才是最重要的。欣赏一幅好的漆画作品，是能够让人感到一种源自心灵深处的迸发和激励，能够让人们从视觉到心灵上都感受到作者所受到的美的震撼。建议

从以下几个方面的策略发展漆艺，推进阳江漆器工艺技术的发展，实现阳江漆器工艺传统的现代化转换，那么阳江漆器工艺的振兴指日可待。1.更新漆艺创作观念

漆艺不能单靠技艺来炫耀，技术背后要有精神内容，要具有传统的人文精神文化特质和漆的特质，必须使漆艺创作进入现代绘画更自由、更人性化的创作观念上，体现其内在的艺术表现力和个性创造力。2.开拓漆艺表现语言

传统的漆艺的表现语言已不能满足现代生活空间多元化的需求，现代漆艺应该把传统漆艺的技法制作规范及其视觉审美规范，拓展到以作者自主表现人们时尚的审美追求和个性创造上来，把自己融入当代艺术中，用一种新的现代美术样式来延续阳江漆艺术传统，从而实现在更高层面上的继承传统。3.提升社会大众认知度

政府、企业对传统漆艺要多资助、扶持，可建立专门的漆器博物馆、漆艺收藏馆等并对公众开放，开设专门的漆艺画廊，传媒、舆论对漆艺要多宣传、引导。漆艺家们也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深地植根于肥沃的社会文化土壤中。

此次参观活动已经结束，同学们不辞劳苦，几次讨论研究，时间虽短，但达到了开阔眼界、补充知识的多重目的。对我们的学习是一种很好的促进。虽然这次建筑参观实习短短几小时，但我们所想所见所感比之前在学校学习的知识都要多的多。而且沿途中同学不断讨论，交换想法，收获极大。

第四篇：七炫墙艺漆加盟方案

七炫墙艺漆加盟方案

尊敬的客户:

您好!

非常感谢您关注铭智科技”七炫”品牌系列墙艺漆,如果您有意加盟合作,我们愿意为您提供详尽的资料与合作方法供您参考。

一、产品：本公司是一家生产和销售“七炫”墙面艺术装饰漆的专业公司，目前已有九大系列百余品种投放市场，深受广大客户的喜爱。本公司拥有完善的营销网络和推广方案，以团队的模式运作市场，欢迎广大客户来公司考察。

二、价格：公司对地级市以上的代理商提供统一的代理价格政策，对地级市以下的代理商发展其二级分销商不作统一价格，由代理商根据当地的情况定分销商加盟投入及产品价格。

三、技术：成为代理后，免费上门对代理商进行技术服务及培训。

四、合作条件：需一定的运作资金和产品库存以作为市场的正常运作，需要三十平米左右的店面或办公用户展示产品。

各级代理商的投入需求：

（1）县级代理商：首次产品配置投入（进货量）1.5—2万元（贫困县略减）

（2）地级代理商：首次产品配置投入（进货量）3万左右（根据区域大小略调）

（3）大区代理商：首次产品配置投入（进货量）6万左右（3个地级以下）

（4）省级代理商：首次产品配置投入（进货量）10万左右

以上投入金额均是货款（不另收加盟费用）：包括产品配置、施工工具及模具等再无其它费用，如果您是退伍军人、下岗失业人员均有机会享受公司提供的创业优惠政策，由公司提供创业方案。（需向公司提供相关证明）

五、签约方法：您可以直接来公司签约，也可以通过传真签约或是快递签约，但均需准备预交约定首期进货量30%的款项，余款全部货品到后结清。

六、公司支持：

（1）公司派员上门免费提供标准店的设计制作。（仅限店内墙面产品展示部分）

（2）专业技术人员提供技术培训、市场指导和展板制作。

（3）多种宣传资料的配送：包括画册、样本、展架、光盘、软件、宣传单页、图案选样、名片、市场营销手册等。

（4）公司定期在多家网站发布信息帮助您发展分销商。

（5）公司定人进行市场推广的指导。

（6）大型工程公司提供设计、投标、监理、技术服务。

（7）公司帮助调换花型模具（未损，运费自付），新模具设计（免费设计）。

（8）根据各省市场发展状态，举行产品推广交流会。

无论您是初始创业，还是市场投资，铭智都会以饱满的热情，真诚务实的态度，高效的速度为您提供最周全的服务。

尊敬的客户：

为了准确的了解市场，了解产品，把握住商机，做好投资创业前的各项准备，请结合七炫产品的特点，做好以下几点调研。

1、如何选择一个好的产品：

提示：一个好的产品，除去产品自身的特点性能外，品牌的作用也很重要，要了解企业是销售产品还是推广品牌，要了解企业是做利润还是做市场。这往往体现了一个企业文化和市场营销的理念，也预示着企业的市场发展力。

2．所在城市有多少即将施工的楼盘，各类商场超市娱乐酒楼等场所的发展状况。

提示：一个城市经济的繁荣，尤以房产的热度，能从客观上了解装饰市场的巨大潜力，而各种娱乐消费类场所的增多，必将带来二次装修的浪潮，从而提供更多的商机。

3、身边的朋友有多少人意向新装或二次装修？

提示：如果一个全新的装饰产品，全新的施工方法和表现手法，能表达出更多的装饰元素，消费者是否愿意接受？从部分人群能较准确的反映出人们对新事物追求完美时尚的意愿,从而奠定大众群体式的革命。

4、对于墙艺店面的选择

您可以选择新小区、新道路的商店、写字楼、门面来确定经营场所，建材城也可以，但房价太高。

提示：即使一般的商品房，他的居住功能是齐全的，有卧室、客厅、书房等，这正是我公司产品最能体现的一个完美效果。新小区年轻人居多，更符合年轻人个性的时尚需求，房价不高。对店面选址总的原则是：量力而行。

5、资金准备，独资OR 合伙？

提示：任何一种利润都来自资本的运营，如果您是家庭出资，最好是征得全家人的同意和支持，团队的力量是巨大的，而合伙人的心态很重要，您要了解对方仅仅是出资还是共同经营，要学会合作，合作是通向成功的基础，合作双赢才是正道。

友情提示：

建议不要向不了解产品性能、施工工艺、所获利润的业内人士咨询，因为有可能他会比您捷足先登，而且您很难得到真实情况，如成本，利润，市场等，谁愿意多一个竞争对手，同行或同类产品的情况也是如此。只有靠您对产品的深刻了解，及以上几点的调研综合，您才能做出准确的市场判断，从而做到先人一步的成功。好的产品、个人的信心、资金的保证、家人的支持、厂家的全程扶持，剩下的就看您的了，您准备好了吗？如果您做了正确的判断，向我们表达合作的愿望，剩下的我们一起做吧！欢迎加入“七炫”墙艺的团队！

合作成功！

镇江铭智科技开发有限公司招商部

第五篇：漆艺与现代室内设计的融合应用论文

漆艺是中国自古流传的一门的技艺，源自7000多年前的河姆渡文化。虽然在历史的长河中，中国是以瓷器名扬世界。但是现在的人们往往不知道的是，在瓷器之前，充满智慧的先祖们已经早早的就发明了漆艺这项技术。漆艺的表现形式也是多种多样的，最早的人们是将其作为生活器具使用的。后来随着朝代的更替以及新文化的不断产生，漆艺由生活器皿走向了室内陈设，最终渐渐的走出了人们的生活。但是在物质文化备受保护的今天，漆艺作为历史遗留下来的文化遗产，应该更好的被发扬。但是一味的固守传统也不符合目前这个创新型的社会，漆艺元素需要通过一个途径，以一种新的面貌回归大众视线。随着人们生活水平的不断提高，现代室内设计也在不断地发展。越来越多的设计师选择了室内设计这个行业。如何在群体中脱颖而出，这需要设计师自己具有发现元素，拓宽思路，创新内容的设计理念。漆艺文化作为历史遗珠，具有丰富的内涵以及独特的魅力，将漆艺文化作为新的切入点与室内设计进行融合，会给设计师提供很多新的设计思路，并且会给室内设计带来发展空间。

1漆艺作为文化色彩的应用

漆艺文化历史悠久，从史前时代就被原始人所发现使用。后来从夏朝开始一路发展，形成了自己完整的文化体系。社会的发展和西方文化的冲击使得这种中国传统工艺渐渐的被人们所遗忘，变成了只有通过考古发现后存放在博物馆里观赏的历史文物。近几年，设计的飞速发展使得这门技艺重新回归大众视线。漆艺由于取材广泛环保，表现方式多收稿日期:2015－07－01作者简介:鲁梦雅(1991－)，女，安徽巢湖人，安徽工程大学艺术学院研究生．研究方向:环境艺术设计与理论研究．样而被室内设计师们所看重，用于设计中。现代的室内设计在舒适便捷的同时追求个性化。漆艺用于设计中不但民族色彩浓厚，而且不同于西方风格的华丽复杂，独树一帜的色调使得整体风格充满视觉震撼力。将漆艺与室内设计结合是设计师们对于传统的文化的一种致敬，也是对于现代设计风格的一种创新。民族的才是世界的，漆艺与室内设计的融合，是将文化和色彩都赋予了潮流，凸显了一种新的设计文化精神。

2漆艺作为室内陈设的应用

传统漆艺的发展经历了从实用品到观赏品的整个过程，而在现代的室内设计中，漆艺可以作为很多种类型的角色存在。首先漆艺可以作为装饰实用品出现在室内设计中，也就是所谓的室内陈设。家庭室内布置的陈设品，一般分为实用工艺品和装饰工艺品两种，这两者皆可以通过漆艺表现。通常漆艺在室内设计中最常用的表现形式就是漆画。漆画是以天然大漆作为主材料，用金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、沙子等多种材料为辅进行的绘画作品。最大的优点就是存放时间长，色彩鲜艳透亮，不容易损坏，具有工艺美术和绘画双重属性。既可以作为艺术品，又可以作为实用的工艺品。当然除了漆画外，漆艺的室内陈设代表还有一种表现，就是立体漆艺。这种新型的漆艺表现形式是近几年才出现的，主要注重对环境的装饰功能，所以非常适合运用在室内设计中。无论是装饰花瓶还是装饰屏风，都是用各种不同材质，不同技法将其表现。突出的是漆的透亮，光泽，色彩以及强烈的装饰效果。设计师们只要大胆创新，勇于创作，漆艺陈设品一定会给室内空间带来一种别具一格的氛围。

3漆艺作为家具制造的应用

室内设计中家具的重要性不言而喻，关系到人们的正常生活以及开展社会生活的需要。所以家具的制造是室内设计中一个很重要的组成部分。早在北宋时期，漆艺就被运用到家具制造上，最大优点就是可以在不同材料上表现丰富多变的创作技法。家具材料应用的选择性主要考虑五大因素:加工工艺性，质地和外观质量，经济性，强度和表面装饰性。现在随着社会的发展，还有一个因素也进入了选择考量就是环保。这六大因素对于漆艺来说是都可以融合的，因为漆艺家具就是依附于传统家具存在的。用大漆在家具上髤涂，然后在结合金粉、螺钿等多种漆艺材料进行技法的表现，再加上室内设计师们对于图案和造型的创作。经过这些加工的家具在色彩，风格，题材上都会给人一种独特的美感。当然家具的形态是要结合整体空间氛围而言的，现在的室内设计中，漆艺家具往往被打上了中式风格的招牌，设计师们只有在设计中式风格室内空间时会选用这种类型的家具。这就像传统漆艺后来在发展中渐渐没落一样，因为被周围的大环境给局限住，没有办法得到更好的发展。漆艺家具想要在时代飞速发展的今天可以站稳脚步，必须再找新的突破口，例如结合如今很多家庭选择的欧式风格，欧式风格的家具在轮廓和转折处是由俏皮的曲线条和曲面构成，同时在图案上摒弃了复杂的肌理和装饰，色彩富丽，艺术感强。漆艺家具结合到欧式风格，只需要改变以前中式家具的直线条风格，在色彩上靠近欧式色彩，同时保持漆艺原本精致，赏心悦目的光泽就能以一个新的家具设计风格融入现在的设计潮流中。

4漆艺作为美学与技术性结合的应用

从古至今，在生存需求得到满足之后，人们对于美得追求从未停止。漆艺一直都是一种美得体现，古代就作为观赏品被达官贵族所喜爱。它的美体现在很多方面，首先在材料上，漆艺材料都来自于大自然，是大自然的产物。材质晶莹剔透，经过制作后会散发出一种特别的光泽。而且漆艺在创作中，辅助材料多种多样，作品风格也大不相同。使用的色彩丰富艳丽，做出的成品精致大气，具有一定的审美价值。其次在制作技法上，例如漆画而言，主要技法就有薄料，研磨彩绘，变涂等多种技法，非常复杂，技法的不同也将漆画分成了不同的品种。每种技法在使用过程中，都是一步一步慢慢推进，每个步骤的效果都不一样，但是都会有不一样的美感。层层递进最后的完成品是将很多种美结合在一起的，美得让人惊叹。现代室内设计发展迅速，人们需要将美的事物带进日常生活中，让自己在繁忙的工作之余可以得到身心放松以及培养更高的审美情趣。将漆艺的美融入室内设计中，就是想要体现出空间的整体氛围以及局部的个性化亮点。漆艺与室内设计的碰撞就是美与美结合的表现。综上所述，时代在发展，文化在发展，设计在发展。一成不变的传统注定被历史所封存，漆艺曾经走过这么多年的光辉岁月，承载着人类的各种文明。现在唯有融入到当前潮流中才能再次体现存在的价值，被人们所记住。室内设计的发展到目前的阶段，已经进入了一个瓶颈，需要注入新鲜的血液，让其重新散发出光芒。漆艺的发展会带动室内设计行业的继续发展，同时也就需要设计师拥有深厚的文化内涵，长远的发展眼观以及对设计不屈不挠的钻研精神。在对漆艺以后如何更好的融合室内设计发展的问题上，设计师应该亲身去感悟漆艺文化的精髓，发挥出无限创意。也可以多与一直致力于漆艺研究的工作者们进行交流，共同进步。为了室内设计的美好明天，设计师们需要不断地吸收新的知识以及国外优秀的设计理念，更好的继承和发扬中华民族的传统文化。只有这样，现代室内设计才能拥有更广阔的实践空间。